文艺复兴建筑的发展历程PPT(共 33张)
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文艺复兴时期的建筑特色PPT(38张)
这座建筑物高居于鼓座之 上的穹顶统率整体的集中 式形式，当时就赢得了很 好的声誉，被称为经典的 作品，对后世有很大的影 响，从欧洲到北美，几乎 出处有他的仿制品。
彼特拉克是意大利 早期文艺复兴时期 的著名诗人、学者、 人文主义的奠基者， 早期资产阶级的艺 术和道德观的建立 也与他是分不开的。
作品有《歌集》等
薄伽丘意大利文艺复 兴时期的作家、诗人、 人文主义者，以故事 集《十日谈》留名后 世。
代表作《十日谈》批 判宗教守旧思想，主 张“幸福在人间”， 被视为文艺复兴的宣 言。
作品：《蒙娜丽莎》、 《最后的晚餐》、《维 特鲁威人》、《岩间圣 母》、《圣母子与圣安 娜》等
米开朗基罗是意大利 文艺复兴时期伟大的 画家、雕塑家和建筑 师，文艺复兴时期雕 塑艺术最高峰的代表。
壁画《最后的审判》、 《创世纪》、《保罗 归宗》、《彼得殉难》
雕塑《大卫》、《拉 奥孔》
拉斐尔是一位意大 利文艺复兴时期的 画家和建筑师。他 的作品具有优雅、 秀美的风格。他善 于把“神”画成具 有“人”的形象， 他画的圣母就是生 活中神态优美、心 地善良的普通母亲 的形象。
佛罗伦萨主教堂中央穹顶，伯鲁乃列斯基 佛罗伦萨的育婴院，伯鲁乃列斯基 佛罗伦萨的美第奇府邸,米开朗琪罗
佛罗伦萨主教堂中央穹顶被公认为是意大利文艺复兴建筑 的第一个作品，新时代的第一朵报春花。 注：穹顶而非整座教堂。
主教堂是13世纪末，行会从 贵族手中夺取政权以后，作 为共和政体的纪念碑而建造 的。
为了追求壮观，沿街立面 做成屏风式的，同内部房 间很不协调。它高将近27 米，檐口挑出1.85米。
2.文艺复兴盛期建筑：
罗马的坦比哀多神堂，伯拉孟特 罗马圣彼得大教堂 罗马的法尔尼斯府邸，小桑迦洛
彼特拉克是意大利 早期文艺复兴时期 的著名诗人、学者、 人文主义的奠基者， 早期资产阶级的艺 术和道德观的建立 也与他是分不开的。
作品有《歌集》等
薄伽丘意大利文艺复 兴时期的作家、诗人、 人文主义者，以故事 集《十日谈》留名后 世。
代表作《十日谈》批 判宗教守旧思想，主 张“幸福在人间”， 被视为文艺复兴的宣 言。
作品：《蒙娜丽莎》、 《最后的晚餐》、《维 特鲁威人》、《岩间圣 母》、《圣母子与圣安 娜》等
米开朗基罗是意大利 文艺复兴时期伟大的 画家、雕塑家和建筑 师，文艺复兴时期雕 塑艺术最高峰的代表。
壁画《最后的审判》、 《创世纪》、《保罗 归宗》、《彼得殉难》
雕塑《大卫》、《拉 奥孔》
拉斐尔是一位意大 利文艺复兴时期的 画家和建筑师。他 的作品具有优雅、 秀美的风格。他善 于把“神”画成具 有“人”的形象， 他画的圣母就是生 活中神态优美、心 地善良的普通母亲 的形象。
佛罗伦萨主教堂中央穹顶，伯鲁乃列斯基 佛罗伦萨的育婴院，伯鲁乃列斯基 佛罗伦萨的美第奇府邸,米开朗琪罗
佛罗伦萨主教堂中央穹顶被公认为是意大利文艺复兴建筑 的第一个作品，新时代的第一朵报春花。 注：穹顶而非整座教堂。
主教堂是13世纪末，行会从 贵族手中夺取政权以后，作 为共和政体的纪念碑而建造 的。
为了追求壮观，沿街立面 做成屏风式的，同内部房 间很不协调。它高将近27 米，檐口挑出1.85米。
2.文艺复兴盛期建筑：
罗马的坦比哀多神堂，伯拉孟特 罗马圣彼得大教堂 罗马的法尔尼斯府邸，小桑迦洛
文艺复兴时期建筑风格PPT演示课件
12.10.2020
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二、文艺复兴时期建筑的艺术风格
文艺复兴时期建筑的基本特征是 追求整体的和谐、稳定，力求对 称，并将设计与美感效果建立在 数学和透视学的基础之上。
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特征一
用古希腊罗马时期的柱式图 要素，将各个地区的建筑风 格同古典柱式融合一起。
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创始人
代表作
布鲁内莱斯基
12.10.2020
佛罗伦萨大教堂
6
