北宋名画家李公麟简介
李公麟——北宋著名画家
李公麟——北宋著名画家李公麟介绍中文名：李公麟别名：字伯时，号龙眠居士国籍：中国北宋出生地：庐江郡(今安徽舒城)出生日期：1049年(己丑年)逝世日期：1106年职业：画家主要成就：白描人物画代表作品：《山庄图》《五马图》《维摩诘图》归隐地龙眠山李公麟(1049-1106)，北宋著名画家。
字伯时，号龙眠居士。
庐江郡舒城县(今舒城)人。
神宗熙宁三年进士，历泗州录事参军，以陆佃荐，为中书门下后省删定官、御史检法。
李龙眠既李公麟，字伯时，祖籍安徽舒城，因安庆桐城郊外有一龙眠山，李公麟曾长居于山下，所以又自号龙眠居士或龙眠山人。
神宗熙宁三年进士，历泗州录事参军，以陆佃荐，为中书门下后省删定官、御史检法。
好古博学，长于诗，精鉴别古器物。
尤以画著名，凡人物、释道、鞍马、山水、花鸟，无所不精，时推为“宋画中第一人”。
李公麟因风痹致仕，归居龙眠山庄，自作《山庄图》，为世所宝。
传世作品有《五马图》《维摩居士像》、《免胄图》等。
李公麟(1049-1106)，字伯时，号龙眠居士，北宋庐江郡舒城县(今舒城)人。
出身名门大族，家藏古器名画法书甚多，自幼知识渊博，好古善鉴，多识奇字，自夏商以来钟鼎尊彝皆能考订世次，辨别款识。
长于诗文，行楷书有晋人风。
与王安石、苏轼、米芾、黄庭坚为至交，系驸马王诜之座上客。
熙宁三年(1070)中进士，为中书门下省删定官，后官至朝奉郎。
居京师十年不游权贵之门，以访名园荫林为乐。
元符三年(1100)病痹告老，居龙眠山，号龙眠居士。
一生勤奋，作画无数，人物、史实、释道、士女、山水、鞍马、走兽、花鸟无所不能，无所不精。
人物、道释深得吴道子旨趣，运笔如行云流水，造型正确，神态飞动;山水气韵清秀，得王维正传;着色山水追李思训心法;画马过韩干。
能集诸家之长，得其大成，师法自然，大胆创新，自成一家，被后代敬为第一大手笔、百代宗师。
传世作品有《五马图》卷，现藏台北故宫博物院;《临韦偃牧放图》卷、《维摩演教图》藏故宫博物院;《赤壁图》《蜀川胜概图》流往美国;《莲社图》轴(南宋摹本)藏南京博物院。
李公麟诗词全集
李公麟诗词【李公麟简介】李公麟（1049-1106），北宋著名画家。
字伯时，号龙眠居士。
庐江郡舒城县（今舒城）人。
神宗熙宁三年进士，历泗州录事参军，以陆佃荐，为中书门下后省删定官、御史检法。
李龙眠既李公麟，字伯时，祖籍安徽舒城，因安庆桐城郊外有一龙眠山，李公麟曾长居于山下，所以又自号龙眠居士或龙眠山人。
好古博学，长于诗，精鉴别古器物。
尤以画著名，凡人物、释道、鞍马、山水、花鸟，无所不精，时推为“宋画中第一人”。
李公麟因风痹致仕，归居龙眠山庄，自作《山庄图》，为世所宝。
传世作品有《五马图》《维摩居士像》、《免胄图》等。
《和邓慎思重九考罢试卷书呈同院诸公二首·其一》吁俊天畿合辟雍，愧将瓦釜缀黄钟。
听穷一一竽无滥，拨遍磷磷玉似逢。
龟列春庭先壤奠，龙飞天路得云从。
吾曹莫念拘萦久，求称公朝庆赏浓。
《和余樗年试院即事呈诸公》盍簪闻善若江河，帘幕疏閒笑语过。
月照飞笺穿户绮，风生挥麈动衣罗。
已张英彀收三俊，更赋离骚续九歌。
凉夜沉沉清不寐，空庭无奈叶声何。
《和邓慎思初入试院》敕使书囊问队行，聚星深馆粲诸英。
云随襟袖来蓬岛，香散房栊宿化城。
振鹭充庭天有幕，珊瑚入网海无声。
范模一世尊先觉，况此提平慰后生。
《和邓慎思重九考罢试卷书呈同院诸公二首·其二》鞅掌栖迟一亩宫，愤听更柝及晨钟。
