第八章 文艺复兴时期的建筑

（1430--1444）、米开朗其罗（美第琪府邸）---横向三 段式,三层不同块石墙面，檐部按古典比例，是建筑高度的1/8 （第三层高度8M）
b、美第琪府邸
墙垣仿照中世纪佛罗伦萨市政厅(PalazzoVecchio， 1299～1314)的样子，全用粗糙的大石块砌筑。但是，处 理得比较精致；底层的大石块只略经粗凿，表面起伏达 20但砌缝仍有8cra宽。三层光滑而不留砌缝。它的形象很 沉重。为了求得壮观的形式，沿街立面是屏风式的，同内 部房间很不协调
“ 翡冷翠 ”
结构： 12m高鼓座之上42.2m的穹窿减轻重量： 1.矢型，大致双圆心 2.骨架券，双层中空穹顶
连接稳定： •很稳定的骨架体系--主次券+8边行环收束+采光庭重压 •两层连廊间的环形走廊 •底部铁链+腰部木箍+扒钉榫卯插销
“结构技术空前的成就”
在8边形的8个角上升起8个主
在教廷的圣彼得大教堂的设计中，他满怀豪情地以超过古罗马的建
筑成就为目标。
2、米开朗琪罗和拉斐尔 米开朗琪罗（MichelangeloBuonarroti，1475—1564年)意大利文艺 复兴盛期的伟大的雕刻家和画家，倾向于把建筑当雕刻看待。爱用 深深的壁龛、凸出很多的线脚和小山花，贴墙作3／4圆柱或半圆柱。 喜好雄伟的巨柱式，多用圆雕作装饰。强调的是体积感。
历史演进
盛期：
文艺复兴盛期建筑的典型代表是位于罗马的坦 比哀多神堂，设计师为伯拉孟特。
圆形平面集中式构图，直径6.1米，周圈16棵 陶立克柱廊高3.6米，建筑总体高度14.7米。 集中式的形体、饱满的穹顶、圆形的构图加上 一圈柱廊，使得建筑的体积感突出，富有光影变化 的层次。建筑浑然一体，完整而不乏变化，是欧洲 纪念性建筑风格的典型代表，对后世影响极大。
• 中期：
以罗马为中心，代表 人物：拉雯尔、伯拉孟特、 米开朗琪罗等。代表作品： 坦比哀多、潘道菲尼府邸、 圣彼得大教堂等。追求雄伟、 刚强、纪念碑式的风格，罗 马柱式被更广泛、更严格地 应用。
• 晚期： 以威尼斯、维琴察等为中心。大批建筑师研究总结了柱式及其 规律，建筑外部逐渐趋于程式化。另一方面，建筑师着力于室 内功能的研究，造型与结构开始分离。于是出现了形式主义和 手法主义。代表人物：帕拉第奥、维尼奥拉，作品和谐、优雅。
时间： 有广义与狭义的划分，以15世纪意大利文艺复兴(佛罗伦萨)
为起点，广义的指直到18世纪末近400年都为文艺复兴时期： 狭义的指到17世纪初结束的意大利文艺复兴，后来传至欧洲 其他地区形成各自特点的文艺复兴建筑。
建筑文化背景
文艺复兴建筑是欧洲建筑史上继哥特 式建筑之后出现的一种建筑风格。15世 纪产生于意大利，后传到欧洲其他地区。 意大利文艺复兴建筑在文艺复兴建筑中占 有最重要的位置。 文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃中 世纪时期的哥特式建筑风格，而在宗教和 世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱 式构图要素。文艺复兴时期的建筑师和艺 术家们认为，哥特式建筑是基督教神权统 治的象征，而古代希腊和罗马的建筑是非 基督教的。他们认为这种古典建筑，特别 是古典柱式构图体观着和谐与理性，并且 同人体美有相通之处。这些正符合文艺复 兴运动的人文主义观念。
方式： 14~15世纪，新兴的资产阶级借助古典文化来反对封建文化， 反对中世纪的禁欲主义和教会的宗教观，提倡人文主义思想，
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掀起了文艺复兴运动。(人文主义精神的核心是提出以人为中心而不是以
神为中心，肯定人的价值和尊严。主张人生的目的是追求现实生活中的幸福，倡 导个性解放，反对愚昧迷信的神学思想，认为人是现实生活的创造者和主人)
1）佛罗伦萨 育婴院（1419--1451） 1419年，伯鲁乃列斯基设计的
佛 罗 伦 萨 育 婴 院 的 平 面
