柳永词与周邦彦词之比较-推荐下载

柳永词与周邦彦词之比较中文学院0803班何龙萍（14080601920）柳永（约987年—约1053年），字耆卿，崇安人。

原名三变，字景庄。

后改名永，字耆卿。

排行第七，又称柳七。

宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

柳永是北宋婉约词派最具代表性的人物之一，对唐五代词既有继承又有创新。

他扩大了词境，唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦；他描绘了都市的繁华景象及四时景物风光，另有游仙、咏史、咏物等题材。

他发展了词体，以旧腔改造或自制新调，对词的解放与进步作出了巨大贡献。

他还丰富了词的表现手法，其词讲究章法结构，风格真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。

他上承敦煌曲，用民间口语写作大量“俚词”，下开金元曲。

他的词不仅在当时流播极广，对后世影响也十分深巨。

周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，钱塘人。

历官太学正、庐州教授、知溧水县等。

徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。

精通音律，曾创作不少新词调。

作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。

格律谨严，语言典丽精雅，长调尤善铺叙，为后来格律派词人所宗。

旧时词论称他为“词家之冠”。

柳永和周邦彦，一个是北宋词史上划时代的大词人，一个是北宋诃坛的集大成者。

周邦彦较柳永晚出几十年，且中间又隔苏、辛等众多词家，然周邦彦和柳永的词作却包含着深刻的承传性，特别是在雅俗风格的取舍选择、慢词的铺叙手段方面，两人存在明显的继承、蜕变和发展关系，本文拟就此谈谈笔者的看法，以便深入具体地了解两位词作家的创作个性。

第一，题材内容：柳词丰富，周词单薄。

柳永、周邦彦的早年生活经历极为相似，都曾长期在歌妓舞女在打滚。

柳永生性狂放不羁，不拘小节，但仕途坎坷，屡试不第，晚年才中进士，几乎浪荡漂泊了一辈子；周邦彦却仕途得意，几历官场风云。

这种生活际遇，反映在各自的词作中，艳情是相同的一面，而不同者居多，说得直白点，就是柳词在题材上有拓展性，而周词在题材内容上显得相对狭隘。

可以说，周邦彦的词无论在思想内容上，还是在创作题材上都不及柳永丰富，他的词往往是“旧曲翻新”，内容上往往显得较为空虚、苍白。

正如王国维所说周词“创调之才多，创意之才少”。

具体来说：在柳永现存词二百多首词，反映妇女生活、男女恋情、别愁离恨的词作占去了《乐章集》大半，其中妓女生活写得尤为细致、大胆。

陈锐《碧斋词话》认为“屯田词在小说中如《金瓶梅》”，如《洞仙歌》便是极写“洞房深处”男恋女爱的甜蜜而嬉戏的生活情景，而《雨霖铃》中“执手相看泪眼，竟无语凝咽”，更是极写离别之意。

在柳词中，描写都市繁华的词也占有相当大比例。

如《倾杯乐》咏京城元宵节的盛况，《木兰慢》咏京城清明节。

词中所写之“路旁拾簪”、“珠翠纵横”，就大可与《东京梦华录》所记的盛况相互印证。

著名的《望海潮》还非常细致地描绘了杭州的繁华富丽。

京城如此，京城以外的城市又如何呢?《一寸金》描写了成都景致，其中“雅俗多游赏”一句，表明了士大夫文人和市民群众竟相游赏的乐景象；《瑞鸥鸪》写苏州景致，其中“万井千阊富庶”之语，即道出了这个“人间天堂” 当时的富足程度。

此外，由于个人的遭遇坎坷，柳永曾一度宦游两蜀和江浙，因此，他还写下了为数不少的表现身世遭遇的羁旅行役之思的词篇，如《迷神引》、《双声子》等等。

相对于柳永来说，周邦彦的生活面就显得很是狭窄，这也就使得他在题材和内容的选择上具有了先天得局限性。

从现存词作来看，周邦彦词作的题材没有超出婉约词的传统内容：一是艳情词几乎占了《清真词》的全部内容；二是少量抒写宦海感慨和羁旅之思的怀古伤今的词篇。

其著名的《兰陵王》、《金陵怀古》就是其艳情词的代表作，而《苏幕遮·燎沉香》则是其后类词的佳作。

二、艺术风格：柳词雅俗共赏，周词纯雅取胜。

谈到柳永词风的雅俗共赏，实际上是因了柳永在词的题材内容上的拓展。

在题材上的拓展性是柳永对词的贡献，而雅俗结合的风格则体现了他对词的继承与革新。

柳永的艳情词是非常通俗的，几乎到了无人不晓的地步。

多情的柳永毫不避讳自己的所为，甚至是怡然自得地写自己的情场生活。

在他的词作中，他对女性作充满色相的具体化、世俗化地描写。

如《慢卷袖》中所描述的那样：“红茵翠被。

当时事、一一堪垂泪。

怎生得依前，似恁偎香倚暖，抱着高犹睡。

”柳永特别爱用对女性声色体态及对环境香艳温柔进行描写的词汇，即所谓“语俗”，如写女性动辄是“嫩脸羞娥”、“风柳腰身”、“香靥深深”、“檀口含羞”、“抬粉面，携纤手”等；写环境是“洞房深处”、“风衾鸳枕”、“深屏香被”等。

