2016军考模拟题语文三

语文模拟卷（二）姓名单位分数一、基础知识（21分，每小题3分）1．下列词语中加点字的读音完全正确的一项是（）A．绯．红（ｆēｉ）狭隘．（ｙì）津．津有味（ｊīｎ）B．剔．透（ｔī）步骤．（ｚｈòｕ）既往不咎．（ｊｉù）C．濒．临（ｂīｎ）颈．椎（ｊǐｎɡ）载．歌载舞（ｚǎｉ）D．纨绔．（kuā）广袤．（ｍàｏ）中流砥．柱（ｄǐ）2．选出没有错别字的一组（）A．眷顾雄纠纠魂牵梦萦笑容可掬B．缄默崔化剂赏心悦目集思广议C．荟萃文绉绉金碧辉煌博采众长D．肯求老两口力挽狂澜目不瑕接3．依次填入下列各句横线处的词语，恰当的一项是（）①在农科院工作了几年后，他已经很果树栽培技术了。

②钱包掉了，不要急，赶快去写个寻物吧！③这种装腔作势的东西，不能真理。

A．熟悉启事反映 B．熟悉启示反应C．熟习启示反映 D．熟习启事反应4．下列各句中加点成语使用不当的一项是（）A．在利比亚战乱期间，一些女记者直接到前线采访，其冒险程度无异于火中取栗．．．．。

B．数天来，多国出动舰机对马航失联飞机进行搜救，而事件的真相却愈发扑朔迷离．．．．。

C．杨丽萍在表演中,总是使出浑身解数．．．．，用优美的舞姿去表现中国民族舞蹈的内涵。

D．欧洲一些国家从自身利益考虑，在许多重大国际问题上不再唯美．．国马首是瞻．．．．．。

5．下列各句中，没有语病．．．．的一句是（）A．为了防止这类交通事故不再发生，我们加强了交通安全的教育和管理。

B．显而易见，品牌在质量上对用户有很强的号召力。

C．不但他爱下围棋，而且精于围棋发展史的研究。

D．人们不得不对这场大赛的实质产生质疑。

6．依次填入下面一段文字横线处的语句，衔接最恰当的一组是（）建筑不是浮在空中的，它跟一个民族的文化、理念和思维方式紧密相关。

“中则正，满则覆”，____，____。

____，____。

方方正正的一个房子，故意缺少一角，留出一点缺憾，意思就是不能过满，过满就走向反面了。

文档①它的审美趣味在于“整”和“缺”②这是中国人的处世之道③中国建筑不过分追求完美④同样也反映在建筑上C．③④①② B．④③①② A．①②④③ D．②④③①7．下列文学常识的表述，正确的一项是（）A．《诗经》是我国第一部诗歌总集，收西周初期到春秋中叶的诗305篇，分风、雅、颂三类。

