浪淘沙令·帘外雨潺潺

“流水”两句，叹息春归何处。张泌《浣 溪沙》有“天上人间何处去，旧欢新梦觉 来时”之句，“天上人间”，是说相隔遥 远，不知其处。这是指春，也兼指人。词 人长叹水流花落，春去人逝，ຫໍສະໝຸດ Baidu国一去难 返，无由相见。



过片三句自为呼应。说“独自莫凭栏”，是因 为“凭栏”而不见“无限江山”，又将引起“无限 伤感”。“别时容易见时难”，是当时常用的语言。 《颜氏家训· 风操》有“别易会难”之句，曹丕《燕 歌行》中也说“别日何易会日难”。然而作者所说 的“别”，并不仅仅指亲友之间，而主要是与故国 “无限江山”分别；至于“见时难”，即指亡国以 后，不可能见到故土的悲哀之感，这也就是他不敢 凭栏的原因。 在另一首《虞美人》词中，他说：“凭栏半日 独无言，依旧竹声新月似当年。”眼前绿竹眉月， 还一似当年，但故人、故土，不可复见，“凭栏” 只能引起内心无限痛楚，这和“独自莫凭栏”意思 相仿。
创作背景

此词是作者去世前不久所写。胡仔 《苕溪渔隐丛话》前集卷二十九《西清 话》：“南唐李后主归朝后，每怀江国， 且念嫔妾散落，郁郁不自聊，尝作长短句 云‘帘外雨潺潺……’含思凄惋，未几下世。”

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。 梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。 流水落花春去也，天上人间。

门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又 要凋残。罗织的锦被受不住五更时的冷寒。 只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客，才能享 受片时的欢娱。 独自一人在太阳下山时在高楼上倚靠 栏杆遥望远方，因为想到旧时拥有的无限 江山，心中便会泛起无限伤感。离别它是 容易的，再要见到它就很艰难。像流失的 江水凋落的红花跟春天一起回去也，今昔 对比，一是天上一是人间。

李煜在中国词史上占有一席之地，对后世 影响甚大。他继承了晚唐以来花间派词人 的传统，但又通过具体可感的个性形象， 反映现实生活中具有一般意义的某种意境， 将词的创作向前推进了一大步，扩大了词 的表现领域。李煜文、词、书、画创作均 丰。其词主要收集在《南唐二主词》中。 他还极力推广了澄心堂纸，与与大周后一 同修补了《霓裳羽衣曲》。


此词基调低沉悲怆，透露出李煜这个亡国 之君绵绵不尽的故土之思，可以说这是一支宛 转凄苦的哀歌。 上片用倒叙，先写梦醒再写梦中。起首说 五更梦回，薄薄的罗衾挡不住晨寒的侵袭。帘 外，是潺潺不断的春雨，是寂寞零落的残春； 这种境地使他倍增凄苦之感。“梦里”两句， 回过来追忆梦中情事，睡梦里好象忘记自己身 为俘虏，似乎还在故国华美的宫殿里，贪恋着 片刻的欢娱，可是梦醒以后，“想得玉楼瑶殿 影，空照秦淮”（《浪淘沙》），却加倍地感 到痛苦。
浪淘沙令
李煜

李煜，南唐第三任国君，史称李后主。精书 法，善绘画，通音律，文及音律均有一定造诣， 其中词的成就最高。内容主要可分作两类：第 一类为降宋之前所写，主要反映宫廷生活和男 女情爱，题材较窄；第二类为降宋后，李煜以 亡国的悲痛，富以自身感情而作，此时期的作 品成就在很大程度上超过前期”。代表作包括 《虞美人》《浪淘沙》《相见欢》《乌夜啼》 《望江南》《子夜歌》《破阵子》等，皆成于 此时。此时期的词作大多哀婉凄凉，充满忧伤 气质，主要抒发了自己凭栏远望、梦里重归的 情感，表达了对往事的无限眷恋。故有词云： 后主虽拙于治国，然在词中犹不失为南面王！

①此词原为唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、 《卖花声》等。唐人多用七言绝句入曲，南唐 李煜始演为长短句。双调，五十四字（宋人有 稍作增减者），平韵，此调又由柳永、周邦彦 演为长调《浪淘沙漫》，是别格。 ②潺潺：形容雨声。 ③阑珊：衰残。一作“将阑”。 ④罗衾（音qīn）：绸被子。 ⑤不耐：受不了。一作“不暖”。 ⑥身是客：指被拘汴京，形同囚徒。 ⑦一晌（音shǎng）：一会儿，片刻。一作 “饷”（音xiǎng） ⑧贪欢：指贪恋梦境中的欢乐。 ⑨凭栏：靠着栏杆。 ⑩江山：指南唐河山。