要说明的是，柳词并非一俗到底，俗不可耐，其中也有大雅成份。

柳的雅词主要体现在他的“羁旅行役”词和描写都市风光的词中。

因为，作者写这些词，主要是表现出失意文人的典型心态与情感，因而大有悲秋的情调。

如《安公子》由羁旅行役诱发出人世社会兴产替代的感慨，便是典型的文人雅志。

写雅词，柳永使用的是文人的雅语，如“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”、 “几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落”、 “一望关河，萧索千里清秋”等。

周邦彦长期生活在宫廷，其词的纯雅便主要体现在这样两个方面：一是内容；一是用语。

我们说周词内容雅，并非说周邦彦不作艳情词，而是说他写这类词时多以和婉委曲之笔来极写相思之情与心理之爱。

即使是那些狎之词，周邦彦也尽量求雅。

如《意难忘》，虽有“低鬟蝉影动，私语脂香”，“夜渐深，笼灯就月，子细端相”的体态描写，但能就此煞住．转而进行心理描写，比起柳词，就较为典雅。

这正如杨海明在《唐宋词史》中所说的：周词“不像柳永有时只知在枕席上滚来滚去。

”周邦彦词的纯雅风格还表现在用语上，也就是说，周词善于融化前人诗句、诗意，长于炼字炼句，善于对仗用典。

周邦彦能自铸伟辞，但更善于化用前人诗句入词，浑然天成，如从己出。

在周词中，往往是一首词中数句化用，不仅从字面上化用前人诗句变成新的语占，更从意境上点化前人诗句而创造出新的意境。

从而把它发展为一种完备的语言技巧。

最典型的是《西河·金陵怀古》，全词化用唐刘禹锡《金陵五题》的《石头城》、《乌衣巷》和古乐府《莫愁乐》三首诗而成，语言经重新组合，意境更饶新意。

另外，其名作《瑞龙吟》(章台路)也融化了杜甫、李贺、杜牧、李商隐等人的诗句，几乎字字有来历，句句有出处，然又恰如好处，不露半点痕迹。

三、抒情方式：柳词直抒胸臆，周词托物寄情柳永写词，只是实说，毫无余地、毫不做作地将自己的感情宣泄出来，使其具有一种风发泉涌的感发力量，直率明快、不粉饰、不雕琢。

如《雨霖铃》“便纵有千种风情，更于何人说”；《风柄梧》“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”；《倾杯乐》“梦难极。

和梦也，多时间隔”等，都是毫不隐瞒，毫不修饰，让那感情的原样子，迸裂到字句上来。

周邦彦词也有一些直述情怀的句子。

如《解连环》“拚今生，对花对酒，为伊泪落。

”；《风流子》“天便教人，霎时厮见何妨”等，这是周邦彦对柳词承继的一面。

但周词与柳词在抒情方式上更多的是不同。

周邦彦往往运用比兴手法来托物寄情，自己的内心情怀完全渗入外物，情景交融，从而创造出一种幽渺深远、耐人寻味的意境。

如《浪淘沙》第一阙写情人离别的场面，第二阙写分别时情之切，第三阙写别后之感伤。

最后以“翠尊未竭，凭断云留取，两楼残月”这种高远的意境作结。

在第三阙里，词人用一系列暴风骤雨般的描写抒发自己的伤情，这种抒情几乎没有一字直露的宣泄，而足通过。

这种含而不露的描写给人一种于软媚中有气魄之感，决非点到为止浅尝辄舍，而是层层挖掘层层加深。

四、整体结构：柳词平铺直叙，周词形态多样。

在结构上，柳词以铺叙见长，但他的铺叙往往是平铺直叙，给人以一览无余之感。

这种结构方式，是按人们最习惯、最易被接受的思维方向流行的：前半写景，后半抒情；前边写因，后边写果。

从时间角度看，柳词一般是按时间的自然顺序来写，即过去、现在、将来；从空间角度上看，柳词一般是按照明晰的自然空间位置来转换，如从内到外，从高到低，从远到近，从东到西，或者反过来。

譬如，《引驾行》先从离别时的环境写起；然后写离别；最后抒情；下阙集中抒情，抒情又是按过去、现在、将来的自然时序展开。

周邦彦词的结构形态多样，手法多变，一篇之中回环往复，一唱三叹。

周邦彦讲究人工思力，不像柳词那样以平铺直叙为。

他往往采用回环往复、因果倒置、时空交错等手法，有意使结构复杂多变，其词给人以摇曳多姿之感。

如其名作《兰陵王·柳》，此词别情中渗透着漂泊的疲倦感。

第一段写自我的漂泊。

第二段写目前送别情景，既有往事的回忆，又有别后愁苦的设想。

第三段又由眼前景折回到前事。

因而，整首词时空交错。

一会眼前，一会过去，一会朋友，一会自己，今昔回环，情、景、事交错，层层曲折，可谓是一首穷极工巧之词。

柳永和周邦彦是北宋婉约派的两位大家，也是在宋词园的两朵瑰丽的奇葩。

他们两人都喜用慢词，善于铺叙，好写艳情，精于音律。

然而，在题材内容上上，柳词丰富，而周词单薄；在艺术风格上，柳词俗雅共赏，而周词纯雅取胜；抒情方式上，柳词直抒胸臆，周词托物寄情，整体结构上，柳词平铺直叙，周词形态多样。

正可谓，各有所长，各具特色。