其表现手法有赋、比、兴。

B．陶渊明，东晋著名诗人，他的田园诗被誉为“中国田园诗的基石”，其中《归园田居》《饮酒》等最具代表性。

C．老舍是现代著名作家，代表作长篇小说《骆驼祥子》和话剧剧本《茶馆》《王昭君》等。

D．西班牙作家塞万提斯《堂吉诃德》中的主人公堂吉诃德是一个脱离实际、耽于幻想的人物。

二、（共9分，每小题3分）阅读下面的文字，完成8－10题。

丑行不醜我国戏剧中的“丑行”或者“丑角”，其相貌或许丑陋些，但表现的人物类型非常广泛，有忠厚老实的，也有尖刁促狭的类型。

其容貌最显著的特点是白鼻梁，由此区别于俊扮的生、旦行当。

戏剧表演中不可没有丑态的表演部分，形象的丑陋（包括动作的丑态）与心灵的丑恶（包括各种不文明的行为）。

例如：斩首、自刎、上吊、僵尸、裸露、醉酒、疯癫等等。

诚然，容貌丑陋比较适合表现心术不正的类型人物。

但是，现实生活中也有相貌平平而业绩非凡者，所以也有厚道本分的丑角。

如《豆汁计》中的心地善良的好人金松、《盗甲》中的行侠仗义的绿林好汉时迁、《九龙杯》中的杨香武等。

多数的丑角是表现容貌与品行都不好的人物形象。

丑陋的类型人物之中有的属于值得表彰的好人，也有属于基本好人，但有某些缺点或缺陷的人物，如《卖马》中的王老好、《甘露寺》中的乔福等。

也有纯粹是幽默调笑的角色，如《回龙阁》中的马达、江海，《小上坟》中的刘禄景等。

从外貌到内心都是不好的反面人物，是丑角中塑造最多的类型人物。

如《乌盆记》中阴险凶残的小人赵大，《审头刺汤》中卖主求荣的汤勒、《活捉》中的风流淫棍张文远、《野猪林》中狗仗人势的恶少高衙内等等。

按社会阶层来分，丑行可以从最高的帝王到社会最底层的贩夫走卒、旗、锣、伞、报等零碎角儿。

《赵氏孤儿》中的晋灵公，《淮河营》中的侯爷栾布，《选元戎》中的大将程咬金，其他诸如官员、解差、江湖术士、太监、师爷、酒保、家丁、脚夫、轿夫、店家、船夫、车夫、龟头等零碎，丑行几乎无所不包。

所以丑行是戏曲中表现面最为广泛的行当，需要积累全方位的社会生活理念才能从容胜任。

我国的戏曲是一种唯美的艺术形态。

美始终是其一贯追求的目标。

但是，美与丑是对立统一的，美的表现也必须以丑进行衬托。

所以丑行在戏曲领域中具有特殊的功能。

在我国戏剧发展史上，丑行的表演艺术具有深远的历史传统。

从古老的《踏摇娘》中就已经具备丑行的表演，参军戏基本上就是丑角戏。

元曲与明清传奇中丑行占有相当比重，昆曲基本是由“三小”（生、旦、丑）角色组成。

昆丑、川丑以及高甲丑等各剧种的丑角表演艺术，是我国戏曲传统中的宝贵财富。

诙谐幽默是丑角的表演特色，多在剧中往往起调节气氛的作用。

丑行为维持舞台整体美的形象，在表演中切忌一个“脏”字。

老艺术家们文档的台上表演，十分生动、风趣，但又非常严肃。

他们决不以肮脏的语言或不堪入目的动作，来取悦于观众，骗取廉价的笑声或掌声。

这与如今某些走红的“小品”演员不同，戏曲的丑角，决不可仿效那些哗众取宠的低级趣味来污染戏曲舞台，而应保持“人类非物质文化遗产”的纯洁性。

8．下列对于“丑行”的理解，不正确的一项是（）A．“丑行”的容貌显然不会是美丽可人的，最显著的特点是白鼻梁，由此区别于俊扮的生、旦行当。

B．“丑行”在我国戏剧发展史上具有深远的历史传统，古老的《踏摇娘》中就已经具备丑行的表演，参军戏就纯粹是丑角戏。

C．“丑行”在戏剧表演中的丑态的表演部分有形象的丑陋（包括动作的丑态）与心灵的丑恶（包括各种不文明的行为）。

D．“丑行”按社会阶层来分，可以从最高的帝王到社会最底层的贩夫走卒、旗、锣、伞、报等零碎角儿。

9．下列理解和分析，不符合原文意思的一项是（）A．“丑行”所塑造的人物，比较适合表现心术不正的类型，但也有厚道本分的、心地善良的、行侠仗义的等等。

B．“丑角”多数的是表现容貌与品行都不好的人物形象，可分为形象之丑与品行之丑。

C．丑陋的类型人物之中有的属于值得表彰的好人，也有属于基本好人，但有某些缺点的人物，如《乌盆记》中的赵大。

D．丑恶类型的人物，从外貌到内心都是不好的，都是反面人物。

这是丑角中塑造最多的类型人物。

10．根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是（）A．诙谐幽默是丑角的表演特色，在剧中往往起调节气氛的作用。

