贝聿铭建筑形态构成分析
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
玻璃金字塔不论是从高度还是体量，都要成 为广场中心，而不是重心。
玻璃金字塔通体透明（使遮挡降到最低，既是卢浮宫广场 的中心，又有明确的指向性）
玻璃金字塔的功能流线分析
玻璃金字塔是新卢浮宫美术馆的大门，人们可藉电扶梯从广场到 达拿破仑厅，拿破仑厅可视为一个“迷你美术馆”，因为其设计暨管理 方式完全与美术馆的展览空间分离，是一个可以独立营运的空间，人们 不必购票就可以享受这阳光饱满的大空间，拿破仑厅有两层，人们通常 都是先抵达大厅，其中不锈钢的螺旋形楼梯，令人不禁想到贝氏所有美 术馆中具雕塑性格的楼梯，不过这次他没有再用混凝土，而是选用更 “科技性”的建材。看似十分单纯的不锈钢楼梯，其实大不简单，没有 支柱，全以楼梯本身的螺旋形特性来支撑，而且楼梯高度达29英尺，高 度的考验相当惊人。同时为了美观，不锈钢板的厚度即不能过厚，不过 虽然有这些困难限制，贝氏依然很成功地创造了一座优雅的楼梯，达到 贝氏一贯的空间焦点效果，在螺旋梯的中央有一个圆座，许多人不明究 里，甚至误认为是一个没有人的询问服务台，事实上那是服务残障人士 的动力电梯，当使用时，电梯厢才会浮现，上下变动的电梯厢就像一件 “现代化的雕塑”，时隐时现，上上下下，更增添了大厅的空间的趣味。
玻璃金字塔的设计思路
1.通体照明的结构符号 2.想象不到有任何固体的扩建部分能够和已经被岁月长河磨损的暗 淡无光的旧皇宫浑然一体 3.只有用一个东西来适应和突出卢浮宫而不是改变和突显本身 4.用现代技术和历史建筑完美结合
凯旋门
卢浮宫玻璃金字塔
卢 浮 宫 玻 璃 金 字 塔 的 模 型
金字塔是那种在尽可能小的体积内包容尽可能大的面积的几何 图形，因此它矗立在那里绝对不会显得突兀。贝聿铭认为再也没有 其它扩建实体能够优雅地与这座被时光褪去光芒的宫殿融合在一起。 一座透明的金字塔可以照映出卢浮宫蜜褐色的石块,如同向这座建筑 崇高的地位致敬。金字塔是在最小的面积里表现最大的建筑面积的 几何图形,所以不会太抢眼。
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
钢索牵引技术
悬索桁架 由室外地 坪开口对角方 向上引出的4条 悬索桁架悬挂 起一个由4根钢 管和8根钢索组 成的六面体。
8根钢锁
六面体
玻璃金字塔上下共有7层的六边形索圈，分别连 接于索桁架和六面体的各定点和钢管的中点
每对爪件是由内外两 只爪件合并共用紧固 件的。玻璃之间不填 缝，预留空隙。这也 是为了使玻璃的重量 不会互相叠加，而影 响每根索的承载力
自1989年建成以来，玻璃金字塔逐渐成为卢浮宫的 标志性建筑，挑剔的法国人也慢慢接受并称赞这一建筑 创举。玻璃金字塔成为卢浮宫中与《蒙娜·丽莎》画像 和断臂维纳斯雕塑相提并论的观赏热点。据说，三分之 二的游客宁肯挤在玻璃金字塔前排长队，也不愿从游客 相对较少的另外两个入口进馆参观。 玻璃金字塔不仅成了二十世纪现代经典建筑之一， 而且成为巴黎最具标志性的建筑。法国人称赞它是罗浮 宫里飞来的巨大宝石，法国政府为此授予贝聿铭法国最 高荣誉奖章。
玻璃金字塔入口
玻璃金字塔的建成，使观众的参观线路显得更为合理， 观众在这里可以直接去自己喜欢的展厅，而不必像过去那 样去一个展厅而要穿过其他几个展厅，有时甚至要绕行七 八百米。一个现代的博物馆，后勤服务设施一般占总面积 的一半。过去卢浮宫博物馆只有20%的面积用于后勤。有 了这座‚金字塔‛，博物馆便有了足够的服务空间，包括 接待大厅、办公室、贮藏室以及售票处、邮局、小卖部、 更衣室、休息室等，卢浮宫博物馆的服务功能因此而更加 齐全。
玻璃金字塔图片欣赏
玻璃金字塔现在所面临的危机
随着观光客流量增加，玻璃金字塔的接待区目前人满为患。 如今，这座古典宫殿中的现代作品再度成为关注焦点。 玻璃 金字塔下方接待区原本按照每年游客流量400万人次的标准设 计，但到上世纪90年代末，年游客流量就已达500万人次。每 年数百万的参观者使‚金字塔‛长期处于超负荷运转状态。卢 浮宫方面公布的预测指出:到2010年,到卢浮宫参观的人数将达 每年900万。 由于游客巨增,玻璃金字塔下方游客接待区已饱和,许多展 出的雕塑被拥挤的人群撞花了。博物馆里人声嘈杂,在地下大 厅和展室工作的人们抱怨说,他们必须不断出来透风以避免听 力受损。此外,在近年恐怖袭击阴影下,现有设计也无足够空间 配备旅客保安和检查设施。
贝聿铭建筑艺术赏析
贝聿铭建筑艺术赏析贝聿铭（Ieoh Ming Pei），一位享誉全球的华裔建筑师，以其独特的设计风格和创新的建筑理念而闻名于世。
他的作品融合了东方与西方的元素，具有独特的审美和艺术价值。
在这篇文章中，我们将对贝聿铭的建筑艺术进行赏析。
贝聿铭的作品以其简洁而富有力量感的设计风格而著称。
他善于利用几何形状和线条，创造出独特的建筑形态。
例如，他设计的卢浮宫玻璃金字塔就是一个典型的例子。
这座玻璃金字塔以其简约的外观和优雅的线条，将传统的卢浮宫与现代的建筑元素巧妙地结合在一起。
它不仅成为卢浮宫的标志性建筑，也成为贝聿铭建筑艺术的代表作之一。
贝聿铭的建筑作品还注重与周围环境的和谐融合。
他尊重自然和文化的特点，并在设计中充分考虑周边环境的要素。