佛罗伦萨大教堂
布鲁内莱斯基前往古罗马的露天剧场、引水渠、万 神庙、斗兽场、凯旋门、图拉真圆柱这些残存的古 迹进行了仔细的考察，采用它们的柱式图要素，并 参照万神庙圆顶的结构，解决了当时修建佛罗伦萨 大教堂的圆顶的技术难题。这个圆顶离地面有115 米，内径达42米，具有优美的曲线。八根大肋拱的 白色肋线，配合红色的圆顶壳面和蓝天白云，给人 以庄重、和谐的感觉。这个圆顶建成之后，引起极 大的轰动。后来人们把这个教堂的建成作为文艺复 兴建筑开始的标志。
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三、文艺复兴时期建筑与文艺 复兴前哥特式建筑比较
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文艺复兴时期建筑
基本特征是追求整体的和谐、稳定，力求对 称，并将设计与美感效果建立在数学和透视 学的基础之上。如采用古希腊罗马时期的柱 式结构；窗户和门为方形或半圆拱，不再是 尖拱形；空间不再用装饰性图案和镶边塞满， 而是让它空着。它给人以朴实大方、简洁和 谐的感觉。
12.10.2020
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23
12.10.2020
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柱式体系的广泛应用和恢复古代艺术 的图案（裸体小孩像、带罗马皇帝侧面像 的圆形浮雕、花叶、瓶罐以及古代的武器 和战车图案等）、结构（如圆拱）的特征， 使文艺复兴时期的建筑在崇尚古典的道路 上比其他艺术走得更远一些。（例：圣彼 得大教堂及其雕塑 ）
文艺复兴时期的艺术设计PPT课件
99
/ 1760 ~1770
花 和 年缎 带 丝 带 年路 罗易 可十 可五 时 代
100
1760
法 国 式 长 袍 英 国 制
年 代
罗 可 可
101
1750
男 式 盛 装 意 大 利 制
年 代 罗 可 可
102
（三）瓷器工艺
初期： 器物种类：大盘、带盖汤锅、咖啡具、红茶具 装饰风格： 写生人物——白地金色的剪影式中国情调的人物 形象 “印度花纹”的蔓藤纹样 中国和日本式花草纹样
典型实例有罗马的圣卡罗教堂，是波洛米尼设计 的。它的殿堂平面近似橄榄形，周围有一些不规 则的小祈祷室；此外还有生活庭院。殿堂平面与 天花装饰强调曲线动态，立面山花断开，檐部水 平弯曲，墙面凹凸度很大，装饰丰富，有强烈的 光影效果。
34
罗 马 圣 卡 罗 大 教 堂 平 面 图
35
36
圣卡罗大教堂 穹顶 37
圣卡罗大教堂 内部 38
圣 卡 罗 大 教 堂 穹 顶 细 部
39
（三）圣彼得大教堂
世界第一大天主教堂。1506～1626年建于 罗马。
历时180年，布拉曼特、拉斐尔、米开朗基 罗、贝尼尼等艺术家都参与了这个工程。
40
圣 彼 得 大 教 堂
41
圣彼得大教堂
42
圣 彼 得 大 教 堂
22
（三）文艺复兴时期的建筑
文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃了中世纪时期 的哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新 采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。 文艺复兴时期的建筑师和艺术家们认为，哥特式 建筑是基督教神权统治的象征，而古代希腊和罗 马的建筑是非基督教的。他们认为这种古典建筑， 特别是古典柱式构图体观着和谐与理性，并同人 体美有相通之处，这些正符合文艺复兴运动的人 文主义观念。
/ 1760 ~1770
花 和 年缎 带 丝 带 年路 罗易 可十 可五 时 代
100
1760
法 国 式 长 袍 英 国 制
年 代
罗 可 可
101
1750
男 式 盛 装 意 大 利 制
年 代 罗 可 可
102
（三）瓷器工艺
初期： 器物种类：大盘、带盖汤锅、咖啡具、红茶具 装饰风格： 写生人物——白地金色的剪影式中国情调的人物 形象 “印度花纹”的蔓藤纹样 中国和日本式花草纹样
