格律诗的平仄声律要求解读
律诗的格律规则
律诗的格律规则律诗，是古代的一种严格体裁诗歌，在唐代达到了登峰造极的境地。
律诗的格律规则十分严格，需要遵循一定的韵律和平仄规律，下面我们就来详细介绍一下律诗的格律规则。
一、韵律规律韵律是指一句话中所选用的韵母的规律。
律诗有严格的韵律规律，每个字的韵母必须按照一定的顺序排列，而且韵必须要相同。
律诗分为七律和五律两种，其中七律需要遵循以下规律：1、一句诗中按五声编韵，相当于五个格，格分上下两调，韵必须相同。
2、第一句为定句，上下句必须相反。
3、第二、四、六句为起句，必须用平韵。
4、第三、五、七句为承句，必须用仄韵。
五律的韵律规律如下图所示：1、一句诗中按四声编韵，相当于四个格，格分上下两调，韵必须相同。
2、第一句为定句，上下句必须相反。
3、第二、四句为起句，必须用平韵。
4、第三句为承句，必须用仄韵。
二、平仄规律平仄是指音调的升降情况，平声为第一声和第四声，仄声为第二声和第三声。
律诗的平仄规律比较复杂，可以用以下规律来记忆：1、七律的第二、四、六句必须都是平声2、七律的第三、五、七句必须都是仄声3、五律的第二、四句必须都是平声4、五律的第三句必须是仄声在律诗的创作中，需要注意平仄的搭配情况，并且掌握好韵律的规则，才能创作出高水平的律诗作品。
三、字数规律律诗的字数也是有规律的，一般来说七律有限制字数，五律没有限制字数。
具体规律如下：1、七律每句字数为七个。
2、五律每句字数不限。
总结与启示：律诗是中国传统文化的瑰宝，是中华文化的重要组成部分。
律诗的格律规律严谨，需要诗人严格遵循。
律诗的韵律规则十分复杂，需要经过长时间的学习和实践才能掌握，而且需要创作过程中不断地修正策胡，才能创作出优秀的律诗作品。
无论是在写诗还是欣赏诗歌的过程中，都应该深入了解律诗的格律规则，这能够帮助我们更好地理解和欣赏古今中外的优秀律诗作品。
一分钟看明白格律诗创作的基本平仄形式
一分钟看明白格律诗创作的基本平仄形式格律诗也称近体诗，是古代汉语诗歌的一种，是唐以后成型的诗体，主要分为绝句和律诗。
按照每句的字数，可分为五言和七言。
篇式、句式有一定规格，音韵有一定规律，变化使用也要求遵守一定的规则。
平仄要求算是格律诗创作要求中比较复杂的一块，但就其最基本的要求简单地来说就是以下几个公式：1、五言绝句：第一种样式：仄起、首句不押韵（仄起指首句第而个字为仄声字，首句不押韵是指首句最后一个字不押韵。
）仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
第二种样式：仄起、首句押韵仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
提示：以上两种样式除了第一句平仄存在差异，其它三句完全相同。
第三种样式：平起、首句不押韵平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
第四种样式：平起、首句押韵平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
提示：以上两种样式也是除了第一句平仄存在差异，其它三句完全相同。
注意：猛一看你可能觉得好多句式，怕记不住。
但你仔细看看会发现以上四种样式16句句式其实只有四种情况，就是第一种样式的四句：仄仄平平仄，仄仄平平仄，平平平仄仄，平平平仄仄。
后面的几种样式不过是对这四种句式的各种位置与多少的调整。
2、五言律诗：当然记住了，五言绝句的几种平仄格式后，往后各种都非常容易记忆了。
第一种样式：仄起、首句不押韵（五绝第一种样式×2，非常好记！）仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
第二种样式：仄起、首句押韵（五绝第二种样式+第一种样式）仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
第三种样式：平起、首句不押韵（五绝第三种样式×2）第四种样式：平起、首句押韵（五绝第四种样式+第三种样式）3、七言绝句和律诗：五言的样式清楚了，七言的就非常好记了。