例如，他设计的香港文化中心就是一个典型的例子。
这座建筑坐落在香港维多利亚港的海滨地区，其设计灵感来源于海浪的起伏和流动。
建筑外观的曲线和光滑的表面与周围的海洋景观相得益彰，营造出一种和谐而舒适的氛围。
在贝聿铭的建筑作品中，我们还可以看到他对材料的巧妙运用。
他善于使用混凝土、钢铁和玻璃等现代建筑材料，将其与传统建筑元素结合起来。
例如，他设计的中国中央电视台总部大楼就是一个典型的例子。
这座建筑的外观犹如一对倒置的“V”字形，由两座巨大的钢铁框架构成。
这种独特的设计不仅赋予建筑独特的外观，也展现了贝聿铭对材料的创新运用。
贝聿铭的建筑作品还注重功能性和实用性。
他的建筑设计不仅追求美感，也注重建筑的实际使用效果。
例如，他设计的德国柏林银行总部大楼就是一个典型的例子。
这座建筑结合了银行的功能需求和当地的城市规划，创造出一个既实用又具有艺术价值的建筑。
贝聿铭通过合理的空间规划和创新的设计，将建筑与周围的城市环境完美地结合在一起。
总的来说，贝聿铭的建筑作品展现了他独特的设计风格和创新的建筑理念。
他的作品不仅具有美感和艺术价值，也注重与周围环境的和谐融合和功能性的实用性。
通过赏析贝聿铭的建筑艺术，我们能够更加深入地了解和欣赏他对建筑的独特贡献，同时也能够启发我们对建筑艺术的思考和理解。
贝聿铭主要建筑作品范例分析
该大厦楼内有园，似北京四合院，园内水池中 自云南石林采来的黑石分布有致，两侧竹丛相 映成趣，在空间组织上将中国传统设计手法运 用得十分精到。
• 贝聿铭认为：“建筑是一种社会艺术的形式。” • 贝聿铭具有统观全局的设计思想，他说：“建筑设计中有三点 必须予以重视：首先是建筑与其环境的结合；其次是空间与形 式的处理；第三是为使用者着想，解决好功能问题。” • 贝聿铭的设计创造出了承前启后的建筑风格，具有强烈生动的 雕塑性和明快活跃的时代感。 • 贝聿铭建筑设计中的室内设计部分几乎均由他本人设计以保证
5、香港中银大厦1982年 - 1990年
贝聿铭认为，“建 能有好的设计。
建筑与结构
总建筑面积12.9万平方米，地 上70层，楼高315米，加顶上两 杆的高度共有367.4米。建成时 是香港最高的建筑物，亦是美 国地区以外最高的摩天大厦。 结构采用4角12层高的巨形钢柱 支撑，室内无一根柱子。 中银银大厦是一个正方平面， 对角划成4组三角形，每组三角 形的高度不同，节节高升，使 得各个立面在严谨的几何规范 内变化多端。
贝聿铭主要建筑作品范例分析
贝聿铭，美籍华人建筑师，1983年 普利兹克奖得主，被誉为“现代建筑的 最后大师”。贝聿铭为苏州望族之后， 1917年出生于广东省广州市，父亲贝祖 贻曾任中华民国中央银行总裁，1935年 赴美国哈佛大学建筑系学习。 贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑 为主，被归类为现代主义建筑，善用钢 材、混凝土、玻璃与石材。
伊弗森美术的混泥土墙面混入了当 地花岗岩的碎石骨材，外表经过锥 击的特殊处理，斜向的凹凸纹理， 让地方特色不留痕迹的流露。
伊弗森美术馆中“井”字形组织展 览空间是环绕主体空间，当人们到 达美术馆2楼，可以看到中庭却不能 穿越，人们只能环绕这个空间，就 象岭南庭园中的水面一样，正是通 过对空间的环绕，可获取最大限度 的信息量。
建筑大师贝聿铭及其作品分析详解
伊 斯 兰 博 物 馆
作为20世纪最成功的建筑师之一贝聿铭称这个伊斯兰艺术博物 馆将是他最后一个大型文化建筑。
沙漠起源，是伊斯兰 建筑重要的一环，即光 与影的结合。伊斯兰建 筑是对阳光的回应。
为了表现伊斯兰建筑 的本质，贝聿铭在中东 考察了好几个月，研读 穆罕默德的理论，亲自 到埃及，突尼斯等地采 风，最终在清真寺得到 启发。
剖 面 图
这座旋转楼梯最独到之处是它的每一级台阶的反方向设计，会让人有一 种空间颠倒的错觉。平淡的旋转楼梯一旦有了时尚的元素，也就不平凡起 来。
造型精美的旋转楼梯就像是一件让人回味无穷的艺术品，在上面行走也 成为了一种愉悦的享受。
这组大型的环形吊灯带给了我极大的震撼，而贝聿铭在设计初期就很肯 定的知道自己想要的就是这样一个环形吊灯。
这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东侧的忠王府格局相互 映衬，十分和谐。
新馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一体，相互借景、相互辉映，符 合历史建筑环境要求，又有其本身的独立性，以中轴线及园林、庭园空 间将两者结合起来，无论空间布局和城市机理都恰到好处。
贝聿铭说：水是用来听的。在西部主展示区，他设计了水幕墙和荷花池， 按照他的设计，水从高处顺着凹槽往下流，水声淙淙。走进了又能细赏这 一抹绿意。
贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为 主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材。 被誉为“现代建筑的最后大师”。
据粗略统计，将近半个世纪以 来，贝聿铭设计的大型建筑在百 项以上，获奖五十次以上。