典型实例有罗马的圣卡罗教堂，是波洛米尼设计 的。它的殿堂平面近似橄榄形，周围有一些不规 则的小祈祷室；此外还有生活庭院。殿堂平面与 天花装饰强调曲线动态，立面山花断开，檐部水 平弯曲，墙面凹凸度很大，装饰丰富，有强烈的 光影效果。
34
罗 马 圣 卡 罗 大 教 堂 平 面 图
35
36
圣卡罗大教堂 穹顶 37
圣卡罗大教堂 内部 38
圣 卡 罗 大 教 堂 穹 顶 细 部
39
（三）圣彼得大教堂
世界第一大天主教堂。1506～1626年建于 罗马。
历时180年，布拉曼特、拉斐尔、米开朗基 罗、贝尼尼等艺术家都参与了这个工程。
40
圣 彼 得 大 教 堂
41
圣彼得大教堂
42
圣 彼 得 大 教 堂
22
（三）文艺复兴时期的建筑
文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃了中世纪时期 的哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新 采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。 文艺复兴时期的建筑师和艺术家们认为，哥特式 建筑是基督教神权统治的象征，而古代希腊和罗 马的建筑是非基督教的。他们认为这种古典建筑， 特别是古典柱式构图体观着和谐与理性，并同人 体美有相通之处，这些正符合文艺复兴运动的人 文主义观念。
文艺复兴时期建筑大师及作品介绍PPT课件
窗户，门框上部有
Hale Waihona Puke 三角形檐饰。2019/12/30
6
内部穹顶
2019/12/30
由12根骨架劵组成， 构架和骨架劵使大厅显 得格外轻盈，尺度也很 亲切。
7
内部墙壁
墙面白色，但壁柱、檐部、 劵部等用黑色，突出疏朗 的构架内部空间。
2019/12/30
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内部祭坛
2019/12/30
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巴齐礼拜堂同周围环境很和谐，它在圣克洛且教堂 的修道院的院子里，正对着修道院大门。同院子周围的 大体一致而又略高于周围，很好的融合在修道院的建筑 中。又因为它的形体包含多种几何形，对比鲜明，包括 圆锥形的屋顶，圆柱形的采光亭和鼓座，方形的立面， 立面上又有圆圈和柱廊方形开间的对比，所以它体积虽 不大，而形象却很丰富。同时，各个部分，各因素之间 的关系和谐，又有统帅全局的中心，所以形象独立完整， 因而从周围修道院的联系券廊衬托下凸显出来。明朗平 易的风格是早期文艺复兴建筑的代表作。
2019/12/30
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历史意义：
第一，天主教会把集中式平面和穹顶看作异教庙宇
的形制，严加排斥，而工匠们竟置教会的戒律于不顾。 虽然当时天主教会的势力在佛罗伦萨很薄弱，但仍需 要很大的勇气，很高的觉醒，才能这样做。因此，它 是在建筑中突破教会的精神专制的标志；
第二，古罗马的穹顶和拜占庭的大型穹顶，在外观
它的内部和外部形式都由柱式控制。虽然比中世纪的 纯正，但运用的相当自由。正面柱廊5开间，中央一间 5.3m宽，发一个大券，把柱廊分为两半。这种突出中央的 做法。只见于古罗马有专制政体传统的东部行省，而在文 艺复兴建筑中则比较流行。
2019/12/30
5
墙面门窗处理
文艺复兴建筑课件
THANK U ~
This PPT is made by Mr.Wang & Mr.Shen . Yes ! Thank u for watching this PPT . Have A Nice Day ~
Ver 1.0 2010/01/04 23:25 Ver 1.1 2010/01/06 21:53
个人观点
