写小说的禁忌 - 360文档中心

关于写书的十大禁忌

关于写书的十大禁忌。

1.主角必须刻画，不要花太多的文字去写环境、背景或其他配角，天大地大主角最大，世界都要围绕着主角去转，你要把主角想象成宇宙的中心，主角挂了太阳就无法正常升起，任何人不可抢戏！2.不可写双主角，电视剧跟小说不一样，你见过哪个小说是双主角而且红了的？不要坚持的去说什么天龙八部！！在说之前，想想作者是啥身份……至少在你没他那样的名气前，按照常规路子来。

总之不作死就不会死。

3.重点，千万别写什么神魔大战。

战你妹啊战，你要写主角还是要写大魔头，写那么牛B干啥？这种书凑字不说，要是敢在前三万字出现，那么你就不用在继续打了，因为已经被人枪毙掉了。

不到五千字的书，常规设定下，之前都不要出这东西。

试想一下，一个XX穿越异界，刚组了个佣兵团就去魔界跟魔头打，你会很有兴趣的去看大家怎么放技能吗？还是要看你菊花是怎么被暴的？4.不要出现牛B人。

举个例子，主角等级一级魔法师，结果身边一堆十级的圣魔导……你让主角混个屁啊。

啥叫期待？看不到就叫期待！你想当皇帝吗？你回答不想就把页面关了吧，要是回答想的话，我现在弄几百个皇帝放到你身边，让你这个主角天天跟皇帝聊天，然后……你有兴趣吗还？5.不要试图去玩心思，涉.黄、政这样的事情最好不要去试，轻点被发现后，责令修改，严重了直接书给你和谐掉……要是偶然之间被亲爱的网监大人发现，那么你会被请到当地的地方喝茶……不要解释说别人也这样子写怎么不管……你是你，别人是别人，如果你已经做好被和谐掉的准备，那么你可以去试试。

6.玄幻讲究的是升级感，这是神髓！比精髓还精髓！哪怕是最老套的一阶、二阶啥，只要你认真去写也可以写好，突出每个等级之间的变化，让大家知道你的确是升级了，而不是口空放话说：我靠，我升级了！7.古怪体系不要用，武者武皇武神这种你一听就知道是什么意思，离合、左心、右云……这种的你知道是啥意思吗？体系不是靠古怪，而是靠实际！原因同上。

8.不要太虐了，借用某编辑的一句话：曾有一本书在我这申请签约，开头大致是这样的，家族被灭族，老妈被强女干，姐姐也被强女干，全家女性都被彻底问候了，衣服都拔了，然后主角隐忍准备去报仇。

写小说的十大忌讳

写小说的十大忌讳 TTA standardization office【TTA 5AB- TTAK 08- TTA 2C】写小说的十大忌讳1、用散文方式写小说写惯散文的人，往往不自觉地把故事“叙述”出来，并以作者身分作一些“全知”的描述，情况就像电影播到中途，突然有个人跳出来用旁白「解画」。

这样，即使写得再好，亦只是一篇散文而非小说。

写小说，应透过生动的对话、主角的动作，他们身边的人的所作所为，加上环境和气氛的渲染，像播放电影一般把故事“呈现”出来。

如果以电影喻小说，作者就是导演，利用镜头把故事带出来，而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员。

2、人物关系单薄，主角面目模糊从不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本书看完了，读者也说不出每位主角有何特色，没能留下任何印象。

成功的小说，一定有活生生的人物，读者即使忘记剧情，也一定记得主角的形象，例如金庸笔下的杨过、黄蓉；琼瑶笔下的还珠格格。

人物与剧情，前者更加重要，因为人物性格完整，他们自然而然会在所处的环境中作出合理的反应，透过人物之间的互动，剧情便能自然而然推动，而非为了闹三角恋而三角恋。

先处理好人物性格和关系，然后才构思剧情。

仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等。

除了主角，也要塑造配角，作出陪衬或担任特别任务。

3、过分平铺直叙不注重故事结构，千篇一律按时间先后来说故事，不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去，令故事流于冗长、沉闷，没有高潮。

有了故事内容，还要想想如何“说”出来才动听。

一个结构完整的故事，总离不开“起、承、转、合”这支架。

这并非说，我们一定要按时间顺序来写。

要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来，然后再作出调动，利用插叙、倒叙等技巧，同时删去不必要的篇幅，使剧情的节奏流畅。