特别是十分严肃的悲剧，场面比较沉闷压抑，可以借此活跃戏剧氛围。

B．我国戏曲的丑行表演艺术具有深厚的艺术底蕴。

虽然它在戏曲表演中作为表现丑方面的部分，但处处都需要顾及整个戏剧的整体美。

C．“丑行”在戏曲中的表现面最为广泛，因此“丑行”对演员的要求比较高，需要积累全方位的社会生活理念才能从容胜任。

D．戏曲的丑角，决不可仿效今天那些走红的“小品”演员用低级趣味来污染戏曲舞台，要彻底割裂与小品的关系，保持“人类非物质文化遗产”的纯洁性。

三、（共9分，每小题3分）阅读下面一段文言文，完成11－13题。

太行、王屋二山,方七百里,高万仞,本在冀州之南,河阳之北。

北山愚公者,年且九十,面山而居。

惩山北之塞,出入之迂也,聚室而谋曰:“吾与汝毕力平险,指通豫南,达于汉阴,可乎?”杂然相许．。

其妻献疑曰:“以．君之力,曾不能损魁父之丘,如太行、王屋何?且焉置土石?”杂曰:“投诸渤海之尾,隐土之北。

”遂率子孙荷．担者三夫,叩石垦壤,箕畚运于渤海之尾。

邻人京城氏之孀妻有遗男,始龀,跳往助之。

寒暑易．节,始一反焉。

河曲智叟笑而止之．曰:“甚矣,汝之不惠!以残年余力,曾不能毁山之一毛,其如土石何?”北山愚公长息曰:“汝心之固,固不可彻,曾不若孀妻弱子。

虽我之死,有子存焉；子又生孙,孙又生子；子又有子,子又有孙；子子孙孙无穷匮也,而．山不加增,何苦．而不平?”河曲智叟亡以应。

文档文档11．对下列语句中加点的词的解释,不正确的一项是A.杂然相许．许:赞同 B.遂率子孙荷．担者三夫 荷:扛 C.寒暑易．节 易:交换 D.何苦．而不平 苦:劳苦 12．下列句子中加点词的意义相同的一组是 A.以．君之力 B.河曲智叟笑而止之．曰 扶苏以．数谏故 今日之．事何如 C.而．山不加增 D.告之于．帝 小学而．大遗 青取之于蓝而青于．蓝13．下列对文章内容的理解和写法的分析,不正确的一项是A.愚公饱受交通阻塞之苦,提出了移山的主张,这个主张得到了众人的热烈响应,却遭到了妻子的强烈反对和智叟的无情嘲笑。

B.愚公在对智叟进行反驳时,信心百倍,理由充足,以“人无穷”而“山有尽”的道理,说得智叟哑口无言,无力回击。

C.文章有意在命名上加以颠倒,将大智大勇者命名为 “愚公 ”,将鼠目寸光者命名为“智叟”,这样加重了对比的色彩,增强了讽刺的效果。

14．将此文言文阅读材料中画横线的句子翻译成现代汉语。

（8分）（1）如太行、王屋何？（2分）（2）叩石垦壤,箕畚运于渤海之尾。

（3分）（3）操蛇之神闻之,惧其不已也,告之于帝。

（3分）15．阅读下面一首古诗，回答问题。

（10分）夜雪 白居易已讶衾枕冷，复见窗户明。

深夜知雪重，时闻折枝声。

【注】此诗写于诗人谪居江洲之时。

（1）这首诗抒发了诗人什么样的情感？试作简要分析。

（4分） （2）诗人写夜雪，写法独特。

请就本诗的写作手法和描写角度作一简要分析。

（6分）16．补写出下列名句名篇中的空缺部分。

（5分）17．阅读下面的文字，完成（1）——（4）题。

（23分）三读启功先生徐可每次读启功先生，心中涌动的都是感动。

一读启功先生，读到的是艺术。

启功先生是一代书画大师。

他的书法博师古人，典雅挺秀，美而不俗，在当代书坛独树一帜，成为彪炳书史的书界领袖。

无论条幅、册页、屏联，都表现出优美的韵律和深远的意境。

内紧外放的结体，遒劲俊雅的笔划，布局严谨的章法，体现出“启功体”书法的特有风格。

他的绘画水平更高，只是被书名所掩而令人忽略。

先生早年多作山水，70岁后常作兰、竹，构图平中寓奇，以书法之笔入画，明净无尘，清劲秀润，充满书卷气。

启功先生的另一“绝活”是古典诗词创作和研究，近年有《启功韵语》、《启功絮语》、《启功赘语》和专著《诗文声律论稿》等陆续问世。

他的诗词，是在治学、授业、评画之余，就生活中遇到的人物、事件、器物、风景抒发随感而作，“是许多岁月中部分语言的记录，一些心声、友声的痕迹”。

他的书法作品大多是书写自作的诗词，绘画作品均有诗词佳句题识。

诗、书、画、印浑然一体。

观其画，赏其书，吟其诗，品其印，使人神舒意畅，回味无穷，真是难得的艺术享受。

二读启功先生，读到的是学问。

启功先生是当代少有的通儒、国学大师，在诸多文化领域都卓有成就。