十五世纪，建筑在意大利的复兴，无论在施工技术还是在设计 技巧上都是一次真正的革命。在建筑的布局、门窗的排列、对 称的设计、和谐的比例等方面进行了全面的革新的同时，柱式 “建筑是凝固的音乐，音乐是流动的建筑。” 原则的重新确立为新型建筑的出现奠定了基础。从教堂到广场， 从宫殿到城堡，从花园到别墅，新的建筑类型的出现，体现了 文艺复兴的一个重大进步。此外，对建筑的比例有强烈的追求， 例如必须是3和2的倍数 使用对称的形状，集中式 恢复“自 我们在音乐中聆听人心，在建筑中寻找人性。 然”，以尺规作图制图，以圆形和正方形为主反对哥特式建筑， 也是在那个年代，在那个时期的建筑所具有的艺术特点之一。 文艺复兴时期的建筑，在理论上以文艺复兴思潮为基础；在造 型上排斥象征神权至上的哥特建筑风格，提倡复兴古罗马时期 的建筑形式，充分展现了当时的人们对中世纪神权至上的批判 和对人道主义的肯定。
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历史背景
如果说以前（从罗马帝国没落到文艺复兴开始）的建筑和 文化的联系多半处于一种半自然的自发性行为，那么文艺 复兴后的建筑思想和人文思想的结构紧密结合就肯定是一 种非偶发的人为的行为，这种对于建筑的理解一直影响到 了后世的各种流派。 并且由于环地中海的贸易繁荣，使得意大利的贸易城市的 学者很容易就接受到古希腊罗马在Byzantine和伊斯兰国 家所保存下来的文明成果。其中林林总总的文化思潮，比 如人文主义的兴起等对于建筑的影响非常巨大。而单就建 筑造型而言，建筑师从古代数学家对于完美的数学模型中 得到了启示，他们认为世界是由完美的数学模型构成的， 而大自然和人类的美皆出于数学模型的完美。基于此开始 了文艺复兴时代建筑师对于完美建筑比例的追求。
西方建筑史文艺复兴时候的建筑PPT
马里诺府邸
这府邸规模巨大，装饰丰富。内部敞庭院底层的敝廊，是 帕拉第奥母题的变体，而它的上层却装饰得过于繁复。 这座府邸是文艺复兴盛期的古典主义形式与极其繁缛的装 饰相结合，这是阿莱西建筑风格 的基本特征。
（建筑内庭）
法尔尼斯府邸
1515～1546年建于罗马﹐是文艺复兴盛期府邸的典型建 築。设计人是小桑迦洛。府邸为封闭的院落﹐內院周围是 券柱式回廊。入﹑ 门厅和柱廊都按轴 线对称布置﹐室內 装饰富丽。外立面 宽56米﹐高29.5米 分为三层﹐有线脚 隔开﹐頂上的檐部很大﹐和整座建築比例合度﹔墙面运用 外墙粉刷与隅石的手法。正立面对著广场﹐气派庄重。
简介:文艺复兴建筑是欧洲建筑史上继哥特式建筑之后出 现的一种建筑风格。十五世纪产生于意大利，后传播到欧 洲其它地区，形成带 了有各自特点的各国文艺复兴建筑。 意大利文艺复兴建 筑在文艺复兴建筑中占 有最重要的位置。文艺 复兴建筑最明显的特征 是扬弃了中世纪时 期的哥特式建筑风格， 而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构 图要素。
文
巴洛克建筑
艺
巴洛克一词源自葡萄牙文,原意指贝壳不规则的、怪异的
复
形状。一开始主要针对17世
兴
纪意大利的建筑风格而言。
后
文艺复兴意味着平衡、适中、
期
庄重、理性与逻辑；而文艺
的
复兴后期出现的巴洛克却意
巴 洛
味着运动、追求新奇、热中
克
于无穷、不安和对比、以及
建
各种艺术形式的大胆融合。
筑
巴洛克艺术一反文艺复兴艺术的平静和克制，而表现为戏 剧性、豪华与夸张。
法尔内塞别墅
（建筑天顶）
这座城堡的平面为五角形，中央 为一圆形庭院，五角形棱堡是当 时流行的城堡建筑基本形制，原 由佩鲁齐和小圣加诺设计始建。 后由达维尼奥拉接手，他运用双 圆柱对墙面进行划分，这一形式 来源于布拉曼特的观景楼庭院的 敝廊，巨大的螺旋式楼梯也源于 观景楼。从这个建筑天顶图中可 以见得达维尼奥拉的建筑风格。
《建筑的产生和发展》PPT课件
的典范。
在具体建筑的造型风格方面，古罗马的建筑也是既继承了古希腊建筑的造型风格，又革新、 发展了它。古罗马大斗兽场的外部立面，就是古希腊柱式构图的复写，它的底层是多立克 柱式，第二层是爱奥尼克柱式，第三层则是科林斯柱式，在顶层则围绕着壁柱。但2是0 ，古 希腊的这种柱式，在古罗马的这座杰作中已不再像在古希腊建筑中那样起结构作用了，它 已蜕变成了一种单纯的装饰，真正起结构作用的部件是隐藏于墙壁之中的结构体。创造出 柱式同拱券的组合，如券柱式和连续券，既作结构，又作装饰。
建筑类型和形制 古罗马建筑的类型很多。有罗马 万神庙、维纳斯和罗马庙以及巴尔贝克(在今
黎巴嫩)太 阳神庙寺宗教建筑，也有皇宫、剧场、 角斗场 、浴场 以及 广场 和巴西利卡等公共建