黄华慰眼祗尔许，绿蚁于人亦漫逢。
几日囊篇赓不逮，三时庭步笑相从。
近来寻却家山梦，投枕和衣睡更浓。
《四时乐·其二·夏》火云蔽日当空浮。
田头耨草汗欲流。
绿竹人寂鸟声休。
暂来歇午乘清幽。
山妻送饷扇遮头。
《和邓慎思秋日同文馆诗三首·其三》寄栖容幕燕，覆节等醯鸡。
欲雨风多北，穷秋日易西。
官书便夜读，家报索亲题。
早晚骖騑入，重门坼印泥。
《和邓慎思秋日同文馆诗三首·其一》锁寂身如隐，幽清物向齐。
忘忧经露菊，苏肺到霜梨。
白发知谈笑，朱签历品题。
贤书天下望，鹊喜遍深闺。
《赠蔡天启》上溯虞姒亦易尔，下者始置周秦间。
李公麟《五马图》
李公麟《五马图》李公麟(1049-1106),北宋画家。
他不仅是个画家,也是个具有全面修养的文人, 这让他的名字写在了文人画几个先行者的名单上。
他精于鉴赏和考古,能诗文,当时的著名文人苏东坡、王安石、黄庭坚、米芾都是他的朋友。
历史上文人集会的盛事,著名的西园雅集,他就是参与者之一。
他不仅参与其中,还把当时的情景画了下来,由此,西园雅集竟成了一个固定的题目流传下来,像马远、石涛等都画过.李公麟学画得天独厚,他的父亲是个大收藏家,他在少年时代就临摹过顾恺之、阎立本、李昭道、吴道子、韩幹等大师的作品,这为他后来博采众长提炼出自己的风格创造了条件。
李公麟的独特贡献在于他对白描的发展,使白描从一种单纯的技巧中独立出来,自成格局。
他由渊博而至精练,其精湛的白描艺术被时人评为“扫去粉黛,淡毫轻墨”。
邓椿在他的《画继》里也说:“吴道玄画今古一人而已,以予观之,伯时既出,道玄(吴道子)讵容独步。
”这些画道里的行家可不是瞎说,而是在脑子里转了几个圈之后才得出这样的结论。
李公麟的勾勒看似简单,却有着精深的功夫,古意微茫,格调高逸。
要知道,用单纯的线来完成对形神的提炼,是一种高级的艺术状态。
虽然李公麟人物、鞍马、山水、花鸟诸体皆擅,但最为人称道的还是他的马。
他临摹的唐韦偃的《牧放图》至今我们还能看到,里面的马有一千两百多匹,数量多得让人咂舌,就是数一遍也得费半天工夫,可见他为了画好马,是怎样不厌其烦地做足了功课。
不过,他最热衷的还是对着真马写生。
据说他为了画马常常在马厩中一待就是一天,有一次皇宫御苑来了匹西域进贡的宝马,他听着信儿跑来了,埋头画了几天,画成后,马却死了。
人家都说那马的魂是被画给吸走了。
马的死因不太可能是因为李公麟的画,不过由这个貌似荒诞不经的故事,却可见他画的马有着怎样完足的精神,正如苏东坡所云:“龙眠胸中有千驷,不唯画肉兼画骨。
”<五马图>》是李公麟的代表性作品.李公麟《五马图》五匹马的名字分别是凤头骢、锦膊骢、好头赤、照夜白、满川花,都是西域的供品,画中五个牵马的奚官三个是西域人,两个是汉人。
【点赞百家33】李公麟
【点赞百家33】李公麟
龙眠心中有千驷，白描冠绝天下时。
苏黄文豪多唱和，淡墨写出无声诗。
李公麟（1040～1106），北宋舒州(今桐城)人，字伯时，号龙眠居士。
李公麟现存作品有《五马图》、《临韦偃放牧图》、《维摩诘像》、《兔胄图》及《圣贤图》等。
在中国绘画技法中，线描是最有特色的技法之一，而纯用线条和浓淡墨色描绘实物的白描画法，可以说是线描技法发展的最高、最纯的阶段。
李公麟使白描技法成为后人学画所遵从的样板典范，邓椿在他的《画继》里说：“李公麟笔下扫去粉黛、淡毫轻墨、高雅超逸的白描画，被后人称为天下绝艺矣”。
苏东坡在《次韵吴传正枯木歌》中，他这样赞扬李公麟，“天公水墨自奇绝，瘦竹枯松写残月。
