省道在旗袍发展中作用
中国旗袍文化的传承与发展yy
中国旗袍文化的传承与发展y yThe document was prepared on January 2, 2021摘要旗袍是中国传统女性服饰的代表，亦是最具风情的中国符号之一。
虽然其定义和产生的时间至今还存有诸多争论，但它仍然以其独特的形式美、装饰美及东方式的含蓄美受到当今世人的喜爱与推崇。
旗袍是传统中国多民族和多元文化不断交流、融合的产物，蕴藏了深厚的历史价值与文化内涵，对现代服饰业的发展具有现实意义。
本文是在文化大发展大繁荣、文化强国战略实施以及服饰国际化的背景下，分析比较前人的研究成果，运用调查法、文献研究法、描述法等研究方法，对中国旗袍的概况、文化内涵以及对中国旗袍文化传承与发展的必要性进行了深入探讨，最终的目的是为了找到与现代服饰设计的契合点，提出一些创造性意见，为中国旗袍的现代发展提供有效参考依据。
关键词：旗袍；文化内涵；文化价值；传承与发展AbstractCheongsam is a representative of the traditional Chinese female costumes, and it is one of the most amorous feelings of the Chinese symbols. Although the definition and the time still have a lot of debate, but it is still in its unique aesthetic, decorative beauty and the Oriental implicative beauty by the love and esteem of the world today. Cheongsam is a traditional Chinese multi-ethnic and multicultural exchanges and integration of the product, has the profound historical value and cultural connotation, have practicalsignificance to the development of modern clothing industry.This article is in the great development of prosperity, cultural power strategy implementation and clothing under the background ofinternationalization, compared the results of other researchers, using the survey method, literature research, description method and other research methods, the general situation of Chinese qipao, cultural connotation and the necessity of the heritage and development of Chinese qipao culture carried on the thorough discussion, the final purpose is to find and the correspondency of modern clothing design, put forward some creative ideas, provide effective reference basis for the modern development of Chinese qipao.Key words:Cheongsam; cultural connotation;cultural value;inheritance and development目录一前言------------------------------------------------（一）研究背景---------------------------------------------（二）研究的目的和意义---------------------------------------------（三）国内外研究现状----------------------------二中国旗袍的概况--------------------------------------------- （一）中国旗袍的缘起---------------------------------------------（二）中国旗袍的演进------------------------------------------（三）中国旗袍的分类--------------------------------------------（四）中国旗袍的总体艺术特点----------------------------三中国旗袍文化（一）中国旗袍文化形成------------------1、中国古老历史文化下的旗袍民族服饰2、外来文化对中国旗袍的熏陶---（二）中国旗袍文化内涵及其现实意义-------------------四中国旗袍文化传承与发展的必要性-----------（一）中国旗袍的文化价值（二）中国本土服饰遭到西方服饰文化的冲击五中国旗袍文化传承与发展的建议------------------------- （一）中国旗袍文化的传承方式------------------------（二）中国旗袍未来的发展道路---------------------------1、走出误区，重新认识中国旗袍------------------------2、中国旗袍服饰样式及文化意蕴与现代服装设计理念的契合点-----3、中国旗袍的创新发展-----------------------结论-------------------------------------------------------------参考文献----------------------------------------------------谢辞------------------------------------------------------------一前言（一）研究背景21世纪是一个全球化的时代，即经济全球化、文化全球化、政治全球化等。
