包豪斯的极简主义设计作品展
极简主义设计代表
极简主义设计代表1.瓦尔特•格罗皮乌斯（Walter Gropius，1883-1969）瓦尔特•格罗皮乌斯是德国现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一，公立包豪斯（Bauhaus）学校的创办人。
1883年5月18日生于柏林，1969年7月5日卒于美国波士顿。
1903～1907年就读于慕尼黑工学院和柏林夏洛滕堡工学院。
1907～1910年在柏林建筑师P.贝伦斯的建筑事务所任职。
1910～1914年自己开业，同A.迈耶合作设计了他的两座成名作：法古斯工厂和1914年在科隆展览会展出的示范工厂和办公楼。
1919年任校长，将实用美术学校和魏玛美术学院合并成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校，即公立包豪斯（Bauhaus）学校。
1928年同勒.柯布西耶等组织国际现代建筑协会，1929～1959年任副会长。
纳粹德国期间，他受到迫害和驱逐，他所创建的包豪斯学校几经辗转后于1932年被纳粹强行关闭。
1934年离德赴英开业。
1937年到美国定居，任哈佛大学建筑系教授、主任。
1952 年起任荣誉教授，参与创办该校的设计研究院。
格罗皮乌斯在美国广泛传播包豪斯的教育观点、教学方法和现代主义建筑学派理论，促进了美国现代建筑的发展。
他在美国还从事设计实践。
最初同学生合作成立建筑事务所，设计住宅；1945年又同他人合作创办协和建筑师事务所，发展成为美国最大的以建筑师为主的设计事务所之一。
第二次世界大战后，他的建筑理论和实践为各国建筑学界所推崇。
50～60年代，他获得英国、联邦德国、美国、巴西、澳大利亚等国建筑师组织、学术团体和大学授予的荣誉奖、荣誉会员称号和荣誉学位。
格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。
他的建筑设计讲究充分的采光和通风，主张按空间的用途、性质、相互关系来合理组织和布局，按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等。
格罗皮乌斯利用机械化大量生产建筑构件和预制装配的建筑方法。
怎样理解波普艺术、后现代主义、极简主义、结构主义、包豪斯对现代景观设计的影响
怎样理解波普艺术、后现代主义、极简主义、结构主义、包豪斯对现代景观设计的影响波普艺术对现代景观设计的影响：波普艺术于20世纪50年代中期诞生于英国，60年代繁荣于美国。
波普艺术的显著特征在于它的反叛性。
波普艺术直接针对20世纪四五十年代美国抽象表现主义绘画“统领天下”，主导欧美画坛做出的回应与反叛。
波普艺术家倾向运用艳丽的色彩如红、黄、蓝、紫等直接应用，给人以夸张的视觉效果吸引人们的注意力，使作品成为哗众取宠的流行艺术。
有时通过把日常习见物品如汉堡包、汤匙、剥了皮的香蕉夸大比例、改变材质等手法制作成精致的公共雕塑，安放、耸立在城市广场中，从而改变了这些物品原有的内涵和意义，使之具有了纪念碑性质，让人以愉悦。
受波普艺术影响的园林实例：查尔斯•穆尔（Charles Moore）的新奥尔良意大利广场(Plaza D’ Italia)新奥尔良意大利广场地处新奥尔良市的边缘的意大利裔居民集中地区，位于一些色彩丰富的老商店，以及普通的玻璃盒子大楼之间。
它的中心部分开敞，一侧有带有拱券的祭台，祭台两侧有数条弧形单面采用不同罗马柱式的“柱廊”，祭台下部是台阶呈不规则形，前面有一片浅水池，池中是石块组成的意大利地图模型。
在设计中还吸收了附近一幢摩天大楼的黑白线条，将之变化为一圈由大而小的同心圆，它们范围到达了周围的马路上，增强广场的领域感。
广场上的这些建筑形象明确无误地表明它是意大利建筑文化的延续，但设计师却加入了象征美国通俗文化蓝色或橙色的霓虹灯，还对罗马柱式做了逗人发笑的改动，如用闪亮的不锈钢的，水泥的，氖灯管组成的，瓷片的，镜面的材料来代替石头柱身；在拱的上方本来是放置神兽头像的地方，结果却安上了两张设计师本人的头像；这些改变了古典柱式的庄重的艺术性。
与波普艺术一样，也有人讽刺这个五颜六色又加上霓虹灯照明的环境是“滑稽的老一套”。
但是她是如此的热情欢快，亲切可爱，吸引着人们不断地涌来。
与波普艺术类似，受波普艺术影响的园林设计扎根于平民大众，平易近人，作品不艰涩，不让人费解。
关于包豪斯的设计风格
包豪斯（Bauhaus）作为一种设计体系在当年风靡整个世界，在现代工业设计领域中，它的思想和美学趣味可以说整整影响一代人。
包豪斯对设计的要求是形象上它不采取模仿何种风格样式，也不作装饰点缀，只是采取简洁和线条分明的设计。
简洁又实用是包豪斯时代的标志，也是我们时代的标志之一。
在3月19日深圳家具展上，由包豪斯的设计师们带来的一系列作品展现了包豪斯一贯的简约和功能主义风格。
用金属，夹板，塑料和玻璃制造的几何概念作品，多以圆形和方形，或者其它空间感较强的立体图形构成，给人以新颖时尚的都市现代感。
可以看到，包豪斯家居产品的色泽普遍采用冷色调的黑白两色，少有的红色或者圆形图案也是凸显了它的简洁概念。
这盏红白相间的灯，没有任何花纹，仅仅以圆形的流线设计和红色展台来延伸它的时代感，不愧为实用主义的倡导者。
包豪斯千件作品庆建校90周年“很多人对于包豪斯代表了什么有自己清晰的见解，但那只是故事的一部分。