筑。罗居马住建人筑发有内明庭了式住拱宅、券内和庭穹式窿与围结柱构式院的相技结合术的，住宅求，还取有高四、大五宽层公广寓的式住室宅内。1空6 间， 而从希腊引进的柱式往往成为建筑的装饰品。
雅 典
城 鸟
公元前850年—公元前297年 神庙 建筑 希腊与希腊化时代 古希 腊建筑完美地将朴素的形式、与人 体活动相适应的尺度、以及与材料 和施工相适应的装饰结合在一起。 在像庙宇这样的重要建筑上，木材 渐为石材所取代。
卫城为最高处的城市，是抵御敌人 的要塞。雅典卫城建于公元前5世 纪，前后近30年的时间，是雅典人 为自己的保护神雅典娜，在1陡1 峭的 山顶建造神庙所形成的建筑群，是 世界上最伟大的建筑成就之一。
而 仅即型和檐规而古
且 外陶、谐壁范且希
其 在立最的、和更腊
比 形克辉比檐风准的
例 体、煌例口格确“
规 直爱，和）的地柱
范 观奥也以及特说式
也 地尼是人柱点，”
无 显克意为子是它，
在具体建筑的造型风格方面，古罗马的建筑也是既继承了古希腊建筑的造型风格，又革新、 发展了它。古罗马大斗兽场的外部立面，就是古希腊柱式构图的复写，它的底层是多立克 柱式，第二层是爱奥尼克柱式，第三层则是科林斯柱式，在顶层则围绕着壁柱。但2是0 ，古 希腊的这种柱式，在古罗马的这座杰作中已不再像在古希腊建筑中那样起结构作用了，它 已蜕变成了一种单纯的装饰，真正起结构作用的部件是隐藏于墙壁之中的结构体。创造出 柱式同拱券的组合，如券柱式和连续券，既作结构，又作装饰。
建筑类型和形制 古罗马建筑的类型很多。有罗马 万神庙、维纳斯和罗马庙以及巴尔贝克(在今
黎巴嫩)太 阳神庙寺宗教建筑，也有皇宫、剧场、 角斗场 、浴场 以及 广场 和巴西利卡等公共建
筑。罗居马住建人筑发有内明庭了式住拱宅、券内和庭穹式窿与围结柱构式院的相技结合术的，住宅求，还取有高四、大五宽层公广寓的式住室宅内。1空6 间， 而从希腊引进的柱式往往成为建筑的装饰品。
雅 典
城 鸟
公元前850年—公元前297年 神庙 建筑 希腊与希腊化时代 古希 腊建筑完美地将朴素的形式、与人 体活动相适应的尺度、以及与材料 和施工相适应的装饰结合在一起。 在像庙宇这样的重要建筑上，木材 渐为石材所取代。
卫城为最高处的城市，是抵御敌人 的要塞。雅典卫城建于公元前5世 纪，前后近30年的时间，是雅典人 为自己的保护神雅典娜，在1陡1 峭的 山顶建造神庙所形成的建筑群，是 世界上最伟大的建筑成就之一。
而 仅即型和檐规而古
且 外陶、谐壁范且希
其 在立最的、和更腊
比 形克辉比檐风准的
例 体、煌例口格确“
规 直爱，和）的地柱
范 观奥也以及特说式
也 地尼是人柱点，”
无 显克意为子是它，
意大利文艺复兴时期的建筑 ppt课件
①平面是一座四合院，正面面向安农齐阿广场；底层是连续 券廊，科林斯柱式；第二层窗小，墙面大，但线脚细巧， 和券廊的风格很协调。整个立面构图简洁，比例匀称。
②廊子的结构是拜占庭式的。 ③房屋的正立面就是广场的某一个立面，券廊使房屋和广场
互相渗透。
意大利文艺复兴时期的建筑
意大利文艺 复兴时期的
建筑
意大利文艺复兴时期的建筑
二.文艺复兴中期----转向宫廷 （15世纪中后期）
① 府邸：大多是四合院，3层，临街建造，平面趋向紧凑、 整齐，外形上只突出一个立面（例：美第奇府邸） ②建筑师：这些知识分子建筑师给新建筑潮流以理论的说 明，对建筑学本身进行了系统的深入研究，探讨了各种构 图的规律，制定了柱式及其组合的量化法则，文艺复兴的 意大利出现了建筑学术者。（例：阿尔伯蒂、达·芬奇、 米开朗琪罗、拉斐尔、 帕拉第奥）
美第奇府邸
意大利文艺复兴时期的建筑
三、文艺复兴盛期---新的高涨 （16世纪上半叶）
①罗马城成了新的文化中心，文艺复兴运动此时达到盛期。 ②建筑追求雄伟、刚强、纪念碑式的风格；轴线构图，集中
式构图经常被用来塑造庄严肃穆的建筑形象，建筑设计水 平大有提高。 ③盛期文艺复兴与早期文艺复兴的重要区别之一就是：前者 主要是在教皇的庇护下，而后者主要受到城市贵族和大资 产者的资助。
意大利文艺复兴时期的建筑
• 坦比哀多----小教堂（1502--1510）
①盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表 ②设计人---伯拉孟特 ③集中式的圆形建筑物，周围一圈多立克式的柱廊 ④造型：集中式的形体、饱满的穹顶、圆柱形的神堂和
