中国古代文学史第四卷(7)明代杂剧与传奇 PPT

其一，其戏曲理论专著《太和正音谱》二卷，选录北曲曲牌 335个，是我国现存最早的北杂剧曲谱；收录、品评元及明初 曲家203人（风格），收录杂剧名目多种，并对曲的体例、流 派、制曲技术、杂剧题材分类、古剧角色源流，以及戏曲声乐 歌唱方法、宫调性质等均有论述，为研究北曲的要籍。
其二，创作剧本12种，现存《冲漠子独步大罗天》、《卓文君 私奔相如》两种。
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2、朱有燉。朱元璋第五子朱橚之长子，袭封周王，谥“宪”，故世称周宪 王。别号锦窠老人、诚斋等。其《诚斋乐府》包含31种杂剧，是保留杂剧 最多的作家。
就内容来说，其作大多粉饰太平和宣扬封建道德，大致可分为四种类型： 一是点缀升平、歌功颂德的庆贺剧，有《八仙庆寿》、《牡丹仙》等十种。 二是谈玄慕道、度脱成仙的神仙道化剧，有《十长老》等十种。
从结构而言，比元代四折一楔子来得自由；
在曲调上，明杂剧兼用南曲，比元杂剧单用 北曲要灵活；
在演唱方式上，明杂剧打破了元杂剧一人主 唱的做法，富于变化；
题目正名的位置也不只限定于末尾，而是较
为灵活。
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一、明初的杂剧
在创作上较为单调 由于朱元璋立国后非常重视戏曲的教化作用（四书
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二、明代中后期的杂剧
（一）概述
相对于初期的平淡，此间的杂剧进入鼎盛时期，并实现了杂剧创作的转 型。
1、就创作主体而言，这时的杂剧创作逐渐由宫廷派作家转入文人士大夫 手中，如康海、王九思、徐渭等，都为社会名流、文坛巨擘。杂剧成为
他们抒情写意的工具，故此期的杂剧创作体现出强烈的文人化、抒情化 特色。
其二，运用南北合套的体制，促进了杂剧自身的艺术更新。如《吕洞宾》 末唱北曲，旦唱南曲。
其三，语言质朴本色，音中律国古谐代文和学优史第美四卷，(7)比明代较杂剧适与合传 舞台演出。
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（二）杨景贤与刘东生：都是横贯元末明初的作家，都为明 中后期杂剧的南曲化有所贡献。
1、杨景贤：著有杂剧18种，今存《西游记》一种，主要写唐 僧西天取经故事。
2、就思想内容而言，此期的杂剧创作题材不断拓展，思想渐次深化，抒 写文人愤懑不平的抒情剧、嘲弄世态人情的讽刺剧、歌颂以情反理的爱 情剧成为剧坛主流，都具有积极的思想意义。
3、就艺术形式而言，杂剧的体制进一步解放，更加灵活多样，首先在体 制上打破了元杂剧一本四折的成规，剧本可长可短，尤其是单折杂剧 （又称短剧）为数甚多；其次在曲调上杂剧南曲化蔚为风尚，不再纯用 北曲，而是南北曲兼用，甚至出现了全用南曲的“南杂剧”；再次在演 唱上也打破了一人独唱的局面，剧中角色都可演唱，缩短了杂剧与传奇 的区别。但此期的杂剧大都是案头之作，距离群众与舞台越来越远。
三、明代戏曲的基本特征 数量众多；题材多样；审美风格的雅化（文人化、官吏化，作
家雅化；南方音乐的运用，音乐雅化；士大夫、文人情调的增 加）。
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第二节 明代的杂剧
明代杂剧由元杂剧发展而来，但在数量和质 量上与元代相比，均有减少和退化。在体式 上，也有自己的一些特点：
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明初杂剧作家主要有两类：一类是由元入明的作家，以刘东生
为代表；一类是在明初成长起来的宫廷派作家，以朱权、朱有 燉为代表。
（一）朱权与朱有燉：二人都是皇室贵族，他们的作品代表了 明初杂剧的发展趋向。
1、朱权：明太祖朱元璋第十七子，封为宁王，也称“宁献 王”。酷爱戏曲、音乐和道家学说，是著名的戏曲家、戏曲理 论家。主要成就有：
五经,布帛菽粟也,家家皆有;高明《琵琶记》,如山珍 海错,贵富家不可无） ；同时禁止乐人装扮历代帝王 后妃、忠臣烈士、先圣先贤。严酷的政策导致了明初 戏剧题材的偏狭。
宫廷派剧作家应运而生 这就促使杂剧创作从平民化走向宫廷化、贵族化。
题材较为狭窄，内容贫弱苍白，伦理教化、歌功颂 德与神仙道化等剧目在此期的创作中占据主流，显 示出脱离现实的思想倾向，但在艺术形式上有所革 新，开始突破元杂剧的体制规范并趋向雅化。
2、王九思： 代表作《杜子美沽酒游春》，一名《曲江春》，简
剧中孙行者诙谐风趣、勇于战斗的性格已较突出。与小说相 比，明显是早期形态，对研究西游记故事演变有着重要价值。
全剧六本二十四折，除第一本为旦本由唐僧母主唱外，其余 各本均由旦、末分唱，这些都突破了元杂剧的通常体制。
2、刘东生：代表作是《金童玉女娇红记》二本，取材于宋梅 洞传奇小说。写申纯、王娇娘爱情故事，因种种阻隔最后始 得成婚，结尾点明二人是金童玉女下凡，同归天府。改原作 悲剧结局为喜剧，并加重了仙道成分。
三是宣扬教化的节义道德剧，有九种。其中六部写妓女的忠贞之情，如 《烟花梦》、《香囊怨》。
四是水浒剧，有《黑旋风仗义疏财》、《豹子和尚自还俗》两种。剧情皆 为《水浒传》未载事迹，对研究水浒故事颇有文献价值。
在杂剧形式上，朱有燉颇多独创：
其一，打破了一本四折和一人主唱的惯例，采用对唱、合唱、轮唱等形式。 如《牡丹园》、《曲江池》都是五本，《曲》还是二个楔子。
明代戏曲
第一节 第二节 第三节 第四节
明代戏曲概况 明代的杂剧 明代的传奇 《牡丹亭》
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第一节 明代戏曲概况
一、明代戏曲的构成 由两大部类组成：即杂剧和传奇，而以传奇为主流。
二、明代戏曲的分期 前期为嬗变期，基本上是元之余波，且很长处于萧条状态； 中期为复苏期，传奇已经替代杂剧的地位； 后期为繁荣期，汤显祖等大戏剧家都是这一时期的收获。
4、戏剧理论迅速跟进。
其一，吕天成的《曲品》是我国第一部系统的戏曲批评专著。
其二，王骥德的《曲律》中国是古代我文国学史最第四早卷而(7)明又代全杂剧面与传的戏曲理论著作。
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（二）王九思与康海 1. 二人都居于“前七子”之列，是同乡好友，是亲
家，都师源自文库马中锡，同为弘治朝进士，又都受刘瑾 牵连而被削籍免官；同时他们在明杂剧的发展历程 中都起着继往开来的作用。