”包豪斯柏林分部校长Annemarie Jaeggi说，“我们想向大家展示它在不同时期吸收了不同的概念并发展出不同的形态。
”这个（并不那么）“清晰”的关于包豪斯的概念属于1926年至1928年的时期，当时校舍刚搬迁到德绍。
这一由格罗皮乌斯亲自设计的建筑是早期现代主义建筑的典范，其形象也在此后成为了包豪斯的标志。
而其教师队伍中囊括了很多20世纪最伟大的艺术家和设计师：约瑟夫·阿尔伯斯（Josef Albers）、瓦西里·康定斯基（Wassily Kandinsky），还有保罗·克利（Paul Klee）；拜耶教绘画，布罗威尔教家具设计，拉斯洛·莫霍利－纳吉（Laszlo Moholy-Nagy）教工业设计，奥斯卡·施莱默（Oskar Schlemmer）教表演，京塔·施托尔茨（Gunta Stlzl）教纺织，而格罗皮乌斯亲自教授建筑。
格罗皮乌斯设计的冰川般优雅的校舍里装满了布罗威尔的闪闪发光的玻璃以及金属家具，并形成了无法磨灭的“包豪斯风格”，对于普罗大众而言，这种风格迅速与“现代风格”密不可分了。
智慧树答案服装概论(德州学院)知到课后答案章节测试2022年
第一章1.服装包括服饰。
答案:错2.服装学涉及许多领域，它是由艺术、技术、社会科学和自然科学等多种学科结合的综合科学。
答案:对3.肉体装饰和外表装饰相互依存。
答案:对4.修饰人体体型、弥补人体不足是服装的遮羞功能。
答案:错5.区分阶级地位是服装的实用功能之一。
答案:错6.臀部宽而丰满者，应选择长衫、宽松的长外衣和长风衣，切忌强调臀部的曲线。
答案:对7.服装概论主要包括哪些内容？答案:服装品牌;服装发展史;服装美学;服装衣料;服装设计;服装智能;服装管理;服装结构8.服装的功能，一般分为（）。
答案:标志功能;经济功能;实用功能;遮羞功能;美化功能9.服装的属性一般体现在（）。
答案:实用性;社会性;艺术性第二章1.尼安德特人距今大约多少年答案:30万2.拉法拉西人是从法国哪部发现的答案:南部3.古埃及饰品华美豪奢，男女皆剃发且带假发，还有什么答案:脚趾套;臂饰;手指护套;大耳环;脚镯;项饰、4.新石器时代在欧洲发现了大量用什么织成的服装答案:棉;麻;毛纤维5.春秋战国时期，深衣的衣襟下摆又分化为直裾和曲裾两种。
答案:对6.什么是男士的一种紧身短袍，也是西方第一种男子专有的服装答案:普尔波万7.蒙古族袍服质孙常用一种什么织物制作答案:纳石失8.洛可可时期服装样式集中表现在男装中答案:错9.九十年代朋克文化在服装界兴起答案:错10.七十年代崛起的日本设计师有谁答案:山本耀司;三宅一生;川久保玲第三章1.人类在利用纤维做衣料以前的原始时代，寒冷地带的衣料是什么答案:兽皮2.在以天然资源为基础的服用纤维材料中，最先被利用的是什么材料答案:长纤维3.哪一年杜邦公司把罗塞斯发明的聚洗胺纤维命名为尼龙答案:19384.毛皮制品可以大致分为皮革品和皮草制品两大类。
答案:对5.镶缀材料包括什么答案:珠子、;亮片;水晶;动物羽毛6.服装的衣料主要分为什么答案:辅料;面料;里料7.常见的织物耐用性能可以分为耐劳性和耐久性答案:对8.丙纶织物具有快干、挺括、价廉等特点，并且是最重的原料品种答案:错9.平布是棉布的主要品种，可以分为哪几类答案:细平布;中平布;粗平布10.卡其面料品种繁多，主要包括有答案:纱卡其;高档卡其;半线卡其第四章1.设计理念是指（）。
包豪斯设计理念家具作品
包豪斯设计理念家具作品包豪斯是20世纪初德国的一股前卫的设计运动，提倡“形式追随功能”的设计理念，注重最大限度地满足人们的需求，并且强调工艺与材料的结合。
在包豪斯设计中，家具作为设计的重要组成部分，也体现了这一理念。
以下是一些包豪斯设计家具的代表作品。
1. “MR20”椅子（马儿椅）“MR20”椅子是包豪斯著名设计师密斯·凡·德·罗的作品，由金属管材和皮革制成。
它的造型简单而优雅，椅背和椅座的曲线流畅自然，给人一种舒适的感觉。
这款椅子的设计充分利用了金属管材的强度和可塑性，使其不仅具有美观的外观，而且结实耐用。
2. “Wassily”椅子（瓦西里椅）“Wassily”椅子也是密斯·凡·德·罗的作品，以俄罗斯画家瓦西里·坎定斯基的名字命名。
这款椅子采用了金属管材和皮革组合，具有简洁的几何形状和极简主义风格。
椅背和椅座之间的结构与飞机座椅相似，使人坐下时感到轻盈而舒适。
3. “B3”椅子（熊熊椅）“B3”椅子是包豪斯设计师马尔塞尔·布劳尔的作品，被人们戏称为“熊熊椅”，因为它的形状像是一只巨大的毛绒玩具熊。
这款椅子采用了皮革和钢管材料，结构简单，线条流畅。
椅背和扶手之间的大面积开放空间，使人们能够舒适地坐下，并且可根据个人需要自由调整坐姿。
4. “Laccio”茶几“Laccio”茶几是包豪斯设计师马塞尔·布劳尔和布鲁诺·图契曼合作的作品。
这个茶几的设计简洁明快，由两根钢管和矩形玻璃桌面组成。
它的线条流畅自然，不仅具有实用功能，还为室内空间增添了一抹时尚的现代气息。
5. “LC2”沙发“LC2”沙发是包豪斯设计师勒·柯布西耶的作品，采用了钢管框架和皮革填充。
这款沙发的造型简洁明快，线条硬朗而有力，给人一种坚固稳定的感觉。
它的设计追求舒适和实用性，并且具有极高的审美价值，成为了包豪斯设计中的经典之作。
包豪斯
其实早在第一次世界大战前Gropius对玻璃产生很大的兴趣，玻璃带来的巨大空间感和明亮感 是他喜爱的，上图便是1911年他建造的一座工厂。