4、结构松散，胡乱卖弄意识流没有结构的小说，好比镜头摇来摇去的电影，章法欠奉，不知所云。

倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法，如果掌握不好，很容易令结构松散，愈写愈离题。

网络小说作者写书的十大禁忌

网络小说作者写书的十大禁忌作者写书也不容易，下面我就介绍下我朋友审核签约作品的标准吧，也就是你们的写书的大忌！切记。

1.主角必须刻画，不要花太多的文字去写环境、背景，天大地大主角最大，世界都要围绕着主角去转，你要把主角想象成宇宙的中心，主角挂了太阳就无法正常升起，任何人不可抢戏！2.不可写双主角，电视剧跟小说不一样，你见过哪个小说是双主角而且红了的？不要坚持的去说什么天龙八部……在说之前，想想作者的身份……至少在你没他那样的名气前，按照常规路子来。

3.重点，千万别写什么神魔大战。

战你妹啊战，你要写主角还是要写大魔头，写那么牛B干啥？这种书凑字不说，要是敢在前三万字出现，那么你就不用在继续打了，因为已经被编辑枪毙掉了。

一百万字的书，常规设定下，七十万之前都不要出这东西。

试想一下，一个XX穿越异界，刚组了个佣兵团就去魔界跟魔头打，你会很有兴趣的去看大家怎么放技能吗？4.不要出现牛B人。

举个例子，主角等级一级魔法师，结果身边一堆十级的圣魔导……你让主角混个屁啊。

啥叫期待？看不到就叫期待！你想当皇帝吗？你回答不想就把页面关了吧，要是回答想的话，我现在弄几百个皇帝放到你身边，让你这个主角天天跟皇帝聊天，然后……你有兴趣吗还？5.不要试图去玩心思，涉.黄、政这样的事情最好不要去试，轻点被发现后，责令修改，严重了直接书给你和谐掉……要是偶然之间被亲爱的网监大人发现，那么你会被请到当地的地方喝茶……不要解释说别人也这样子写怎么不管……你是你，别人是别人，如果你已经做好被和谐掉的准备，那么你可以去试试。

6.玄幻讲究的是升级感，这是神髓！比精髓还精髓！哪怕是最老套的一阶、二阶啥，只要你认真去写也可以写好，突出每个等级之间的变化，让大家知道你的确是升级了，而不是口空放话说：我靠，我升级了！7.古怪体系不要用，武者武皇武神这种你一听就知道是什么意思，离合、左心、右云……这种的你知道是啥意思吗？体系不是靠古怪，而是靠实际！原因同上。

写小说的十大忌讳

写小说的十大忌讳1、用散文方式写小说写惯散文的人，往往不自觉地把故事“叙述”出来，并以作者身分作一些“全知”的描述，情况就像电影播到中途，突然有个人跳出来用旁白「解画」。

这样，即使写得再好，亦只是一篇散文而非小说。

写小说，应透过生动的对话、主角的动作，他们身边的人的所作所为，加上环境和气氛的渲染，像播放电影一般把故事“呈现”出来。

如果以电影xx小说，作者就是导演，利用镜头把故事带出来，而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员。

2、人物关系单薄，主角面目模糊从不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本书看完了，读者也说不出每位主角有何特色，没能留下任何印象。

成功的小说，一定有活生生的人物，读者即使忘记剧情，也一定记得主角的形象，例如金庸笔下的xx过、xx；xx笔下的还珠格格。

人物与剧情，前者更加重要，因为人物性格完整，他们自然而然会在所处的环境中作出合理的反应，透过人物之间的互动，剧情便能自然而然推动，而非为了闹三角恋而三角恋。

先处理好人物性格和关系，然后才构思剧情。

仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等。

除了主角，也要塑造配角，作出陪衬或担任特别任务。

3、过分平铺直叙不注重故事结构，千篇一律按时间先后来说故事，不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去，令故事流于冗长、沉闷，没有xx。

有了故事内容，还要想想如何“说”出来才动听。

一个结构完整的故事，总离不开“起、承、转、合”这支架。

这并非说，我们一定要按时间顺序来写。

要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来，然后再作出调动，利用插叙、倒叙等技巧，同时删去不必要的篇幅，使剧情的节奏流畅。

4、结构松散，胡乱卖弄意识流没有结构的小说，好比镜头摇来摇去的电影，章法欠奉，不知所云。

倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法，如果掌握不好，很容易令结构松散，愈写愈离题。

不要为技巧而技巧，以“创新”作为结构松散的借口。

不论你用了哪些技巧，故事写完后，请看一遍，如果依然符合“起、承、转、合”的脉胳，那便不会离题万丈了。

写小说的十大忌讳

写小说的十大忌讳1、用散文方式写小说写惯散文的人，往往不自觉地把故事“叙述”出来，并以作者身分作一些“全知”的描述，情况就像电影播到中途，突然有个人跳出来用旁白「解画」。

这样，即使写得再好，亦只是一篇散文而非小说。

写小说，应透过生动的对话、主角的动作，他们身边的人的所作所为，加上环境和气氛的渲染，像播放电影一般把故事“呈现”出来。

如果以电影喻小说，作者就是导演，利用镜头把故事带出来，而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员。

