第八章 文艺复兴时期的建筑

“ 翡冷翠 ”
结构： 12m高鼓座之上42.2m的穹窿减轻重量： 1.矢型，大致双圆心 2.骨架券，双层中空穹顶
连接稳定： •很稳定的骨架体系--主次券+8边行环收束+采光庭重压 •两层连廊间的环形走廊 •底部铁链+腰部木箍+扒钉榫卯插销
“结构技术空前的成就”
在8边形的8个角上升起8个主
历史演进
盛期：
文艺复兴盛期建筑的典型代表是位于罗马的坦 比哀多神堂，设计师为伯拉孟特。
圆形平面集中式构图，直径6.1米，周圈16棵 陶立克柱廊高3.6米，建筑总体高度14.7米。 集中式的形体、饱满的穹顶、圆形的构图加上 一圈柱廊，使得建筑的体积感突出，富有光影变化 的层次。建筑浑然一体，完整而不乏变化，是欧洲 纪念性建筑风格的典型代表，对后世影响极大。
意义： •建筑中突破教会精神专制的标志 •把拱顶全部暴露出来，总高107米，城市轮廓的中心。前无古 人，文艺复兴独创精神的标志 •结构施工上的独创性，标志文艺复兴科学技术的进步
“新时代的第一朵报春花”
8.2 曲折的历程
罗马沦为战场 教皇被挟持
14世纪，15世纪初 佛罗伦萨 佛罗伦萨商业手工业纺织业金融业 美第奇家族的领导
佛罗伦萨 圣玛利亚大教堂的穹 顶
8.1 春讯——佛罗伦萨主教堂的穹顶
“意大利文艺复兴建筑史开始的标志” “新时代的进取精神”
独创性：东部歌坛集中式（突破教会禁制） 八边形歌坛 42.2m的穹顶
早期(15世纪)，以佛罗伦萨为中心 设计者是早期文艺复兴的奠基人，伯鲁乃列斯基(Brunelleschi)。文艺复兴 式的多才多艺的巨人。 历程： 佛罗伦萨圣玛利亚主教堂是13世纪末行会从贵族手中夺取了政 权后，作为共和政体的纪念碑而建造的。始建于1296年，以后曾经多人修建， 但正殿的屋顶始终没解决。1420年通过设计竞赛选定了伯鲁乃列斯基的方案， 并决定由他负责督建。他在设计中综合了古罗马形式和哥特结构并加以创新， 终于实现了这一具有开拓新时代特征的杰作。
方式： 14~15世纪，新兴的资产阶级借助古典文化来反对封建文化， 反对中世纪的禁欲主义和教会的宗教观，提倡人文主义思想，
掀起了文艺复兴运动。(人文主义精神的核心是提出以人为中心而不是以
神为中心，肯定人的价值和尊严。主张人生的目的是追求现实生活中的幸福，倡 导个性解放，反对愚昧迷信的神学思想，认为人是现实生活的创造者和主人)
堂和鼓座，外加一圈柱廊，使它的体积感很
强，完全不同于15世纪上半叶佛罗伦萨偏重 于一个立面的建筑。建筑物虽小，但有层次 有几种几何体的变化，有虚实的映衬，构图 很丰富。环廊上的柱子，经过鼓座上壁柱的 接应，同穹顶的肋相首尾，从下而上，一气 呵成，浑然完整。它的体积感、完整性和它
的多立克柱式，使它十分雄健刚劲。
第三节 众 星 灿 烂
在建筑界，同样也出现了一些巨人。这些人的创作活动披荆斩棘，代 表着新生的资产阶级创造新的建筑文化的热情。
这些人的教养和性格，都鲜明地反映在他们的创作上，在总的时代风
格之下，又各有自己独特的个人风格乙创作个性的发展，是新的生产 关系突破了中世纪行会的束缚和因循守旧习气，开拓了人们的眼界， 提高了人们的主体意识，更好地调动了人们的潜力的进步现象。文艺 复兴建筑的繁荣，在很大程度上得力于这种个人风格的千姿百态。