七言的绝句和律诗都是在五言绝句和律诗的基础上在每个句子前面加两个字“平平”或“仄仄”，而“平平”或“仄仄”的选择很容易理解，就是与五言言句式中第一字平仄相反，因为格律诗的句式本来一般要求平仄相间。
律诗的平仄
律诗的平仄律诗，是我国近体诗的一种。
它以严格的格律著称，平仄协调，对仗工整，读起来音节铿锵，优美动听。
律诗虽然要求每首四句或八句，每句五字或七字，但在实际写作时并非那么容易。
这就要求我们把握平仄，了解古代汉语平仄的知识。
平仄要求：一，平仄分明律诗每首必须遵守“仄起平收”、“一三五不论，二四六分明”的规则。
在押韵上，必须遵守“不论平水韵，但论中华新韵”的规则。
古人认为：“五言居上，如日出之光，六言居下，如月落之余”。
意思是说五言诗属阳，犹如日刚出之时，气势豪放，神采飞扬；而六言诗属阴，犹如月落以后，清冷幽静，令人回味无穷。
另外，在朗诵时要注意停顿，或四个字，或两个字，或一个字，使其具有抑扬顿挫之感，达到抑扬与顺畅相结合的效果。
二，押韵方式唐朝诗人陆龟蒙曾提出“一、二、三、四……”与“首句可用韵，律句用邻韵”。
现代学者王力在《汉语诗律学》中指出：“近体诗的押韵…一般来说，第一、二、四、六字的韵脚，都可以用邻韵，第三字、第五字可用邻韵也可以用邻韵的上、去、入声”。
古人云：“隔句用邻韵，一句不同声”。
古人的律诗，大多用平声韵。
现代学者认为：平声韵包括：东冬，江阳，庚青，尤明，萧肴等韵部。
平声韵是大家最熟悉的，因此本文重点介绍。
三，词类活用律诗句子的平仄声调必须符合以上两条基本规则。
否则会造成拗口，晦涩的毛病。
例如： 1，烟、寒、月、白、红1，杜甫(唐)孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
五律和七律一般为五言四句，如杜甫的《登高》：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
四，压韵现象在格律诗的写作中，运用压韵现象是经常发生的事情，常见的压韵现象有以下几种：（ 1）某些特定的词语需要压韵：人生、情怀、黄昏、鱼雁、桐阴、平安、楼台、镜奁、露盘、鸥鹭、轻舟等等。
（ 2）由于前后句中的虚词重复，致使连续出现同样的词语，也要压韵：怅、感、候、怜、羞、重、候、望、羡、裳、凤、烟、红、犹、沈、巫、犹、曲、楼、峡、樽、雷、帆、箫、苔等等。
浅议格律诗的平仄规律
浅议格律诗的平仄规律中国诗歌报（中诗报），让诗歌温暖人生！浅议格律诗的平仄规律文/穆世文（四川）格律诗也称近体诗，是我国汉语诗歌的一种形式，主要包括五言绝句和律诗、七言绝句和律诗四种。
它不同于古代的古风诗，也有别于现代的散文诗，不仅要求字句数相等、颔颈联对仗，在平仄声调上的要求也特别严格。
所谓平仄声调，是指汉字读音高低升降的变化，有平声和仄声之分。
平声即平直之声调，指平水韵、词林正韵等旧韵中的平声，或中华新韵、中华通韵等新韵中的阴平、阳平。
仄声即曲折之声调，指平水韵、词林正韵等旧韵中的上声、去声、入声，或中华新韵、中华通韵等新韵中的上声、去声。
只是要注意，一首诗中新旧声调不能混用。
格律诗的平仄是一种有规律的平仄汉字排列组合。
一些初学者不了解诗中的平仄变换规律，写诗时不得不翻格律书籍对照，写完后还要借助检测工具进行检测。
笔者经过多年的写作实践，总结出格律诗平仄排列的八个基本规则，试图揭示格律诗的平仄规律。
一、八个基本规则格律诗以七律为基础，其平仄排列有八个基本规则。
即：一三五灵活，二四六仄明。
平仄两交替，粘对要记清。
单句应仄尾，双句押平声。
尾忌三同调，倒四不孤平。
“一三五灵活”就是七律诗中每句的一、三、五字可平可仄，较为灵活，应根据实际情况具体确定。
“二四六仄明”就是七律诗中每句的二、四、六字已经明确必须为仄声字。
“平仄两交替”就是七律诗每句中的平仄必须隔两个字一换，交替排列。
“粘对要记清”就是七律诗中的双句与上一句要相“对”（二、四、六字平仄与上一句相反），三、五、七句与上一句要相“粘”（二、四、六字平仄与上一句相同）。
“单句应仄尾”就是七律诗中单句的最后一个字应该选择仄声字。