他在美国设计的近五十项大型 建筑中就有二十四项获奖。贝聿 铭第一次获奖是在一九五九年。 是他设计的美国丹佛市迈尔哈商 场获得美国建筑学会的荣誉奖。 同年，他为丹佛市一座新型建筑 物的设计又获该学会的功勋奖。 六十年代以后，他获得的奖项更 多，尤以八十年代为最。
贝聿铭建筑
贝氏建筑特色：一是建筑造型与所处环境自然融化二是空间处理独具匠心三是建筑材料考究和建筑内部设计精巧贝氏设计过程是将基本几何学手法精致化。
逐步形成这种富有几何感的雕塑外形为特征的风格。
中国儒家特有的庄重老成与美国所赋予的摆脱历史重荷解放自己的创新意识，他的建筑作品显得端庄、谦和、精美而且耐人寻味。
卢浮宫vs 金字塔5贝幸铭先生的建筑审美观带有浓郁的理性主义倾向，他的作品形象清晰，简练，看得出他创作时的稳健思路.没有“神来之笔”的惊奇。
8林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。
便舍船，从口入。
初极狭，才通人。
复行数十步，豁然开朗，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属……；建筑坐落右日本滋贺县信乐山脉的自然保护区，被原始森林环抱美术馆在兴建之初，便受到方方面面的严格限制，首先必须遵守有关的建筑法则和自然环境保护法原则上只能建公益性的建筑，限高13米以内！利用对面山上的现成道路，开挖一隧道，再造吊桥跨越山谷连接通过隧道渡过吊桥，美术馆豁然出现在眼前，确实有着桃源再现的感觉，贝先生在现实世界中，草庵深藏在景观的幽静处，实现了桃花源的意境不用急于登上那三重台阶，而是先观赏造型传统，且全部用玻璃镶成的屋顶，以及光影交错之下的月亮门。
完成了至馆前广场的前奏。
被高度抽象概括的玻璃歇山屋顶建筑稳坐于三层台基之上，推开凹入的玻璃门，玻璃厅内，一片光亮，壮美的山谷景色一览无余行进路线中的第二次高潮。
屋顶中腰边，向两边延伸，就自然与台阶两边的围墙斜边相连接，这时我们所看到的是一个巨大的、稳定的正三角，这便是贝聿铭的妙笔所在。
主入口圆形大门，和隧道的入口相呼应，在整体为三角形细部构图的建筑物中显得格外纯净而圆润。
步入正厅，屋顶几何形的天窗，透明而光亮，温暖的照在参观者的身上，也使大厅充满迷离的光影效果，幻境。
大厅的正对面是一组巨大的玻璃落地门，视野开阔，将外面的蓝天、白云、远山、青松尽收眼底，宛如一幅大屏风的风景画，真是美极了！平面和贝聿铭其他作品有一定区别形式更加的自由更加舒展回眸屋顶和顶窗出于气候上的需要，日本传统建筑的坡屋顶形成了日本特有的原景观美术馆采用了日本传统的神社和农舍的入母屋造(歇山式)，将其进行抽象化设计，构成有特色的侧面细部Thanks！。
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
玻璃金字塔的外表面采用高强度、高 透光的玻璃材料，内部则采用反射玻 璃和钢化玻璃等材料，以确保结构的 坚固和安全。
03
玻璃金字塔与卢浮宫的融 合
地理位置与环境
玻璃金字塔位于卢浮宫中央广场，是进入卢浮宫 的主要入口之一。
金字塔周围环境与卢浮宫古典建筑形成鲜明对比， 突显了其现代感。
金字塔的设计考虑到了周围的环境，如树木、喷 泉等，使其与周围环境融为一体。
功能价值
玻璃金字塔内部是一个大型的博 物馆入口和接待区，为游客提供 了便利的参观体验。
美学观点
不同人对玻璃金字塔的美学评价 不同，有些人认为它与周围环境 不协调，有些人则认为它是一件 令人惊叹的作品。
对后世建筑的影响
1 2 3
建筑设计理念
玻璃金字塔的设计理念对后世建筑产生了影响， 许多现代建筑开始尝试将古典与现代元素相结合。
04
作品遍布世界各地，包括 北京香山饭店、香港中银 大厦、苏州博物馆等。
贝聿铭的主要作品
01
波士顿汉考克大厦
02
香港中银大厦
03
法国卢浮宫玻璃金字塔
04
北京香山饭店
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巴黎卢浮宫玻璃金字塔设 计
设计背景
历史背景
文化背景
卢浮宫作为世界著名的博物馆，拥有丰富的 艺术藏品，但随着时间的推移，原有的建筑 结构已无法满足现代展示和参观需求。
01
03
此外，随着城市化的加速和文化遗产保护意识的提高， 玻璃金字塔可能会成为更加重要的文化遗产保护对象，
得到更加严格的保护和管理。
04
未来，玻璃金字塔可能会成为更加开放和包容的公共 空间，吸引更多的人前来参与和互动。
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贝聿铭建筑简析
肯尼迪总统图书馆肯尼迪总统图书馆是一座倚海矗立，黑白分明的现代化建筑。
是一套几何图形的组合，一个圆台形体，一个似长方形，似三角形的竖体，一个横长条体。
建筑主体上有一块大面积突出的黑色玻璃幕墙，镶嵌在全白建筑正面上，整座建筑造型独特简洁，反差分明。
由贝聿铭设计肯尼迪图书馆，是总统夫人杰奎琳的主意。
她对不久前华盛顿完工的一座贝聿铭设计的国家美术馆东厅很欣赏。
肯尼迪图书馆选址的时候，本是选在哈佛大学的，不知是什么原因，也许来自哈佛大学本身，也许是剑桥市政府，可能由于怕太多参观者所嚼的口香糖会弄脏了环境，总之，最终被拒绝。
最后偶然找到了多切斯特海滨的一片垃圾场,就是这个垃圾场，无意中成就了贝聿铭的杰作，如今她被公认为波士顿的一大最佳风景名胜。