服装中分割线与省道的结合在教学中的应用
服装中分割线与省道的结合在教学中的应用一、服装中线条与省道的关系1、服装中的线条服装中的线条包括造型线、装饰线和结构线。
造型线主要是指廓形的塑造线条，是服装零部件廓形及外轮廓造型的主要手段，如我们常说的Ｖ字领、圆领、方领等，还有服装外轮廓中常提到的Ａ型、Ｈ形、Ｘ形、Ｏ形等，都是局部及整体廓形线塑造的说法。
装饰线则在服装中起着装饰和美化服装的作用，不影响服装的结构和造型，包括褶皱装饰线条、分割装饰线条、服装中的图案线条等等。
在设计过程中，巧妙改变装饰线的长度、粗细、浓淡等比例关系，将产生出丰富多彩的构成形态。
结构线是服装塑形的主要手段，有时候同时也起着装饰服装的作用，结构线的微妙变化会给服装带来完全不同的塑形结果，主要包括省道线、分割线、褶皱线等。
在服装结构设计中，要使服装裁剪合身贴体，体现完美的体形就必须处理好服装中的结构线。
在服装的线条设计中，造型线可以从视觉的错觉上改变人体的缺陷，装饰线可以让服装在人体着装后更加丰富多彩，结构线可以塑造挺拔优美的身姿。
2、服装中的省道（１）衣身基本省道的凸点射线。
服装中的省道是指为了符合人体的凹凸起伏而采取的收取多余量的方法，是一项从平面到立体的技术。
省道在女装中应用、比较普遍，故以下以女装为例。
在衣身的结构中，省的转移与应用，主要是省的转移是省道技术运用的拓展,使适体装的设计走向多样化,立体裁剪中省道转移的原理实际上遵循的就是凸点射线的原理,即以凸点为中心进行的省道移位,例如围绕胸高点的设计可以引发出无数条省道,除了最基本的胸腰省以外,肩省、袖窿省、领口省、前中心省、腋下省等,都是围绕着突点部位即胸高点对余缺处部位进行的处理形式——省的表现形式,此外,肩胛省、臀腰省、肘省等,都可以遵循上述原理结合设计进行省道转移。
根据这个原理我们就可以实现省道的隐藏变化了。
（２）衣身基型省道的变化。
一是省道变化的方法。
服装的款式丰富多变，产生的重要原因之一就是省道的变化，要实现省道的变化，就要掌握其方法。
旗袍推板、放码关键点如何准确定位
省横ｓ ＝ｏ３ ／４
方法 也 可 仍为 Ｉ６ 确定 ／Ｂ
也即以 人体肩斜 角
以庸 部凰彤造
度 造型 一般不 变认识图形 放缩
型不 变认识位移 此亦原型放码方法
最终放缩
图形肩部放 码诸线 相互平 行造型 较为优 美。纵
向放 缩量 后身片 可为 ｆ６ ／Ｂ一０Ｔ ｍ 围流 行旗 ｃ 袍藩肩 线一般 适当上抬 也 即落肩量 适当减小
故可 酌情 调整修 正传统思 维定势 体系确 定。此
外 也可仍 设定 为 Ｉ６ 确 定 （ 放码方法 ／Ｂ 线 型放码 方法） 也 即以人体房斜 角度造型 变认 ２ 省道 原 般不
ｌ
广
１
４
Ｌ—Ｂ， ＝ ４ ３ ６
Ｌ—ＢＩ ＝ ４ ３ ６
穆静 凋 变化 ． ▲腋下胸 省 ． 省口二点 ． 般省 一
纵向放 缩量为 一１６ 确 定 ｆ ／Ｂ 一般尺 寸略小
定 也 可用 型故码方 法 为 Ｉ３ 愿 ／ Ｙ＋１ １ 用 ／２ ｘｆ 前身片 与后身片领 圈弧长 之和确 定） ．▲领宽
目 Ｉ： 目 №｛． ＊
道自身属性尺 寸与整体放 缩尺寸多为 异步 认
Ｏ ｔｏ ｃ． 生围
：
识 确定 也 即省 量 省长二 尺寸数值 不随 整个 图 形放缩 变化 ｆ 一般 为常量不 变处 理 多不作
弧 线 实际 随 整个 图形 位 移变 化 ｆ 一般 平 衡变 化 ） 最终 图 形弧 线 造 型形 状 基本 同 原 来造 型 形状 （ 当然也可 适当调 整图形 造 型不平 衡变 化） ．上 点 同 领深点 同步 变化 随纵 向放 缩
图 １ 中国旗袍 是
些主要关 键点具 体放码 袖片厦领 片放 缩以
旗袍的特点范文
旗袍的特点范文1.特征旗袍的外观特征一般要求全部或部分具有以下特征：右衽大襟的开襟或半开襟形式，立领盘纽、摆侧开衩，单片衣料、衣身连袖的平面裁剪等。
开衩只是旗袍的很多特征之一，不是唯一的，也不是必要的。
古代旗袍：大多采用平直的线条，衣身宽松，两边开叉，胸腰围度与衣裙的尺寸比例较为接近;近代旗袍：进入了立体造型时代，衣片上出现了省道，腰部更为合体并配上了西式的装袖、旗袍的衣长、袖长大大缩短、腰身也越为合体。
2.工艺特点古代旗袍的工艺特点：是精细的手工制作，适用各种刺绣、镶、嵌、滚等工艺;近代旗袍的工艺特点：是式样简洁合体的线条结构代替精细的手工制作。
3.审美近十几年来，时装中重新出现的旗袍，在国际时装舞频频亮相，风姿绰约有胜当年，并被做为一种有民族代表意义的正式礼服出现在各种国际社礼仪场合。
4.旗袍的京派与海派京派与海派代表着艺术、文化上的两种风格。
海派风格以吸收西艺为特点，标新且灵活多样，商业气息浓厚;京派风格则带有官派作风，显得矜持凝练。
5.艺术家与旗袍6.设计师与旗袍旗袍样式起源旗袍的样式起源，在学术界争论很多，主要观点有：第一种以周锡保先生《中国古代服饰史》[25]为代表，认为旗袍即是从清代旗女的袍服直接发展而来。
但也有学者认为：“民国旗袍虽然具有类似于旗女之袍的形式，却不再具有旗女之袍的涵义，如果完全认为民国旗袍是直接由旗女之袍发展而来，未免有失偏颇”[26]第二种以袁杰英教授《中国旗袍》[27]以及包铭新教授《中国旗袍》[28]《近代中国女装实录》[29]为代表，认为旗袍和旗装袍有一定继承关系，但同时认为旗袍的源头应是西周麻布窄形筒装或先秦两汉的深衣。
江南大学崔荣荣教授也在著作《近代汉族民间服饰全集》中说：“有些人质疑旗袍是满族服饰……我认为这些认知是片面和表面化的，汉族的袍服已有2000多年的历史，而满族的袍和褂的历史渊源又从哪里来的呢？答案我想很容易得到[30]。
”国学大师章太炎亦认为：“昔诸葛亮造筒袖铠……满洲之服，其筒袖铠之绪也[31]。
高级缝纫工练习题含参考答案
高级缝纫工练习题含参考答案1、根据国家标准，在缝制精梳毛织物女大衣时，手工针距密度为（）。