“双句押平声”就是七律诗中双句的最后一个字必须押韵，且为平声字。
“尾忌三同调”就是七律诗中每句的后三字不能连续出现三个平声字或三个仄声字。
“倒四不孤平”就是七律诗中每句的倒数第四字若为平声字，则第三、五字不能同时为仄声字而造成孤平。
一文搞清楚格律诗的押韵、平仄和对仗要求
一文搞清楚格律诗的押韵、平仄和对仗要求之前我在自己的头条号上发了几篇关于格律诗的学习笔记，分享了一些关于格律诗的押韵、平仄和对仗的知识，如果大家想深入的了解，可以查看我头条号前面的文章，也可以关注我的谢小楼（ID:xxlou），回复“01”，就可以看到我那几篇文章。
而现在这篇文章，是想要把之前的那些文章总结简化，在这一篇文章里把格律诗的押韵、平仄和对仗的要求简洁明了地归纳出来。
既然要简洁明了，那就不废话了。
一、格律诗的押韵要求。
1、什么是韵诗词中所谓韵，就是汉语拼音中的韵母。
不过在拼音中，a、o、e的前面可以加i、u、v,如ia,ua,uai等，这种i,u,v叫做韵头，不同的韵头的字也算同韵字，可以通押。
凡是同韵的字都可以押韵。
2、格律诗的押韵要求1）押韵的位置，律诗押韵的位置在每一个偶数句的最后一个字。
句子的最后一个字称脚，故韵又可以称为韵脚。
律诗的首句可押韵也可以不押韵，首句押韵与否一般与对仗有关，首联不对仗，首句常押韵：首联对仗，首句常不押韵。
2）押平声韵。
在律诗形成的过程中，不逐渐抛弃了仄声韵，只押平声韵，而且不分阴平阳平。
3）一韵到底，律诗是不能中途换韵的，一首律诗只能押一个韵。
4）不能使用同一个字押韵。
5）不可大量连续使用同音的字做韵，少量使用，间隔使用是可以的。
6)不押韵。
韵中第三句、第五句、第七句不准押韵(第一句可以放或关)。
如果这三个句子也押韵，那就叫押韵，押韵里是不允许的。
二、格律诗的平仄要求1、四声与平仄古代的四声是平、上、去、入，古代四声中，平仄里的平即平声，平仄里的仄即上声、去声和入声。
现代普通话里的四声为阴平、阳平、上声、去声，阴平阳平即平，上声去声即仄。
我们现在学写格律诗，用普通话的平仄即可。
2、格律诗的平仄声律四大原则1、句内平仄相间格律诗的平仄声律要求，首先是句内的平仄搭配，具体要就是“句内平仄相间”。
格律诗的句内平仄相间，并不是要一个字一个字地平仄相间，而是以一定的单位相间，这决定于诗的意义结构和节奏结构。
格律诗平仄格式的规律及其应用
格律诗平仄格式的规律及其应用格律诗是中国传统文学中的一种诗歌形式，它是一种严格按照平仄格式编写的诗歌。
在中国文学史上，格律诗的地位非常重要，不仅是文学的精华，也是中国文化的重要组成部分。
本文将从格律诗平仄格式的规律及其应用两个方面来探讨。
一、格律诗平仄格式的规律格律诗的平仄格式是指诗句中的音节分为平声和仄声两种，平声是指声调平稳的音节，仄声是指声调有变化的音节。
平仄格式的规律是：平仄相间，平仄相对，平声韵脚，仄声韵脚。
1.平仄相间平仄相间是指在一首格律诗中，平声和仄声必须交替出现。
例如《静夜思》中的“床前明月光”，“疑是地上霜”，“举头望明月”，“低头思故乡”等句子，就是按照平仄相间的规律编写的。
2.平仄相对平仄相对是指平声和仄声的比例要相对平衡。
在一首格律诗中，平声和仄声的比例一般为1:1或者2:3，这样可以使诗歌更加和谐。
例如《清明》中的“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”，“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”等句子，就是按照平仄相对的规律编写的。
3.平声韵脚平声韵脚是指在一个诗句中，最后一个平声字必须与前面的韵母相同。
例如《离骚》中的“骊山一峰出翠微，丹霄鸟道远凝碧”，“鸟宿池边树，僧敲月下门”等句子，就是按照平声韵脚的规律编写的。
4.仄声韵脚仄声韵脚是指在一个诗句中，最后一个仄声字必须与前面的韵母相同。
例如《长恨歌》中的“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”，“临别殷勤重寄词，词中有誓两心知”等句子，就是按照仄声韵脚的规律编写的。