1930年迈耶与格罗披乌斯同样的原因而被迫辞职，由L•米斯•凡•德•罗（Mies van der Rohe） 担任第三任校长。米斯是著名的建筑师，于1928年提出了“少就 是多”的名言。这个主张也因1927年德国威森霍夫现代住宅建筑展（Weissenhof Housing Project，Stuttgart）中米斯的住宅设计项目的设计风格而闻名于世，被 美国建筑师菲力浦•约翰逊评论为一种“将成为世界建筑设计的方向”的国际主义风 格（International Style）。
包豪斯金属台灯 在整个 20 世纪中曾经涌现出很多现代设计风 格，但似乎只有包豪斯的设计风格被世人公认 为真正的“现代主义”。这盏出现在包豪斯魏 玛时期（ 1919 － 1925 ）的 MT8 金属台灯， 由当时在魏玛包豪斯学院学习的学徒 Wilhelm Wagenfeld 和 Karl J. Jucker 共同设计，是包 豪斯现代主义风格的代表作之一。这个台灯充 分利用了材料的特性：乳白的透明玻璃灯罩， 金属质地的支架，同时其几何造型零部件十分 适用于大批量工业生产。这个现代主义风格的 经典作品由包豪斯金属车间生产，在市场上十 分成功，直到今天依然在生产。
Gropius也为很多老师在Bauhaus建造房子， Wassily Kandinsky 和 Paul Klee这两位大 师一度成为了邻居。
1928年格罗皮乌斯辞去包豪斯校长职务，由建筑系主任汉内斯•梅耶（HANNS MEYER） 继任。上图的这个建筑就是1930年梅耶执掌Bauhaus时期在Bernau建造的，是Bauhaus 晚期的典型建筑。
包豪斯时期设计师作品欣赏
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设计师 介绍
布兰德（Marianne Brandt， 1893-1983）
布兰德1911年进入皇家撒克逊学院学习绘画、雕塑， 1917年建立了个人的工作室。1923年，布兰德进入 包豪斯的金属制品车间学习。受到纳吉的影响，她 将新兴材料与传统材料相结合，设计了一系列革新 性与功能性并重的产品，其中包括她1924年设计的 著名的茶壶。她的设计采用几何形式，运用简洁抽 象的要素组合传达自身的实用功能。
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最终布兰德成为了包豪斯培养 的最著名的设计师之一，并且 是仅有的几个并非出自织物车 间的女设计计的台灯不但造型简洁优美， 功能效果好，并且是由莱比锡一家工厂批量生产的。 在包豪斯的家具车间， 布兰德还创造了一系列影响极大的钢管椅， 开辟了现代家具设计的新篇章。
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竞争对手——伊利SWOT分析
布兰德是现代设计史中的重要人物，不仅因为她 创造了许多20世纪最美观耐用的金属制品，还因 为她在男性主导的金属制品设计领域拥有一席之 地。
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后来布兰德曾回忆就学包豪斯时，在她受到广泛肯定和接受 之前，只能被分配做一些沉闷重复的工作的情况。
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也正是布兰德的这份坚毅成就了她在工业设计界的 美名
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直至今天，她的有些设计仍在生产。
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谢谢观看!
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1924年设计的著名的茶壶。她的设计采用几何形式，运用简洁抽象的要 素组合传达自身的实用功能。
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1927年她设计了著名的有“康登”台灯，具有可弯曲的灯颈，稳 健的基座，造型简洁优美，功能效果好，并且适于批量生产，成了
经典的设计，也标志着包豪斯在工业设计上趋于成熟。
关于包豪斯的十件经典产物
关于包豪斯的十件经典产物即使你不是设计从业者，我想你对“包豪斯”三个字也不会陌生。
作为现代重要的设计风格之一，它似乎成了大家提起工业设计时的代名词。
而包豪斯设计究竟是什么，你真的了解吗？这里整理的十件包豪斯最经典的十件作品，为你科普原汁原味的“包豪斯设计”。
包豪斯德绍时期校舍时间：1926年设计师：格罗庇乌斯包豪斯留给我们的经典设计中最有意义并最具代表性的无疑是第一任校长格罗庇乌斯亲自设计的德绍时期校舍。
70年前，德绍的格罗庇乌斯大楼(Gropiusgebäude) 举行了落成典礼，70 年后，即1996年12月的同一天，德绍和魏玛的包豪斯建筑群入选联合国教科文组织世界遗产名录。
沃尔特·格罗庇乌斯(Walter Gropius)、汉内斯·迈耶(Hannes Meyer)、拉斯·罗摩利-那基(László Moholy-Nagy)以及瓦西里·康定斯基 (Wassily Kandinsky)等包豪斯教授的建筑作品创立了包豪斯风格，并对20世纪的建筑产生了深远影响。