A、不少于7针13CmB、不少于 10针／3CmC、小少于8针／3CmD、不少于9针／3Cm答案：A2、 ( )效果图又称设计图，注重结构和工艺处理形式的表达。
A、工艺型B、具实型C、艺术型D、夸张型答案：A3、驳领是否平服，结构上关键在于把握( )。
A、驳头宽B、横领宽C、串口线斜度D、翻领松斜度答案：D4、服装结构线是指体现在服装的各个拼接部位，构成服装整体形态的线，腰包包括（）。
A、省道线B、底边线C、轮廓线D、侧缝线答案：A5、古罗马男子的特点为（）。
A、秃头B、烫成卷的短发C、留胡颁D、不洒香水答案：B6、职业道德的核心是( )。
A、人人为我、我为人人B、职业规范C、为人们服务D、集体主义答案：C7、男西服袖片缩小推板，以袖深线为x轴，袖长档差为L，袖山高变化为a，则袖口线( )。
A、向下L-aB、向上aC、向下aD、向上L-a答案：D8、一个物体若几乎反射出全部色光，就呈现( )。
A、黄色B、无色C、白色D、黑色答案：C9、在女子5.4，5.2A号型系列控制部位数值表中，身高为160cm所对应的腰围高最接近下列( )cm。
A、66.5B、55.5C、84D、98.0答案：D10、根据国家标准，在缝制精梳毛织物女大衣时，手拱止口的针距密度为( )。
A、不少于 7 针/3cmB、不少于 5 针/3cmC、不少于 4 针/3cmD、不少于 6 针/3cm答案：B11、在西装领制作过程中，裁领衬一般按照裁剪制图领型( )裁领衬头两层。
A、净样板B、毛样板C、审核样板D、放缩样扳答案：A12、在服装史上把( )世纪初到 18 世纪初出现的装饰过剩的奇异装束称为巴罗克样式。
A、17B、15C、16D、14答案：A13、价格调查目的是研究价格变动对( )的影响。
A、生产状况B、销售渠道C、竞争对手D、商品需求答案：D14、女西服袖片推板，若以袖山顶点为不动点，则袖山高的档差靠( )的上下变化而实现的。
浅谈旗袍的发展及其结构分析
浅谈旗袍的发展及其结构分析【摘要】旗袍是中华民族的瑰宝,注重服装与人体结构的自然吻合，表现的是女性的体态美与身段美。
结构简单明快，造型优美自然，线条生动流畅，表现含蓄，最适合表现东方女性的神采与风韵。
旗袍将与新时代共同融入到时刻进步着的社会，融入人类享有的良性时装之中。
【关键词】服装；造型；结构；发展1 旗袍的文化内涵1．1 旗袍的由来古代北方民族善于骑射，古式袍服对它们来说并不方便，而两边开叉正符合他们的生活习惯，这是旗袍产生的最主要原因。
随着时代生活的进一步发展，人们的物质生活和精神生活不断的提高，科学技术的日新月异，旗袍作为中国服饰文化的一部分。
在不断继承传统，吸收外来文化的基础上发展演变，款式的不同变化，足以让后人了解不同的时代，不同的文化及人们不同的宗教信仰和审美情趣，犹如一种语言，向人们诉说着自己的过去，现在、和未来，它担负着重要的历史使命，与人们沟通和交流着。
无论在何时何地，当人们看到它时，犹如一个新的时期的到来，听到它时，犹如听到自己的母语一样倍感亲切。
1．2 中华文化对旗袍的影响5000年的中华文明孕育了独特的中华文化，服装在摆脱了御寒蔽体之后，也逐渐的形成了一种文化，所谓的服饰文化，它是人类文化的重要组成部分，就象是一个有节奏的的生命，传达出时代的脉搏，更象是一面镜子，准确、清晰而又客观的反映着历史。
随着人们物质生活和精神生活的进一步提高，女性对美的理解上升了一个档次，优美身姿，高贵典雅的气质最为美此时旗袍的造型就显得格外适身合体。
因而旗袍在保留传统的基础上又增添省道，领子的变化也逐渐开始突破自我，比如说立领的变化有高到低，又立领到翻领，甚至到无领，开叉的长短也有所变化，有不开叉到开叉，有开叉从小腿到大腿，一步步的突破自我。
面料也由纯色上升到五花八门的图案，整体上显得多姿多彩，充满了青春活力。
特别是进入21世纪以来，中国加入世贸组织，国与国之间的接轨，务必对服装企业也是一个很大的冲击，旗袍作为中华民族的骄傲，我们女性的传统服饰——国粹，它已经满足不了现代人的审美需要，逐渐由保守型向开放型发展，比如露肩、露背等。
服装基本知识省道
❖ 局部连通省道
三、省道结构的处理原则
❖ 省尖及省口位置 ❖ 省缝及省角的处理 ❖ 省量的控制 ❖ 省道边界线的修正
省尖的位置
❖ 无论什么部位或形态 的省道，其省尖大多 是指向人体球面中心 的区域，且与中心点 保持一定的距离。一 般控制在2~5cm内
省口的位置
❖ 省口一般落在球面边界部位。从理论上讲，省 口可落在球面边界四周360度方向的任一部位， 但实际上，人们对于省口位置往往是有选择性 的，大致有如下几种选择的可能： 使其与省尖的连线产生一种优美的线形分割。 使其与省尖的连线落在隐蔽部位 当球面边界的某一个围度尺寸较小时，尽可 能将省口位于该球面边界处
省道的构成
❖ 在衣片任一部位通过缝辑得以消失的锥形 或近于锥形的部份称之为省道。
省道
❖ 省道的基本种类 ❖ 省道的基本作用 ❖ 省道结构的处理原则
一、省道的基本种类
❖ 单从省的形态上看约有以下六种：锥形省、喇叭省、 S形省、冲头形省、月亮形省及折线形省
❖ 由锥形省、喇叭形省、S形省的不同组合，还可 得到多种形态的橄榄形省
省缝及省角的处理
❖ 在正常情况下，两条 省缝的长度必须一致。 此外，省尖处的省缝 绝对不允许出现内弧 形，以防省角骤然增 大。
省量的控制
❖ 如果从结构上考虑，任何一个部位的省量比值基 本控制在 15：2~15：5之间。此值过小则作用 不大，此值过大则易产生难以消除的省突弊病。 当然，不同部位的控制范围是不一致的。
❖ 另外，还有一些处在边缘部位的劈势也可理
解为省道。这种省我们称它为边缘省。它多 以喇叭形省、S形省或冲头形省的半边形式出 现。
二、省道的基本作用
❖ 从结构上去考虑，省道主要有以下三个基 本作用：
浅谈民国汉族女装的嬗变与社会变迁
浅谈民国汉族女装的嬗变与社会变迁本文从网络收集而来，上传到平台为了帮到更多的人，如果您需要使用本文档，请点击下载按钮下载本文档（有偿下载），另外祝您生活愉快，工作顺利，万事如意！民国时期汉族女装的变革导致了该时期汉族女装呈现多元化的发展趋向，第一元是恪守正统汉民族文化传统，主张穿着具有汉民族本土性特征的传统服饰。
第二元是经历西式教育的自由之士、新型知识分子和革命派，主张彻底废弃传统，穿着合体的西式服饰表达自己变革意志。