二、格律诗平仄格式的应用格律诗平仄格式的应用非常广泛，不仅在诗歌创作中有所应用，而且在教育、文化、艺术等领域也有所应用。
1.诗歌创作在诗歌创作中，格律诗平仄格式是非常重要的。
它可以帮助诗人掌握诗歌的节奏和韵律，使诗歌更加优美。
例如唐代诗人杜甫的《登高》中的“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回，无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，就是按照格律诗平仄格式编写的。
2.教育格律诗平仄格式在教育中也有所应用。
诗的格律有哪些要求_写作技巧
诗的格律有哪些要求
一、声律：指讲求平仄。
（这里仅指狭义的声律，广义的声律还包括用韵等在声调上的规范和要求。
）
1.句内平仄相间；
2.联内句间平仄相对；
3.联间邻句间平仄相粘；
4.脚分明。
二、对仗：一般要求是除首尾两联可对可不对，可工对也可宽对之外，中间有多少联都必须对仗，并且应是工对。
（工对是指对仗严格工整的对子，宽对则相反。
）
三、押韵：除首句可押可不押之外，每隔一句，即偶数句尾押韵一次。
要求主要有：
1.位置在偶数句尾；
2.首句可入韵，也可不入韵，一般与对仗有关。
不对仗以入韵为常，也可不入韵；对仗以不入韵为常，也可入韵。
首句不入韵，五言较多，七言较少；
3.押平韵；
4.一韵到底，过去是这样。
但从理论上讲，格律诗应是可以换韵的；
5.脚分明；
6.不可使用同一个字重复作韵；
7.不可大量连续使用同音的字作韵；
8.不可撞韵；
9.尽量避免挤韵（诗文中不恰当的地方用了与韵脚同韵母的字，不管平仄如何，干扰韵美效果，称“挤韵”。
）
10.尽量做到高要求：用韵上层楼。
四、定句：指每首诗有一定的句数。
五、定言：指每句有一定的字数，并且句句相等。
六、节奏：指格律诗有一定的节奏结构要求。
诗句的意义结构必
须与诗句的节奏结构相吻合。
七、章法：即格律诗的章法。
主要内容有：整首句子成双成联、联内相承、联间递转、首联起承、尾联转合等。
格律诗的平仄规律
格律诗的平仄规律
一、关于平仄的原则
（一）一句之中平仄相间。
（二）一联之中平仄相对。
（三）两联之间平仄相黏。
二、五言句式和平仄规律（都押平声韵）。
（一）句式：甲1平平仄仄平甲 2 平平平仄仄
乙 1 仄仄平平仄乙 2 仄仄仄平平
（二）平仄规律：
1、首句入韵，以甲1或乙2开头；首句不入韵，以甲2或乙1开头。
2、乙1开头最常见，其次是乙2开头较常见，甲1和甲2开头的情况少见。
三、七言句式和平仄规律
（一）句式甲1仄仄平平仄仄平甲 2 仄仄平平平仄仄乙 1 平平仄仄平平仄乙 2 平平仄仄仄平平（二）平仄规律：与五言相同。
四、关于“一三五不论，二四六分明”的几点补充。
（一）每句之中第二个字的平仄必须分明，严格按照上述规律来。
（二）句中平仄变化的要求。
1、甲1（仄平脚）句，第一个字平仄必须分明，否则，必须用第三个字来救，即第一个字和第三个字或者必须同时符合平仄规律，或者必须同时不符合平仄规律。
2、甲2（仄仄脚）句，第三个字和第四个字可以互救，即这两个字可以同时不符合规律。
3、乙1（平仄脚）句，如果第四个字不符合平仄规律，就用其对句（即下一句）的第三个字来补救，即让下一句的第三个字也故意不符合平仄规律。
4、乙2（平平脚）句，句中的第三个字必须是仄声，忌三平。
简述格律诗写作的平仄关系和粘对规则
简述格律诗写作的平仄关系和粘对规则
格律诗是一种传统的诗歌形式，其写作需要遵循平仄关系和粘对规则。
下面，本文将详细介绍这两个关键要素。
一、平仄关系
格律诗的平仄关系指的是诗句中字的声调高低。
平音（音调平稳）和仄音（音调上升或下降）是中文诗歌中的基本音调。
平仄关系是指诗歌中各个字的平仄属性所构成的规律性关系。
平仄规律对于格律诗的格律、韵律和韵脚有很大的影响。
在格律诗中，韵部的平仄关系是固定的，比如“仄仄平平仄平平”的“江雪”句式就是格律诗中的一种常见句式。
同时，格律诗中还有很多其他的平仄规律，如阳平、阴平、上声、去声等等，需要诗人在写作中加以掌握。
二、粘对规则