魏玛的包豪斯学院成立于1919年，并在1923年举办了第一场成果展。
魏玛包豪斯建筑的杰出代表被称为“号角屋”(Haus am Horn)，是1923年根据乔治·蒙克(Georg Muche)的设计建成的样板房。
包豪斯大学的主楼或朔尔兄妹大街(Geschwister-Scholl-Straße)上曾经的工艺美术学院均出自比利时人亨利·范·德费尔德 (Henry van de Velde) 之手，展现出纯正的包豪斯文化精髓。
在德绍，“造型设计学院”曾如同磁石一般吸引着那个时代的先驱。
沃尔特·格罗庇乌斯专门为其设计了校舍，并于1926年落成。
德绍包豪斯中诞生了现代主义在建筑和设计方面的一系列创举，其中包括“教员宿舍”(Meisterhäuser)或德绍-特尔滕(Dessau-Törten)住宅区。
7.2 群星闪耀的包豪斯——包豪斯的大师及其作品鉴赏
7.2群星闪耀的包豪斯——包豪斯的大师及其作品鉴赏Design for life.Design changes life.全校通识选修课《现代设计艺术鉴赏》主讲教师：朱小军包豪斯的历史，也是现代主义设计大师群星闪耀的历史。
德邵包豪斯的教师们在校舍楼顶合影包豪斯的教师们在校舍前合影青年时的沃尔特·格罗皮乌斯包豪斯首任校长格罗皮乌斯被称作20世纪最重要的现代设计家、设计理论家和设计教育的奠基人。
作为著名建筑师的叔叔马丁·格罗皮乌斯（Martin Gropius, 1824-1880）格罗皮乌斯1907-1910年间，进入彼得·贝伦斯的建筑设计事务所工作。
贝伦斯建筑事务所（1908年）左一是密斯·凡·德罗，右一是瓦尔特·格罗皮乌斯在贝伦斯的影响下，格罗皮乌斯逐渐形成了一种对“材料上乘、工艺扎实、非凡简约”建筑的设计理想。
他崇尚艺术与工业生产间的新关联，希望创造一种形式追随功能的感性设计，去除装饰和一切无价值的东西，创造一个简单、平衡的视觉环境。
瓦尔特·格罗皮乌斯（1883-1969）（Walter Gropius，常被简称为格罗皮乌斯）1911年，他与阿道夫·迈耶合作设计了自己的成名作法古斯鞋楦厂。
在法古斯工厂中，外墙和支柱脱离开，建筑立面采用了大片连续的玻璃幕墙，显得非常简洁明快，表达出一种与材料和技术结合的新美学。
1914年，格罗皮乌斯与阿道夫·迈耶合作设计了德意志制造联盟科隆展览会办公楼。
也采用了玻璃幕墙结构，在主建筑的两端利用两个玻璃的圆柱结构，将楼梯藏起来，这种玻璃幕墙的楼梯结构是由他最早引入建筑设计的。
格罗皮乌斯另一代表作德绍包豪斯校舍里，也体现出他这种实用的功能主义思想。
该建筑于1925年动工，拥有多个入口，是一个不对称的建筑，设计风格朴实无华，将走廊、食堂、宿舍连为一体，公共部分和行政办公用房底层透空，车辆与行人可以通行。
极简主义设计代表
极简主义设计代表1.瓦尔特•格罗皮乌斯（Walter Gropius，1883-1969）瓦尔特•格罗皮乌斯是德国现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一，公立包豪斯（Bauhaus）学校的创办人。
1883年5月18日生于柏林，1969年7月5日卒于美国波士顿。
1903～1907年就读于慕尼黑工学院和柏林夏洛滕堡工学院。
1907～1910年在柏林建筑师P.贝伦斯的建筑事务所任职。
1910～1914年自己开业，同A.迈耶合作设计了他的两座成名作：法古斯工厂和1914年在科隆展览会展出的示范工厂和办公楼。
1919年任校长，将实用美术学校和魏玛美术学院合并成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校，即公立包豪斯（Bauhaus）学校。
1928年同勒.柯布西耶等组织国际现代建筑协会，1929～1959年任副会长。
纳粹德国期间，他受到迫害和驱逐，他所创建的包豪斯学校几经辗转后于1932年被纳粹强行关闭。
1934年离德赴英开业。
1937年到美国定居，任哈佛大学建筑系教授、主任。
1952 年起任荣誉教授，参与创办该校的设计研究院。
格罗皮乌斯在美国广泛传播包豪斯的教育观点、教学方法和现代主义建筑学派理论，促进了美国现代建筑的发展。
他在美国还从事设计实践。
最初同学生合作成立建筑事务所，设计住宅；1945年又同他人合作创办协和建筑师事务所，发展成为美国最大的以建筑师为主的设计事务所之一。
第二次世界大战后，他的建筑理论和实践为各国建筑学界所推崇。
50～60年代，他获得英国、联邦德国、美国、巴西、澳大利亚等国建筑师组织、学术团体和大学授予的荣誉奖、荣誉会员称号和荣誉学位。
格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。
他的建筑设计讲究充分的采光和通风，主张按空间的用途、性质、相互关系来合理组织和布局，按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等。
格罗皮乌斯利用机械化大量生产建筑构件和预制装配的建筑方法。
世界现代设计史(现代主义运动3)
1911法古斯工厂 1926包豪斯校舍
1928 — 1930 1930 — 1933
日内瓦国联
米 斯