第三元是中间派人士，既主张保留部分传统又主张学习西方先进文化，他们的观点是基于传统文化的创新发展，形成民国时期我国具有民族符号性质的主流服饰形态: “倒大袖”与旗袍。
一、民国汉族女装“存续承扬”与传统汉族文化的回归辛亥革命后，即民国初期，汉族女性着装受社会主流恢复华夏汉族传统文化思想的积极提倡与推动，一定程度上也与当时爱国主义富民强国的政治主张相联系，从而使当时的服制改革上升为国家政治层面的行为，具有广泛的社会意义。
1912 年( 民国元年) 《服制》颁布了两种女性服装的法定类型: “上衣下裙，上身用直领、对襟，左右及后下端开衩、常与膝齐的上衣，周身得加以锦绣。
下身着裙，前后中幅平，左右打裥，上缘两端用带。
”可见，当时女性服饰主流仍然延续“上衣下裳”的传统搭配形式。
同样，民国初期出版的《墨润堂改良本》画谱中的女性袄、袍、裙的结构图验证了当时女性服饰仍然是延续传统的形制。
关于民国时期汉族女装延续传统旧制的记载屡见不鲜，民间各地方志也多有记载，如《潍县志稿》( 1941 年) 记载: “妇女多服旧式衣裳。
”《磁县县志》( 1941 年) 记载: “昔时男女制衣多用粗布，靛染蓝色。
女子皆穿短衣，一裤一衫，冬则袄外尚套一单褂。
富者探亲戚时，下更加扎裙子。
虽扎短衣，务求宽大肥裕。
男女贫者，只著短衣，富者除短衣外，夏有大衫，冬又有大袍、马褂。
昔亦全为蓝色，近则夏多白色，冬多青色。
”可见，这些地方志从服装式样、服饰面料、色彩等全方面阐释了当时女性服装的传统造型在民间仍为主流形式。
关于中国传统文化——旗袍
关于中国传统文化——旗袍艺术内涵艺术，是通过塑造形象具体地反映社会生活、表现作者思想感情的一种社会意识形态。
设计师与旗袍经过20世纪上半叶的演变，旗袍的各种基本特征和组成元素慢慢稳定下来。
旗袍成为一种经典女装也是设计师灵感的来源之一。
旗袍是近代兴起的中国妇女的传统时装，而并非正式的传统民族服装。
它既有沧桑变幻的往昔，更拥有焕然一新的当今时代。
旗袍本身就具有一定的历史意义，加之可欣赏度比较高，因而富有一定收藏价值。
民国旗袍这些与西方服饰审美一致的特征，并非偶然产生。
在当时，上海这个中西文化杂处的大都市，是最具条件诞生如今我们或许已经难以寻找的民国旗袍的，在上海诞生的证据虽不甚确凿，但我们还是可以断言，海派袍是民国旗袍的典型。
如果我们再胆大一点，我们还可以进一步假设，现代旗袍，或狭义的旗袍，就是海派旗袍。
因为，在一般人的心目中，旗袍两字所引发的联想或意象，就是20世纪三四十年代的海派旗袍。
京派与海派代表着艺术、文化上的两种风格。
近代旗袍进入了立体造型时代，衣片上出现了省道，腰部更为合体并配上了西式的装袖、旗袍的衣长、袖长大大缩短、腰身也越为合体。
发展历程旗袍历经百年的演进，随着人们的生活方式和审美情趣的变化，演绎出多姿多彩的样式，让人目不暇接。
20世纪30、40年代旗袍发展的黄金时代，样式变化多且非常丰富。
旗袍的襟、领、袖、裙摆等部位风格别样：襟有圆襟、方襟、长襟等;领有上海领、元宝领、低领等;袖子有长袖、短袖，有挽大袖、套花袖，还有喇叭形的倒大袖，在袖口镶、绣、滚、荡各种纹样，十分别致;裙摆除了长短变化，还增加了鱼尾形、波浪形等裙摆款式。
中国旗袍的领式经历了交领、矩领、直领、盘领、圆领、立领等变化。
旗袍的领型花样百出，领的高度先高后低。
19世纪末20世纪初，上海领风气之先，流行起“元宝领”，领高可直抵腭下，继而至耳，拢住下巴，美化了脸型。
旗袍的领型由高到低，低领成为流行趋势，并慢慢向无领发展，女学生爱穿无领旗袍，因为样式新颖、俏皮，引得社会上的其它女性也纷纷效仿。
论民国旗袍的演变与承袭
论民国旗袍的演变与承袭作者：刘雪梦计恺豪洪泓来源：《艺术科技》2020年第24期摘要：作为中国传统女性服饰代表之一的旗袍，其演变与承袭经历了一个相当漫长的过程，民国旗袍更是达到了旗袍的顶峰，是中国悠久服饰文化绚烂的表现形式之一。
本文通过民国旗袍发展历史的研究与分析，解读中国女性审美的趋向。
关键词：民国旗袍;女性审美;审美趋向;演变与承袭0 引言民国旗袍是中国传统女性服饰中的一颗璀璨明珠，是最能体现女性身材曲线美和魅力的服装之一。
民国旗袍极具含蓄的东方式的美，美得安静，美得优雅，美得知性，美得梦幻，美得让人陶醉。
在百年的发展历史中，其因为社会制度、生活方式、审美文化等的不断改变而进行调整，最终在民国时期达到趋近完善的地步，之后的旗袍也大多沿袭民国旗袍的基本款式。
对民国旗袍的发展史进行解读，我们可以窥见那些时代的女性审美，这有利于我们深入了解旗袍历史，对我们研究现代女性审美趋向有极大的帮助。
1 民国旗袍的起源1.1 游牧骑射下的旗袍民国旗袍最早起源于清代满族妇女所穿的袍服[1]，袍服历史悠久，早在先秦时期就已经出现，并且在东汉时期成为正式的服装。
那时不同地区的袍服也有所不同，早期中原地区人们常穿的袍服衣宽且长，袖肥且阔，于袖口处收缩，大袖翩翩;而流行于北方少数民族地区的袍服则恰恰相反，一般为圆领、窄袖，紧身合体[2]。
随着两地文化的交融，北方少数民族地区的袍服渐渐被中原地区的汉族人所接受。
由于满族人在1644年入关以前以游牧、渔猎为生，所以早期的旗袍样式简单。
其最明显的特征就是袖口窄小，因为袖头形状与马蹄十分类似，所以又被称为“马蹄袖”。
此外，初期的旗袍四面都开衩，便于骑马。
那时汉族女子的服饰普遍为上衣下裳的两截衣裳，与满族人的袍有极大的区别，这是两地不同的生活方式造成的。
若旗袍款式过于复杂烦琐，将不便于满族人游牧、渔猎、骑射。
此时的旗袍更多地将重心放在实用性上，以适应满族人游牧狩猎的生活生产习惯，因此那时候的旗袍款式粗犷且简单，只是材质与厚度上有所区别。
简述旗袍发展的演变过程
简述旗袍发展的演变过程
旗袍是中国传统的女性服装之一，其演变过程可以追溯至清朝时期。
清朝时期，旗袍作为满族人的传统服饰逐渐流行开来。
当时的旗袍多采用绸缎制作，以深色为主，采用褶皱设计来凸显身材曲线。
这种旗袍一般是宽松的，长及地面，搭配绣花的对襟和盘扣。
进入20世纪初，旗袍逐渐走向改良。
在上海等大城市，一些改良版的旗袍开始流行起来。
这些旗袍的面料更加轻便，设计更为贴合身型，通过收腰和薄肩设计来展现女性的曲线美。
同时，也开始采用了更多的颜色和花纹来增加服饰的艳丽度。