鼓座，外加一圈柱廊，体积感很强 ⑤造型对后世的影响很大
坦比哀多小教堂
• 巴齐礼拜堂 1420年 ----伯鲁乃列斯基
②廊子的结构是拜占庭式的。 ③房屋的正立面就是广场的某一个立面，券廊使房屋和广场
互相渗透。
意大利文艺复兴时期的建筑
意大利文艺 复兴时期的
建筑
意大利文艺复兴时期的建筑
二.文艺复兴中期----转向宫廷 （15世纪中后期）
① 府邸：大多是四合院，3层，临街建造，平面趋向紧凑、 整齐，外形上只突出一个立面（例：美第奇府邸） ②建筑师：这些知识分子建筑师给新建筑潮流以理论的说 明，对建筑学本身进行了系统的深入研究，探讨了各种构 图的规律，制定了柱式及其组合的量化法则，文艺复兴的 意大利出现了建筑学术者。（例：阿尔伯蒂、达·芬奇、 米开朗琪罗、拉斐尔、 帕拉第奥）
美第奇府邸
意大利文艺复兴时期的建筑
三、文艺复兴盛期---新的高涨 （16世纪上半叶）
①罗马城成了新的文化中心，文艺复兴运动此时达到盛期。 ②建筑追求雄伟、刚强、纪念碑式的风格；轴线构图，集中
式构图经常被用来塑造庄严肃穆的建筑形象，建筑设计水 平大有提高。 ③盛期文艺复兴与早期文艺复兴的重要区别之一就是：前者 主要是在教皇的庇护下，而后者主要受到城市贵族和大资 产者的资助。
意大利文艺复兴时期的建筑
• 坦比哀多----小教堂（1502--1510）
①盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表 ②设计人---伯拉孟特 ③集中式的圆形建筑物，周围一圈多立克式的柱廊 ④造型：集中式的形体、饱满的穹顶、圆柱形的神堂和
鼓座，外加一圈柱廊，体积感很强 ⑤造型对后世的影响很大
坦比哀多小教堂
• 巴齐礼拜堂 1420年 ----伯鲁乃列斯基
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奇家族建立了独裁政权。1453 年，拜占庭灭亡后，断绝了东 方贸易，佛罗伦萨的经济开始 衰退。意大利的文艺复兴文化 转向宫廷，染上了贵族色彩， 与市民文化明显扬弃哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上 重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。他们认为古典建筑，特别是古典 柱式构图体观着和谐与理性，并且同人体美有相通之处。这些正符合文艺复 兴运动的人文主义观念。一方面采用古典柱式，一方面又灵活变通大胆创新 世俗性建筑类型不断增加，临街立面庄严整齐，外檐装修手法繁多，粗细石 结合的墩墙式建筑出现，叠柱、双柱、组合柱、拱廊大量运用。
肋骨；这些，都反映出结构和施工技术达到了新的水平。
建筑设计与代表人物
时期 早期
盛期 晚期
地点
名称
佛罗伦萨大教堂中央穹窿顶
佛罗伦萨 育婴院
佛罗伦萨 美第奇府邸
佛罗伦萨 鲁奇兰府邸
罗马
坦比哀多神堂
罗马
圣彼得大教堂
罗马
法尔尼斯府邸
维琴察 圆厅别墅
维琴察 巴西利卡
设计者 F.勃鲁涅列斯基 F.勃鲁涅列斯基 米开罗佐 L.B.阿尔伯蒂 D.布拉曼特 多为大师 小桑迦洛 A.帕拉第奥 A.帕拉第奥
形成与发展
15世纪佛罗伦萨大教堂建 成，标志着文艺复兴建筑 的开端。而关于何时结束， 建筑史界存在不同看法。 有认为直到18世纪末，将 近400年部属于文艺复兴建 筑时期；另一看法是意大 利文艺复兴建筑到17世纪 初建1会5世共结 筑纪和束风3制，格0被年此。推代后翻，转，佛为银罗巴行伦家萨洛美的克狄行
文艺复兴建筑
主要内容
• 文艺复兴建筑的发展历程 • 意大利文艺复兴的建筑语汇 • 意大利文艺复兴建筑时代特点 • 意大利文艺复兴建筑设计与理论成就及
其代表人物
文艺复兴建筑的发展历程
形成与发展
15世纪产生于意大利，后传播 到欧洲其他地区，形成带有各 自特点的各国文艺复兴建筑。 意大利文艺复兴建筑在文艺复 兴建筑中占有最重要的位置。
大致可分为以佛罗伦萨的建筑 为代表的文艺复兴早期（15世 纪），以罗马的建筑为代表的 文艺复兴盛期（15世纪末至16 世纪上半叶）和文艺复兴晚期 （16世纪中叶和末叶）。
• Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua.