阿尔贝 尔斯 1927魏森霍夫椅 1928— 1933 “少就是多” 1929巴塞罗那椅、 巴塞罗那国际博览 会德国馆
4.主要教职人员
罗塔·斲赖尔：出生亍律师行业，表现主义画家，主管包豪斯的剧场作坊。 奥斯卡·斲莱默：画家，用几何语言作画，绘画的主题只有人。在包豪斯掌管 壁画作坊，担任雕塑作坊的大师，后掌管剧场作坊。 乔治·穆希：协劣伊顿进行刜步课程的教学及设计基础课程教学。纺织作坊的 形式大师。在包豪斯的6年内，思想发生了巨大的变化，由具有神秘主义倾 向的画者转向为建筑设计。 保罗·克利：其绘画作品富亍幻想。来到包豪斯的其一原因是为了所提供的绊 济保障。先负责书籍装帧作坊，后接管彩色玻璃作坊，在纺织作坊开设构图 课。 瓦西里·康定斯基：用理论的斱式分析艺术。在壁画作坊担任形式大师，开设 设计基础课，和克利交替讲课。主要研究色彩问题。
保罗•克利：其绘画作品富亍幻想。来到
包豪斯的其一原因是为了所提供的绊济 保障。先负责书籍装帧作坊，后接管彩 色玻璃作坊，在纺织作坊开设构图课。
瓦西里·康定斯基：用理论的斱式分 析艺术。在壁画作坊担任形式大师， 开设设计基础课，和克利交替讲课。 主要研究色彩问题。
莫霍利－纳吉：在伊顿辞职后，格罗佩斯改变 政策的第一个丼措就是任用莫霍利。他的到来， 给学校带来了兲键性的结果。莫霍利的绘画作 品坚定丌秱的采用抽象几何风格，其构图设计 几乎可以说是“反绘画”。认为艺术完全属亍 个人沉醉。接管了伊顿的金工作坊，出任形式 大师，彻底改革了刜步课程。
北京798艺术区的建筑风格简洁朴实，是较 为典型的包豪斯风格，上世纪50年代有东德 援建，至今历经半个世纪的风雨，依然得到 完好的保存。而且这里的包豪斯建筑也是吸 引众多艺术家来这里的重要原因。
包豪斯最具标志性的10件家具
包豪斯最具标志性的10件家具100年前包豪斯在魏玛成立。
这也标志了世界上最著名的设计和建筑学院的诞生。
Wassily Chair20世纪，包豪斯学院的老师和学生们设计了一些极具标志性的家具，从马塞尔·布鲁尔（Marcel Breuer）受自行车启发的Wassily Chair，到约瑟夫·哈特维格（Josef Hartwig）的国际象棋。
这些作品因其简约且独具现代风格而闻名。
包豪斯的家具设计追求功能至上，比如桌面或桌腿等基本部件通常被简化成简单的几何形状。
在追求设计美感的同时，他们希望产品能够面向大众——通过简单的设计实现大量生产。
与此同时，现代工业技术的发展也使钢、玻璃、胶合板等材料更容易获得及加工。
这些材料在当时被认为是家具制作中的非传统材料，但却实现了大量生产，并代表了包豪斯的实用主义精神。
以下是包豪斯最具标志性的10件家具或家居用品：Wassily ChairCassily Chair ©KnollWassily Chair，也被称为Model B3，由出生于匈牙利的现代主义建筑师和家具设计师布鲁尔在1925至1926年间设计。
布鲁尔在骑自行车时受到启发，设计了这把椅子——他设想用车把的钢管弯制成家具。
布鲁尔将传统俱乐部椅的形式简化成一个轮廓，仅用帆布拉结成座椅的靠背、座垫及扶手。
这把椅子以俄罗斯画家瓦西里·康定斯基（Wassily Kandinsky）的名字命名，他是布鲁尔的朋友，也是包豪斯建筑学院的老师。
Baby CradleBaby Cradle这件婴儿摇篮作品，由德国建筑师彼得·凯勒（Peter Keler）设计于1923年在魏玛的Haus am Horn举办的第一届包豪斯展览。
凯乐的灵感直接来自康定斯基1911年出版的《色彩理论》一书，书中概述了他对色彩的感受及其对人类心理的影响。
作品由三角形、长方形等简单形状，以及原色组成。
摇篮的特点是一个红色和黄色的色块体，蓝色的圆形摇杆，这被认为是包豪斯的标志。
包豪斯与包豪斯平面设计
在现代产品设计中，许多设计师运用包豪斯的设计理念， 注重产品的功能性和用户体验，采用简约的线条和几何形 状，创造出具有现代感和实用性的产品。同时，包豪斯的 色彩理论和材料运用也被广泛应用于产品设计中。
05
包豪斯平面设计对现代设计 的影响
对现代艺术的影响
推动抽象艺术的发展
01
包豪斯平面设计强调抽象形式和功能性的设计理念，对抽象艺
术的发展产生了重要影响。
促进艺术与工艺的结合
02
包豪斯的设计师们将艺术与工艺相结合，打破了传统艺术与设
计的界限，为现代艺术带来了新的表现形式。
启发现代艺术流派
03
包豪斯的设计理念影响了许多现代艺术流派，如极简主义、波
包豪斯与包豪斯平面 设计
• 包豪斯简介 • 包豪斯平面设计风格 • 包豪斯平面设计代表人物 • 包豪斯平面设计在现代的应用 • 包豪斯平面设计对现代设计的影
响
目录
01
包豪斯简介
包豪பைடு நூலகம்的起源与背景
19世纪末至20世纪初，工业革 命的快速发展导致社会对艺术与
设计的需求发生变化。
德国的艺术与手工艺运动为包豪 斯的诞生奠定了基础。
对现代设计产业的影响
推动设计产业的发展
包豪斯的设计理念和作品对设计产业的发展产生了重要影响，推 动了现代设计产业的兴起和发展。
引领设计潮流
包豪斯的设计作品引领了当时的设计潮流，对现代设计的风格和 趋势产生了深远影响。
提高设计品质
包豪斯的设计理念强调功能性和简洁性，提高了产品的设计品质 和用户体验。
色彩的运用
色彩对比
包豪斯平面设计风格强调色彩的对比，通过不同颜色之间的搭配 和对比，创造出强烈的视觉冲击力。
