贝聿铭建筑形态构成分析

由于原先的广场和建筑都基本对称，因此玻璃金字塔 也采用对称的手法，显得和谐而不突兀
香山饭店
贝聿铭提出应严格控制北京 古城区的建筑高度，以保持 从故宫向外平缓开阔的空间 格局。 所以他采用在水平方 向延伸的，结合地形的，高 低错落的院落式的多层建筑， 这样将体积约 15 万平方米 的庞然大物切成许多小块，
总建筑面积 36000m2 客房500间
平面上利用中轴线，从入口处广场开始，穿过入 口，通过主体建筑，直至后花园化为抽象的流水
前庭和后院虽然在空间上是绝然隔开的，但由于中间设有常春四合 院，那里有一片水池，一座假山和几株青竹，使前庭后院有了连续 性。这种具有传统园林典型风格的符号，院落式布局在香山饭店中 应用，导致了香山饭店能够适当的融合在它所处的环境之中。
空间组织形式
二层平面图 串联式的空间组织形式，首尾衔接。这种交通流线布置方式简洁、 明确,具有极强的连续性和引导性,参观流程可以作到不重复、不 交叉、不逆行。然而参观人员多时,往往易造成人流拥堵,产生疏 散困难。再者,由于各展厅穿套相连,极不利于单独关闭或开放某 个展厅。
由于采用当地花岗岩作为混凝土外墙的骨料，表面经过剁斧处理成 均匀的斜向凹凸线条肌理，这种方式不仅呈现出粗犷的质感，加强 了建筑的厚重感与雕塑感，且使地方色彩不露痕迹地得以流露。美 国国家大气研究中心也 用到同样的手法。
铺地采用三角形大理石，与建筑外观及空间形状相呼应。
在地上形成与建筑主体三角形呼应的小品，又为地 下通道获得了良好的采光。
伊弗森美术馆
A
D B
C
73×46 46/73≈0.62
接近一黄金矩形
A: 17m×8m B: 17m×14m C: 17m×12m D: 14m×10m
3.5m×3.5m网格
玻璃金字塔高21 米，底宽30米， 四个侧面673块菱 形的玻璃拼组而 成。总平面面积 约有两千平方米。
为了达到最好的透光效 果，贝聿铭找玻璃制造 商特制了这种结实而又 无色的玻璃，使金字塔 对卢浮宫的遮挡降到最 小
为了使用当时最细的钢索，贝聿铭找到了专门制造美 洲杯帆船赛比赛用艇的工厂，所有钢索全部手工精制。
美国国家美术馆东馆
西馆
东馆
基地关系
等腰三角形的中线为西馆的对称线轴线的延伸
等腰三角形中点
划分为一个顶角为38°的等腰三角形和一个顶角19°的直角三角形。
1
√5
2 西立面控制线
地下一层 三层
一层
地下一层 四层
二层 五层
三维形态生成
分裂
削减
削减
室内有一个大型的中庭，十分开阔，可以使游客审视整个建筑， 毫无局促之感。室内外棱角分明，需要用温暖和热情的氛围来软 化这些线条，他设计了大型的圆形花池，以此来中和这些棱角， 每个花池中都种植着热带树木，有助于游客在大型中庭内感知空 间的开阔。
作为扩建工程，玻璃金字塔不论从高度还是体量， 都要成为广场中心，而不是重心
采用玻璃和钢，通体透明，将遮挡降到 最低，又为地下带来良好的采光 。能够 从视觉上以及空问原理上使得原有的建 筑群不会被削弱，并且能使设计者的建 筑思想得到充分表现，加上光线和人的 运动，整个空问被赋予了活力。
金字塔在水中的倒 影与倒金字塔 遥 相呼应，强化了金 字塔这一母题
通透感，运动和光线是贝聿 铭设计公共建筑的基本要 素，即要达到“看见和被看 见”的效果
新馆与旧馆的空间联系
从新馆看老馆
从老馆看新馆
不同层面空间的交叉和垂直连 接使得内部空间在不同的角度 出现各异的立体景象，极大地 丰富了内部的空间变化
内部空间感受运用 了一些古典园林的 做法，比如圆形开 窗。使原本封闭的 走廊变的开阔
大厅内部西北两侧高墙上8个巨 大切面，切面之间悬挂着钢制 的大圆环，起到缓冲切面作用。
整个中庭空间呈下大上 小的形状，有上升感。
配合中庭的室内园林，采用巨大的 圆窗，这种大尺度的要素,是与整个 中庭的空间相匹配
经过封闭的穹顶入口，透过圆窗能看见室内园林 的景象。进入巨大的中庭空间,室内园林，把银 行冷傲的形象开放为亲民的公共空间。
由于造价昂贵，室内墙体由外立面同种石材的粉末与混凝 土的混合物装饰，颜色优美大方。并且和他的事务所的技 术人员解决了混凝土表面粗糙、容易裂缝的问题。新的技 术使得混凝土的表面光滑层度几乎可以与大理石媲美。