根据杰奎琳的建议和贝聿铭的理解，肯尼迪图书馆设计是本着让其为一公共的文化中心，而非一块私人领地的初衷而行的。
所以建筑前面连肯尼迪的塑像也没有。
图书馆的展览内容也和建筑本身保持一致，不以歌颂和宣传为目的，而是尽量让人身临其境。
馆内用了大量肯尼迪本人的影像资料，由他自己的历史资料来说，自己来讲。
图书馆并非在同一水平线上，一些空间低于地面，使建筑中最动情的因素留于地表。
图书馆是由一个10层楼高的三角形塔（主要用于文档放置，教育和行政），2层的展示基地（展示基地及300位的剧院）和110英尺高的纪念幕，整个搭配和谐一致。
华盛顿国家艺术馆美秀美术馆是一个由日本与美国联合建筑的工程。
由美国建筑师贝聿铭联同日本纪萌馆设计室，1997年11月竣工。
美术馆每一部分均体现了建筑家打破传统的创新风格，由外型崭新的铝质框架及玻璃天幕，再配上Magny Dori石灰石，及专门开发的染色混凝土等暖色物料;还有展览形式及存放装置，都充分表现出设计者匠心独运的智慧。
现代建筑有着多元的倾向，其中一个分支是朝着一个可游、可观、可居、可以使精神高扬的场所移行。
其实，所谓建筑的真实一定是向你展现易于记忆的空间，或是从未有过的体验。
贝聿铭主要建筑作品范例分析
荣誉与奖项
评价与争议
尽管备受赞誉，中银大厦也引发了一 些关于其与周围环境关系的争议。
中银大厦获得了多项国际建筑奖项， 如美国建筑师协会荣誉奖。
04
范例分析：法国卢浮宫金字塔
设计理念与背景
贝聿铭受法国总统密特朗邀请，为卢浮宫改造设计一座玻璃 金字塔。他希望通过现代设计语言，将古典与现代相结合， 为卢浮宫增添新的活力。
尽管存在争议，但法国卢浮宫金字塔无疑是贝聿铭的杰作之一。它不仅展示了贝 聿铭对现代主义建筑的独特见解，也为法国历史文化遗产的保护和传承做出了贡 献。
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范例分析：苏州博物馆
设计理念与背景
设计理念
贝聿铭在设计苏州博物馆时，秉持着 “中而新，苏而新”的设计理念，旨 在将传统与现代元素融合，同时保持 与苏州古城风貌的协调。
06
总结与启示
贝聿铭建筑作品的共性特点
创新性
贝聿铭的建筑作品在形式、结构和材料方面都展现出独特 的创新性。他善于运用几何图形和自然光线，创造出令人 惊叹的空间效果。
文化融合
贝聿铭的建筑作品注重与周围环境的融合，尤其是与当地 文化的结合。他通过巧妙的设计，使建筑成为文化交流的 桥梁。
可持续性
在环保意识逐渐增强的今天，贝聿铭的建筑作品也展现出 对可持续发展的关注。他运用自然通风、采光等设计，降 低能耗，实现绿色建筑。
背景
苏州博物馆位于中国历史文化名城苏 州，是收藏、展示、研究苏州历史、 文化、艺术的重要场所。贝聿铭受邀 设计新馆，以回应苏州传统园林的精 髓和现代建筑的创新。
建筑特色与风格
特色
苏州博物馆以“山水诗画、园林之城 ”为设计主题，巧妙地将山水、诗、 画、园林等中国传统文化元素融入建 筑中，展现了独特的东方美学。
浅议贝聿铭的建筑风格特点
浅议贝聿铭的建筑风格特点摘要：通过对贝聿铭的代表性建筑进行解析，从而总结其建筑的风格和特点，并进行阐述。
最后对其中国特色建筑的理解加以分析。
关键词：贝聿铭、建筑风格、中国特色建筑一、生平简介贝聿铭，美籍华人建筑师。
1917年在中国广东出生，1935年去美留学，1955年创办贝聿铭建筑师事务所。
1985年获得美国文学艺术研究院和国家文学艺术学院联合膺研究院院士的称号。
曾获里根总统授予的美国“国家艺术奖”、密特朗总统授予的“光荣勋章”、布什总统颁发的“全美十佳公民奖”，被誉为“现代建筑的最后大师”。
二、代表性建筑贝聿铭的作品以公共建筑为主，表现出浓郁的现代主义建筑风格。
并以其对钢材、混凝土、玻璃与石材等材料完美的运用闻名于世。
代表作品有中国香山饭店、中国香港中国银行大厦，苏州博物馆、法国巴黎卢浮宫扩建工程、美国国家美术馆东馆。
三、建筑风格贝聿铭具有统观全局的设计思想，他说：“建筑设计中有三点必须予以重视：首先是建筑与其环境的结合；其次是空间与形式的处理；第三是为使用者着想，解决好功能问题。
正是这一点，前辈大师们是不够重视的。
”①1、强烈的几何构图在贝氏建筑中，最为让人耳熟能详的建筑诸如美国国家美术馆东馆、法国巴黎卢浮宫扩建工程都具有强烈的集合特征，例如法国巴黎卢浮宫扩建工程和美国国家美术馆东馆的两个三角形构图。
这体现出贝聿铭作为现代建筑大师思维的严谨性。
在构思美国国家美术馆东馆平面的过程中，他尊重所有现有的条件，首先沿着宾州大道画了一条平行线，顺着西馆的建筑线在南侧定下另一条线。
因为西厅呈对称性，为了呼应此古典主义的基本美学，同时延续西馆的中轴特性，乃将原轴线向东延伸，轴线与北侧边线相交，如此决定了建筑物的基本轮廓为一个顺应环境的梯形。
然后为了使主入口对称，将梯成对称等腰梯形和一个直角三角形，并采用玻璃幕墙将两者相连接，削弱了直角三角形对等腰三角形对称性的破坏。
从功能上讲，等腰三角形作为艺廊属于对外开放的空间，而直角三角形作为研究中心作为对内的空间，从而动静区分，内外分明。
贝律铭作品分析
博物馆SU模型草图
入口内景
在两个三角形的一个三角 形的前端设计了一个圆形的 形象，前为入口，内为旋转 楼梯，具有标示入口与登高 的实用功能，同时也使建筑 平面上有了形象上的变化
楼梯入口
