蒙特威尔第的《牧歌》创作历程综述

摘 要： 意大利作曲家蒙特威尔第是“文艺复兴时期与巴洛克音乐流行时期之间一位重要的过渡性人物”，这位承前启后的音乐大师，被视为欧洲歌剧的奠基人，对歌剧、和声学和交响乐的发展都有深远影响，被称为“近代歌剧之父”。

关键词： 蒙特威尔第 《牧歌》 创作历程
蒙特威尔第（Claudio Monteverdi，1567—1643），意大利作曲家，他的创作架起了一座跨越两个时代沟通的音乐桥梁，被誉为欧洲歌剧的奠基人之一，在音乐史上的地位与同时代文学史中莎士比亚不相上下。他不仅构建了音乐戏剧的基础，而且最早显示弦乐颤音及拨弦弹奏的音色效果，被誉为“近代歌剧之父”。
1567年5月15日，克劳迪奥·朱安·安托尼奥·蒙特威尔第在克莱蒙纳的圣·拿撒勒与切尔索教堂洗礼。至此，蒙特威尔第这个名字载入史册。
他的父亲巴尔达萨尔·蒙特威尔第是一名外科医生，克莱蒙纳医学院的创办人之一。巴尔达萨尔的婚姻之路很不平坦，从东方的玄学角度而言，貌似克妻之命，接二连三地失去爱妻。1565年娶第一位妻子玛达雷纳·茨格南尼，继生下蒙特威尔第后，1571年又生下女儿玛利亚多米提拉，1573年生下了日后成为加尔达湖畔的萨里的乐长——次子朱里奥·塞瑟尔，她于1576年因病去世。1576年娶了第二位妻子乔万娜·伽第欧，但是七年后为他生下三个孩子的这位妻子也去世了。1584年娶了第三位妻子弗朗切斯科·科摩，未为他生儿育女。蒙特威尔第是家中的长子，自幼喜爱阅读古典书籍，聪慧好学，早在担任克莱蒙纳大教堂唱诗班男童时就开始接受音乐教育。
虽家庭经济不富绰，但望子成龙的巴尔达萨尔为了使儿子接受良好的系统的音乐学习，将两个儿子拜师于克莱蒙纳大教堂乐正马可·安东尼奥·因杰涅里。这位与浮夸虚饰的音乐相对抗的、功力深厚的保守派音乐家，他的风格趋向于尼德兰乐派的复调，以宏伟的乐章和细腻的歌词著称。同时，他还是一位公认的杰出的小提琴演奏家。蒙特威尔第跟随因杰涅里不仅学习了对位和作曲技术，还有弦乐器的演奏。
蒙特威尔第深受因杰涅里的影响，吸收了老师身上法国北方的合唱风格，并积累了作曲与合唱的技巧。15岁的蒙特威尔第在1582年发表了第一部作品，此后又陆续有作品专辑问世。在他前三部作品：1582年的《三声部宗教歌曲》、1583年的《宗教牧歌》和1584年的《三声部小坎佐纳》的扉页上都署名“因杰涅里之学生”，足见其对恩师感激的培育之情。 然而事实上，蒙特威尔第在这位乐正门下的作曲训练，既没有帮助他立即谋到职位，又没有使他迅速赢得声誉。年轻、勤奋、极有才气的

蒙特威尔第，分别于1587年和1590年出版了《牧歌集》第一卷《牧歌集》第二卷。
1589年，蒙特威尔第前往伦巴底市，这个意气风发的年轻人希望能递补米兰教堂乐团指挥的空缺，在未如愿后于1590年来到艺术重镇曼图亚。
在重要的文化重镇曼图亚美好的艺术环境中，蒙特威尔第开始了他人生中一段极其活跃的音乐活动。最初的几年里，发展得并不顺利，他身兼小提琴手及歌唱家，工作主要是参加公爵宫廷大厅每周的音乐会和圣芭芭拉教堂宗教音乐的演奏。
1592年，蒙特威尔第发表了《牧歌集》第三卷，献给了温琴佐·贡萨加公爵，字里行间流露出渴望被重视的需求，题词中写道：“献给我的主人，尊敬的曼图亚公爵陛下。”
1595年，温琴佐公爵出征匈牙利对抗土耳其，蒙特威尔第随侍公爵出行，被任命为部队的乐队队长，在休憩时指挥制造活跃的余兴气氛。随着这支全副武装的远征军队，蒙特威尔第陪同公爵经过因斯布鲁克、林茨、维也纳和布拉格。这段旅程虽令蒙特威尔第大开眼界，增长了难得的见闻，但自理的不菲出征费用也给他在曼图亚的生活蒙上了阴影。
回到曼图亚半年后，被蒙特威尔第尊称为音乐推动者和慈父般的良师益友——宫廷乐团的指挥贾谢斯·德·韦尔特去世，蒙特威尔第认为凭借自身的出众才华，以及出任过远征队