梦回疏影在东窗，惊怪霜枝连夜发。
生成变坏一弹指，乃知造物初无物。
古来画师非俗士，妙想实与诗同出。
龙眠居士本诗人，能使龙池飞霹雳。
君虽不作丹青手，诗眼亦自工识拔。
龙眠胸中有千驷，不独画肉兼画骨。
但当与作少陵诗，或自与君拈秃笔。
东南山水相招呼，万象入我摩尼珠。
尽将书画散朋友，独与长铗归来乎。
”
李公麟以画吟咏性情，在《憩寂图》上，黄庭坚题诗为:“松寒风雨石骨瘦,法窟寂寥僧定时;李侯有句不肯吐,淡墨写作无声诗。
”
李公麟的《五马图》之一
笔者的钢笔画练习稿。
论李公麟画作中线条的艺术魅力
2021·05一、李公麟的生平简介李公麟（1049—1106年），字伯时，北宋庐州府舒城县人（今安徽舒城人），宋代杰出的画家。
因舒城郊外有一龙眠山，李公麟曾长居于山下，所以自号龙眠居士或龙眠山人。
他出生在一个名门望族，家里藏有古玩名画数不胜数，从小知识渊博，多识奇字，擅长诗文书画，与苏轼、王安石、米芾、黄庭坚为好友。
李公麟做官时期，也是他艺术逐渐成熟的时期，这一时期也是王安石变法失败，史称“朋党”之争的时期。
他一生学习勤奋，作画无数，在很多类型的画种上都有所造诣。
人物画深得吴道子旨趣，运笔如行云流水，神态飞扬；山水画气韵清秀，得王维正传；山水画追李思训心法。
苏轼赞他“龙眠胸中有千驷，不惟画肉兼画骨”。
他的绘画才能，也表现在他的题材的多样性上，擅长鞍马、佛像、人物和山水。
他在临摹古人名迹中掌握了绘画技法，而越出古人的技法。
李公麟能够集各家之长，师法自然，大胆创新，自成一家，被后代敬为第一大手笔、百代宗师。
《图绘宝鉴》中评价李公麟“当为宋画中第一，照映前古者也”。
李公麟传世作品有《五马图》《维摩演教图》《免胄图》《临韦偃牧放图》等。
二、李公麟画作中的线条艺术李公麟的画作注重用线条的方式来表现，也称白描，这是非常能体现画家绘画功底的一种绘画方式。
李公麟受吴道子影响，其白描画法与前人的线条相比，没有了色彩的渲染，只是单纯地用线条来作画，与同时代的画家相比他的线描艺术有独一无二的艺术魅力。
他注重线条的形式美感，用线大胆而精练，对线条的运用在当时几乎是没有人可以超越的。
他笔下的线条自由，潇洒，飘逸并且带有节奏感，具有非常强的表现力。
与顾恺之的绘画风格相比，李公麟的绘画不是繁复细密的风格，而是精确到没有一条线是多余的，与其他画家的艺术风格也不相同。
对于线条的理解和应用他总是有与常人不同的想法，其线条艺术表现出淳朴、含蓄以及简练的风格，对于白描的运用达到了一种很高的境界。
(一)《五马图》线条分析宋代是绘画发展的鼎盛时期，说起宋代的绘画，李公麟是不得不提到的一位，也自然会提到其代表作《五马图》。
北宋著名画家-李公麟作品《五马图》（故宫博物院馆藏）
北宋著名画家-李公麟作品《五马图》（故宫博物院馆藏）《五马图》纸本，⽩描，纵：26.9cm，横：204.5cm。
《五马图》纸本，⽩描，纵：26.9cm，横：204.5cm。
⼆战以前藏于私家，战后失踪，珂罗版藏于故宫博物院图书馆。
此画为李公麟传世佳作，纸本墨笔，⽆名款。
画中五匹⼤马，由五个⼈牵引，神采焕发，顾盼惊⼈。
⽤笔简练，马的⼀举⼀动，极其细致⽣动地表现出骏马运动和性情的特征。
图以⽩描的⼿法画了五匹西域进贡给北宋朝廷的骏马，各由⼀名奚官牵引。
每匹马后有宋黄庭坚题字，谓马之年龄、进贡时间、马名、收于何厩等，并跋称为李伯时（公麟）所作。