2、人物关系单薄，主角面目模糊从不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本书看完了，读者也说不出每位主角有何特色，没能留下任何印象。

成功的小说，一定有活生生的人物，读者即使忘记剧情，也一定记得主角的形象，例如金庸笔下的杨过、黄蓉；琼瑶笔下的还珠格格。

人物与剧情，前者更加重要，因为人物性格完整，他们自然而然会在所处的环境中作出合理的反应，透过人物之间的互动，剧情便能自然而然推动，而非为了闹三角恋而三角恋。

先处理好人物性格和关系，然后才构思剧情。

仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等。

除了主角，也要塑造配角，作出陪衬或担任特别任务。

3、过分平铺直叙不注重故事结构，千篇一律按时间先后来说故事，不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去，令故事流于冗长、沉闷，没有高潮。

有了故事内容，还要想想如何“说”出来才动听。

一个结构完整的故事，总离不开“起、承、转、合”这支架。

这并非说，我们一定要按时间顺序来写。

要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来，然后再作出调动，利用插叙、倒叙等技巧，同时删去不必要的篇幅，使剧情的节奏流畅。

4、结构松散，胡乱卖弄意识流没有结构的小说，好比镜头摇来摇去的电影，章法欠奉，不知所云。

倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法，如果掌握不好，很容易令结构松散，愈写愈离题。

不要为技巧而技巧，以“创新”作为结构松散的借口。

不论你用了哪些技巧，故事写完后，请看一遍，如果依然符合“起、承、转、合”的脉胳，那便不会离题万丈了。

写小说十大忌讳

写小说的十大忌讳1、用散文方式写小说写惯散文的人，往往不自觉地把故事“叙述”出来，并以作者身分作一些“全知”的描述，情况就像电影播到中途，突然有个人跳出来用旁白「解画」。

这样，即使写得再好，亦只是一篇散文而非小说。

写小说，应透过生动的对话、主角的动作，他们身边的人的所作所为，加上环境和气氛的渲染，像播放电影一般把故事“呈现”出来。

如果以电影喻小说，作者就是导演，利用镜头把故事带出来，而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员。

2、人物关系单薄，主角面目模糊从不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本书看完了，读者也说不出每位主角有何特色，没能留下任何印象。

成功的小说，一定有活生生的人物，读者即使忘记剧情，也一定记得主角的形象，例如金庸笔下的杨过、黄蓉；琼瑶笔下的还珠格格。

人物与剧情，前者更加重要，因为人物性格完整，他们自然而然会在所处的环境中作出合理的反应，透过人物之间的互动，剧情便能自然而然推动，而非为了闹三角恋而三角恋。

先处理好人物性格和关系，然后才构思剧情。

仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等。

除了主角，也要塑造配角，作出陪衬或担任特别任务。

3、过分平铺直叙不注重故事结构，千篇一律按时间先后来说故事，不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去，令故事流于冗长、沉闷，没有高潮。

有了故事内容，还要想想如何“说”出来才动听。

一个结构完整的故事，总离不开“起、承、转、合”这支架。

这并非说，我们一定要按时间顺序来写。

要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来，然后再作出调动，利用插叙、倒叙等技巧，同时删去不必要的篇幅，使剧情的节奏流畅。

4、结构松散，胡乱卖弄意识流没有结构的小说，好比镜头摇来摇去的电影，章法欠奉，不知所云。

倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法，如果掌握不好，很容易令结构松散，愈写愈离题。

不要为技巧而技巧，以“创新”作为结构松散的借口。

不论你用了哪些技巧，故事写完后，请看一遍，如果依然符合“起、承、转、合”的脉胳，那便不会离题万丈了。

写小说的十大忌讳

写小说的十大忌讳 Corporation standardization office #QS8QHH-HHGX8Q8-GNHHJ8写小说的十大忌讳1、用散文方式写小说写惯散文的人，往往不自觉地把故事“叙述”出来，并以作者身分作一些“全知”的描述，情况就像电影播到中途，突然有个人跳出来用旁白「解画」。

这样，即使写得再好，亦只是一篇散文而非小说。

写小说，应透过生动的对话、主角的动作，他们身边的人的所作所为，加上环境和气氛的渲染，像播放电影一般把故事“呈现”出来。

如果以电影喻小说，作者就是导演，利用镜头把故事带出来，而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员。

2、人物关系单薄，主角面目模糊从不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本书看完了，读者也说不出每位主角有何特色，没能留下任何印象。