标志意大利文艺复兴建筑史开始的是 佛罗伦萨主教堂的穹顶，主教堂是13 世纪末行会从贵族手中夺取了政权后， 作为共和政体的纪念碑而建造的。被 公认为是意大利文艺复兴建筑的第一 个作品，新时代的第一朵报春花设计 师伯鲁乃列斯基是文艺复兴时代特有 的多才多艺的巨人。
罗马圣彼得大教堂，由于设 计与建造道路曲折，最终复 辟在耶稣会的压力之下，遭 到损害，标志文艺复兴建筑 的结束。
1570（晚期） 1562（晚期）
出现不少建筑理论著作，大抵是以维特鲁威的《建筑十书》为基础发展而 成的。著作渊源于古典建筑理论。
意大利文艺复兴时期的建筑语汇
意大利文艺复兴时期的建筑语汇
罗马柱式被更广泛更严格地 使用；建筑追求雄伟宏大气 势与纪念碑式风格。
轴线构图，集中式构图常被用 作建造庄严肃穆的建筑形象。
坦比哀多风格语汇诞生， 勃拉孟
特设计。
意
建筑形式起源于古罗马的圆形寺
大
庙——维斯太神庙。
利 文 艺 复
结构：最底层为三步台阶基座， 上面是圆筒式的内墙，墙外一圈 柱廊，柱为陶立克式。柱子顶部 加一圈圆形楣构，在往上是一圈 退跨一廊尖的圆形鼓座，最后以
兴
圆形穹顶结束。
时
期
的
建
筑
设计水平极大提高，柱
语
式、平面构图、建筑形
汇
式都有新的创造。墩墙
式、叠柱、双柱、组合
柱大量使用。
文艺复兴建筑的时代特点
时代特点
公共建筑大量增加 教堂建筑世俗化
宫廷建筑的兴起 城市与广场
园林的发展
建筑技术的提升
公 共 建 筑
文艺复兴时期，资产阶级同封建阶级的斗争错综复杂，建筑的发展波澜起伏。 人文主义反对禁欲主义和宗教主义的思想，提倡尊重人和以人为中心的世界观， 大大推动了世俗性建筑成为主要的建筑活动。上图为育婴堂。 14—15世纪初，工艺匠师在反对中世纪教堂的斗争中表现了生动的创造性， 市政厅、学校、市场、育婴院等公共建筑成为城市广场的主要建筑，明朗轻快、 和易亲切，虽重新采用柱式，但不很严谨且构图活泼，只强调一个沿街立面。
城市与广场
城市改建往往追求庄严对称。文艺复兴晚期出现一些理想城市的方案。 广场在文艺复兴时期得到很大的发展。按性质分为集市活动广场、纪念性广 场、装饰性广场、交通性广场。按形式分，有长方形广场、圆形或椭圆形广 场，以及不规则形广场、复合式广场等。 广场一般都有一个主题，四周有附属建筑陪衬。早期广场周围布置比较自由， 空间多封闭，雕像常在广场一侧；后期广场较严整，周围常用柱廊，空间较 开敞，雕像往往放在广场中央。
园 林 的 发 展
从14世纪起，修建园林成了一时的风尚。15世纪时，贵族富商的园林 别墅差不多遍布佛罗伦萨和意大利北部各城市。16世纪时,园林艺术 发展到了高峰。
建 筑 技 术
梁柱系统与拱券结构混合应用；大型建筑外墙用石材，内部用砖，或者下层 用石、上层用砖砌筑；在方形平面上加鼓形座和圆顶；穹窿顶采用内外壳和
宫 廷 建 筑
资本主义发展，大量豪华府邸迅速建设。 府邸建筑多为四合院，一般为三层，临街而造。平面 构图紧凑整齐，不似中世纪城堡般复杂，正立面是矩 形，上下左右干净利落，只是顶上的檐口挑出深远， 窗子大小一律，排列整齐。
宗教建筑
教堂建筑利用了世俗 建筑的成就，并发展 了古典传统，造型更 加富丽堂皇。不过， 往往由于设计上局限 于宗教要求，或是追 求过分的夸张，而失 去应有的真实性和尺 度感。
年代 1420～1434 1421～1424 1444～1460 1446～1451 1502～1510 1506～1626 1515～1546 1552 1549
建筑理论与代表人物
著作名称
《论建筑》 (又称 《建筑十篇》) 《建筑四论》
《五种柱式规范》
作者 阿尔伯蒂
帕拉第奥 维尼奥拉
完成年代 1485
肋骨；这些，都反映出结构和施工技术达到了新的水平。
建筑设计与代表人物
时期 早期
盛期 晚期
地点
名称
佛罗伦萨大教堂中央穹窿顶
佛罗伦萨 育婴院
佛罗伦萨 美第奇府邸
佛罗伦萨 鲁奇兰府邸
罗马
坦比哀多神堂
罗马
圣彼得大教堂
罗马
法尔尼斯府邸
维琴察 圆厅别墅
维琴察 巴西利卡
设计者 F.勃鲁涅列斯基 F.勃鲁涅列斯基 米开罗佐 L.B.阿尔伯蒂 D.布拉曼特 多为大师 小桑迦洛 A.帕拉第奥 A.帕拉第奥
形成与发展
15世纪佛罗伦萨大教堂建 成，标志着文艺复兴建筑 的开端。而关于何时结束， 建筑史界存在不同看法。 有认为直到18世纪末，将 近400年部属于文艺复兴建 筑时期；另一看法是意大 利文艺复兴建筑到17世纪 初建1会5世共结 筑纪和束风3制，格0被年此。推代后翻，转，佛为银罗巴行伦家萨洛美的克狄行