五匹马各具美名，令⼈遐想，依次为：凤头骢、锦膊骢、好头⾚、照夜⽩、满川花，⽽五位奚官则前三⼈为西域装束，后两⼈为汉⼈。
五匹马体格健壮，虽⽑⾊不⼀，姿态各异，但显得驯养有素，极其温顺。
五个奚官则因⾝份不同，或骄横，或⽓盛，或谨慎，或⽼成，举⼿投⾜，⽆不恰如其分。
《五马图》画卷描绘了北宋元佑初年西域边地进献给皇帝的五匹矫健的名马，前四匹为“凤头骢”、“好头⾚”、“锦膊骢”、“照《五马图》夜⽩”，第五匹是“满川花”。
每匹马前⾯均有⼀牵马⼈。
此画中的马及牵马⼈，均是画家根据真实对象写⽣创作的，前3位控马者为西域少数民族的形象和装束，姿态各异，⽆⼀雷同，其精神⽓质亦微有差异，有饱经风霜、谨⼩慎微者；有年轻⽓盛、执缰阔步者；有⾝穿官服、⽓度骄横者。
五匹⽑⾊状貌各不相同的马，或静⽌，或缓步徐⾏，⽐例准确，神完⽓⾜。
画家⽤纯熟的⽩描技法，把盛⾏于唐代吴道⼦时代的“⽩画”发展为具有丰富表现⼒的画种----⽩描，这幅画就是确⽴这⼀画种的标志。
《五马图》在清宫珍藏200多年，末代皇帝溥仪退位后，以赏赐清杰的名义盗运出宫。
据张伯驹《春游琐谈》记载，溥仪在天津⽇本租界张园居住时，⽇本⼈以两万⽇⾦得到宋梁楷卷。
这件事由当时的陈宝琛经⼿。
事成之后，⽇本某侯爵⼜想以⽇⾦四万得李公麟的《五马图》卷，献给⽇本天皇。
李公麟
《五马图》为其传世佳作，纸本墨笔，纵29.3厘米，横225厘米，无名款。图以白描的手法画了五匹西域进贡给北宋朝廷的骏马，各由一名奚官牵引。每匹马后有宋黄庭坚题字，谓马之年龄、进贡时间、马名、收于何厩等，并跋称为李伯时（公麟）所作。五匹马各具美名，令人遐想，依次为：凤头骢、锦膊骢、好头赤、照夜白、满川花，而五位奚官则前三人为西域装束，后两人为汉人。五匹马体格健壮，虽毛色不一，姿态各异，但显得驯养有素，极其温顺。五个奚官则因身份不同，或骄横，或气盛，或谨慎，或老成，举手投足，无不恰如其分。李公麟虽由吴道子入门，但其线描功夫，称得上“青出于蓝而胜于蓝”。今人感叹古代的汉人及异族有那么美妙的服饰，以致单是描绘衣服的褶纹就有“十八描”之称。而李公麟以其“行云流水”般的线条，飘逸而行止如意，虽只是白描勾画，却非常具有质感。你看马的轮廓，似乎感觉得到其骨骼肌肉，略加烘染后，又似乎能感觉到其皮毛、斑纹。人物的面部刻画很简单，但结构异常准确，状貌极其生动，须眉之间，不但可视其年龄、身份、民族，甚至从表情可以窥其内心。衣褶自然是线描最优美之处，观者打开画卷，无不立即就被这些流畅圆润而又凝练劲挺的线条所吸引，不能不为其造型之精美而折服。后人推其为宋画中之第一。
李公麟（1049——1106）北宋画家。字伯时，号龙眠居士，舒州（今安徽潜山）人。好古博学，喜藏钟鼎古器及书画。宋神宗熙宁年间中进士，官至朝奉郎。居京师十年，不游权贵之门，以访名园荫林为乐。其天赋极高，又博学勤业，书法飘逸具晋人风韵，擅画人物、山水，尤精画鞍马。马是古代人类最亲近、最依赖的一种动物，无论平时的载物、交通，还是战争中的两军拼杀，都依赖鞍马。所以在古代的壁画中就有鞍马奔驰的形象。唐以后，就开始有独立的鞍马画，渐渐自成一体系，著名的画家有张萱、韩干等。李公麟显然受其影响，年轻时初学画，便从画马入手。他极其重视观察和写生。传说他每次去朝廷的马厩观看国马，总是流连忘返至于忘我的境地，所谓“终日不去，几与俱化”。有高僧指点他不可长此，“恐堕入马趣”，他顿悟其旨，就改学道释人物画，居然又深得吴道子的笔法。
李公麟 - 318艺术网