成功的小说，一定有活生生的人物，读者即使忘记剧情，也一定记得主角的形象，例如金庸笔下的杨过、黄蓉；琼瑶笔下的还珠格格。

人物与剧情，前者更加重要，因为人物性格完整，他们自然而然会在所处的环境中作出合理的反应，透过人物之间的互动，剧情便能自然而然推动，而非为了闹三角恋而三角恋。

先处理好人物性格和关系，然后才构思剧情。

仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等。

除了主角，也要塑造配角，作出陪衬或担任特别任务。

3、过分平铺直叙不注重故事结构，千篇一律按时间先后来说故事，不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去，令故事流于冗长、沉闷，没有高潮。

有了故事内容，还要想想如何“说”出来才动听。

一个结构完整的故事，总离不开“起、承、转、合”这支架。

这并非说，我们一定要按时间顺序来写。

要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来，然后再作出调动，利用插叙、倒叙等技巧，同时删去不必要的篇幅，使剧情的节奏流畅。

4、结构松散，胡乱卖弄意识流没有结构的小说，好比镜头摇来摇去的电影，章法欠奉，不知所云。

倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法，如果掌握不好，很容易令结构松散，愈写愈离题。

新手写小说的四大禁忌与五大感官调动

新手写小说的四大禁忌与五大感官调动四大禁忌第一禁忌：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。

否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。

请记住爱勒莫。

雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。

”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大禁忌：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫。

罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。

大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。

”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。

”第三点禁忌是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。

这是初学者最容易犯的错误。

第四点禁忌是：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。

他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。

应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。

在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

五大感官调动你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。

——拉威尔•斯潘塞。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。

如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。

当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。

一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。

利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。

写小说的十大忌讳

写小说的十大忌讳The final revision was on November 23, 2020写小说的十大忌讳1、用散文方式写小说写惯散文的人，往往不自觉地把故事“叙述”出来，并以作者身分作一些“全知”的描述，情况就像电影播到中途，突然有个人跳出来用旁白「解画」。

这样，即使写得再好，亦只是一篇散文而非小说。

写小说，应透过生动的对话、主角的动作，他们身边的人的所作所为，加上环境和气氛的渲染，像播放电影一般把故事“呈现”出来。

如果以电影喻小说，作者就是导演，利用镜头把故事带出来，而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员。

2、人物关系单薄，主角面目模糊从不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本书看完了，读者也说不出每位主角有何特色，没能留下任何印象。

成功的小说，一定有活生生的人物，读者即使忘记剧情，也一定记得主角的形象，例如金庸笔下的杨过、黄蓉；琼瑶笔下的还珠格格。

人物与剧情，前者更加重要，因为人物性格完整，他们自然而然会在所处的环境中作出合理的反应，透过人物之间的互动，剧情便能自然而然推动，而非为了闹三角恋而三角恋。

先处理好人物性格和关系，然后才构思剧情。

仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等。

除了主角，也要塑造配角，作出陪衬或担任特别任务。

3、过分平铺直叙不注重故事结构，千篇一律按时间先后来说故事，不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去，令故事流于冗长、沉闷，没有高潮。

有了故事内容，还要想想如何“说”出来才动听。

一个结构完整的故事，总离不开“起、承、转、合”这支架。

这并非说，我们一定要按时间顺序来写。

要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来，然后再作出调动，利用插叙、倒叙等技巧，同时删去不必要的篇幅，使剧情的节奏流畅。

4、结构松散，胡乱卖弄意识流没有结构的小说，好比镜头摇来摇去的电影，章法欠奉，不知所云。

倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法，如果掌握不好，很容易令结构松散，愈写愈离题。

写小说的四大忌讳

写小说的四大忌讳佚名第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。

否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。

请记住爱勒莫。

雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。

”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫。

罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。

大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。

”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。

”第三大忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。

这是初学者最容易犯的错误。

第四大忌讳是：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。

他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。

应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。

在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。

44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。

写小说的十大忌讳

写小说的十大忌讳The document was prepared on January 2, 2021写小说的十大忌讳1、用散文方式写小说写惯散文的人，往往不自觉地把故事“叙述”出来，并以作者身分作一些“全知”的描述，情况就像电影播到中途，突然有个人跳出来用旁白「解画」。

这样，即使写得再好，亦只是一篇散文而非小说。

写小说，应透过生动的对话、主角的动作，他们身边的人的所作所为，加上环境和气氛的渲染，像播放电影一般把故事“呈现”出来。

如果以电影喻小说，作者就是导演，利用镜头把故事带出来，而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员。

2、人物关系单薄，主角面目模糊从不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本书看完了，读者也说不出每位主角有何特色，没能留下任何印象。