贝聿铭是注重细节 的大师，楼梯的扶手不 是镶在墙上，而是用在 墙上挖出槽沟俩解决， 构思新颖。
内部构造
苏州博物馆地理环境分析
苏州博物馆位于苏州古城北部历 史保护街区 ，北倚世界文化遗产拙政园，东 临全国重点保护 单位忠王府，南对苏州文化长廊， 起点东北街，西接城市干道奇门 路 。选址大胆显赫，又蕴含深刻。
地 下 一 层 平 面 图
首 层 平 面 图 分 析
二 层 平 面 图
功 能 分 区 分 析
贝聿铭的设计手法是大胆地地重复使用两种最简单的几何图形主要利用正方形和圆形大门窗空窗漏窗窗两侧和漏窗的花格墙面上的砖饰壁灯宫灯都是正方形连道路脚灯的楼梯栏杆灯都是正立方体又巧妙地与圆组织在一起圆则用在月洞门灯具茶几宴会厅前廊墙面装饰南北立面上的漏窗也是由四个圆相交构成的连房间门上的分区号也用一个圆套起来这种处理手法显然是经过深思熟虑的深藏着设计人的某种意境
人物介绍
贝聿铭作品以公共建 筑、文教建筑为主，被 归类为现代主义建筑， 善用钢材、混凝土、玻 璃与石材。他的代表建 筑有美国华盛顿特区国 家艺廊东厢、法国巴黎 卢浮宫扩建工程。被誉 为‚现代建筑的最后大 师‛。
作品分析
地理环境 功能分区
流线分析
建筑特色
建筑展示
苏州博物馆 约翰肯尼迪图书馆
香山饭店
香山饭店
从平面布局上来看，对 中轴线的利用清楚可见， 这条中轴线从入口的广场 上开始，穿过入口，通过 建筑，直至后花园
，如果说建筑内部的‚常 春四合院‛的设臵使内外 建筑环境相互交融，那后 花园的设计使整个饭店更 加得体，抽象的曲水流觞 正是后花园之于轴线的点 睛之笔。
(精品)贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
玻璃金字塔不论是从高度还是体量，都要成 为广场中心，而不是重心。
玻璃金字塔通体透明（使遮挡降到最低，既是卢浮宫广场 的中心，又有明确的指向性）
玻璃金字塔的功能流线分析
玻璃金字塔是新卢浮宫美术馆的大门，人们可藉电扶梯从广场到 达拿破仑厅，拿破仑厅可视为一个“迷你美术馆”，因为其设计暨管理 方式完全与美术馆的展览空间分离，是一个可以独立营运的空间，人们 不必购票就可以享受这阳光饱满的大空间，拿破仑厅有两层，人们通常 都是先抵达大厅，其中不锈钢的螺旋形楼梯，令人不禁想到贝氏所有美 术馆中具雕塑性格的楼梯，不过这次他没有再用混凝土，而是选用更 “科技性”的建材。看似十分单纯的不锈钢楼梯，其实大不简单，没有 支柱，全以楼梯本身的螺旋形特性来支撑，而且楼梯高度达29英尺，高 度的考验相当惊人。同时为了美观，不锈钢板的厚度即不能过厚，不过 虽然有这些困难限制，贝氏依然很成功地创造了一座优雅的楼梯，达到 贝氏一贯的空间焦点效果，在螺旋梯的中央有一个圆座，许多人不明究 里，甚至误认为是一个没有人的询问服务台，事实上那是服务残障人士 的动力电梯，当使用时，电梯厢才会浮现，上下变动的电梯厢就像一件 “现代化的雕塑”，时隐时现，上上下下，更增添了大厅的空间的趣味。
1983年7月27日，贝聿铭被法国政府任命为“大罗浮宫计划”的设 计师。他设计用现代建筑材料在卢浮宫的拿破仑庭院内建造一座玻璃金 字塔。不料此事一经公布，在法国引起了轩然大波。人们认为这样会破 坏这座具有八百年历史的古建筑风格，既毁了卢浮宫又毁了金字塔。但 是密特朗总统力排众议，还是采用了贝聿铭的设计方案。
凯旋门 卢浮宫玻璃金字塔
卢 浮 宫 玻
璃 金 字 塔
的 模 型
金字塔是那种在尽可能小的体积内包容尽可能大的面积的几何 图形，因此它矗立在那里绝对不会显得突兀。贝聿铭认为再也没有 其它扩建实体能够优雅地与这座被时光褪去光芒的宫殿融合在一起。 一座透明的金字塔可以照映出卢浮宫蜜褐色的石块,如同向这座建筑 崇高的地位致敬。金字塔是在最小的面积里表现最大的建筑面积的 几何图形,所以不会太抢眼。
贝聿铭建筑设计中的几何元素和光影运用
贝聿铭建筑设计中的几何元素和光影运用摘要:“现代主义建筑的最后大师”贝聿铭是现代主义建筑的代表人物之一。
他的设计风格追求现代主义,建筑风格结合几何元素和光影运用。
他的作品以公共、文教建筑为主,以钢材、混凝土、玻璃和石材为主要材料。
贝聿铭先生运用简单的几何形体进行变化、拼接、组合,三角形、矩形、圆形是贝聿铭先生的基本设计语言。
他通过观察阳光在不同时间和地点对建筑上产生不同的变化得到灵感,利用钢结构和玻璃覆盖以及中庭廊桥,来进行光与影的艺术,营造灵动的氛围。
本文将从贝聿铭先生个人经历和作品案例来分析其几何元素和光影的运用。
关键词:贝聿铭；设计风格；几何；光影前言:当时在当代艺术之都的贝聿铭先生,受到现代主义以及极简主义的影响,形成利用原始图形清晰简洁的艺术风格。
在几何的基础上,贝聿铭根据世界不同的地域元素,设计了符合当地文化的博物馆。
通过对光影的变化和不同的材料的运用来表达空间氛围,并且表现了贝聿铭设计理念的转变。
几何元素和光影的运用,是贝聿铭先生的设计特点,展现了现代主义建筑的精妙。
一、贝聿铭的设计从业经历一九一七年,贝聿铭先生出生于香港。
他的家庭是江南世家,他在苏州古典花园渡过着快乐的儿童生活。
狮子林的东方美给了贝聿铭先生的审美,影响他一生的设计风格都是东西方审美的结合。
一九三五年,贝聿铭奔赴纽约,之后一生有大部分时间留在当时的艺术之都——纽约,他的建筑理念在此受到现代主义和极简主义的感染,力求建筑简介现代。