1920年代至1930年代，旗袍成为了上海滩时尚女性的标志。
艺术家和电影明星开始穿着时尚的旗袍出现在大众面前，使得旗袍逐渐成为一种时尚符号。
同时，设计师们也在旗袍上做出了更多的创新，例如加入西装元素和融入现代流行元素。
1949年以后，中国进入社会主义新中国时期，旗袍的发展受到了一定程度的限制。
不过，旗袍在传统文化保护和民族复兴的倡导下，并未消失，而是成为了一种民族特色的服装，被广泛运用在舞台表演、婚庆等场合。
21世纪以来，随着中国经济的快速发展，旗袍再度走向国际舞台。
越来越多的设计师将旗袍进行现代改良，注入更多潮流元素，使其更适应现代女性的审美需求。
旗袍也成为了中国时
尚产业的重要组成部分，并在国内外时装秀上引起了广泛关注和认可。
总的来说，旗袍的演变过程经历了清朝传统款式，到20世纪初的改良版旗袍，再到上海滩时尚女性的象征，最后走向国际并成为中国时尚产业的一部分。
旗袍在演变中融合了传统与现代元素，展现了中国妇女时尚品味的变迁。
民国时期红帮裁缝与旗袍变革关系研究
民国时期红帮裁缝与旗袍变革关系研究作者：彭泽洋来源：《丝绸》2018年第12期摘要：紅帮裁缝在中国近现代服装史上做出过杰出贡献，是推动旗装向旗袍变革的主力军。
文章基于民国时期影响较大的两本杂志——《玲珑》与《良友》相关内容考察，从红帮裁缝与旗袍变革的表征、人口流动方向、技术运用等角度，对其原因进行分析，研究认为：以鸿翔时装公司为代表的红帮裁缝，在掌握西式裁剪技术的同时，使用先进机械，把握市场走向，推出款式新颖、价格低廉的新式旗袍得到市场认可，并经过自身发展，最终影响数亿中国人穿衣习惯，成为颠覆中国服装旧制的主力军，不仅在这场变革中给中国带来了新式“西服”，更是成就自己在服装界的领导地位。
关键词：红帮裁缝;旗袍变革;民国时期;鸿翔时装公司;良友Study on the relationship between Hong Bang tailors and the change of cheongsam in the Republic of ChinaPENG Zeyang（School of Humanities， Donghua University， Shanghai 201620， China）Abstract： In China history of modern clothing， Hong Bang tailors have made outstanding contributions，and they are the main force to drive the change from women’s dress of the Man nationality to cheongsam. Based on the investigation of the contents of two magazines with great influence in the Republic of China“Ling long” and “The Young Companion”， this paper analyzes the causes from the following perspectives： characterization of Hong Bang tailors and cheongsam change， the direction of population movement and technology application. It is believed that，Hong Xiang Fashion Company as the representative of Hong Bang tailors， not only mastered the westernstyle cutting techniques， but also used the advanced machinery， grasped the market trend， and launched fashionable and inexpensive newstyle cheongsam products which were accepted by the market. By their own development， Hong Bang tailors， ultimately， affected dress habits of hundreds of millions of Chinese people， and became the main force to subvert the old Chinese clothing system. They not only brought new “suit” to Chinese people， but also acquired their leadership in the apparel industry.Key words： Hong Bang tailors; cheongsam change; the Republic of China; Hong Xiang Fashion Company; The Young Companion“旗袍”即旗人之袍，《辞海》中有关于旗袍的注解：“旗袍，原为清朝满族妇女所穿用的一种服装，两边不开衩，袖长八寸至一尺，衣服的边缘绣有彩绣。
浅析传统旗袍与现代旗袍结构设计的区别
浅析传统旗袍与现代旗袍结构设计的区别摘要：本文通过对旗袍的起源于发展、外形特点等进行了归纳总结，同时将传统旗袍与改良旗袍结构设计进行了比较，分析了改良旗袍的结构设计在省道、肩部、袖子等方面的改造变化，改良旗袍的结构不仅突出了女性身体的“曲线美”，也表现了新时代女性反对封建压迫，追求自由、自主、自强以及平等、平权，反映了中国社会的变化。
关键词：旗袍；外形特点；结构设计一、旗袍的起源与发展传统旗袍原本称为满族女子的长袍，在清朝末年时，旗袍从外形上看宽松肥大，腰平且腰身直，衣长一般到脚下。
到了20世纪20年代的时候，随着当时社会的发展，旗袍已经逐渐在满族和汉族女子中流行开来，从当时旗袍的外形上来看，由于受到西方思潮的影响，袖口已经不再宽松，逐渐收紧，衣身的长度也不再长至脚下，腰身也不再平直，开始收紧修身，从此形成了现代旗袍。