成功的小说，一定有活生生的人物，读者即使忘记剧情，也一定记得主角的形象，例如金庸笔下的杨过、黄蓉；琼瑶笔下的还珠格格。

人物与剧情，前者更加重要，因为人物性格完整，他们自然而然会在所处的环境中作出合理的反应，透过人物之间的互动，剧情便能自然而然推动，而非为了闹三角恋而三角恋。

先处理好人物性格和关系，然后才构思剧情。

仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等。

除了主角，也要塑造配角，作出陪衬或担任特别任务。

3、过分平铺直叙不注重故事结构，千篇一律按时间先后来说故事，不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去，令故事流于冗长、沉闷，没有高潮。

有了故事内容，还要想想如何“说”出来才动听。

一个结构完整的故事，总离不开“起、承、转、合”这支架。

这并非说，我们一定要按时间顺序来写。

要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来，然后再作出调动，利用插叙、倒叙等技巧，同时删去不必要的篇幅，使剧情的节奏流畅。

4、结构松散，胡乱卖弄意识流没有结构的小说，好比镜头摇来摇去的电影，章法欠奉，不知所云。

倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法，如果掌握不好，很容易令结构松散，愈写愈离题。

写小说的十大忌讳

写小说的十大忌讳1、用散文方式写小说写惯散文的人,往往不自觉地把故事“叙述”出来,并以作者身分作一些“全知”的描述,情况就像电影播到中途,突然有个人跳出来用旁白「解画」;这样,即使写得再好,亦只是一篇散文而非小说;写小说,应透过生动的对话、主角的动作,他们身边的人的所作所为,加上环境和气氛的渲染,像播放电影一般把故事“呈现”出来;如果以电影喻小说,作者就是导演,利用镜头把故事带出来,而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员;2、人物关系单薄,主角面目模糊从不注意人物塑造,以致男女主角面目模糊,整本书看完了,读者也说不出每位主角有何特色,没能留下任何印象;成功的小说,一定有活生生的人物,读者即使忘记剧情,也一定记得主角的形象,例如金庸笔下的杨过、黄蓉；琼瑶笔下的还珠格格;人物与剧情,前者更加重要,因为人物性格完整,他们自然而然会在所处的环境中作出合理的反应,透过人物之间的互动,剧情便能自然而然推动,而非为了闹三角恋而三角恋;先处理好人物性格和关系,然后才构思剧情;仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等;除了主角,也要塑造配角,作出陪衬或担任特别任务;3、过分平铺直叙不注重故事结构,千篇一律按时间先后来说故事,不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去,令故事流于冗长、沉闷,没有高潮;有了故事内容,还要想想如何“说”出来才动听;一个结构完整的故事,总离不开“起、承、转、合”这支架;这并非说,我们一定要按时间顺序来写;要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来,然后再作出调动,利用插叙、倒叙等技巧,同时删去不必要的篇幅,使剧情的节奏流畅;4、结构松散,胡乱卖弄意识流没有结构的小说,好比镜头摇来摇去的电影,章法欠奉,不知所云;倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法,如果掌握不好,