一九六三年，费城莱斯大学为贝聿铭颁赠“人民建筑师”的称号，同年美国建筑学为他颁发了纽约荣誉奖。
《华盛顿邮报》赞誉他的建筑设计是真正为人民服务的都市设计。
一九八二年,他达成了在中国设计项目的心愿,完成了北京香山饭店。
将地域性元素加入到设计当中,以现代主义为基础添加民族色彩。
一九八三年,他又赢得了普里兹克奖。
贝聿铭先生给出了本世纪最完美的室内空间和建筑设计形式,并一直重视建筑物周围的自然环境与人文,将地域元素融入到作品中。
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
贝聿铭的代表建筑
1. 肯尼迪图书馆 2. 华盛顿国家艺术馆东馆 3. 香山饭店 4. 美秀美术馆 5. 苏州博物馆 6. 中银大厦
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
肯尼迪图书馆
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
华盛顿国家艺术馆东馆
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
香山饭店
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
自1989年建成以来，玻璃金字塔逐渐成为卢浮宫的标志性建筑，挑剔 的法国人也慢慢接受并称赞这一建筑创举。玻璃金字塔成为卢浮宫中与《 蒙娜·丽莎》画像和断臂维纳斯雕塑相提并论的观赏热点。据说，三分之 二的游客宁肯挤在玻璃金字塔前排长队，也不愿从游客相对较少的另外两 个入口进馆参观。
玻璃金字塔不仅成了二十世纪现代经典建筑之一，而且成为巴黎最具 标志性的建筑。法国人称赞它是罗浮宫里飞来的巨大宝石，法国政府为此 授予贝聿铭法国最高荣誉奖章。
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
玻璃金字塔图片欣赏
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分析
玻璃金字塔现在所面临的危机
随着观光客流量增加，玻璃金字塔的接待区目前人满为患。如今，这座古典宫 殿中的现代作品再度成为关注焦点。 玻璃金字塔下方接待区原本按照每年游客流量 400万人次的标准设计，但到上世纪90年代末，年游客流量就已达500万人次。每年 数百万的参观者使“金字塔”长期处于超负荷运转状态。卢浮宫方面公布的预测指 出:到2010年,到卢浮宫参观的人数将达每年900万。
89岁高龄的贝聿铭对卢浮宫进行一番考察后不得不承认，他这一得意 之作目前存在问题：“我很惊讶地发现，如今这里看上去像座机场。人们 在拉起的绳子间排队、买票、问询。到处都是拥挤的人群。这不是一个令 人愉快的地方。
贝聿铭建筑生涯介绍及其作品分析
晚年经历
晚年的贝聿铭仍然接收了多个项目，例如卢浮宫玻璃金字塔、中银大 厦、苏州博物馆和伊斯兰艺术博物馆。
1980年，法国总统密特朗邀请贝聿铭翻修卢浮宫，贝聿铭认为设计的 东馆只跟其相差40年，但卢浮宫有着800年的历史，卢浮宫玻璃金字 塔的设计对于贝聿铭来说是一个很大的挑战。
1983年，卢浮宫有7个部分，每个部分都是独立的。因为相互竞争着 空间和资金，每个部门的馆长甚至不相往来。因此在重修时，贝聿铭 建筑团队努力让7个部分统一成一个建筑物。
2009年，贝聿铭还参与了伊斯兰艺术博物馆的设计。贝聿铭去了埃及 和中东的其他国家寻找的伊斯兰教文化的最佳表达，他发现无论是叙 利亚大马士革的伊斯兰建筑物，还是土耳其的建筑物，都有着其他宗 教的痕迹，不再是纯粹的伊斯兰表达方式。
在开罗贝聿铭在图伦清真寺得到了启示，图伦清真寺对我的作品的影 响最大：用于洗礼的喷泉外有三条双层的走廊；主体建筑的外延式几 何图形的演进，从八角形到四边形再到圆形。贝聿铭最终掌握了伊斯 兰文化的精华，从而完成了伊斯兰艺术博物馆的设计。
第二次世界大战爆发后，他在美国空军服役三年。
1944年贝聿铭退役，进入哈佛大学攻读硕士学位；
1945年，贝聿铭留校受聘为设计研究所助理教授。
1948年贝聿铭从纯学术的象牙之塔进入实际的建筑领域，纽约市极有眼光 和魄力的房地产开发富商威廉柴根道夫打破美国建筑界的惯例，首次聘用 中国人贝聿铭为建筑师，担任他创办的韦伯纳普建筑公司的建筑研究部主 任。他们合作达十二年之久。十二年中，贝聿铭为柴根道夫的房地产公司 完成了许多商业及住宅群的设计，也做不少社会改建计划。贝聿铭还为母 校麻省理工学院设计了科学大楼，为纽约大学设计了两栋教职员工住宅大 厦。这一切，使贝聿铭在美国建筑界初露头角，也奠定了他此后数十年的 事业基础。
贝聿铭建筑形态构成分析
西馆
东馆
基地关系
等腰三角形的中线为西馆的对称线轴线的延伸
等腰三角形中点
划分为一个顶角为38°的等腰三角形和一个顶角19°的直角三角形。
1
√5
2 西立面控制线
地下一层 三层
一层
地下一层 四层
二层 五层
三维形态生成
分裂
削减
削减
室内有一个大型的中庭，十分开阔，可以使游客审视整个建筑， 毫无局促之感。室内外棱角分明，需要用温暖和热情的氛围来软 化这些线条，他设计了大型的圆形花池，以此来中和这些棱角， 每个花池中都种植着热带树木，有助于游客在大型中庭内感知空 间的开阔。