李公麟（1049—1106），字伯时，舒城（今属安徽）人。
出身于世族世家，其父李虚一曾官大理寺丞，赠左朝议大夫，性喜收藏。
李公麟少时，得阅家藏发书名画，于艺事多有参悟，而于画事尤精。
宋熙宁三年（1070年）中进士后，任一些地方小官，后受陆佃荐举入京，为中书门下后省删定官、御史检法、朝奉郎，也都是小官。
可见他在政治上始终未能大显，故“沉于下僚，不能闻达”。
后以痹辞官，隐居家乡龙眠山，故自号龙眠居士。
李公麟是一位才艺俱佳的著名文人艺术家，好古博学，诗文书法无不精。
《宣和画谱》称“其文章有建安风格，书则如晋、宋间人”，博闻强识，精于古器物鉴赏与收藏，“夏商以来钟鼎彝器，皆能考定世次，辨测款识。
闻一妙品，虽捐千金不惜”（见《宋史》卷四百四十四）。
正因如此，他得以与当时诸多名士如苏轼、黄庭坚、王安石、米芾等相往还，名重于公卿士大夫之间。
李公麟在绘画方面博学前代诸家，自成一家风范。
他毕生致力于绘画，国画人物画法于顾、陆、张、吴，鞍马师法唐韩幹、曹霸、韦偃，山水得王维《辋川图》意，但他绝不蹈袭前人，而是“集众所善，以为己有”。
同时，对自然景物深入观察，以壮笔端，故其笔下无论是人物、山水、鞍马皆得物之神妙。
他作画精勤不辍，晚年病重时，犹以手画被作落笔之势，至今传为美谈。
他的绘画作品立意新颖，迥出时流，这与他作画先立意，再布置构图、笔墨有很大关系。
李公麟最大的艺术成就是确立了“白描”人马画的创作方法。
此法从唐代吴道子画法发展变化而来，即以线条的粗细、运笔的缓急、墨色的浓淡来表达物象的情态，不用色彩的烘托。
刘克庄在《后村先生大全集》中评云：“至龙眠始扫去粉黛，淡毫轻墨，高雅超诣……亦可谓天下之绝艺矣。
”李公麟以其高妙的艺术作品得到了很高的评价。
《图绘宝鉴》称他：“鞍马逾韩幹，佛像追吴道玄，山水似李思训，人物似韩滉，潇洒如王维，当为宋画中第一，照映前古者也。
”今存世作品可信为真迹者有《五马图》卷和《临韦偃放牧图》卷二件。
画家李公麟的简介
画家李公麟的简介李公麟，我国北宋时期的著名画家，他因画画精妙名声大震，被推送为大宋画中的第一人。
下面是店铺搜集整理的画家李公麟的简介，希望对你有帮助。
画家李公麟的简介李公麟(1049-1106)，北宋著名画家，字伯时，号龙眠居士，汉族，舒州(今安徽桐城)人。
神宗熙宁三年进士，历泗州录事参军，以陆佃荐，为中书门下后省删定官、御史检法。
好古博学，长于诗，精鉴别古器物。
尤以画著名，凡人物、释道、鞍马、山水、花鸟，无所不精，时推为宋画中第一人。
李公麟因风痹致仕，归居龙眠山庄(位于桐城龙眠山，山北为庐州舒城县，李公麟舒州桐城人)，自作《山庄图》，为世所宝。
传世作品有《五马图》、《维摩诘图》等。
其归隐地是舒州桐城龙眠山。
李公麟的艺术特色北宋的人物画，其构形技法，到北宋后期为李公麟(1049年-1106年)发扬光大，线条健拔却有粗细浓淡，构图坚实稳秀而又灵动自然，画面简洁精练，但富有变化;题材广及人物、鞍马、山水、花鸟，既有真实感，又有文人情趣，而且所作皆不着色，被称作“白描大师”。
《五马图》和《维摩诘图》标志着单线勾勒的技法在中国绘画艺术中的巨大成就。
单线勾勒的写实能力在于它有可能表现对象的形体、质感、量感、运动、空间。
所以单线勾勒是一种效果明显而高度简洁的描绘技法。
李公麟是一个卓越的现实主义艺术的大师。
他在绘画史上的地位尚有待更细致的分析，他创造了富于概括力的真实而鲜明的艺术形象，他掌握极优美的提炼形象的能力和表现技巧。
