01总绪论

总是找到隐逸和入道式的适意的精神家园，男女钟情经历波折都是
终成眷属，即便是被王国维推许为“置于世界大悲剧中亦无愧色” 的《窦娥冤》《赵氏孤儿》，也还是添加了个解冤、报仇的“尾 声”，给观众以心理的安慰和生活的信心。
中国古代文学史
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六、世界交流和影响
▪ 中国古代文学在悠久而辉煌的历史进程中，与世界多个国家 的文学是有交流的，既有引进、接纳，也有输出和相当的影 响。
▪ 一、先秦：浑融辉煌的文学源头 ▪ 二、两汉：辞赋蔚兴，传记文学的成立和诗体的整合 ▪ 三、魏晋南北朝：文学的自觉、批评理论的兴起和文学审美的提升
▪ 四、隋唐五代：诗的黄金时代
▪ 五、宋代：诗词文并行，以词称盛 ▪ 六、元代：通俗文学兴盛，戏曲最盛
▪ 七、明代：小说兴盛，新旧文学思潮交争
▪ 八、清前中期：集历代文体之大成的文学景观 ▪ 九、晚清：旧文学的新变与新文学的呐喊
神话
诗经
楚辞
汉赋
古诗
唐诗
宋词
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四、文学史的方法是历史的和美学的统一
▪ 文学史是文学的历史，既是一种历史，也就应当具有史学史 书的属性。 ▪ 文学史和一般史学著作又有不同。文学史研究基本上是历史 的动态的文学批评，通过历史的和审美的文学批评，建构文 学的历史书写。
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一、历史悠久、文类繁多而代有所胜
▪ 在这悠久的历史里，中国文学伴随着社会文明一直在生生不 息地生长，日益繁富，没有停滞，没有缺位，没有中断，不
时地放出浩大亮丽的繁荣景像，相继蜂拥而出的作品浩如烟
海，即便经过历史的筛迭、淘汰，流传至今的篇幅不同的文
体之多，也是世界上其他国家民族不能比拟的。
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二、诗歌最为富丽辉煌
▪ 一是诗体的因时而有因革 ▪ 二是作为诗的本质特征的比兴手的滥觞和内质化，感物吟诗，
情景交融，自然景物都成为情志的诗性意象。
▪ 三是对诗歌语言的感性因素韵的重视 ▪ 四是众多优秀的诗篇具有无限持久的生命力，千百年后的今 日依然为不止是中国人喜欢吟诵。
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六、元代：通俗文学兴盛，戏曲最盛
▪ 社会动乱，传统文化失去了主导优势，文人地位降落，通俗 的讲唱文艺的兴盛，产生了足称有元一代文学之胜的新诗体 散曲和以曲为主体的戏剧杂剧，南戏也由民间走出。
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七、明代：小说兴盛，新旧文学思潮交争
▪ 以历史演义为主体的长篇小说成为明代 文学盛行的文体，白话小说转向观照现 实人生，开辟了小说创作直面社会人生 的新局面。 ▪ 由宋元南戏生成的传奇，文学之士竞相 创作，成为有明一代文学的重要文体。 ▪ 传统的诗文难于复现唐宋的优势，守护 旧文体的作家提出复古的理论主张。 ▪ 反理学、张扬人性的人文思潮在小说、 戏曲中突显出来，显示出中国古代文学 的新趋势。
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八、清前中期：集历代文体之大成的文学景观
▪ 清代诗人继承传统的“诗言志”“缘事而发”的基本精神和 审美原则，创作出极丰富的诗篇 ▪ 久已衰落的词在清初出现了“中兴”，陈维崧极大地开拓了 词体的境界。
▪ 蒲松龄的《聊斋志异》将志怪传奇小说推向了颠峰，堪称中 国文言小说之绝唱。
▪ 元明以来兴盛的戏曲，成为清代作者抒情言志的文学方式，
中国古代文学史 总绪论
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▪ 第一节：文学史的性质、任务和研究方法 ▪ 第二节：中国古代文学的历史演变 ▪ 第三节：中国古代文学的基本特征中国古代文学史Fra bibliotek总绪论
第一节：文学史的性质、任务和研究方法
第一节：文学史的性质、任务和研究方法 ▪ 一、唯物史观是文学研究的指南 ▪ 二、文学史是文学的历史 ▪ 三、文学史的任务 ▪ 四、文学史研究的方法是历史和美学的统一 ▪ 五、文学史撰述的多样性
五、文学史撰述的多样性
▪ 文学史的建构、书写，可以是多种多样的，不仅可以有历史 跨度不同的通史、断代史，也可以有不同体裁的文体史、类 型史。 ▪ 对研究对象的认知是没有止境的，文学史的书写也会随着文 学史研究的深入而有所变化、创新。
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第二节：中国古代文学的历史演变
第二节：中国古代文学的历史演变
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三、戏曲、小说具有言志抒情的教化性能
▪ 中国古代戏曲重曲文也就是重言志抒情，剧作家作剧不能没有叙事、没 有情节，但却重在写心，具有强烈的惩恶扬善的劝惩倾向和社会教化意 旨。
▪ 短篇的“小说”话本叙世间人事，长篇则是据史书演绎历代王朝的兴亡
始末，以及当代名将战功、朝政时事，构成了世界绝无仅有完整系列的 历史通俗演义小说，形成了中国古代长篇章回小说关照国家兴亡、社会 治乱、褒忠诛奸的主旋律。待到后来作者视野转向寻常社会人生，也还 是有着关怀世道人生的人文精神，《儒林外史》《红楼梦》《镜花缘》 都是以生动的生活图像映射出更高更新的历史诉求。