佛罗伦萨的育婴院是一座四合 院，正面向安农齐阿广场 (PiazzaAnnunziata)的一侧展 开长长的券廊。券廊开间宽阔， 连续券架在科林斯式的柱子上， 非常轻快、明朗。 广场的另一侧也是一条敞开 的券廊。广场的正面是安农齐 阿教堂，它对面有街通向主教 堂。广场中央有骑马铜像。这 种有轴线的、方整对称的、统 一完整的广场不同于中世纪随 宜而建的广场。房屋的正立面 就是广场的某一个立面，券廊 使广场和房屋互相渗透。
象中世纪寨堡那样由几个独立的部分组合在一起。中世纪寨堡的雉堞、角楼
之类的防御性设施也渐渐淘汰了。外形上只突出一个临街的正立面。正立面 是矩形的，上下左右斩截干净，冠戴檐口挑出深远，同整个立面的高度大致
成柱式的比例，不再象中世纪的那样自由活泼。窗子也是大小一律，排列整
齐。内院则四周一律，不分主次。平面没有轴线。 a）
佛罗伦萨 圣玛利亚大教堂的穹 顶
8.1 春讯——佛罗伦萨主教堂的穹顶
“意大利文艺复兴建筑史开始的标志” “新时代的进取精神”
独创性：东部歌坛集中式（突破教会禁制） 八边形歌坛 42.2m的穹顶
早期(15世纪)，以佛罗伦萨为中心 设计者是早期文艺复兴的奠基人，伯鲁乃列斯基(Brunelleschi)。文艺复兴 式的多才多艺的巨人。 历程： 佛罗伦萨圣玛利亚主教堂是13世纪末行会从贵族手中夺取了政 权后，作为共和政体的纪念碑而建造的。始建于1296年，以后曾经多人修建， 但正殿的屋顶始终没解决。1420年通过设计竞赛选定了伯鲁乃列斯基的方案， 并决定由他负责督建。他在设计中综合了古罗马形式和哥特结构并加以创新， 终于实现了这一具有开拓新时代特征的杰作。
人物关系：
市民阶层分化
（异端）
（脱离）
新兴资产阶级
（武器） 古典思想文化 失去鲜活祥和 的市民气息， 走向刻板高傲
教会
（依附/被利用） 封建制度 新潮流建造了 大批的府邸和教堂
市民大众
斗争中贯穿了新潮流 开始了新的高峰
历史演进
早期： 最初形成于意大利的佛罗伦萨，代表人物：伯罗乃列 斯基。代表作品：佛罗伦萨主教堂穹顶，巴齐礼拜堂等， 风格简洁、纯净。
券，8个边上又各有两根次券。
每两根主券之间由下至上水 平地砌9道平券，把主券、次
券连成整体。大小券在顶上
由一个8边形的环收束。环上 压采光亭。这些都由大理石
砌筑。
穹窿内 径42米，高30 余米，下面有 一12米高的八 角形鼓座。
施工：
•55m-91m的高空作业 •高效的垂直运输的机械 •十几年的时间就完工
正中一个直径10．9m的穹顶，左右各有一段筒形拱， 同大穹顶一起覆盖一间长方形的大厅(18。 2mXl0．9m)。后面一个小穹顶，覆盖着圣坛 (4．8mX4．8m)；前面一个小穹顶，在门前柱廊正中 开间上。廊子进深5．3m。
巴 齐 礼 拜 堂（1430~1461年）
同环境和谐，融合在修道院建筑中
意义： •建筑中突破教会精神专制的标志 •把拱顶全部暴露出来，总高107米，城市轮廓的中心。前无古 人，文艺复兴独创精神的标志 •结构施工上的独创性，标志文艺复兴科学技术的进步
“新时代的第一朵报春花”
8.2 曲折的历程
罗马沦为战场 教皇被挟持
14世纪，15世纪初 佛罗伦萨 佛罗伦萨商业手工业纺织业金融业 美第奇家族的领导
育婴院建筑的主要特征集中在 立面上的拱廊部分。拱廊由科 林斯式和上部的半圆拱构成， 拱廊部分的顶棚采用了垂拱形 式，用铁条克服侧推力，上部 的窗顶采用了希腊式额墙。建 筑整体构图轻快开敞，在趣味 上显示了向古罗马时代的回归， 是早期文艺复兴风格的标志性 作品
巴齐礼拜堂 PazziChapel，（1429-1446）
堂和鼓座，外加一圈柱廊，使它的体积感很
强，完全不同于15世纪上半叶佛罗伦萨偏重 于一个立面的建筑。建筑物虽小，但有层次 有几种几何体的变化，有虚实的映衬，构图 很丰富。环廊上的柱子，经过鼓座上壁柱的 接应，同穹顶的肋相首尾，从下而上，一气 呵成，浑然完整。它的体积感、完整性和它
的多立克柱式，使它十分雄健刚劲。
第四篇 欧洲资本主义萌芽和 绝对君权时期的建筑
• 文艺复兴建筑 • 巴洛克建筑 • 法国古典主义建筑
第八章 意大利文艺复兴建筑
Renaissance Architecture
