03格律诗的平仄格式

格律诗的四种平仄格式

（2008年11月1日）

一、五言（七言）都有四种基本平仄格式

五言七言

①○仄仄○平平仄①（○平平）○仄仄○平平仄

②平平○仄仄平②（○仄仄）平平○仄仄平

③○平平○平仄仄③（○仄仄）○平平○平仄仄

④○仄仄仄平平④（○平平）○仄仄仄平平

说明：第三种“平平平仄仄”，第一和第三字不能同时变仄声，第三字变则第一字应保留平声。

四种平仄格式的来源：五言的四种句式也可以看作是“平平仄仄”和“仄仄平平”这两种四言式增加一字而形成，构成的办法是“前加相同後加相反”。即

（平）平平仄仄——前面加一个平仄相同的字：平

（仄）仄仄平平——前面加一个平仄相同的字：仄

或者：

平平仄仄（平）

仄仄平平（仄）----在后面加就要加一个平仄相反的字

二、在什么地方加圈？有无规律可循？

上面列出的加圈位置的字所表示的是可平也可仄的地方，这种做法实际上有限地放宽了平仄限制。前人用不太准确的口诀来总结这种做法，叫做“一、三（五）不论，二、四（六）分明”，即在五言的一、三或七言的一、三、五字的位置上有时允许灵活变通，可平可仄。但二、四、六字则一般不能通融，该平就必平，该仄就要仄。

但是，“一三五不论，二四六分明”的口诀是不完全准确的。它固然指出了格律诗的一三（五）字位置允许平仄灵活，但未强调不得出现“三平调”和不许犯“孤平”这两个问题。当然，作为口诀，往往要求越简单越好，就不可能照顾到那么全面。

三、什么是“三平调”？

诗中句末三字如果为“平仄平”、“仄平仄”、“仄仄仄”、“平平平”，就都叫做拗句。前三种可以有条件地出现在律诗中，而最后一种（末位三个字全是平声字）是绝对不允许出现的。这种句子就是三平调。在古风中诗人往往故意多出现这种句子。例如：

岁晏行杜甫

岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。

渔父天寒网罟冻，莫徭射雁鸣桑弓。

去年米贵阙军食，今年米贱大伤农。

高马达官厌酒肉，此辈杼柚茅茨空。

楚人重鱼不重鸟，汝休枉杀南飞鸿。

况闻处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。

往日用钱捉私铸，今许铅锡和青铜。

刻泥为之最易得，好恶不合长相蒙。

万国城头吹画角，此曲哀怨何时终？

“鸣桑弓”、“茅茨空”、“南飞鸿”、“还租庸”、“长相蒙”、“何时终”六句都是句末三字为平声的三平调句。

四、什么是“对”和“粘”的规则？

对──律诗要求每一联中对句与出句的平仄必须相反，这就叫做“对”。如“仄仄平平仄”就要对“平平仄仄平”。如果没有做到平仄相反，就叫做“失对”。但如果是首句入韵的话，则因为第二句句末也要是平声字（这是押韵的要求），因此就不可能做到完全相反，而只能前面部分相反。如“仄仄仄平平”作第一句，则对句只能是“平平仄仄平”，而不能用“平平平仄仄”。同样，“仄仄仄平平”作起句，第二句则必须用“平平仄仄平”。