东馆内外所用的大理石的色彩、产地以至墙面分格和分 缝宽度都与西馆相同。但东馆的天桥、平台等钢筋混凝 土水平构件用枞木作模板，表面精细，不贴大理石。混 凝土的颜色同墙面上贴的大理石颜色接近，而纹理质感
为了防止太阳照射的紫外线损伤艺术品，贝聿铭发明了能够遮 阳的管状铝合金百叶窗。这些窗不同于普通的扁平百叶窗，它 能够投下无差别的柔和阴影。这样一来，从屋顶散射下来的光 线照映着粉墙，折射之后，十分柔和。在室内产生富于变化的 光影效果。
(610 mm ×1 524 mm)
东馆选用了与老馆相同的外表光洁柔 和的大理石面材，这些大理石来自田 纳西州的同一采石场,贝聿铭找到当 时为约翰·波普挑选大理石的人莱斯, 并且新馆所用大理石石材的尺寸规格 和原来尺寸相同(610 mm ×1 524 mm) 。
立体构成
斜线，给人以积 极轻盈之感
由斜线交叉重复形 成面
四个相同 的面组成 简洁的金 字塔形体
德农馆
主入口
叙利馆
黎塞留馆
功能上，金字塔是新卢浮宫的主入口，在 开口的那一侧向内收敛，完美地引导了游 客进入金字塔。之后在金字塔内部，三个 扶梯又清晰的指出了三个展馆的方向
三个小金字塔地面上与大金字塔相 呼应，强调了母题，又暗示了入口， 而地下又处于去往三个主要展馆的 通道上，将光源引入地下
石材的加工环节中有一个步骤是对石材的表面进行加工 的步骤，这个步骤在加工环节中非常的重要，因为这是石材 的“脸面”，是肉眼直接可以看得到的地方，所以要特别小 心的处理。石材表面加工的方式主要有八种，分别是抛光、 磨光、酸洗、剁斧、火烧、开裂、翻滚、刷洗。这八种处理 方法是最常用的，而且各有特色，所加工出来的效果也不同。
常春四合院内设的这 堵中空墙，形态上方 与圆对比，颇有韵味。 又能够在一定程度上 阻挡人的视线，既不 会让人一望到底，也 没有完全遮住，引人 深入，制造出犹抱琵 琶半遮面的效果。
长廊采用玻璃与柱子 穿插的手法，在获得 良好采光的同时，方 形的玻璃好像画框， 将廊外的景色如画般 收入眼底
后花园是香山饭店的主要 庭院，三面被建筑包围， 朝南一面敝开，远山近水， 叠石小径，高树铺草，布 置得非常得体，既有江南 园林的精巧，又有北方园 林的开阔
消减
增加
增加
玻璃廊厅妥善地解决了新馆 同军械库之间距离上的冲突， 同时将入口设在此处，更好 的 利用了军械库后面的空间 并连接了东面L形建筑。弧形 廊厅与新馆西南侧的墙面协 调。入口处设置一个玻璃的 螺旋楼梯塔，使新馆在体形 上有一个吸引点。
连接
消减 和增 加
增加
连接
地下层设有新老馆的连接通道，天桥，廊台，楼梯在不同 的高度交叉，连接着新馆旧馆。限定着不同的空间。
处于保护文物原因，新馆几 乎不开设窗户，呈封闭空间， 体块简单庄重，流动空间玻 璃走廊通透感强，给人感觉 轻松明快，虚实对比体现从 属关系。
新馆的墙面材料同它对面的古典建筑非常匹配，但同时 又体现出时代的风貌。
封闭建筑体的外墙以及玻璃大 厅内的墙壁都以精致磨光的法 国石灰岩石作贴面。
承重的楼层板都以被称作为 “建筑混凝土”，一种专门 加了色的混凝土材料制成。 它的纹理是采用精细的俄勒 冈松木板(Oregon Pine)的纹 理加工做出
大量菱形的重复使得整个 建筑和谐统一
以灰白为基调的色彩配置 素雅和谐，与茂密的林木 衬托最为相宜
德国历史博物馆
二维形态分析
为了适应了基地锥形的布局贝 聿铭设计了一个简洁明了的三 角形几何体。 北面切出一个“双重三角体” 的平台，确立北面的建筑基线， 并设立一个三角形窗，达到协 调效果。 西南侧面的一块略带弧形的墙 面使得三角几何体原本生硬的 棱角动感起来
多出大小不用的庭院分布各处，使得建筑与自然水乳交融， 也使得整个饭店自然融入香山之中
四季厅从形式、尺度上看类似于北方 四合院，但其空间的抑扬，明暗的强 烈对比又表明这是座扩大的苏州园林 的天井，里面的假山水池也很好的呼 应了这一点，常春四合院是贝聿铭在 对中国传统“院”的理解之上，运用 园林的设计元素和现代空间的处理手 法对中庭空间的全新阐释，而覆盖在 常春四合院上采用完全现代化的玻璃 采光顶也汲取了中国传统的九脊顶精