▪ 通俗小说创作真正进入作家独创的阶段，自况自喻的因素增 强，便产生了吴敬梓的《儒林外史》、曹雪芹的《红楼梦》 两部伟大的长篇小说。
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九、晚清：旧文学的新变与新文学的呐喊
▪ 清王朝后期由盛转衰，受到世界列强的侵略，社会性质和结 构发生变化，作家身份和知识结构也发生变化。诗以旧风格
体现着文学发展变化的历史面貌和历史轨迹。
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二、文学史是文学的历史
▪ 文学史的研究自然要考察作家的生平事迹及其创作的社会背 景、作品的影响，文学史的书写自然也要叙述到的，但却不 能排挤、取代对作品的解析、评说。
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三、文学史的任务
▪ 文学史研究和书写的任务，是通过对历史上相继产生的文学 作品的解析，展示文学的历史面貌及其成就、特色。
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三、魏晋南北朝：文学的自觉、批评理论的兴起和 文学审美的提升
▪ 文学脱离经史子学而自成一家，文学成为人生价值的一种重 要表现，文学的审美特性受到了特别的重视。中国古代诗歌 在这种历史的迭变中，诗的内质和形态的审美特性，都获得 了高度的提升。
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四、隋唐五代：诗的黄金时代
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一、唯物史观是文学研究的指南
▪
由马克思创立、恩 格斯完善表述的唯物史
观，揭示出人类社会历
史发展的基本规律，从 而为认识社会历史提供 了科学的理论基础和指 导思想。
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二、文学史是文学的历史
▪ 文学是一种以语言为表述方式的审美文化形态。任何民族、 国家都随着社会历史的发展不断产生口传的和文字书写的文 学作品，历史上相继产生的文学作品以及由之发生的创作、 流传和影响情况，便构成各自己的文学的历史。 ▪ 文学的历史主体就是由历史上相继而出的文学作品构成，并
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一、先秦：浑融辉煌的文学源头
▪ 上古神话 ▪ 《诗经》《楚辞》
▪ 《尚书》《周易》《春秋》《左传》《国语》《战国策》
▪ 《老子》《论语》《庄子》《墨子》《韩非子》《孟子》 《荀子》
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二、两汉：辞赋蔚兴，传记文学的成立和诗体的整 合
●●辞赋●●《史记》《汉书》●●古诗十九首●●
▪ 唐代文学以诗最兴盛，接过六朝的格律 声色，格律诗完美定型。随着唐帝国经 济文化繁荣，复大张汉魏乐府的旗帜， 古体诗生发新活力，形成今古体并行多 姿的态势，又奠定了后世千百年诗体的 基本格式。
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五、宋代：诗词文并行，以词称盛
▪ 宋代文学是在唐五代文学既定的格局中展衍的，主体是诗、 文、词。
成了中国古代文学独具的人文思想风貌。
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五、中和蕴藉的审美特征
▪ 诗尚美善相兼，刚柔相济，“歌咏依违”，蕴藉含蓄；尚“主文而 谲谏”，“不斥言”；不直陈而用比兴，不用嚣张语词。叙事则尚 寓褒贬于真实叙写中的“春秋笔法”，“婉而多讽”，“戚而能 谐”；结局亦多“曲终奏雅”，给人希望和慰藉。 ▪ 生民的苦难总是由贤明的清官、勇武的豪侠而得到消解，文人失志
▪ 引进、接纳最显著的是佛教经典
▪ 中国古代文学很早便流传周边国家，主要是日本、高丽。
▪ 中国古代文学从17世纪开始传入欧美，逐渐受到文学家的重
视
中国古代文学史
总绪论
总绪论完
谢谢欣赏！
中国古代文学史 总绪论
四、儒家为主导的与时俱进的人文精神
▪ “文道合一”、情理协和的观念一直是文学创作和传播的根 本原则。 ▪ 文学家关注的对象和释放的情志遍及社会人生的诸多方面， 而社会的治乱、国家的兴亡、民生的苦乐、伦理的向背，一 直成为文学叙写和咏叹的主题，承载着中华文明不断发展的
社会价值观念、道德原则和尚仁尚智尚义勇的民族精神，构
含新意境，忧患意识、爱国精神成为主调。龚自珍发扬了传
统审美特性，黄遵宪大开诗的观照天地。白话小说兴盛，由
对旧体制规范的救赎到对现实官场世情谴责，新旧杂陈，多
声复义，与翻译文学的传播，一起加速了中国文学的大转型。
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第三节：中国古代文学的基本特征
第三节：中国古代文学的基本特征 ▪ 一、历史悠久、文类繁多而代有所胜 ▪ 二、诗歌最为富丽辉煌 ▪ 三、戏曲、小说具有言志抒情的教化性能 ▪ 四、儒家为主导的与时俱进的人文精神 ▪ 五、中和蕴藉的审美特征 ▪ 六、世界交流和影响