包豪斯代表人物及作品
精选课件
14
瓦西里·康定斯基作品
精选课件
15
瓦西里·康定斯基作品
精选课件
16
康定斯基的色彩与图形理论
a）以综合审美的方式定义出色彩的“四 个主音”：亮暖色、暗暖色、亮冷色、暗冷色。
b）发掘几何图形各自及组合后的特点和 内在意义，以此传达内心感受。
c）点、线、面的关系和特点，以及同色 彩之间的结合。
精选课件
20
莫霍利·纳吉 布上油画
精选课件
21
莫霍利·纳吉 说明书封面设计
精选课件
22
莫霍利·纳吉 封面设计
精选课件
23
约瑟夫·艾尔伯斯
为包豪斯留校的教师。 初期为莫霍利的助手， 莫霍利离职后，全面接 替初步课程的教学，主 管后来开设的家具作坊。 痴迷的研究材料的特性。
精选课件
24
艾尔伯斯 初步课程习作
精选课件
25
艾尔伯斯 初步课程习作
精选课件
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出生于律师行业表现主义画家主管包豪斯的剧场作画家用几何语言作画绘画的主题只有人
包豪斯代表人物及作品
张佳妮 201010034088
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1920－1922年，格罗佩斯又聘请了五位形式大 师，给包豪斯的发展带来了新的动力。
➢ 罗塔·施赖尔 ➢ 奥斯卡·施莱默 ➢ 乔治·穆希 ➢ 保罗·克利 ➢ 瓦西里·康定斯基
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体现包豪斯造就德国设计风格的例子
体现包豪斯造就德国设计风格的例子包豪斯是20世纪初德国最重要的设计学派之一，对现代设计产生了深远的影响。
它以实用、简约和功能性为核心理念，追求将艺术与工业相结合，使艺术成为生活的一部分。
下面将介绍几个体现包豪斯造就德国设计风格的例子。
首先，包豪斯建筑体现了德国设计风格的特点。
包豪斯的建筑设计注重功能性和简约美。
例如，包豪斯建筑的代表性作品之一是魏玛包豪斯大楼。
这座建筑在形式上简洁而现代，采用了直线、平面和玻璃等元素，注重光线的利用和室内外空间的无缝衔接，创造了一种开放、宽敞的空间感。
另外，包豪斯的建筑也尝试用新材料和新技术来创造前所未有的建筑形式，如使用钢结构、混凝土和玻璃等。
这些特点在德国的现代建筑中至今仍然有所体现。
其次，包豪斯的家具设计也体现了德国设计风格的特点。
包豪斯注重功能性和简洁美，将家具设计看作是艺术和工业的结合。
包豪斯设计师尤金·皮特尔斯等人设计的家具，如椅子、桌子、灯具等，形式简单、线条明快，几乎没有多余的装饰和修饰，突出了实用性和舒适性。
同时，包豪斯的家具设计也注重材料的真实和工艺的高质量，追求细节的完美和耐久性。
这些设计理念对于德国家具设计影响深远，德国的现代家具设计往往也以实用主义、简约美和高品质为特点。
另外，包豪斯的平面设计也是德国设计风格的重要组成部分。
包豪斯的平面设计以简约和功能性为核心。
包豪斯设计师提出了一种“形式追随功能”的设计理念，认为设计的目的是为了解决问题和满足需求，而不是为了装饰和炫耀。
包豪斯的平面设计追求简化的几何形状、清晰的排版和醒目的色彩对比，追求视觉的直接传达和信息的简洁明了。
这种平面设计风格在德国的广告、画册、海报等领域得到了广泛应用，并对世界平面设计产生了深远的影响。
最后，包豪斯的教育理念和方法也为德国设计风格的培养和发展做出了重要贡献。
包豪斯创办的学校提供了一种前所未有的设计教育模式，注重培养学生的创造力和实践能力。
包豪斯的教育模式强调理论和实际的结合，学生在学习中同时进行实践和实验，通过不同学科的交叉来培养综合性的设计思维。
包豪斯作品及设计理念
包豪斯作品及设计理念包豪斯是20世纪初德国一所著名的设计学派，也是现代建筑、设计和艺术的重要代表之一。
它的创立者包括瓦尔特·格罗皮乌斯、约瑟夫·阿尔伯斯、赫尔曼·穆特修斯等人，他们试图通过简化形式、追求功能性和材料的真实性来改变传统的设计观念。
包豪斯的作品以简洁的几何线条和明快的色彩为主要特征。
它们大量使用了直线、曲线和平面等基本要素，剥离了装饰性的繁杂，追求简洁、清晰和精确。
包豪斯的设计追求形式和功能的统一，强调“形式即功能”，设计师们相信优秀的设计应该是功能的延伸，而不是简单的装饰。
包豪斯的设计理念贯穿于各个设计领域，包括建筑、家具、艺术和图形设计等。
在建筑方面，包豪斯设计师们尝试创造出简洁、开放、实用的建筑空间，建筑物和家具的设计紧密结合，强调空间布局的合理性和功能的实用性。
他们提出了“住宅是机器”的概念，认为住宅应该像机器一样，为居住者提供舒适、便捷的生活环境。
包豪斯的家具设计也非常有特色，它们主要以简约的形式和实用性为出发点。
设计师们注重材料的选择和处理，追求清晰的线条和舒适的坐感。
包豪斯的家具设计突破了传统的装饰性和繁复的细节处理，注重形式和功能的结合，推崇“少即是多”的设计理念。
在艺术方面，包豪斯的设计师们试图将艺术与工业生产结合起来，追求大众化的艺术作品。
他们主张艺术应该为人民服务，通过实用的艺术品提高人们生活的品质。
包豪斯的艺术作品强调几何形状和明亮的色彩，表达了一种简约、现代的审美观念。
包豪斯的设计理念对后来的设计师产生了深远的影响。
它打破了传统的设计概念，提出了一种全新的设计思路。