从清末到民国时期，中国广大民众的服装款式呈现出中西混杂、多种多样、生机勃勃的状态。
1912年出版的一期《大公报》上，曾经对当时的社会现状有过这样的描述，“西装东装，汉装满装，应有尽有，庞杂至不可名状”，这说明，在经历辛亥革命后，当时思想已经解放的一些中国人开始注意改变自己的外在形象。
当时，在香港、澳门、上海、广州、天津、大连等较为开放的城市，从事洋务买办与海外贸易的商人，以及曾经去国外留学的人，他们由于接受了西方文化，解放了思想，开始穿着西服、连衣裙等，现代旗袍也是在这样的背景下出现的。
现代旗袍主要来源于传统的满族旗袍，这和当时大量参考了西方服装造型的中山装并不一样，也就是说，现代旗袍是在传统旗袍的基础上通过改良形成的，这也是在清末民初的特殊时代背景下形成的。
现代旗袍最先出现在上海，这是因为上海是中国当时较为开放的城市，也是最有条件形成中西服装文化相互影响和交融的城市。
在这样的时代背景下，现代旗袍从沿海城市开始风靡中国的各主要城市，前后大约20年的时间，旗袍从上海传播到北京、广州、南京等大城市，同时，风潮也逐渐向中小城市扩散，这种快速传播也反映了思想解放的中国人开始接受新鲜事物，也是时代的变迁。
民国旗袍的发展
民国旗袍的发展历程30年代和40年代是旗袍的黄金时代，也是近代中国女装最为光辉灿烂的时期。
这时的旗袍造型纤长，与此时欧洲流行的女装廓形相吻合。
此时旗袍已经完全跳出了旗女之袍的局限，完全是一个”中西合璧”的新服饰了。
民国时期旗袍30年代和40年代是旗袍的黄金时代，也是近代中国女装最为光辉灿烂的时期。
这时的旗袍造型纤长，与此时欧洲流行的女装廓形相吻合。
此时旗袍已经完全跳出了旗女之袍的局限，完全是一个”中西合璧”的新服式了。
先是有了”别裁派”的说法。
旗袍的局部被西化，在领、袖外采用西式的处理，如用荷叶领、西式翻领、荷时袖等，或用左右开襟的双襟。
这些改革的应用虽并不广泛，但表示了当时人们思想上的自由，旗袍原有的程式不再是必须遵循的。
旗袍与西式外套的搭配也是”别裁派”的一个特点，这使得旗袍进入了国际服装大家族，可以与多种现代服装组合，用现在的话来说，它已经”国际化和现代化了”。
20年代的旗袍仍然宽大平直；与沁时流行的倒大袖相呼应，旗袍的下摆比较大，整个袍身也是呈”倒大”的形状。
但肩、胸乃至腰部，则已呈合身之趋势。
张爱玲说：”初兴的旗袍是严冷方正的，具有清教徒的风。
”这位以善于观察和描述时装的女作家所说的”初兴”，如果是指20年代，那”严冷方正”一定是她童年的印象了。
30年代末出现了”改良旗袍”。
旗袍的裁法和结构更加西化，胸省和腰省的使用旗袍更加合身，同时出现了肩缝和装袖，使肩部和腋下也合体了。
有人还使较软的垫肩，谓之”美人肩”。
这表明女性开始抛弃以削肩为特征的旧的理想形角。
这些裁剪和结构上的改变，都是在上海完成的。
上海鸿翔公司的后人金泰钧先生对此坚信不疑。
他本人虽未亲身经历了这一过程的全部，但他在40年代工作于鸿翔时，还可从老师傅处获得有关于此的很多消息。
这时旗袍已经成熟已经定型，以后的旗袍再也跳不出30年代旗袍所确定的基本形态，只能在长短、肥瘦及装饰上作些变化。
全世界女性们所钟爱的旗袍，就是以30年代旗袍为典型的。
浅析旗袍结构设计的演变
浅析旗袍结构设计的演变作者：朱庆艳来源：《消费导刊》2016年第07期摘要：本文选择从结构设计方面对传统旗袍、改良旗袍和现代旗袍进行简单的剖析研究，然后对三者的差异性进行比较，最后总结出传统旗袍到现代旗袍结构的演变的规律和发展过程。
关键词：旗袍结构设计款式演变一、旗袍概述旗袍的历史可以追溯到先秦两汉时代的深衣，中国旗袍，作为东方女性形象的代表，被称为绝佳之作，而非过分之言。
西方人也从旗袍的形象上认识了中国人。
旗袍是民国20年代之后最普遍的女子服装，这也是改良旗袍发展的鼎盛时期。
1929年，中华民国政府将旗袍作为国家礼服之一。
2011年，国务院也公布旗袍手工制作工艺成为第三批国家级非物质文化遗产之一。
今日的旗袍，无论其款式、颜色还是其韵味，都是几千年来中国历代服装精髓的积淀，是传统文化的不断延续和传承。
文中选择了比较具有代表性的传统旗袍，改良旗袍，现代旗袍为研究对象，对旗袍的结构设计演变进行分析。
二、各时期的旗袍结构设计特点1.传统旗袍结构设计特点（清初至清末）传统旗袍的裁制一直采用直线，胸、肩、腰、臀完全平直，女性身体的曲线毫不外露。
旗装大多采用平直的线条，衣身宽松，两边开叉，胸腰围度与衣裙的尺寸比例较为接近：在袖口领口有大量盘滚装饰。
传统旗袍造型具有中国历史服装鲜明的特色，不在凸显女性的体型之美，而主要在于遮羞蔽体这个作用。
传统旗袍在构成上采用直线裁剪的方法，基本属于一个平面结构。
其主要特点是：在直线裁剪的基础上，采用前后衣身、衣袖相连的整体服装造型。
腰部平直不收腰省，采用大襟右衽的结构，有的款式采用无领的形式。
其构成方法一般是通过直接测量或者凭借经验来绘制裁剪图。
2.改良旗袍结构设计特点（30、40年代）改良旗袍在传统旗袍的款式上加以改良，结构上主要有两个方面的变化：一是由原来的连袖结构变为现在的装袖结构，袖窿的结构也在逐渐完善，袖子造型也由平面结构变为立体构成；二是腰身由传统的平面形式变成了符合人体曲线的立体构成形式，采用了收省的设计原理，在衣片部位上加设了腰省和胸省，西方文化元素与中国传统旗袍成功结合。
跨派系视角下旗袍服装的特征研究——以“海京苏”三派为例
文化研究跨派系视角下旗袍服装的特征研究——以“海京苏”三派为例顾益铭 李欣烔 王佳华（上海工程技术大学纺织服装学院，上海 201620）摘 要：本文论述了京派旗袍与海派旗袍、苏式旗袍的由来和发展，并基于跨派系视角，进一步分析了京派旗袍与海派旗袍、苏式旗袍在部件和结构上的差异，通过特征对比，为未来齐旗袍创新的要素和维度提出建议，为传统旗袍的创新发展研究提供参考。
关键词：海派旗袍；京派旗袍；苏式气派；跨派系特征对比旗袍作为中国传统文化的代表产物之一，随着社会的发展，越来越多的人开始追求旗袍的创新和改良，比如将当下流行元素融入传统旗袍，在旗袍的款式、细节、面料、色彩搭配等方面进行创新设计，让有浓烈东方神韵的旗袍有了更加辽阔的发展空间。
