幽默逻辑

先说说我自己经常使用的一些幽默技巧。幽默效果一般离不开这样一些基本要素：出乎意料、间接、曲解、错置、比照和双关等。这些要素只要运用任何一条就能制造出幽默效果来。下面介绍的一些技巧实质上都是围绕这些基本要素来制造幽默的。我们就来具体看一下。

1. 一段式

基本形式：事实，奇。

一段式具体来说就是：对于一个事实（这个事实既可以是你自己说出的一段陈述，也可以是谈话对方的一个问题，等等），你用一个不常见或不合理的理由以制造出幽默效果（奇）。这里利用的是曲解的幽默要素。

我个人最喜欢的一个例子就是美国总统里根的经典即兴幽默：

一次，里根总统在白宫钢琴演奏会上讲话时，夫人南希不小心连人带椅跌落在台下的地毯上，观众发出惊叫，但是南希却灵活地爬起来，在200多名宾客的热烈掌声中回到自己的座位上，正在讲话的里根看到夫人并没受伤，便插入一句俏皮活：“亲爱的，我告诉过你，只有在我没有获得掌声的时候，你才应这样表演。”

这里，里根根据“南希不小心跌落”的事实，进行了曲解（奇）——“用来获得掌声的表演”，从而制造出幽默的效果。

再举一个我自己最近的例子：

上上个周末我约一个金发MM出去，我们去了一家酒吧喝免费的shot。那里的电视在报道世界杯，当时的画面是一群南非的清洁工正在清理草皮。于是我随口就对她说：“嘿，他们正在清理场地。你知道，那些牙齿可不好找的。”

她先是没反应过来，然后哈哈大笑。

在这里，我先陈述了一个事实——清洁工正在清理草皮，然后用一个几不合理的理由进行补充——他们在找球员掉下的牙。这就制造出了幽默效果。需要注意的是，这里还使用了“间接”技巧，因为我没有直接说“他们在找球员比赛时被打掉的牙”，而是进行了省略和隐藏——“那些牙齿可不好找的”，这样就增强了幽默的层次。关于这个技巧，以后还会谈到。

可见，一段式的笑点在随后的“曲解”部分，但一开始的“事实”部分却是前提，是不可或缺的。对于一个幽默感很强的人，他可以在任何情境中、根据任何事实随心所欲地制造曲解，这需要放松的心态和很好的想象力。随便再举个例子：

MM：“你这身衣服是新买的？”

我：“当然啦。别人送我的衣服往往都不合身，只好自己买了。”

再比如：

我：“你的包挺好看的。”

MM：“是吗？谢谢。”

我：“不客气。你知道，我心情好的时候总喜欢说些甜言蜜语。”

2. 二段式

基本形式：事实，正，奇。

二段式具体来说就是：对于一个事实（这个事实既可以是你自己说出的一段陈述，也可以是谈话对方的一个问题，等等），你先给出一个常见的合理的理由对之进行补充或解释（正），却又接着说出一个不常见或不合常理的理由以制造出幽默效果（奇）。“正”是为了比照而用的，而“奇”则是为了制造出乎意料。可见，二段式技巧用到了比照和出乎意料的幽默元素。可见，二段式比一段式多了“正”的铺垫和比照部分。还是举一举具体实例吧。

整个冬天我都一直留着长发，后来天气暖和了便剪短了头发。没过两天就碰到一个认识的MM，她问我：“咦，你剪头发了，看上去精神多了。”

我说：“是啊。你知道，春天来了，天气变热了……”

说到这里，我故意停顿一下，然后说：“春心也开始荡漾了，所以就想臭美一下了。”

在这个例子中，我剪头发是个事实，接着我用“春天来了，天气变热了”作为一个常见的合理解释（正），然后再用“春心荡漾”给出一个不常见的理由（奇），从而制造出比照和出乎意料。