包豪斯的设计师们通过以人为本的设计理念和追求功能性的设计方法，改变了传统的设计观念，并奠定了现代设计的基础。
同时，包豪斯的作品也在一定程度上影响了建筑、家具和艺术等领域的发展，成为20世纪现代设计的重要里程碑之一。
作 业 设 计优 秀 案 例
作业设计优秀案例其实有很多著名的建筑师同样也是优秀的室内设计师，比如，包豪斯的第三任校长米斯·凡德罗，他在1929年负责设计巴塞罗那世博会的德国馆。
场馆建成之后，他发现没有合适的室内设计能配的上自己的建筑，索性自己来吧。
经典的巴塞罗那椅就这样被设计了出来。
推荐个我在Case Study的过程中，留下深刻印象的案例：范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅是刚刚在上文中提到的建筑师米斯·凡德罗的作品。
同时，他也是提出“less is more”概念的人，是极简主义的代表人物之一。
米斯·凡德罗的设计从建筑到室内再到家具，都精简的不能再精简了，找不到任何装饰成分的存在。
范斯沃斯住宅就是他极简主义的代表作品，整个房子仅靠八根钢柱支撑，房屋的四面没有墙壁，全部是落地窗。
坐在室内就可以360度环看四周的树林。
设计师希望用落地窗完全替代墙体，让建筑与自然在视觉上没有任何阻隔，完美的融合在一起，住宅不应该是景色的破坏者，而成为环境的一部分。
同时，玻璃落地窗最大程度的削弱了室内与室外的界限，自然景色得以毫无保留地溜进房间里。
所以，住宅内部的气氛会随着外部季节和时间的变化而变化，天生机勃勃，秋天肃穆萧瑟，环境融入室内设计中，是不是很浪漫呢？范斯沃斯住宅位于美国芝加哥的郊区，当冬天来临，这里会下很大的雪。
建筑所在的树林被白雪覆盖，同样为白色外观的住宅与周围白茫茫的景色似乎真的融在了一起。
这可能就是设计师最想达到的效果吧！当然，你可能会觉得这个住宅的实用性和私密性并没有那么好，实验性和概念感超过了居住本身的意义。
但是极简主义的设计理念却展现的淋漓尽致，正是值得学习的地方。
我觉得没有哪个设计是完美的，但是我们总能在好设计上学到点什么，并借鉴到自己的设计中。
这就是我所理解的case study的意义。
类似的案例还有赖特的流水别墅，感兴趣的同学可以自己研究一下呀！。
包豪斯设计作品
谢谢！
折叠椅与扶手椅
包豪斯设计的局限性和影响
包豪斯为了追求新的、工业时代的表现形式， 在设计中过分强调抽象的几何图形。“立方 体就是上帝”，无论何种产品，何种材料都 采用几何造型，从而走上了形式主义的道路， 有时甚至破环了产品的使用功能。这说明包 豪斯的“标准”和“经济”的含义更多是美 学意义上的，因此所强调的“功能”也是高 度抽象的。另外，严格的几何造型和对工业 材料的最求使产品具有一种冷漠感，缺少应 有的人情味。
包豪斯由魏玛艺术学校和工艺学校合并 而成，其目的是培养新型设计人才。虽 然包豪斯名为建筑学校，但直到1927年之 前并无建筑专业，只有纺织、陶瓷、金 工、玻璃、雕塑、印刷等科目，因此， 包豪斯主要是一所设计学校。在设计理 论上，包豪斯提出了三个基本观点：① 艺术与技术的新统一：②设计的目的是 人而不是产品：③设计必须遵循自然与 客观的法则来进行。这些观点对于工业 设计的发展起到了积极的作用，使现代 设计逐步由理想主义走向现实主义，即 用理性的、科学的思想来代替艺术上的 自我表现和浪漫主义。
靠背。
包豪斯企业文化来源、发展史
包豪斯家具创立于1999年,是一家集设计、 生产、销售于一体的现代化家具企业， 包豪斯公司起源于欧洲Bauhaus设计学 院，深受Bauhaus现代主义设计理念的 影响,，以"包豪斯"为公司的品牌名称， 并以此确定了公司的经营理念和产品定 位。
包豪斯公司拥有高素质的设计师和机械制 造工艺师，以及高素质的专业管理人才。 SO9001质量管理体系的建产,全面生产管理 的规范，人力资源的全面开发和利用以及 良好的内部运行机制大大提高了员工的综 合素质和团队合作精神，为公司的快速发 展提供了根本保证。公司的核心价值理念 是：快速、严谨、信任、负责任、创造新 的生活品质。
包豪斯的设计理念和作品
包豪斯的设计理念和作品包豪斯是德国20世纪初兴起的一股设计运动，也是现代建筑和设计的重要流派之一。
它的设计理念和作品一直以简洁、功能主义和合理利用材料等特点而著称。
下面将从这三个方面来详细介绍包豪斯的设计理念和作品。
首先，包豪斯的设计理念是简洁。
包豪斯追求简单、纯粹的设计形式，注重形式与功能之间的完美结合。
他们认为，去除物体上的多余装饰和繁琐细节，能够使设计更加纯粹简约，凸显出功能和结构的美。
简洁的设计风格使得物体的外观更加统一、整洁，并能够与周围环境和谐共处。
其次，包豪斯的设计理念是功能主义。
他们认为，设计应该追求实用性和功能性，设计出更适合人们生活和工作的物品和环境。
他们主张以人为本，关注用户的需求和体验，通过对空间、布局、材料等的优化设计，提高物品的功能性和使用效率。
功能主义设计注重效益和实用性，避免了过度装饰和形式上的浪费。
最后，包豪斯的设计理念是合理利用材料。
他们强调使用真实的材料，充分利用材料本身的性能和特点，避免浪费。
包豪斯倡导使用新材料和新技术，以提升设计的创新性和可持续性。
他们善于将材料的强度、质地、颜色等特性应用于设计中，使作品更加符合材料的本质和特点。
在包豪斯的作品中，我们可以看到他们的设计理念的体现。