育婴院建筑的主要特征集中在 立面上的拱廊部分。拱廊由科 林斯式和上部的半圆拱构成， 拱廊部分的顶棚采用了垂拱形 式，用铁条克服侧推力，上部 的窗顶采用了希腊式额墙。建 筑整体构图轻快开敞，在趣味 上显示了向古罗马时代的回归， 是早期文艺复兴风格的标志性 作品
巴齐礼拜堂 PazziChapel，（1429-1446）
巴齐礼拜堂简洁纯 净，比例和谐。单 纯的几何体，圆券 实墙与柱廊，产生 丰富的对比关系。 古典柱式控制着室 内外立面的构图。 中央的发券突出了 轴线关 系，使建筑完整统 一。
风格轻快雅洁，简练明晰 它明朗平易的风格代表着早期的文艺复兴建筑
3）转向宫廷---府邸：
经济（市民阶层）衰落+拜占庭灭亡,断绝了东方贸易 这些府邸大多是四合院，3层，临街建造。平面趋向紧凑、整齐，．不
（1430--1444）、米开朗其罗（美第琪府邸）---横向三 段式,三层不同块石墙面，檐部按古典比例，是建筑高度的1/8 （第三层高度8M）
b、美第琪府邸
墙垣仿照中世纪佛罗伦萨市政厅(PalazzoVecchio， 1299～1314)的样子，全用粗糙的大石块砌筑。但是，处 理得比较精致；底层的大石块只略经粗凿，表面起伏达 20但砌缝仍有8cra宽。三层光滑而不留砌缝。它的形象很 沉重。为了求得壮观的形式，沿街立面是屏风式的，同内 部房间很不协调
1）佛罗伦萨 育婴院（1419--1451） 1419年，伯鲁乃列斯基设计的
佛 罗 伦 萨 育 婴 院 的 平 面
佛罗伦萨的育婴院是一座四合 院，正面向安农齐阿广场 (PiazzaAnnunziata)的一侧展 开长长的券廊。券廊开间宽阔， 连续券架在科林斯式的柱子上， 非常轻快、明朗。 广场的另一侧也是一条敞开 的券廊。广场的正面是安农齐 阿教堂，它对面有街通向主教 堂。广场中央有骑马铜像。这 种有轴线的、方整对称的、统 一完整的广场不同于中世纪随 宜而建的广场。房屋的正立面 就是广场的某一个立面，券廊 使广场和房屋互相渗透。
法尔尼斯府邸正面
法 尔 尼 斯 府 邸 侧 面
4.坦比哀多（罗马）（1507--1510）伯拉孟特---小庙， 单一空间，集中构图
罗马 坦比哀多
坦比哀多 盛期文艺复兴建筑妁纪念性风格的
典型代表是罗马的坦比哀多(Tempiet— tO，1502～1510年)，设计人伯拉孟特 (DonatoBramante，1444～1514年)。这是一 座集中式的圆形建筑物，神堂外墙面直径 6．10m，周围一圈多立克式的柱廊，16棵柱 子，高3．6m。连穹顶上的十字架在内，总高 为14．?0m。有地下墓室。 集中式的形体、饱满的穹顶、圆柱形的神
1、勃鲁乃列斯基和伯拉孟特
勃鲁乃列斯基是意大利早期文艺复兴建筑的奠基人，出身于行会工 匠，精通机械、铸工，是杰出的雕刻家、画家、工艺家和学者，在 透视学和数学等方面都有过建树，也设计过一些建筑物。他正是文 艺复兴时代所特有的那种多才多艺的巨人。
伯拉盂特是盛期文艺复兴建筑的奠基人，伯拉孟特出身平民，本是 个画家，早期在米兰从事过建筑工作，风格子和秀丽。1499年到 罗马之后，很快就受到16世纪初年新思想的鼓舞，力求把高亢的爱 国热情表现在建筑物上，建立时代的纪念碑。他刻苦向古罗马遗迹 学习，足迹踏遍罗马城和周围地区，从此风格大变，追求庄严宏伟， 刚健有力。小小的坦比哀多，成了文艺复兴盛期建筑的第一个代表。