粘对规则是指格律诗中相邻两个韵脚的韵母应当相同，而声母可以不同。
比如“床前明月光，疑是地上霜”中的“光”和“霜”、“人生若只如初见，何事秋风悲画扇”中的“见”和“扇”就是粘对的关系。
在格律诗中，粘对关系也是很重要的。
它不仅能增强诗歌的音乐美感，还可以帮
助诗人在表达时更好地掌握节奏和韵律。
总之，平仄关系和粘对规则是格律诗写作中两个不可或缺的要素。
只有掌握了这两个要素，才能写出韵律优美、节奏恰当的高水平的格律诗。
律诗平仄的总要求
律诗平仄的总要求律诗是一种有严格的韵律和格律要求的汉字诗歌形式，而平仄是律诗中最重要的一项要求。
平指的是字的声调平缓，而仄指的是字的声调较急促。
平仄的总要求主要包括以下几个方面：一、平仄的基本概念平仄是律诗的一项基本准则，是指汉字的声调。
平指的是语音中声调平缓的音节，仄指的是语音中声调较急促的音节。
在律诗中，平仄的搭配通常具有统一、严谨的要求，它们的合理运用不仅影响到整体的音乐美感，也关系到律诗的韵律节奏。
二、平仄的规则1.平声字的声调为阴平(第一声)和阳平(第二声)，语言中发出时音调较为平缓。
2.仄声字的声调为上声(第三声)和去声(第四声)，发音时音调比平声字急促。
三、平仄的要求1.韵律统一律诗有严格的韵律要求，每个韵部的平声和仄声字搭配要保持统一，不得混用。
例如，在五言绝句中，每句四个字，所选取的韵部中平声和仄声字的搭配应保持一致。
这样能够使整个句子的韵律感更强烈。
2.行、韵搭配合理律诗中，每行的字数都是固定的，如五言绝句每行有五个字，七言绝句每行有七个字。
在每行的字数和平仄搭配上，也有着严格的要求。
例如，在五言绝句中，每行的字数是平均分布的，而且每行也要求含有两个平声字和三个仄声字。
3.平行仄错在诗句的排列上，一般会追求平行和错行的效果。
平行指的是连续的几句诗中，平声字和仄声字的分布要相同；错行指的是连续的几句诗中，平声字和仄声字的分布要交叉。
这样可以增加诗句的多样性和韵律的层次感。
四、平仄的应用1.平仄的运用可以体现作品的音乐性和节奏感。
合理的平仄搭配可以使句子的节奏感更强烈，增加整个作品的韵律美感。
3.平仄的运用还能够帮助读者理解诗句的意义。
通过平仄的搭配，可以突出句子中重要的内容，使读者更容易理解诗句的含义。
律诗平仄的总要求
律诗平仄是古代诗歌创作中的重要要素，它指的是诗句中音节的音调高低和音韵的配搭。
以下是律诗平仄的总要求：
平仄对立：律诗平仄包括平声和仄声两种音调。
平声指音调平缓、声调低沉的音节，仄声指音调高昂、声调抑扬的音节。
在律诗中，平声和仄声要相对对立，并且呈现出一定的平仄节奏。
音节计数：律诗中每个句子的音节数是固定的，根据不同的律体规定，每个句子的音节数有所限制。
在平仄的配搭中，要注意每个句子的音节数是否符合律体的要求，以保持诗句的整齐和平仄的平衡。
平行句和仄行句：律诗通常采用平行句和仄行句的形式，即相邻的句子要遵循平声和仄声的对应关系。
平行句是指两个相邻的句子的平声和仄声相同，仄行句是指两个相邻的句子的平声和仄声相反。
韵律配搭：律诗中的平声和仄声不仅仅是音调的高低，还涉及到韵律的配搭。
平声和仄声在律诗中要根据韵律规律进行配搭，以达到平仄和谐、韵律优美的效果。
总的来说，律诗平仄要求平声和仄声相对对立，音节数符合律体的要求，采用平行句和仄行句的形式，同时要注意平仄的韵律配搭。
通过合理的平仄配搭，可以使律诗在音韵上更加和谐、韵律上更加优美。
格律诗的基本常识及平仄声调规律
格律诗的基本常识及平仄声调规律格律诗其实並不复杂，只要掌握一些基本常识和规律，就能做出一般的格律诗。
有些介绍格律诗的书本知识虽然很详尽，但初学者很难适应，主要是无规律可寻，愈看愈糊涂，难以理解领会。
何为格律诗？简单来说，就是有国定的格式和韵律。
它有下面三个特点：一，有固定结构。
七言律诗每首有4联，每联两句，共8句（第一、第二句叫首联；第三、第四句叫颔联；第五、第六句叫颈联；第七、第八句叫尾联）。
每句有7个字，共有56个字。
七言绝句每首有4句，每句7个字，共28个字。
五言律诗每首也有4联，每联叫法同七律一样，也是8句，每句5个字，共40个字；五言绝句每首也是4句，每句5个字，共20个字。