抛光的处理会使得石材的表面光泽度大大的提高；磨光 处理之后的石材表面会有明显的刮痕；酸洗的效果则是表面 会出现轻微的腐蚀的痕迹；剁斧处理的表面不光滑；火烧处 理之后，石材的表面会变得粗糙。开裂处理也会使得石材表 面粗糙，但是程度不如火烧。翻滚处理则是使得石材表面光 滑或稍微粗糙，边角光滑且呈破碎状。最后，刷洗的处理是 让表面变得古旧，做出自然磨损的样子。
空间组织形式
二层平面图 串联式的空间组织形式，首尾衔接。这种交通流线布置方式简洁、 明确,具有极强的连续性和引导性,参观流程可以作到不重复、不 交叉、不逆行。然而参观人员多时,往往易造成人流拥堵,产生疏 散困难。再者,由于各展厅穿套相连,极不利于单独关闭或开放某 个展厅。
由于采用当地花岗岩作为混凝土外墙的骨料，表面经过剁斧处理成 均匀的斜向凹凸线条肌理，这种方式不仅呈现出粗犷的质感，加强 了建筑的厚重感与雕塑感，且使地方色彩不露痕迹地得以流露。美 国国家大气研究中心也 用到同样的手法。
为了防止太阳照射的紫外线损伤艺术品，贝聿铭发明了能够遮
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空间组织形式
二层平面图 串联式的空间组织形式，首尾衔接。这种交通流线布置方式简洁、 明确,具有极强的连续性和引导性,参观流程可以作到不重复、不 交叉、不逆行。然而参观人员多时,往往易造成人流拥堵,产生疏 散困难。再者,由于各展厅穿套相连,极不利于单独关闭或开放某 个展厅。
由于采用当地花岗岩作为混凝土外墙的骨料，表面经过剁斧处理成 均匀的斜向凹凸线条肌理，这种方式不仅呈现出粗犷的质感，加强 了建筑的厚重感与雕塑感，且使地方色彩不露痕迹地得以流露。美 国国家大气研究中心也 用到同样的手法。
由于造价昂贵，室内墙体由外立面同种石材的粉末与混凝 土的混合物装饰，颜色优美大方。并且和他的事务所的技 术人员解决了混凝土表面粗糙、容易裂缝的问题。新的技 术使得混凝土的表面光滑层度几乎可以与大理石媲美。
东馆内外所用的大理石的色彩、产地以至墙面分格和分 缝宽度都与西馆相同。但东馆的天桥、平台等钢筋混凝 土水平构件用枞木作模板，表面精细，不贴大理石。混 凝土的颜色同墙面上贴的大理石颜色接近，而纹理质感
增加
消减
中国银行总部大厦是贝聿铭设计手法的集大成者
转角部分的玻璃幕墙更 像是香港中银大厦的再 现, 三角形的母体重复 叠加, 巨大的斜向支撑, 高耸的塔尖
两个立面上的桁架 将底部架空, 入口 处的实墙, 顶部的 凹陷,都依稀可见东 馆的影子。
一个穹顶直径达10 m 的半球性的贵宾入口使 原本造型理性的建筑外形有了夺人目光的效果。
多出大小不用的庭院分布各处，使得建筑与自然水乳交融， 也使得整个饭店自然融入香山之中
四季厅从形式、尺度上看类似于北方 四合院，但其空间的抑扬，明暗的强 烈对比又表明这是座扩大的苏州园林 的天井，里面的假山水池也很好的呼 应了这一点，常春四合院是贝聿铭在 对中国传统“院”的理解之上，运用 园林的设计元素和现代空间的处理手 法对中庭空间的全新阐释，而覆盖在 常春四合院上采用完全现代化的玻璃 采光顶也汲取了中国传统的九脊顶精
玻璃金字塔高21 米，底宽30米， 四个侧面673块菱 形的玻璃拼组而 成。总平面面积 约有两千平方米。
为了达到最好的透光效 果，贝聿铭找玻璃制造 商特制了这种结实而又 无色的玻璃，使金字塔 对卢浮宫的遮挡降到最 小
为了使用当时最细的钢索，贝聿铭找到了专门制造美 洲杯帆船赛比赛用艇的工厂，所有钢索全部手工精制。
通透感，运动和光线是贝聿 铭设计公共建筑的基本要 素，即要达到“看见和被看 见”的效果
新馆与旧馆的空间联系
从新馆看老馆
从老馆看新馆
不同层面空间的交叉和垂直连 接使得内部空间在不同的角度 出现各异的立体景象，极大地 丰富了内部的空间变化
内部空间感受运用 了一些古典园林的 做法，比如圆形开 窗。使原本封闭的 走廊变的开阔
处于保护文物原因，新馆几 乎不开设窗户，呈封闭空间， 体块简单庄重，流动空间玻 璃走廊通透感强，给人感觉 轻松明快，虚实对比体现从 属关系。
新馆的墙面材料同它对面的古典建筑非常匹配，但同时 又体现出时代的风貌。
封闭建筑体的外墙以及玻璃大 厅内的墙壁都以精致磨光的法 国石灰岩石作贴面。
承重的楼层板都以被称作为 “建筑混凝土”，一种专门 加了色的混凝土材料制成。 它的纹理是采用精细的俄勒 冈松木板(Oregon Pine)的纹 理加工做出
铺地采用三角形大理石，与建筑外观及空间形状相呼应。
在地上形成与建筑主体三角形呼应的小品，又为地 下通道获得了良好的采光。
伊弗森美术馆
A
D B
C
73×46 46/73≈0.62
接近一黄金矩形
A: 17m×8m B: 17m×14m C: 17m×12m D: 14m×10m
3.5m×3.5m网格
开阔的中庭连接着 周围的不同空间
1，门厅 2.中庭上空 3.视听室 4.展厅 5.货物入口
一层平面图
形式美法则分析
曲线直线对比。 在材料上，石材与古典照应， 玻璃又具有现代感，二者对 比。
加入圆形的旋转楼梯在平面 上弱化直角，与周围的曲线 呼应，旋转楼梯提供了一个 吸引点，达到均衡效果。
旋转楼梯在立面 上强调了入口部 分，下大上小的 垂直楼梯，增加 稳定感
总建筑面积 36000m2 客房500间