文艺复兴（意大利语：Rinascimento，由ri-（“重新”）和nascere（“出生”）构成）
历史进程
起因： 资本主义萌芽--市民阶层的崛起--同封建制度在宗教政治思 想文化各个领域的斗争 历史进程： •意大利为中心的思想文化领域的人文主义运动 •法国，英国，西班牙，（联合资产阶级，挫败封建主，）建立民族国家 •德国的宗教改革运动蔓延至全欧洲 阶段： 14世纪萌芽-15~16世纪高潮--16世纪中叶退潮--反改革黑暗期 --17世纪巴洛克--法国古典文化形成--英国农业资本化--法国 启蒙运动
佛罗伦萨育婴院（Ospdale degli lnnocenti， Firenze）（1421~1445年）
建筑立面构图简洁，比例匀称，底层的科林斯
柱廊轻快明朗。这是意大利文艺复兴的早期代表作。
第二层虽然窗子小、墙面大，但线脚细巧，墙面平洁，檐口薄薄的，轻轻的，所以同 连续券风格很协调，而虚实对比又很强。立面的构图明确简洁，比例匀称，尺度宜人。 廊子的结构是拜占庭式的，逐间用穹顶覆盖，下面以帆拱承接。
早期：
标志着意大利文艺复兴建筑史开始的，是佛罗伦萨主教堂 的穹顶，主教堂是13世纪末行会从贵族手中夺取了政权后，作 为共和政体的纪念碑而建造的。八边形的歌坛，对边宽度是 42.2米，预计要用穹顶覆盖。这在当时，技术上十分困难，不 仅跨度大，而且墙高超过了五十米，连脚手架的模架都是很艰 巨的工程。其设计师，布鲁涅列斯基，出身于行会工匠，精通 机械、铸工是杰出的雕刻家和工艺家，在透视学和数学方面都 有过建树，是文艺复兴时代所特有的那种多才多艺的巨人。 为了突出穹顶，砌了12米高的一段鼓座，连同采光亭在内， 总高107米，成了整个城市轮廓线的中心，即便在今天，这个高 度也是一幢超高层的建筑，足以成为一个城市的标志性建筑物。
法尔尼斯府邸正面
法 尔 尼 斯 府 邸 侧 面
4.坦比哀多（罗马）（1507--1510）伯拉孟特---小庙， 单一空间，集中构图
罗马 坦比哀多
坦比哀多 盛期文艺复兴建筑妁纪念性风格的
典型代表是罗马的坦比哀多(Tempiet— tO，1502～1510年)，设计人伯拉孟特 (DonatoBramante，1444～1514年)。这是一 座集中式的圆形建筑物，神堂外墙面直径 6．10m，周围一圈多立克式的柱廊，16棵柱 子，高3．6m。连穹顶上的十字架在内，总高 为14．?0m。有地下墓室。 集中式的形体、饱满的穹顶、圆柱形的神
1、勃鲁乃列斯基和伯拉孟特
勃鲁乃列斯基是意大利早期文艺复兴建筑的奠基人，出身于行会工 匠，精通机械、铸工，是杰出的雕刻家、画家、工艺家和学者，在 透视学和数学等方面都有过建树，也设计过一些建筑物。他正是文 艺复兴时代所特有的那种多才多艺的巨人。
伯拉盂特是盛期文艺复兴建筑的奠基人，伯拉孟特出身平民，本是 个画家，早期在米兰从事过建筑工作，风格子和秀丽。1499年到 罗马之后，很快就受到16世纪初年新思想的鼓舞，力求把高亢的爱 国热情表现在建筑物上，建立时代的纪念碑。他刻苦向古罗马遗迹 学习，足迹踏遍罗马城和周围地区，从此风格大变，追求庄严宏伟， 刚健有力。小小的坦比哀多，成了文艺复兴盛期建筑的第一个代表。
第三节 众 星 灿 烂
在建筑界，同样也出现了一些巨人。这些人的创作活动披荆斩棘，代 表着新生的资产阶级创造新的建筑文化的热情。
这些人的教养和性格，都鲜明地反映在他们的创作上，在总的时代风
格之下，又各有自己独特的个人风格乙创作个性的发展，是新的生产 关系突破了中世纪行会的束缚和因循守旧习气，开拓了人们的眼界， 提高了人们的主体意识，更好地调动了人们的潜力的进步现象。文艺 复兴建筑的繁荣，在很大程度上得力于这种个人风格的千姿百态。
巴齐礼拜堂简洁纯 净，比例和谐。单 纯的几何体，圆券 实墙与柱廊，产生 丰富的对比关系。 古典柱式控制着室 内外立面的构图。 中央的发券突出了 轴线关 系，使建筑完整统 一。
风格轻快雅洁，简练明晰 它明朗平易的风格代表着早期的文艺复兴建筑
3）转向宫廷---府邸：
经济（市民阶层）衰落+拜占庭灭亡,断绝了东方贸易 这些府邸大多是四合院，3层，临街建造。平面趋向紧凑、整齐，．不