二，讲究平仄声调和押韵（1）、格律诗讲究平仄声调，如果不讲究就不是格律诗，即使每首字数、句数与格律诗一样，也只能算作一般的七言诗或五言诗。
这是格律诗区别一般七言、五言诗的重要特点。
格律诗每句的平仄声调是有规律可寻的。
首先必须背熟两句平仄调，然后才可以按规律操作。
这两句平仄调是：第一句，平平仄仄平平仄（平声开始，两平，两仄，又两平，一仄收尾）；第二句，仄仄平平平仄仄（仄声开始，两仄，三平，两仄收尾）。
每句格律诗、绝句的平仄调，都是从这两句平仄调中分解出来的。
每联的上句都必须使用这两句平仄调中的任一句作为开始，並且按一定的规则进行。
以七律诗为例，如果首联上句用了第一句平仄调，那么颔联的上句就必须用第二句平仄调。
颈联上句又用回第一句平仄调，尾联上句再用第二句平仄调。
反过来，如果首联上句用了第二句平仄调，颔联上句就用第一句平仄调。
两句平仄调轮换使用。
每联下句的平仄调就是上句对应的相反平仄调，所以下句平仄调不必牢记，背熟上联就知道下联。
例如，上联用第一句平仄调：平平仄仄平平仄，下联就是：仄仄平平仄仄平。
同理，上联用第二句平仄调：仄仄平平平仄仄，下句就是：平平仄仄仄平平。
七言绝句同理。
以毛主席的七律诗《长征》为例：首联上句：红军不怕远征难，平平仄仄仄平平（属第一句平仄声调，但第五个字和第七个字的平仄声交换了位置，下面说原因）首联下句：万水千山只等闲。
简述格律诗的平仄
简述格律诗的平仄
格律诗是中国传统文学中的一种诗歌形式，与其他形式的诗歌相比，它有着更为严格的规定，其中包括平仄。
平仄是格律诗的一种基本要素，是指诗句中的音节发音高低的变化。
在格律诗中，每个字都有一个声调，即发音的高低。
这些声调可以分为平声、仄声和上声三种。
平声是指发音平稳，音调持续不变；仄声是指发音有起伏，音调抑扬顿挫；上声是指声调先升后降，音调高低变化明显。
在格律诗中，每个词语都有一个固定的平仄规律，即必须符合诗句所规定的平仄要求。
平仄的组合有很多种，如平平仄、仄仄平、仄平平、平仄仄等。
这些组合形成了格律诗的独特韵律和音韵美。
平仄的运用不仅体现了格律诗的严谨性，也体现了作者的艺术造诣和情感表达。
好的格律诗创作必须考虑平仄的使用，使其与诗句的意境相得益彰，达到完美的表现效果。
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律诗平仄格律简讲
仄起与平起，是对首句第二字的平仄而言的。首句的第二字称为诗喉。这个字， 如果是平声则为平起，如果是仄声则为仄起。
如果首句第二字是平声，尾字是仄声，则是平起不入韵格； 如果首句第二字是平声，尾字是平声，则为平起入韵格； 如果首句第二字是仄声，尾字是仄声，则是仄起不入韵格； 如果首句第二字是仄声，尾字是平声，则为仄起入韵格。
相粘
┃ ┃ — — — ┃ ┃ ， （第五句）
相对
— — ┃ ┃ ┃ — — 。 （第六句）
相粘
— — ┃ ┃ — — ┃ ， （第七句）
┃ ┃ — — ┃ ┃ — 。 （第八四句）
相对
2.四种诗格的平仄规则
●【3】平起不入韵
— — ┃ ┃ — — ┃ ， （第一句）
相对
┃ ┃ — — ┃ ┃ — 。 （第二句）
3.担担子。以上所谓的平仄相对、平仄相同，其实只针对于每句的第二、四、 六字平仄而言。平仄规则下，这第二、四、六字的平仄必须是交替式的，它 实际上遵循的是“一三五不论，二四六分明”这一规则。
● 4.忌犯三平尾与三仄尾与孤平
①三平尾：（七律）一句诗末尾三字全是平声。 ②三仄尾：（七律）一句诗末尾三字全是仄声。 ③孤平：（七律）一句诗中间五个字只有一个为平声。
●【3】平起入韵
— — ┃ ┃ ┃ — — ， （第一句）
相对
┃ ┃ — — ┃ ┃ — 。 （第二句）
相粘
┃ ┃ — — — ┃ ┃ ， （第三句）
相对
— — ┃ ┃ ┃ — — 。 （第四句）
相粘
— — ┃ ┃ — — ┃ ， （第五句）
相对
┃ ┃ — — ┃ ┃ — 。 （第六句）
相粘
简述格律诗的平仄
简述格律诗的平仄
格律诗是汉语诗歌中的一种传统形式，其韵脚和字数都有严格的要求。