平面上利用中轴线，从入口处广场开始，穿过入 口，通过主体建筑，直至后花园化为抽象的流水
前庭和后院虽然在空间上是绝然隔开的，但由于中间设有常春四合 院，那里有一片水池，一座假山和几株青竹，使前庭后院有了连续 性。这种具有传统园林典型风格的符号，院落式布局在香山饭店中 应用，导致了香山饭店能够适当的融合在它所处的环境之中。
作为扩建工程，玻璃金字塔不论从高度还是体量， 都要成为广场中心，而不是重心
采用玻璃和钢，通体透明，将遮挡降到 最低，又为地下带来良好的采光 。能够 从视觉上以及空问原理上使得原有的建 筑群不会被削弱，并且能使设计者的建 筑思想得到充分表现，加上光线和人的 运动，整个空问被赋予了活力。
金字塔在水中的倒 影与倒金字塔 遥 相呼应，强化了金 字塔这一母题
玻璃金字塔
基本单位
平面构成
联合
联合
组合
绿化
玻璃金字 塔
在距大金字塔约100米的地
倒金 字塔
方有一处倒金字塔，地面
上设置了圆形的绿化隔离
水面与
圆形绿化形成一种互补，
与法国传统园林构图相似
小 金 字 塔 水池
水池规划 出的流线 使得广场 更有序
卢浮宫
玻璃金字塔给了原本无序 的广场一个中心，四周配 以三角形水池，规划出通 道和停留的地方，金字塔 的底边与建筑物平行，亦 与方位平行，强化了与环 境的关系
立体构成
斜线，给人以积 极轻盈之感
由斜线交叉重复形 成面
四个相同 的面组成 简洁的金 字塔形体
德农馆
主入口
叙利馆
黎塞留馆
功能上，金字塔是新卢浮宫的主入口，在 开口的那一侧向内收敛，完美地引导了游 客进入金字塔。之后在金字塔内部，三个 扶梯又清晰的指出了三个展馆的方向
三个小金字塔地面上与大金字塔相 呼应，强调了母题，又暗示了入口， 而地下又处于去往三个主要展馆的 通道上，将光源引入地下
美国国家美术馆东馆
西馆
东馆
基地关系
等腰三角形的中线为西馆的对称线轴线的延伸
等腰三角形中点
划分为一个顶角为38°的等腰三角形和一个顶角19°的直角三角形。
1
√5
2 西立面控制线
地下一层 三层
一层
地下一层 四层
二层 五层
三维形态生成
分裂
削减
削减
室内有一个大型的中庭，十分开阔，可以使游客审视整个建筑， 毫无局促之感。室内外棱角分明，需要用温暖和热情的氛围来软 化这些线条，他设计了大型的圆形花池，以此来中和这些棱角， 每个花池中都种植着热带树木，有助于游客在大型中庭内感知空 间的开阔。
石材的加工环节中有一个步骤是对石材的表面进行加工 的步骤，这个步骤在加工环节中非常的重要，因为这是石材 的“脸面”，是肉眼直接可以看得到的地方，所以要特别小 心的处理。石材表面加工的方式主要有八种，分别是抛光、 磨光、酸洗、剁斧、火烧、开裂、翻滚、刷洗。这八种处理 方法是最常用的，而且各有特色，所加工出来的效果也不同。
消减
增加
增加
玻璃廊厅妥善地解决了新馆 同军械库之间距离上的冲突， 同时将入口设在此处，更好 的 利用了军械库后面的空间 并连接了东面L形建筑。弧形 廊厅与新馆西南侧的墙面协 调。入口处设置一个玻璃的 螺旋楼梯塔，使新馆在体形 上有一个吸引点。
连接
消减 和增 加
增加
连接
地下层设有新老馆的连接通道，天桥，廊台，楼梯在不同 的高度交叉，连接着新馆旧馆。限定着不同的空间。
常春四合院内设的这 堵中空墙，形态上方 与圆对比，颇有韵味。 又能够在一定程度上 阻挡人的视线，既不 会让人一望到底，也 没有完全遮住，引人 深入，制造出犹抱琵 琶半遮面的效果。
长廊采用玻璃与柱子 穿插的手法，在获得 良好采光的同时，方 形的玻璃好像画框， 将廊外的景色如画般 收入眼底
后花园是香山饭店的主要 庭院，三面被建筑包围， 朝南一面敝开，远山近水， 叠石小径，高树铺草，布 置得非常得体，既有江南 园林的精巧，又有北方园 林的开阔
大厅内部西北两侧高墙上8个巨 大切面，切面之间悬挂着钢制 的大圆环，起到缓冲切面作用。
整个中庭空间呈下大上 小的形状，有上升感。
配合中庭的室内园林，采用巨大的 圆窗，这种大尺度的要素,是与整个 中庭的空间相匹配
经过封闭的穹顶入口，透过圆窗能看见室内园林 的景象。进入巨大的中庭空间,室内园林，把银 行冷傲的形象开放为亲民的公共空间。
为了防止太阳照射的紫外线损伤艺术品，贝聿铭发明了能够遮 阳的管状铝合金百叶窗。这些窗不同于普通的扁平百叶窗，它 能够投下无差别的柔和阴影。这样一来，从屋顶散射下来的光 线照映着粉墙，折射之后，十分柔和。在室内产生富于变化的 光影效果。
(610 mm ×1 524 mm)
东馆选用了与老馆相同的外表光洁柔 和的大理石面材，这些大理石来自田 纳西州的同一采石场,贝聿铭找到当 时为约翰·波普挑选大理石的人莱斯, 并且新馆所用大理石石材的尺寸规格 和原来尺寸相同(610 mm ×1 524 mm) 。
抛光的处理会使得石材的表面光泽度大大的提高；磨光 处理之后的石材表面会有明显的刮痕；酸洗的效果则是表面 会出现轻微的腐蚀的痕迹；剁斧处理的表面不光滑；火烧处 理之后，石材的表面会变得粗糙。开裂处理也会使得石材表 面粗糙，但是程度不如火烧。翻滚处理则是使得石材表面光 滑或稍微粗糙，边角光滑且呈破碎状。最后，刷洗的处理是 让表面变得古旧，做出自然磨损的样子。
中国银行总部大厦
建筑位于西单路口，建筑外形大体呈正方形。
二维形态分析
建筑外形基本呈一 个理性的正方形。
一层平面图