3. 三段式

基本形式：事实，正，正，奇。

三段式结构跟二段式类似，只是多了一层“正”的铺垫部分而已，其目的是制造出更强的比照和出乎意料效果。关于三段式技巧，我曾经翻译过John Kinde的一篇文章《三段规则——来自喜剧界的幽默技巧》，那里也有一些例子（大家可以去我的那篇译文里看一下），不过下面我再举一个我的实战例子吧。

有一次去了一个聚会，在打开一个组合后，我对那些陌生人说：“其实，我现在觉得认识新朋友的时候，我很厌烦老是重复着说那些套话。”

我停顿了一下。看着他们中套的眼神，然后说：“比如，初次见面的时候，每个人都总是这样问我：你叫什么名字？你是哪里人？以及，你是单身吗？”

说完之后，他们都笑了，效果相当的好。我给他们留下了比较自信诙谐的印象，而且制造了轻松的气氛。

这个例子中，我先引出一个事实或一个情境——陌生人在初次见面时常见的问话。然后，我用“你叫什么名字？”和“你是哪里人？”做两层正面铺垫，再用“你是单身吗”抖出出乎意料的笑点。

幽默创作中有个有用的技巧，叫“三段规则”（rule-of-three）。举个例子，我在我的电话自动答录机上的话：“抱歉我无法接听电话。我要么是正在给成千上万的人鼓劲，要么是正在

温弗里的电视节目中……，要么是在睡午觉。请给我留言，当我醒来时我会回你电话的。”

下面是三段规则的作用机制：

笑点（funny line）有时像是火车脱轨。你知道火车（你的思维火车）曾在何处、你认为你知道它去往何方，但接着在它出轨时你就大吃一惊。当你脚踩香蕉皮滑倒时亦是如此。正是出其不意和扭转构建了张力，从而制造和放大了幽默。

三段规则的结构设置了一种模式（pattern ），这种模式有如火车脱轨。在对口相声中你也会看到类似原理。三段规则使用了同样的结构。在三段中的前两段设置了模式（“直进”线）,而第三段则打破了这个模式（曲线/扭曲/脱轨器）。打破模式增强了张力，并创造出惊异，通常就制造了笑点。你可以使用的模式应有尽有：

同类/同类/异类（T恤上列出世界名城：巴黎/东京/法戈）。

意料中的特质/意料中的特质/出乎意料的特质（她端庄，她婀娜，她是个男的）。

讨人爱的/讨人爱的/讨人厌的（拉斯维加斯婚礼礼包内含你之一切所需：音乐、鲜花、离婚协议）。

平常的/平常的/荒谬的（我到拉斯维加斯去看表演、吃自助餐、和问候我的钱）。

极致/极致/平庸（对着千人演讲、在温弗里的电视节目中、睡午觉）。

韵律/韵律/韵律（押韵设置了一种模式，能够伪装或将一种特殊的扭曲添加到第三段的包袱中）。下例是我为Johnny

Carson的50岁庆生会的创作，其中用到了曾使他闻名于世的“先回答再提问”的汽车的典故“那答案就是……描绘了Suzie Smith的三样东西。而那问题就是……什么是拔其萃（Nifty），什么是不浪费（Thrifty ），以及什么是五十岁（Fifty）。”此例同时也用到了这样的分类：好的东西/好的东西/不是那么好的东西（人都不想变老）。我也可以采用有智慧（Shifty ）这个词，但在设定模式上效果还是会差些。

为什么是三段呢？因为这是久经验证的喜剧的真理。是节奏产生了效果。这是幽默结构中的音乐部分。实验一下，你就会发现它的真效的……三段序列几乎总是比两段或四段序列更有效。

使用三段技巧吧，它会自然而然地成为你的幽默工具箱中的一部分的。你会发现你自己在变得风趣起来，你会更好地跟你的听众互动起来，只要再过十五年你就会一夜成名起来。

4. 跳出落回（反二段式）

基本结构：事实，奇，正。