而在格律诗中，平仄也是一项重要的要素。
平仄是指汉语语音中的音调，可以分为平声和仄声两种。
平声是说话时喉咙不震动的声音，如“一、二、三”；仄声则是喉咙震动的声音，如“山、水、云”。
在格律诗中，每个字都必须符合平仄规律。
一般来说，韵脚是以仄声为主，因此整句诗的平仄应该以仄声为多。
平仄的正确运用可以为格律诗增加音韵美感和意境深度，也是衡量一首格律诗好坏的重要标准之一。
当然，在创作中，诗人也可以适当变通平仄规律，以达到更好的艺术效果。
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如何判定格律诗中的平仄声字？
如何判定格律诗中的平仄声字？格律诗，是平仄相间、骈散结合的韵文。
包括：五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗。
一般是指平韵诗，下面的内容均从平韵诗出发，阐述观点。
这里有三个要素。
一、平仄相间平仄相间，即：平平仄仄，仄仄平平，如果平平平平或仄仄仄仄，则缺乏节奏韵律，那样既失了美感，读起来也会感觉很累而且很别扭。
当然，古人也有拗句本句救或邻句救之法。
如需展开，可另提问题邀请我解答。
二、骈散结合骈散结合，骈，即对偶句，要求对仗工整。
在律诗中，将八句分为四组，两句一组，称为一联，从上到下，分别为首、颔、颈、尾四联。
骈，就是指一联中上下两句，词性相同或相近，平仄相反。
散，就是说，上下两句不需要词性对仗，但平仄还是有一定遵循。
我为什么说是一定遵循，而不是必须全部遵循，这是因为，格律诗中每一联下句，必须平收且同部押韵。
下面我举个例子：第一句如果是“仄仄仄平平”，那么按平仄完全相反，第二句则变成“平平平仄仄”，成了仄收，这显然不符合下句平收押韵的要求。
所以需要变为“平平仄仄平”。
反过来，如果第一句是“平平仄仄平”那么第二句相反则为“仄仄平平仄”，也成了仄收，不符合，则需变为仄仄仄平平”。
三、韵文即首颔颈尾四联中，尾字为平声的，均需同部押韵。
可以百度查《平水韵》，个人建议，写古典诗词，尽量不要使用新韵。
区分平仄字比较简单。
平，即阴平、阳平，就是现在的第一声、第二声。
但是由于文字发展到今天，许多古时读成仄声的字，到现在读成了平声，藏进了第一声第二声中，这就尴尬了，怎么办？《入声字表》送你一双火眼金睛。
写诗填词的时候，只需去“入声字表”这个魔镜前去对照一下，就会让入声字现真身。
把它们替换掉就可以了。
仄，就是上（赏）声、去声，即现在的第三声第四声，再加上入声字，OK，搞定。
但需要注意一点，有些多音字，会同时分属两个韵部哦。
格律诗句型的平仄格式
格律诗句型的平仄格式一）声律格律诗的“声”，指的是音节（从书面上说是指某一个字）的读音声调。
格律诗的声有二大类，一类叫做平声，一类叫做仄声。
古诗韵的平声只有“平声”一类，仄声则包括上声、去声和入声。
现代声调的平声包括阴平与阳平两个声调。
仄声则包括上声和去声两个声调。
格律诗讲究平仄声互相交替配合以形成抑扬顿挫的节奏感与声律美。
因此，格律诗（包括词、曲）有严格的声调规定。
一个诗句内，除末字以外，五言的前四字，七言的前六字，以每两个字为一个节奏单位，每个单位间的平仄声交替出现，且偶数字的平仄声是最关键的声调，诗句的平仄交替以其为标准，不得随意变动。
它们的平仄句型如下： 1．五言的平仄句型（1）○○●●○（平平仄仄平）；（2）⊙○○●●（平平平仄仄）；（3）⊙●○○●（仄仄平平仄）；（4）⊙●●○○（仄仄仄平平）。
例如：平起：北风吹白云，万里渡河汾。
心绪逢摇落，秋声不可闻。
（苏颋《汾上惊秋》仄起：白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
（王之焕《登鹳雀楼》）记住下面几个要点：（1）平起式与仄起式。
以诗句第二个字为标准，第二字若是平声字，则叫“平起”；若是仄声，则叫“仄起”。
（2）首句入韵式与不入韵式。
诗的第一句末字如果与诗的偶句末字属同一韵部，叫入韵，一般是平声（也有仄声字为韵脚的，以下以平声韵为例）；反之，叫不入韵。
如：如上苏诗为首句入韵，王诗为首句不入韵。