很容易令结构松散,愈写愈离题;不要为技巧而技巧,以“创新”作为结构松散的借口;不论你用了哪些技巧,故事写完后,请看一遍,如果依然符合“起、承、转、合”的脉胳,那便不会离题万丈了;5、开场闷蛋,令人昏昏欲睡小说的开场,传统写法是以描写环境气氛入题;不是说这种方法不好,但这种方法读者已见过千次,毫无新意,可不可以有创新一点、吸引一点的开场方式呢其次,这种方法用得不好,就会拖拖拉拉,写了几千字仍抓不住主题和人物;写作是一种沟通,如何才能吸引读者追看下去除了多读名着,也可以从电影偷师,例如摘星情缘、美丽有罪是以独白方式开场;简洁就是美,不落俗套的在开场带出整个故事的人物和主题,让读者马上知道这趟阅读旅程的方向,比东拉西扯可取;6、全书欠缺主题桥段再花巧而欠缺主题,好比一个只有美貌没有智能的美女;即使是一个爱情故事,也应该赋予一个大主题,例如莎士比亚的罗密欧与茱丽叶、曹雪芹的红楼梦其实是借一个爱情故事表达更深的中心思想;主题应在落笔前确立,透过内文慢慢渗出来,例如借主角的对话表达;主题不必是讽刺时弊的大道理,即使写爱情故事,也可以是借爱情来反映一种现代爱情观或一种男女相处的道理,以提升整部作品的深度;7、内容空洞这里所说的内容,不是指有没有“桥”剧情,而是指整体来看,整篇小说仿如空中楼阁,欠缺客观理据支持;没错是有个故事的框架,但拿走框架,就会发现故事很空洞,读后找不住一点什么;好看的小说,多多少少有些资料或知识为故事作出支持,使剧情发展更加合理、迫真;小说源自生活,完全忽视现实、完全不能反映半点现实的小说,只属二流;如果你已经有一条「绝世好桥」,第二步是作一点儿搜集资料,为人物背景、故事的时空补充养分,然后技巧地表达出来;假设你想写一个对爱情执着的男人,那么请问他从事什么职业,成长路上可有阴影这样的个性,会让他做出什么行为8、主角无缘无故就爱上爱情是年轻人常写的题材,但并不易写得好;其中一个问题是每个人都以为自己或笔下的爱情可歌可泣,自说自话地爱得地动山摇,旁人看来却可能不外如是,更遑论感同身受,同歌同哭;最懒惰和最欠说服力的是这种写法：「不知为什么,我对这女孩子很有感觉」你做作者都「唔知点解」,读者更加莫名其妙;虽说爱一个人可以是一见钟情,不需理由,但写作不同谈情,光写几句「浪漫」的情话并不够,读者不会被几句花言巧语轻易打动的;作者要照顾读者的感受,客观地反问一句：书中人为什么会爱上对方,这种爱有没有说服力每一段爱情的发生和死亡,都要经过精心铺排,最好是暗中铺下伏线;好好设定人物性格和的关系,那么发生在他们之间的爱恨纠缠,自然有迹可寻;9、题材过分生活化,表达欠缺技巧小说无错源自生活,但生活上的琐事、报纸上一段新闻,本身只是一个事实fact,搬字过纸把它记叙下来,并不足以形成一篇精采的小说fiction;没有注意写作技巧、过分“生活化”的故事只是新闻报导,而不是小说;一如原材料必须经过烹调才成佳肴,任何灵感或塑材,必须经过艺术加工,方能变成一件艺术品;加入想象力,为主人公设定背景和性格、为平淡的故事加进冲突面,推向高潮,逐步打造小说的面貌;写小说就是“做戏咁做”,只要符合“情理之内,意料之外”的原则,剧情方面比现实世界夸张一点无妨,这样才有冲突位、高潮位;10、文笔有沙石很多人以为有创意就够,不屑花精神修炼文字功夫;文句不通、词不达意、表达技巧平庸,都会令阅读享受大打折扣;文字与创意是相辅相承的,文字是作者手上唯一的工具,环境、气氛、人物对话……一切一切,都要依靠文字来表达,怎能轻视峰回路转的剧情,需要有感染力的文字来支撑;修炼文字功夫是长远的功课,平日应当留意、学习,一朝写起小说来便得心应手;日子有功,才能建立文字风格;单看文字,读者已可以认出那是谁的作品,古龙、张爱玲和亦舒便是文字风格强烈的作家;。