然而，目前对于旗袍的研究多关注某个单独派系的发展历程、款式结构以及工艺研究，对于派系间旗袍的深入对比研究以及旗袍的创新设计研究较少。
本文立足于梳理海派、京派、苏派的旗袍发展历史、款式结构、面料工艺，在此基础上对三派旗袍进行跨派系对比研究，并提出海派旗袍的创新设计可能方向。
一、旗袍的派系发展旗袍最初是从满族妇女的长袍演变而来的，因为满族分为“八旗”，所以满族也被称为“旗人”，他们的服装也被称为“旗袍”[1]，明末清初时期隶属于京派建筑文化的范畴内。
满族人进关以后逐渐被汉化，满族人所穿着的旗袍也逐渐被汉化以及性别化，男性演变为长袍、马褂、长裤，女性为宽大的直筒式的长袍，满族女性的服饰此时起才是具有现代意义的旗袍来源[2]。
京派和海派两个概念起初并不来自于服饰领域，而是京剧中，在二十世纪三十年代的文坛，由北京的沈从文和上海的苏汶引起的一场文学派系之间的论战，把京派和海派从原属的京剧范畴内抽离出来，赋予了更广泛的应用概念。
鲁迅认为京派和海派是用来形容某种思想和个性的特征或文学态度与风气[3]，产生其派别原因主要来源于历史地理而造就的文化差异。
北京历来为北方政治文化中心，是严肃正经、沉稳矜持的官派风格，而上海由于其特殊的地理位置吸引了国际上各界人士，是兼收并蓄、开放多元化的海派风格[4]。
幼儿绘画旗袍教案
幼儿绘画旗袍教案——《旗袍结构制图》公开课教案教材：中等职业教育国家规划教材《服装结构制图》课题: 旗袍结构制图授课时间：第十一周授课班级：11级班授课课型：新授课授课教师：姚红授课课时：1课时教学目标：1 知识目标：通过本次课学习，让学生掌握旗袍结构制图方法与原理能力目标：让学生能独自绘制出旗袍结构制图，提高动手能力德育目标：培养学生的观察分析能力，以及科学求实的学风和严禁的思维方法教学重点：对旗袍款式的理解和制图公式的掌握教学难点：旗袍结构制图中省道的绘制方法教学方法：讲授法演示法举例法教学准备：教案、教材、图片辅助教学教学过程一、组织教学1、师生行礼，考勤点名。
2、组织课堂纪律，提醒学生做好课堂笔记，集中学生注意力并贯穿课堂的始终。
二、课程导入有一首歌曲唱得好“五十六个民族，五十六朵花，五十六个兄弟姐妹是一家。
”我国是一个多民族的国家。
除汉族外共有55个少数民族。
上节课我们学习了接腰连衣裙的结构制图，这节课我们学习带有少数民族满族特色的服装——旗袍。
三、授课内容旗袍作为满族妇女的民族服饰，旗装大多是平直的线条，衣身宽松，两边开衩，胸腰围度与衣裙尺寸比例较为接近。
20世纪90年代以来，女性的理想形象是高挑，平肩，窄臀。
而旗袍经过多次改良之后，变成最能衬托女性的时装而广为流行。
款式图款式特点这里介绍的款式为常见的立领，斜开襟长袖旗袍。
前后片中心线不分割，前片侧缝及腰部收省，两侧开衩较高。
袖子为一片袖，袖山较高，袖子较瘦，袖口向前偏，在后袖缝线肘部收一只省。
制图规格号型160/84A 单位：cm(四）结构制图四、师生互动根据本节课所学的知识，对旗袍结构制图的部位公式及制图方法进行提问。
五、课堂小结1、了解旗袍款式特征、外形特征及制图规格。
2、掌握旗袍制图方法、部位公式及结构制图。
3、注意直线与弧线的圆顺清晰、制图画面的整洁。
六、作业布置旗袍结构制图绘制二遍。
制图比例1：500.七、板书设计对外汉语教案设计———《旗袍》对外汉语教案之《旗袍》教学对象：中级班的学生所用教材：发展汉语教学目的：1 要求学生能较熟练的领会重点词汇，语言点，以及新的语法知识。
合体女性上衣省道的位置
合体女性上衣省道的位置研究杨晓月省道是女装及女装变化的灵魂。
在原型构成的立体实验中，我们可以看到，平面衣料包覆人体的复杂曲面时会形成多余的量，将其捏合缝纫成暗褶，就成为我们服装术语中的“省”。
“服装是人的第二皮肤”,“量体裁衣”,“合体舒适”,这些都已成了服装学中不可多辩的定律,它强调了服装的本质特性,即以人为本.服装的省道正是为适合人体体型和造型的需要而将一部分衣料缝去,然后作出衣片的曲面状态.服装上的省道主要有女装上衣以点为中心的多个省道,包括腋下省等;男女装上衣的常规腰省;裤子造型的腰省道;裙装造型的腰省道等等.这些省道的设计单从工艺上来看并不是太难的,然而,省道的设计并不只是工艺的内容,它既是服装结构设计的重要内容又是服装款式设计的组成部分.如果这样来理解省道的内容,那么省道设计的难度就显而易见了.由于省道的设计不仅要考虑人体尺寸的需求,更重要的是要考虑服装的美学问题,正是因为美学因素的内容,所以说省道设计是有一定难度的.我们知道省道的位置和尺寸设计的大小不仅关系到服装的外型是否美观,他还直接影响着穿着者的舒适程度和活动程度,所以说省道设计又是服装结构设计的重点也是难点之一.就省道设计而言,女装设计相对于男装来说省道多并且省道变化复杂,较多省道的结构设计效果符合女装的审美,实际上这也是符合了女子体型的曲线特征.常见的省道有:())女装上衣以./点为中心系列省道的设计.要正确掌握该系列省道的设计规律就需要设计师熟知女子的体型特征.乳房是女性体型的主要特征标记之一,女性乳房对服装设计有很大的影响,是进行女装设计的重要依据,特别是在进行女装结构设计时一定要考虑这一造型特征对结构变化所起的决定性作用.女装上衣结构线的变化,特别是省道的位置,省道数据大小等都与女性乳房造型有着直接的关系.女性乳房随着年龄的增长会有明显的变化,少年时期女性乳房尚未发育成熟,因而胸部较平坦;到了青年时期,女子乳房基本发育,使胸部开始有明显的隆起,胸部截面形状圆形逐渐变为扁圆形;到了成年以后,女子乳房非常丰满,隆起很明显,乳房位置较高;大约到了!"岁以后,女性乳房开始萎缩并且逐步下垂,胸部隆起开始逐渐减小.乳房由乳体与乳头两部分组成,因乳腺和脂肪发育不等,女性的乳房各人外形上差异较大,一般可分为半球状,圆柱状,圆锥状乳房等.只有通过对以上这些人体造型的研究才可以正确理解女式上衣省道的设计规律.(#)男女装上衣的腰省设计.首先,男女体型差异和人们对男女着装审美标准的不同直接影响着男女装上衣的腰省设计.女装省道数量多且收省量大,着装时以合体,表现出优美的曲线效果为佳;而男装腰省收省数量少而且收省量小,着装效果多以夸张肩部为主,衣身较女装多为宽松型,即男装多以"$"形为外轮廓造型,女装则多以"%"形为外轮廓造型.另外服装常见的省道设计还有下装的腰省设计等等.