• 中期：
以罗马为中心，代表 人物：拉雯尔、伯拉孟特、 米开朗琪罗等。代表作品： 坦比哀多、潘道菲尼府邸、 圣彼得大教堂等。追求雄伟、 刚强、纪念碑式的风格，罗 马柱式被更广泛、更严格地 应用。
• 晚期： 以威尼斯、维琴察等为中心。大批建筑师研究总结了柱式及其 规律，建筑外部逐渐趋于程式化。另一方面，建筑师着力于室 内功能的研究，造型与结构开始分离。于是出现了形式主义和 手法主义。代表人物：帕拉第奥、维尼奥拉，作品和谐、优雅。
佛罗伦萨育婴院（Ospdale degli lnnocenti， Firenze）（1421~1445年）
建筑立面构图简洁，比例匀称，底层的科林斯
柱廊轻快明朗。这是意大利文艺复兴的早期代表作。
第二层虽然窗子小、墙面大，但线脚细巧，墙面平洁，檐口薄薄的，轻轻的，所以同 连续券风格很协调，而虚实对比又很强。立面的构图明确简洁，比例匀称，尺度宜人。 廊子的结构是拜占庭式的，逐间用穹顶覆盖，下面以帆拱承接。
人物关系：
市民阶层分化
（异端）
（脱离）
新兴资产阶级
（武器） 古典思想文化 失去鲜活祥和 的市民气息， 走向刻板高傲
教会
（依附/被利用） 封建制度 新潮流建造了 大批的府邸和教堂
市民大众
斗争中贯穿了新潮流 开始了新的高峰
历史演进
早期： 最初形成于意大利的佛罗伦萨，代表人物：伯罗乃列 斯基。代表作品：佛罗伦萨主教堂穹顶，巴齐礼拜堂等， 风格简洁、纯净。
象中世纪寨堡那样由几个独立的部分组合在一起。中世纪寨堡的雉堞、角楼
之类的防御性设施也渐渐淘汰了。外形上只突出一个临街的正立面。正立面 是矩形的，上下左右斩截干净，冠戴檐口挑出深远，同整个立面的高度大致
成柱式的比例，不再象中世纪的那样自由活泼。窗子也是大小一律，排列整
齐。内院则四周一律，不分主次。平面没有轴线。 a）
券，8个边上又各有两根次券。
每两根主券之间由下至上水 平地砌9道平券，把主券、次
券连成整体。大小券在顶上
由一个8边形的环收束。环上 压采光亭。这些都由大理石
砌筑。
穹窿内 径42米，高30 余米，下面有 一12米高的八 角形鼓座。
施工：
•55m-91m的高空作业 •高效的垂直运输的机械 •十几年的时间就完工
时间： 有广义与狭义的划分，以15世纪意大利文பைடு நூலகம்复兴(佛罗伦萨)
为起点，广义的指直到18世纪末近400年都为文艺复兴时期： 狭义的指到17世纪初结束的意大利文艺复兴，后来传至欧洲 其他地区形成各自特点的文艺复兴建筑。
建筑文化背景
文艺复兴建筑是欧洲建筑史上继哥特 式建筑之后出现的一种建筑风格。15世 纪产生于意大利，后传到欧洲其他地区。 意大利文艺复兴建筑在文艺复兴建筑中占 有最重要的位置。 文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃中 世纪时期的哥特式建筑风格，而在宗教和 世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱 式构图要素。文艺复兴时期的建筑师和艺 术家们认为，哥特式建筑是基督教神权统 治的象征，而古代希腊和罗马的建筑是非 基督教的。他们认为这种古典建筑，特别 是古典柱式构图体观着和谐与理性，并且 同人体美有相通之处。这些正符合文艺复 兴运动的人文主义观念。