小说的写作大忌

小说的写作大忌小说的写作大忌小说，是一种以刻画人物形象为中心、通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁，“小说”一词出自《庄子·外物》。

以下是小编帮大家整理的小说的写作大忌，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助！第一忌胡乱承诺有一些新人听闻前辈的一些经验，一知半解后，认为明白如何向读者推荐自己的小说了。

于是，在作品简介上、作品章节里，呼吁读者阅读和支持自己的作品，同时给出了很多承诺。

最典型的承诺就是：保证完本，绝不太监。

这实际上是给自己挖了一个很大的坑。

当你写作不顺的时候，这就像一个紧箍咒，死死地套在自己的心上。

在不停地纠结的过程中，大多数这样的新人作者还是默默太监了。

心里素质比较好的作者，会很快忘记。

但大多数人都牢牢记住了，自己的第一本书及其结果。

回望自己当初为什么会写不完呢?深层次原因就是对自己的写作能力了解不够。

于是做出了很多超过了当初写作能力的决定、目标和承诺。

所以，我列的第一个忌讳是胡乱承诺。

胡乱承诺的最终结果就是自己给自己施加了完全没有必要的心理压力，直至崩溃。

解决方法：a、提高自己的说话技巧，只说能够做到的承诺。

比如，在有存稿的情况下，承诺接下来的一周，一日三更。

b、通过不间断的写作，去认识自己，认识自己的写作能力。

第二忌极端功利功利，本身没有什么。

但怕极端。

表现为：自私、一切都要求见到利益和效果才会去做,比如，部分作者申请签约后，就不更新了。

理由是：我申请了，万一不通过，我再更新，不是浪费嘛。

申请点评的时候，也有这样的情况存在。

觉得，我申请点评了，这时候还是等教官说说我的书的问题吧。

然后，我好根据这些问题去修改。

这时候，继续往下面写，万一都要修改，这不是浪费时间嘛。

而且，写得越多，将来修改起来，越麻烦。

这里就蕴含着极端功利的想法.剥开这些冠冕堂皇的理由，最后，我们会发现一个事实：就是，这样的想法基于这样的一个逻辑上——你先如何如何，我才会如何如何。

也就是，你先对我好，我才会对你好。

小说写作的禁忌

三、不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。
Hale Waihona Puke 四、不要概括，要具体。俄国伟大作家契河夫说：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落入俗套的描写……在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度：即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信。要充分运用五种感官，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。小说中人物的话语要一方面负着故事发展的责任，另一方面也是人格的表现——某个人遇到某种事必说某种话。这样，我们不必要什么惊奇的言语，也自然能动人。写风景也并不是专为了美，而是为加重故事的情调。小说中一草一木一虫一鸟都须有它存在的意义。
一、无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。必须牢记：不要过分描述任何事情，否则，你叙述的力度就要受到影响。请记住爱勒莫?雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”
二、不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。请牢记罗吉的格言：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

写小说的十大忌讳

写小说的十大忌讳1、用散文方式写小说写惯散文的人，往往不自觉地把故事“叙述”出来，并以作者身分作一些“全知”的描述，情况就像电影播到中途，突然有个人跳出来用旁白「解画」。

这样，即使写得再好，亦只是一篇散文而非小说。

写小说，应透过生动的对话、主角的动作，他们身边的人的所作所为，加上环境和气氛的渲染，像播放电影一般把故事“呈现”出来。

如果以电影喻小说，作者就是导演，利用镜头把故事带出来，而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员。

2、人物关系单薄，主角面目模糊从不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本书看完了，读者也说不出每位主角有何特色，没能留下任何印象。

成功的小说，一定有活生生的人物，读者即使忘记剧情，也一定记得主角的形象，例如金庸笔下的杨过、黄蓉；琼瑶笔下的还珠格格。

人物与剧情，前者更加重要，因为人物性格完整，他们自然而然会在所处的环境中作出合理的反应，透过人物之间的互动，剧情便能自然而然推动，而非为了闹三角恋而三角恋。

先处理好人物性格和关系，然后才构思剧情。

仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等。

除了主角，也要塑造配角，作出陪衬或担任特别任务。

3、过分平铺直叙不注重故事结构，千篇一律按时间先后来说故事，不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去，令故事流于冗长、沉闷，没有高潮。

有了故事内容，还要想想如何“说”出来才动听。

一个结构完整的故事，总离不开“起、承、转、合”这支架。

这并非说，我们一定要按时间顺序来写。

要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来，然后再作出调动，利用插叙、倒叙等技巧，同时删去不必要的篇幅，使剧情的节奏流畅。

4、结构松散，胡乱卖弄意识流没有结构的小说，好比镜头摇来摇去的电影，章法欠奉，不知所云。

倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法，如果掌握不好，很容易令结构松散，愈写愈离题。

不要为技巧而技巧，以“创新”作为结构松散的借口。

不论你用了哪些技巧，故事写完后，请看一遍，如果依然符合“起、承、转、合”的脉胳，那便不会离题万丈了。

写小说的忌讳

写小说的忌讳第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。

否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。

请记住爱勒莫。

雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。

”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫。

罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。

大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。

”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。

”第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。

这是初学者最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契诃夫说得更好。

他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。

应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。

在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。

44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契诃夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。