粘──下联出句的第二个字的平仄必须与上联对句的第二个字的平仄相同，这条规定就叫做“粘”，如果不相同，就叫做“失粘”，这也是诗家之大忌。在格律诗中一般是不允许的。

根据对与粘的规则，只要有了第一句，就很容易写出一首其余七句的平仄格式，例如：五言律诗

1．仄起仄收式杜甫：春望2．平起仄收式李白：送友人

仄仄平平仄，国破山河在，平平平仄仄，青山横北郭，

城春草木深

感时花溅泪，

恨别鸟惊心。

烽火连三月，

家书抵万金。

白头搔更短，

仄仄仄平平。浑若不胜簪。平平仄仄平。萧萧班马鸣。

每一联中出句与对句平仄完全相反，属于“对”。上下联之间则是“粘”的关系。

3．仄起平收式王维终南山4．平起平收式李商隐晚晴

仄仄仄平平，太乙近天都，平平仄仄平，深局夹俯城，

平平仄仄平。连山到海隅。仄仄仄平平。春去夏犹清。

平平平仄仄，白云回望合，仄仄平平仄，天意怜芳草，

仄仄仄平平。青霭入看无。平平仄仄平。人间重晚晴。

仄仄平平仄，分野中峰变，平平平仄仄，併添高阁迥，

平平仄仄平。阴晴众壑殊。仄仄仄平平。微注小窗明。

平平平仄仄，欲投人宿处，仄仄平平仄，越鸟巢干后，

仄仄仄平平。隔水问樵夫。平平仄仄平。归飞体更轻。

首联以两种平收句互为对句，以后三联平仄则仍属于完全相反。

七言律诗

1．平起仄收式杜甫：客至2．仄起仄收式杜甫：咏怀古迹

平平仄仄平平仄，舍南舍北皆春水，仄仄平平平仄仄，诸葛大名垂宇宙。

但见群鸥日日来。

花径不曾缘客扫，

蓬门今始为君开。

盘飧市远无兼味，

樽酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮，

平平仄仄仄平平。隔篱呼取尽余杯。仄仄平平仄仄平。志决身歼军务劳。

每一联中是句与对句平仄完全相反，属于“对”。上下联之间有“粘”的关系。

3．平起平收式韩愈：示侄孙4．仄起平收式杜甫登高

平平仄仄仄平平，一封朝奏九重天，仄仄平平仄仄平，风急天高猿啸哀，

平平仄仄仄平平。好收吾骨瘴江边。仄仄平平仄仄平。潦倒新停浊酒杯。

首联以两种平收句互为对句，以后三联平仄则仍属于完全相反。

违反“粘”规律的诗作：

2008年9月27日，央视播音员赵忠祥在《七律·神七颂》，巴山鬼才魏明伦指出是“伪七律”：“第三句失粘，第七句和第八句平仄错乱。”

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

飞船腾焰入云霄，载我英豪举世骄。

○平平仄仄○平平仄，仄仄○平平○仄仄平。（第四句孤平拗救但首联颔联失粘）出舱漫步伴天链，定轨疾驰巡鹊桥。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

自古升空常似梦，从今奔月竞如潮。

仄仄平平仄平仄，平平仄仄仄仄平。（第七句出句自救但颈联尾联失粘）敢请嫦娥捧陈酿，桂花香满共玉瓢。

五、长律

只要遵守对、粘规则，就可以突破律诗仅八句（四联）的限制，就可以写成少则五联（10句）长达上百句的格律诗，这就是长律（也叫排律），例如：

《红楼梦·第五十回芦雪庭争联即景诗暖香坞雅制春灯谜》所联即五言排律：

一夜北风紧，开门雪尚飘。入泥怜洁白，匝地惜琼瑶。有意荣枯草，无心饰萎苗。价高村酿熟，年稔府粱饶。葭动灰飞管，阳回斗转杓。寒山已失翠，冻浦不生潮。易挂疏枝柳，难堆破叶蕉。麝煤融宝鼎，绮袖笼金貂。光夺窗前镜，香粘壁上椒。斜风仍故故，清梦转聊聊。何处梅花笛？谁家碧玉箫？鳌愁坤轴陷，龙斗阵云销。野岸回孤棹，吟鞭指灞桥。赐裘怜抚戍，加絮念征徭。坳垤审夷险，枝柯怕动摇。皑皑轻趁步，翦翦舞随腰。煮芋成新赏，撒盐是旧谣。苇蓑犹泊钓，林斧或闻樵。伏像千峰凸，盘蛇一径遥。花缘经冷聚，色岂畏霜凋。深院惊寒雀，空山泣老鸮。阶墀随上下，池水任浮漂。照耀临清晓，缤纷入永宵。诚忘三尺冷，瑞释九重焦。僵卧谁相问，狂游客喜招。天机断缟带，海市失鲛绡。寂寞封台榭，清贫怀箪瓢。烹茶冰渐沸，煮酒叶难烧。没帚山僧扫，埋琴稚子挑。石楼闲睡鹤，锦罽暖亲猫。