总之,省道的设计既要以人体造型为参考又要注意设计的穿着效果美,既要考虑实用又要注重设计中的美学原则.一、省道的种类；省道的种类：1、前肩省Front shoulder dart2、前腰省Front waist dart3、胸省Chest dart, breast dart4、领省Neck dart5、领口省Neckline dart, gorge dart6、驳头省Lapel dart7、肋省Underarm dart, side dart8、横省Side dart9、袖窿省Armhole dart10、肘省Elbow dart11、肚省Stomach dart12、曲线省French dart13、鱼型省（褶）Fish dart14、Barrel pleating管形褶裥15、Beehive-pleat skirt蜂巢褶裥裙16、Blind pleat暗褶17、Box pleats复褶,对裥,和合裥[左右对折的褶裥]18、Cartridge pleats 弹带形褶裥,管形褶裥19、Curved pleat 曲形形褶裥20、Double pleat 叠褶21、Ever pleat 耐久不变的褶裥22、Side pleat 侧褶,旁褶,追加的褶23、Soft pleat 活褶24、Sunray pleats 光线式褶裙,散褶裙二、省的原理省是对服装做立体处理的一种手段，是表现人体曲面的重要因素，为什么呢？试观察一下用石膏取得的人体表面展开图就会发现：将曲面展开，必然形成一些空缺，这些空缺在人体突出的部位较少或消失，在人体凹陷的部位较大。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
省道在旗袍发展中的作用
摘要：省道是服装结构设计中的一个重要环节，也是服装造型艺术中重要的组成部分，省道的出现在旗袍的发展过程中起到了至关重要的作用，使旗袍着装从二维平面到三维立体的效果，展现东方女性窈窕的身姿，将人体轮廓曲线勾描出来。
关键词：省道；旗袍；意义
中图分类号：j523 文献标识码：a 文章编号：1005-5312（2013）02-0048-01
服装中的省道是指为了符合人体的凹凸起伏而采取的收取多余量的方法，是一项从平面到立体的技术。
省的产生源于欧洲哥特时期，当时在服装立体裁剪中使用收省的方法从前、后、侧三个方面去掉胸腰之间多余的量，让服装有立体的合体的造型。
省的出现实现了服装的紧身、收腰、上下合体，使服装立体的意识以及服装的三维尺度和人体相一致，服装在外部空间形态上与人体有明显的对应，完善雕塑般静态的空间造型，这也是区分平面裁剪和立体裁剪的一个重要因素。
省道形成的服装的立体角度不仅是欧洲服装造型结构演变发展的基础，也是中国旗袍发展演变中一个关键的因素。
一、省道的形成原理和种类
在服装制版中，合体性梭织服装都会涉及到省道的运用，由于人体尤其是女性人体的凹凸起伏、围度落差（胸腰差、臀腰差）都比较大，把二维的面料置于三维的人体上，根据合体的程度把面料的松散量以一种集约式的形式处理便形成省道，省的产生使服装的
造型由传统的二维平面走向三维立体，平面的衣片结构能符合人体的体型，服装结构中的省道就是针对人体的几个凹凸部位（胸高突点、肩胛突点、臀高突点等）形成的，它也是合体服装版型的基础。
省道的种类根据裁片位置的不同分为肩省、领口省、腰省、止口省、腋下省等；根据省的形态上分为锥形省、喇叭省、s形省、冲头形省、月亮形省及折线形省六种。
在服装制版中每一种省类型的选择，都要根据服装款式的造型、面料和花型的特点等因素来决定。
二、省道在旗袍发展演变中的作用
旗袍是中国的一种传统服饰，一直延续到现在都深受人们的喜爱，成为中国女性着装文化的典型标志，旗袍着装后能充分的体现东方女性优美的身姿、流畅的线条和东方女性特有的神韵。
它还是带有中国特色、体现西式审美、采用西式剪裁的时装，是中西服饰文化结合的最佳的中国服装的产物，西方裁剪中省道在旗袍造型中的运用使旗袍经历了由平面效果的古典旗装到合体展现女性身材
的现代新风格旗袍发展过程。
辛亥革命以前的传统旗袍是融入在浓厚的封建礼教氛围中，其基本款式是立领、右大襟，全身较宽松，长袖，下摆两边开叉宽大，胸腰围度与衣裙的尺寸比例较为接近，在袖口领口有大量盘滚装饰。
裁剪方法一直采用直线裁剪，没有省道的出现，胸、肩、腰、臀完全平直，女性身体的曲线毫不外露，呈现的是二维平面的着装的效果。
上个世纪20年代旗袍的发展受欧美服饰造型和西洋缝纫技术的影响，开始摆脱直线裁剪法，开始强调腰身，在直线造型基础上，将腋下与腰身部位略微收进省量、下摆略放、侧缝略微外斜、收腰则不明显、整体呈现修长而平直的形态，领、袖以及细节处理方面出现了多样的变化，比以前平面效果的传统旗袍来说只是“称身合体”，由于省道的运用只是初步涉及在腰侧，女性的身体曲线体现还不是很明显。
上个世纪30年代的中国旗袍已发展到了顶峰，随着西方人文主义思想的传入，中国人开始注重强调人的体型，西方服饰文化和中国服饰文化的结合，这时的旗袍的发展在形式上有所简化，腰身紧紧贴体，明显暴露出人体曲线，在裁剪上身片处理则大量开始用西方女装连衣裙的造型方法，出现了前后身片的省道（腰省、腋下省、肩省、领口省）、长袖旗袍的腋下剖骨等处理余缺的结构，省道的大量运用，使得这个时期的旗袍出现三维立体的效果，旗袍在这个时期的发展成为了中国后来旗袍形态的基本型，省道在裁剪中的运用，处理了胸、腰、臀的差量，把女性人体的凹凸起伏量用集约的形式收成各种省道，使旗袍完全贴合女性的身体，完成了旗袍的兑变，省道成为旗袍兑变的关键因素。
40、50、60年代旗袍的发展随着中国政治经济的变化而变化，但变化的是局部的款式因素，而旗袍三维立体的着装效果一直延续，省道在旗袍中的运用在延续。
从上个世纪改革开放后至今，现代旗袍的发展出现了新气象，受国际时装流行思潮影响，低领、无袖、紧腰、高开衩、超短、袒
胸、裸背等各种形式变化无穷。
不管旗袍款式怎么变化，省道在旗袍中的运用没变，旗袍着装后突出女性的三维立体效果没变，中国旗袍的神韵没变。
参考文献：
[1]袁杰英.中国旗袍[m].中国纺织出版社，2002.
[2]范聚红.女装纸样设计基础[m].合肥工业大学出版社，2010.
[3]邢声远.旗袍的起源与发展[j].浙江纺织服装职业技术学院学报，2006（4）.。