文艺复兴建筑
主要内容
• 文艺复兴建筑的发展历程 • 意大利文艺复兴的建筑语汇 • 意大利文艺复兴建筑时代特点 • 意大利文艺复兴建筑设计与理论成就及
其代表人物
文艺复兴建筑的发展历程
形成与发展
15世纪产生于意大利，后传播 到欧洲其他地区，形成带有各 自特点的各国文艺复兴建筑。 意大利文艺复兴建筑在文艺复 兴建筑中占有最重要的位置。
大致可分为以佛罗伦萨的建筑 为代表的文艺复兴早期（15世 纪），以罗马的建筑为代表的 文艺复兴盛期（15世纪末至16 世纪上半叶）和文艺复兴晚期 （16世纪中叶和末叶）。
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标志意大利文艺复兴建筑史开始的是 佛罗伦萨主教堂的穹顶，主教堂是13 世纪末行会从贵族手中夺取了政权后， 作为共和政体的纪念碑而建造的。被 公认为是意大利文艺复兴建筑的第一 个作品，新时代的第一朵报春花设计 师伯鲁乃列斯基是文艺复兴时代特有 的多才多艺的巨人。
罗马圣彼得大教堂，由于设 计与建造道路曲折，最终复 辟在耶稣会的压力之下，遭 到损害，标志文艺复兴建筑 的结束。
1570（晚期） 1562（晚期）
出现不少建筑理论著作，大抵是以维特鲁威的《建筑十书》为基础发展而 成的。著作渊源于古典建筑理论。
意大利文艺复兴时期的建筑语汇
意大利文艺复兴时期的建筑语汇
罗马柱式被更广泛更严格地 使用；建筑追求雄伟宏大气 势与纪念碑式风格。
轴线构图，集中式构图常被用 作建造庄严肃穆的建筑形象。
坦比哀多风格语汇诞生， 勃拉孟
特设计。
意
建筑形式起源于古罗马的圆形寺
大
庙——维斯太神庙。
利 文 艺 复
结构：最底层为三步台阶基座， 上面是圆筒式的内墙，墙外一圈 柱廊，柱为陶立克式。柱子顶部 加一圈圆形楣构，在往上是一圈 退跨一廊尖的圆形鼓座，最后以
兴
圆形穹顶结束。
时
期
的
建
筑
设计水平极大提高，柱
语
式、平面构图、建筑形
汇
式都有新的创造。墩墙
式、叠柱、双柱、组合
柱大量使用。
文艺复兴建筑的时代特点
时代特点
公共建筑大量增加 教堂建筑世俗化
宫廷建筑的兴起 城市与广场
园林的发展
建筑技术的提升
公 共 建 筑
文艺复兴时期，资产阶级同封建阶级的斗争错综复杂，建筑的发展波澜起伏。 人文主义反对禁欲主义和宗教主义的思想，提倡尊重人和以人为中心的世界观， 大大推动了世俗性建筑成为主要的建筑活动。上图为育婴堂。 14—15世纪初，工艺匠师在反对中世纪教堂的斗争中表现了生动的创造性， 市政厅、学校、市场、育婴院等公共建筑成为城市广场的主要建筑，明朗轻快、 和易亲切，虽重新采用柱式，但不很严谨且构图活泼，只强调一个沿街立面。
城市与广场
城市改建往往追求庄严对称。文艺复兴晚期出现一些理想城市的方案。 广场在文艺复兴时期得到很大的发展。按性质分为集市活动广场、纪念性广 场、装饰性广场、交通性广场。按形式分，有长方形广场、圆形或椭圆形广 场，以及不规则形广场、复合式广场等。 广场一般都有一个主题，四周有附属建筑陪衬。早期广场周围布置比较自由， 空间多封闭，雕像常在广场一侧；后期广场较严整，周围常用柱廊，空间较 开敞，雕像往往放在广场中央。
园 林 的 发 展
从14世纪起，修建园林成了一时的风尚。15世纪时，贵族富商的园林 别墅差不多遍布佛罗伦萨和意大利北部各城市。16世纪时,园林艺术 发展到了高峰。
建 筑 技 术
梁柱系统与拱券结构混合应用；大型建筑外墙用石材，内部用砖，或者下层 用石、上层用砖砌筑；在方形平面上加鼓形座和圆顶；穹窿顶采用内外壳和
宫 廷 建 筑
资本主义发展，大量豪华府邸迅速建设。 府邸建筑多为四合院，一般为三层，临街而造。平面 构图紧凑整齐，不似中世纪城堡般复杂，正立面是矩 形，上下左右干净利落，只是顶上的檐口挑出深远， 窗子大小一律，排列整齐。
宗教建筑
教堂建筑利用了世俗 建筑的成就，并发展 了古典传统，造型更 加富丽堂皇。不过， 往往由于设计上局限 于宗教要求，或是追 求过分的夸张，而失 去应有的真实性和尺 度感。
年代 1420～1434 1421～1424 1444～1460 1446～1451 1502～1510 1506～1626 1515～1546 1552 1549
建筑理论与代表人物
著作名称
《论建筑》 (又称 《建筑十篇》) 《建筑四论》
《五种柱式规范》
作者 阿尔伯蒂
帕拉第奥 维尼奥拉
完成年代 1485