中国银行总部大厦
建筑位于西单路口，建筑外形大体呈正方形。
二维形态分析
建筑外形基本呈一 个理性的正方形。
一层平面图
旋转
消减
重复
重复
由于大厦位于长安街，为了不让故宫太和殿视线受阻， 45 m 的高度要容下17 万平方米的建筑。解决方法是 建一个室内中庭，建也变得轻盈起来。底层架空，顶 部凹陷。
消减
30年前，莱斯为老馆采集的石片每块 都有足足一英尺厚，而考虑到造价的 昂贵，贝聿铭只能在砖墙外面包上一 层三英寸厚的大理石片。墙面分格和 分缝宽度都保持与西馆相同，每个石 块都精心检查安排，逐渐过渡，避免 了拼凑的效果，给人一种牢固的感觉， 表面光洁柔和，形成独特的肌理。为 了让每一块切割的精准无误的石片都 嵌入预先确定的位置，施工时在石片 之间留出了八分之一英寸的空隙，用 来解决十块膨胀收缩问题。
抛光的处理会使得石材的表面光泽度大大的提高；磨光 处理之后的石材表面会有明显的刮痕；酸洗的效果则是表面 会出现轻微的腐蚀的痕迹；剁斧处理的表面不光滑；火烧处 理之后，石材的表面会变得粗糙。开裂处理也会使得石材表 面粗糙，但是程度不如火烧。翻滚处理则是使得石材表面光 滑或稍微粗糙，边角光滑且呈破碎状。最后，刷洗的处理是 让表面变得古旧，做出自然磨损的样子。
增加
消减
中国银行总部大厦是贝聿铭设计手法的集大成者
转角部分的玻璃幕墙更 像是香港中银大厦的再 现, 三角形的母体重复 叠加, 巨大的斜向支撑, 高耸的塔尖
两个立面上的桁架 将底部架空, 入口 处的实墙, 顶部的 凹陷,都依稀可见东 馆的影子。
一个穹顶直径达10 m 的半球性的贵宾入口使 原本造型理性的建筑外形有了夺人目光的效果。
玻璃金字塔
基本单位
平面构成
联合
联合
组合
绿化
玻璃金字 塔
在距大金字塔约100米的地
倒金 字塔
方有一处倒金字塔，地面
上设置了圆形的绿化隔离
带，保证了安全，丰富了
总图要素。三角形水面与
圆形绿化形成一种互补，
与法国传统园林构图相似
小 金 字 塔 水池
wenku.baidu.com
水池规划 出的流线 使得广场 更有序
卢浮宫
玻璃金字塔给了原本无序 的广场一个中心，四周配 以三角形水池，规划出通 道和停留的地方，金字塔 的底边与建筑物平行，亦 与方位平行，强化了与环 境的关系
开阔的中庭连接着 周围的不同空间
1，门厅 2.中庭上空 3.视听室 4.展厅 5.货物入口
一层平面图
形式美法则分析
曲线直线对比。 在材料上，石材与古典照应， 玻璃又具有现代感，二者对 比。
加入圆形的旋转楼梯在平面 上弱化直角，与周围的曲线 呼应，旋转楼梯提供了一个 吸引点，达到均衡效果。
旋转楼梯在立面 上强调了入口部 分，下大上小的 垂直楼梯，增加 稳定感
三维形态生成
长方体削减 四个削减过的长方形体块的组合
对比：多个长方形体块的大小、高低、 开敞与封闭、体块的密集与发散形成 对比，破除单调。长方形体块的削减 移位加上光影效果使得立面虚实分明。
均衡与稳定：长方形体块中部密集， 两边稀疏，给人稳定感，且主从分明。
微差：不同大小的长方形体块的重 复使用，统一之中富于变化。
倒金字塔可以看做是一件雕塑，给美术馆行进中带来了 又一次高潮，引入的阳光使得地下能与户外良好的沟通， 温暖灵动，同时倒金字塔与石质的小金字塔悬而未接， 似乎有一种神奇的力量在支撑，体现了一种力与美。
庞大而复杂的索网体系组成了 这个金字塔的主体结构。由索 网上引出的爪件固定在每块玻 璃的角部。四面侧面幕墙上， 每块四边平行的玻璃都是由4对 十字型爪件角部支撑。上下共 有7层的六边形索圈，分别连接 于索桁架和六面体的各定点和 钢管的中点。
形式美法则
微差
对比 玻璃实墙对比
重复
材料分析
建筑外墙，内墙，地面都采用意大利天然石灰石，又叫洞石。 洞石属大理石，在国外使用比较广泛，比如罗马斗兽场，数 千年来, 她经受了风霜雨雪的冲刷, 至今仍显着庄严与华贵 的风采。一些近代建筑，如意大利国家银行，林肯纪念中心 等也采用了洞石，并取得了很好的装饰效果。