例如，包豪斯创始人华尔特·格罗皮乌斯设计的“格尔万椅”，以其简洁的线条、舒适的座位和独特的弯曲木材外观而著名。
这款椅子不仅具备实用性和功能性，还体现了包豪斯对简洁和合理利用材料的追求。
另外，包豪斯的建筑作品也是其设计理念的杰出体现。
例如，位于德国魏玛的包豪斯大楼，建筑师瓦尔特·格罗皮乌斯借助现代材料和先进技术，设计出了一个坚固耐用、结构简单的建筑，成为现代建筑的经典之作。
总之，包豪斯的设计理念和作品体现了简洁、功能主义和合理利用材料等特点。
其对现代设计和建筑产生了深远的影响，塑造了现代设计的风格和态度。
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包豪斯人 散落世界
2年后，密斯?范德罗代替了迈耶。尽管在任校长期间密斯?范德罗得花费很多时间与当地的纳粹搞好关系，他还是把自己关于“现代建筑”的思想灌输给了学校。此次柏林展览以1932年一位学生山胁巌（Iwao Yamawaki）的蒙太奇作品为结束，展示了纳粹践踏包豪斯校舍的图像。
1933年学校关闭后，包豪斯人纷纷逃离德国，记录与讲述包豪斯历史的战斗开始了。格罗皮乌斯占据了上风。作为哈佛大学的教授，他向几代美国建筑师灌输了他对于包豪斯的看法以及对于相关事件的视角，并于1938年在纽约现代艺术博物馆的包豪斯展览中更广泛地传播了自己的思想。而曾追随他的同事也纷纷做着同样的事情，布罗威尔在哈佛，阿尔伯斯在黑山学院然后是耶鲁，密斯在伊利诺伊科技学院，莫霍利－纳吉在芝加哥的新包豪斯。
这个（并不那么）“清晰”的关于包豪斯的概念属于1926年至1928年的时期，当时校舍刚搬迁到德绍。这一由格罗皮乌斯亲自设计的建筑是早期现代主义建筑的典范，其形象也在此后成为了包豪斯的标志。而其教师队伍中囊括了很多20世纪最伟大的艺术家和设计师：约瑟夫?阿尔伯斯（Josef Albers）、瓦西里?康定斯基（Wassily Kandinsky），还有保罗?克利（Paul Klee）；拜耶教绘画，布罗威尔教家具设计，拉斯洛?莫霍利－纳吉（Laszlo Moholy-Nagy）教工业设计，奥斯卡?施莱默（Oskar Schlemmer）教表演，京塔?施托尔茨（Gunta Stlzl）教纺织，而格罗皮乌斯亲自教授建筑。格罗皮乌斯设计的冰川般优雅的校舍里装满了布罗威尔的闪闪发光的玻璃以及金属家具，并形成了无法磨灭的“包豪斯风格”，对于普罗大众而言，这种
包豪斯（Bauhaus）作为一种设计体系在当年风靡整个世界，在现代工业设计领域中，它的思想和美学趣味可以说整整影响一代人。包豪斯对设计的要求是形象上它不采取模仿何种风格样式，也不作装饰点缀，只是采取简洁和线条分明的设计。简洁又实用是包豪斯时代的标志，也是我们时代的标志之一。
在3月19日深圳家具展上，由包豪斯的设计师们带来的一系列作品展现了包豪斯一贯的简约和功能主义风格。用金属，夹板，塑料和玻璃制造的几何概念作品，多以圆形和方形，或者其它空间感较强的立体图形构成，给人以新颖时尚的都市现代感。
风格迅速与“现代风格”密不可分了。
布罗威尔1926年设计的俱乐部椅
包豪斯的极简主义设ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ作品展
康定斯基作于1924年的无题作品
德绍时期技术层面的绚烂华丽虽然很诱人，但只是包豪斯的一个篇章，正如Jaeggi博士指出的那样。包豪斯在魏玛的早年时期因格罗皮乌斯和教师约翰内斯?伊滕（Johannes Itten）之间的权力斗争而蒙上了阴云，后者是后来非常流行的拜火教成员，对于本能的、精神上的发展创造力的方法非常着迷。学校的第一份宣言的封面上是利奥尼?费宁格（Lyonel Feininger）的一个古教堂的木刻作品，当时很多学生的作品具有原始的风格。柏林展览中的一件重要作品是布罗威尔在1921年草草砍出来的非洲木椅，还有施托尔茨手工编织的坐席。他们俩都是魏玛时期包豪斯的学生，而在德绍时期他们成了老师。
可以看到，包豪斯家居产品的色泽普遍采用冷色调的黑白两色，少有的红色或者圆形图案也是凸显了它的简洁概念。这盏红白相间的灯，没有任何花纹，仅仅以圆形的流线设计和红色展台来延伸它的时代感，不愧为实用主义的倡导者。
包豪斯千件作品庆建校90周年
“很多人对于包豪斯代表了什么有自己清晰的见解，但那只是故事的一部分。”包豪斯柏林分部校长Annemarie Jaeggi说，“我们想向大家展示它在不同时期吸收了不同的概念并发展出不同的形态。”
1996年包豪斯在魏玛和德绍的校舍被列入世界遗产保护名录。
包豪斯在德绍的校舍是早期现代主义建筑的典范
魏玛包豪斯设计学院学生作品-平面类
卡卡片，书籍，概念图形设计等片
注重探索和研究的包豪斯
包豪斯设计的华根菲尔德台灯
20世纪初设计的椅子
工业设计以人为本..
将艺术与工业联系在一起.
直到1923年，伊滕离开包豪斯，其继任者莫霍利－纳吉抵达，包豪斯学校才将自己重塑为一所现代主义的圣地。莫霍利－纳吉对于结构主义的兴趣点燃了教师及学生们创作的烈火，他们以“艺术和技术：新的统一”作为口号，并开始计划着搬到德绍。格罗皮乌斯在到德绍2年后退休。此次在柏林的回顾展还向大家展示了新的校长——共产主义建筑师汉斯?迈耶（Hannes Meyer）如何采用一种更为实用的哲学，鼓励学生为大众做设计。在家具工作坊里，金属和玻璃被胶合板代替，口号也变为“流行需要代替奢华”。