2．七言的平仄句型七言的平仄句型，即在五言句型基础上变化而成，即在五言每一式的开头加上二个字，这两个字与与五言第一、二字声调相反。
如下：（1）⊙○⊙●●○○（平平仄仄仄平平）；（2）⊙○⊙●○○●（平平仄仄平平仄）；（3）⊙●○○●●○（仄仄平平仄仄平）；（4）⊙●○○○●●（仄仄平平平仄仄）。
符号说明（全文同）：（1）○表平声；●表仄声；⊙表可平可仄。
◎表平声韵；▲表仄声韵。
（2）“平、仄”字下加黑点为应平可仄或就仄可平字（即所谓可平可仄）。
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格律诗的平仄声律要求
格律诗根据声律上追求的不同一类应是普通的律体，另一类当是“前格律诗”永明体，又称齐梁体、拗体。
普通律体讲究粘对，尽量使用律句，确因表达需要出现拗句原则上要进行相“救”，而拗体则讲究不粘，讲究不对，尽量使用拗句。
因次，区别普律与拗体最显著的标志就是看是否粘对。
粘与不粘，对与不对，代表作者不同的追求。
下面就普通律体的平仄声律要求作如下说明：
一、句内要平仄相间
句内平仄相间，不是要一个字一个字的平仄相间，而是以一定的单位相间，这也就决定着句子的意义结构和节奏结构。
例如七言句的平仄相间，前四个字要每两个字为一个单位，后三个字可分为５与６７相间或５６与７相间，在拗句中后三字也可单字相间。
说具体点：如：平平仄仄平平仄平平仄仄仄平平
身无彩凤双飞翼轻烟散入五侯家
但是在具体写作中，也不要求我们像这样按标准格律来写，我们可遵“一三五不论，二四六分明”的理论（当然这说话不是绝对的，有道理，但说来有毛病）来进行常用格律模式的创作。
如：仄平仄仄平平仄仄平仄仄仄平平
可怜九月初三夜一行白鹭上青天
二、联内平仄相对
即要求每联内上下两句平仄必须相对。
亦即相反。
如：平平仄仄平平仄仄仄平平平仄仄
对：仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平
但是实际中一三五不论的情况下，只要做到二、四、六分明即二四六平仄必须相反。
如果二四六平仄不相反即为“失对”。
“失对”是大毛病，不能违反。
如：郎在溪西妾岸东诗中二四六几字平仄一定是相反的。
双眸寄恨托溪风
平仄不相反的一定是永明体（拗体）
如：昔时无偶去仄平平仄仄（“昔”在过去是入声字作仄）
今春犹独归平平平仄平（“独”在过去是入声字作仄）此句是拗句。
三、联间平仄要相粘
即联间相邻句子之间二四六字平仄要相同。
如：五绝
平平平仄仄
仄仄仄平平第二句与第三句二四字都是相同的平仄，这句相粘了。
仄仄平平仄
平平仄仄平
“失粘”也是个大毛病，在普通格律中是不允许的，在拗体中可以。
例：普通格律体：拗体：
秦时明月汉时关，良人的的有奇才，
万里长征人未还。
二四六相粘何事年年被放回。
失粘
但使龙城飞将在，如今妾面羞君面，
不教胡马度阴山。
君到来时近夜来。
四、脚分明
每句最后一字为“脚”，押韵句的“脚”称为“韵脚”，不押韵的“脚”称为“白脚”。
韵脚的平仄都必须相同（一般我们的韵脚都是平，所谓仄是指现在有人改革，推平及仄，出现了仄韵格，此不讲，以后再说）绝对不允许平仄通押。
白脚也不能用韵否则就是“踩脚”也是绝对不允许的。
五、拗句可在普通律诗中单独使用
如：山外青山楼外楼，⊙仄平平平仄平这就是一个拗体的单独使用。
西湖歌舞几时休？⊙平⊙仄仄平平
二四六字是相对的，所以符合以上要求。
没有错误。
失对的也有单独使用拗句的，但通常是仄仄平平仄平仄这个特顶格式用于倒数第二句。
如：黄花无主为谁容？
冷落疏篱曲径中。
尽把金钱买脂粉，这是个拗句，与下句失对，与上句失粘。
一生颜色付西风！
理论上说：拗句是可单独使用的，前人有很多范例可做佐证。
但是用多了就是拗体。
所以掌握一些拗体是为了便于表达，不是故意去追求，我们通常还是应该追求普通格律的。
万不得已才用拗句。
这点应该明确。
特别说明：我个人在使用拗句的时候，喜欢遵循“相对”和“相粘”的要求，如出现“失对”“失粘”，尽量把它进行多重相救，以期达到“相对”“相粘”的要求。
偷懒的时候就不管那么多了，直接用拗句理论来支持自己，
呵呵。