写小说的十大忌讳

写小说的十大忌讳1、用散文方式写小说写惯散文的人,往往不自觉地把故事“叙述”出来,并以作者身分作一些“全知”的描述,情况就像电影播到中途,突然有个人跳出来用旁白「解画」;这样,即使写得再好,亦只是一篇散文而非小说;写小说,应透过生动的对话、主角的动作,他们身边的人的所作所为,加上环境和气氛的渲染,像播放电影一般把故事“呈现”出来;如果以电影喻小说,作者就是导演,利用镜头把故事带出来,而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员;2、人物关系单薄,主角面目模糊从不注意人物塑造,以致男女主角面目模糊,整本书看完了,读者也说不出每位主角有何特色,没能留下任何印象;成功的小说,一定有活生生的人物,读者即使忘记剧情,也一定记得主角的形象,例如金庸笔下的杨过、黄蓉；琼瑶笔下的还珠格格;人物与剧情,前者更加重要,因为人物性格完整,他们自然而然会在所处的环境中作出合理的反应,透过人物之间的互动,剧情便能自然而然推动,而非为了闹三角恋而三角恋;先处理好人物性格和关系,然后才构思剧情;仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等;除了主角,也要塑造配角,作出陪衬或担任特别任务;3、过分平铺直叙不注重故事结构,千篇一律按时间先后来说故事,不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去,令故事流于冗长、沉闷,没有高潮;有了故事内容,还要想想如何“说”出来才动听;一个结构完整的故事,总离不开“起、承、转、合”这支架;这并非说,我们一定要按时间顺序来写;要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来,然后再作出调动,利用插叙、倒叙等技巧,同时删去不必要的篇幅,使剧情的节奏流畅;4、结构松散,胡乱卖弄意识流没有结构的小说,好比镜头摇来摇去的电影,章法欠奉,不知所云;倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法,如果掌握不好,很容易令结构松散,愈写愈离题;不要为技巧而技巧,以“创新”作为结构松散的借口;不论你用了哪些技巧,故事写完后,请看一遍,如果依然符合“起、承、转、合”的脉胳,那便不会离题万丈了;5、开场闷蛋,令人昏昏欲睡小说的开场,传统写法是以描写环境气氛入题;不是说这种方法不好,但这种方法读者已见过千次,毫无新意,可不可以有创新一点、吸引一点的开场方式呢其次,这种方法用得不好,就会拖拖拉拉,写了几千字仍抓不住主题和人物;写作是一种沟通,如何才能吸引读者追看下去除了多读名着,也可以从电影偷师,例如摘星情缘、美丽有罪是以独白方式开场;简洁就是美,不落俗套的在开场带出整个故事的人物和主题,让读者马上知道这趟阅读旅程的方向,比东拉西扯可取;6、全书欠缺主题桥段再花巧而欠缺主题,好比一个只有美貌没有智能的美女;即使是一个爱情故事,也应该赋予一个大主题,例如莎士比亚的罗密欧与茱丽叶、曹雪芹的红楼梦其实是借一个爱情故事表达更深的中心思想;主题应在落笔前确立,透过内文慢慢渗出来,例如借主角的对话表达;主题不必是讽刺时弊的大道理,即使写爱情故事,也可以是借爱情来反映一种现代爱情观或一种男女相处的道理,以提升整部作品的深度;7、内容空洞这里所说的内容,不是指有没有“桥”剧情,而是指整体来看,整篇小说仿如空中楼阁,欠缺客观理据支持;没错是有个故事的框架,但拿走框架,就会发现故事很空洞,读后找不住一点什么;好看的小说,多多少少有些资料或知识为故事作出支持,使剧情发展更加合理、迫真;小说源自生活,完全忽视现实、完全不能反映半点现实的小说,只属二流;如果你已经有一条「绝世好桥」,第二步是作一点儿搜集资料,为人物背景、故事的时空补充养分,然后技巧地表达出来;假设你想写一个对爱情执着的男人,那么请问他从事什么职业,成长路上可有阴影这样的个性,会让他做出什么行为8、主角无缘无故就爱上爱情是年轻人常写的题材,但并不易写得好;其中一个问题是每个人都以为自己或笔下的爱情可歌可泣,自说自话地爱得地动山摇,旁人看来却可能不外如是,更遑论感同身受,同歌同哭;最懒惰和最欠说服力的是这种写法：「不知为什么,我对这女孩子很有感觉」你做作者都「唔知点解」,读者更加莫名其妙;虽说爱一个人可以是一见钟情,不需理由,但写作不同谈情,光写几句「浪漫」的情话并不够,读者不会被几句花言巧语轻易打动的;作者要照顾读者的感受,客观地反问一句：书中人为什么会爱上对方,这种爱有没有说服力每一段爱情的发生和死亡,都要经过精心铺排,最好是暗中铺下伏线;好好设定人物性格和的关系,那么发生在他们之间的爱恨纠缠,自然有迹可寻;9、题材过分生活化,表达欠缺技巧小说无错源自生活,但生活上的琐事、报纸上一段新闻,本身只是一个事实fact,搬字过纸把它记叙下来,并不足以形成一篇精采的小说fiction;没有注意写作技巧、过分“生活化”的故事只是新闻报导,而不是小说;一如原材料必须经过烹调才成佳肴,任何灵感或塑材,必须经过艺术加工,方能变成一件艺术品;加入想象力,为主人公设定背景和性格、为平淡的故事加进冲突面,推向高潮,逐步打造小说的面貌;写小说就是“做戏咁做”,只要符合“情理之内,意料之外”的原则,剧情方面比现实世界夸张一点无妨,这样才有冲突位、高潮位;10、文笔有沙石很多人以为有创意就够,不屑花精神修炼文字功夫;文句不通、词不达意、表达技巧平庸,都会令阅读享受大打折扣;文字与创意是相辅相承的,文字是作者手上唯一的工具,环境、气氛、人物对话……一切一切,都要依靠文字来表达,怎能轻视峰回路转的剧情,需要有感染力的文字来支撑;修炼文字功夫是长远的功课,平日应当留意、学习,一朝写起小说来便得心应手;日子有功,才能建立文字风格;单看文字,读者已可以认出那是谁的作品,古龙、张爱玲和亦舒便是文字风格强烈的作家;。