但是他之选取非现实性的题材的倾向和追求一种与士大夫的生活密切联系的细腻的趣味，都说明他的艺术中蕴藏了一个危机画家李公麟的代表作李公麟生名门望族，家中的书法古器十分多，在大家的熏陶下，李公麟自幼起知识渊博，喜欢鉴赏。
李公麟在为官期间，画画的技术更加精湛，在他为官三十年的期间，他的画画艺术越来越纯熟。
李公麟作品有很多，《西园雅集图》是比较经典的，李公麟与苏轼、黄庭坚、米芾等人是很好的哦鞥有，这幅画就是他们几人在福马甲做客时所画，将几个人的轻松愉悦的心情都描述的栩栩如生。
古韵遗风宋·李公麟——会昌九老图
古韵遗风宋·李公麟——会昌九老图李公麟，北宋著名画家。
字伯时，号龙眠居士。
庐州舒城人。
熙宁三年中进士。
产先后任中书门下省删定官，御史检法和朝奉郎等。
元符三年因病辞退，归老龙眠山。
他的一生在仕途上不甚得意，但诗文书画成就很高，也擅辨古器物。
李公麟虽然被列入了文人画家之列，但是他除了后世文人画家所擅长的山水花鸟题材之外，更擅长人物、鞍马。
在此方面，他继承了顾恺之以来的传统，而又有所创造，自立新意，在刻画人物个性和情态上极具功力。
他把过去仅作为粉本的白描画法确立为一种画种，使之独立成科。
有描写文人诗酒生活的《莲社图》和《西园雅集图》等作品，今有摹本传世。
会昌九老图·局部一此图卷以白描手法分别画秦末高士东园公、甪里、绮里季、夏黄公四人避乱隐居中商山的故事和唐会昌五年三月二十四日九位退休老人白居易、胡杲、吉皎、郑据、刘真、卢真、张浑、李元爽、释如满等九位老人相聚洛阳履道坊白居易居所欢聚'尚齿'之会，既醉且欢之际赋诗画画的情景。
会昌九老图·局部二此卷描绘的是唐会昌五年（845年）白居易居洛阳香山时与友人的“尚齿”之会。
虽以人物为题材，但建筑部分不论整体还是细部都描绘得准确精微，水榭、房舍、板桥、河堤、护栏、石凳乃至屋内的陈设交代得一清二楚，可谓“咸取砖木诸匠本法，略不相背”，几乎可以按图构建。
画家不仅对建筑的构造和做法至详至悉，而且已经开始注意通过高超的写实技巧和一定程度的透视画法在二维平面上更为真实地表现建筑物三维空间的立体感和通透感，达到使观者“望之中虚，若可蹑足”的艺术效果。
尤为重要的是，图中的建筑采用北宋的界画手法，匀细的线条有利于刻画建筑物复杂的结构和构件的细部，这种水墨白描的建筑画法延续至元代并发展到了极致。
会昌九老图·局部三《会昌九老图》是继《商山四皓图》以来被一再绘制的又一重大的有关老人图题材，如果说《商山四皓图》是文人士夫功业理想得以成功实现的象征的话，那么，《会昌九老图》则是文人士夫致仕后优游林下的写照。
李公麟：龙眠胸中有千驷，不唯画肉兼画骨
李公麟：龙眠胸中有千驷，不唯画肉兼画骨李公麟（1049-1106）北宋著名画家。
字伯时，号龙眠居士。
舒州（今安徽舒城人）。
神宗熙宁三年进士，历泗州录事参军，以陆佃荐，为中书门下后省删定官、御史检法。
好古博学，长于诗，精鉴别古器物。
尤以画著名，凡人物、释道、鞍马、山水、花鸟，无所不精，时推为“宋画中第一人”。
李公麟因风痹致仕，归居龙眠山庄，自作《山庄图》，为世所宝。
传世作品有《五马图》《维摩诘图》等。
李公麟：摄“马”精魄不死不休文_Tsiangpo宋代是中国绘画的最高峰，画院制度的确立开启了中国“士人画”的新高潮。
作为“宋画第一”，李公麟的声誉随着他笔下的骏马而蜚声朝野。
这位21岁就考中进士的画坛“怪杰”，在他31年的仕途生涯中，始终保持着旺盛的创作力。
在编辑《宣和画谱》时，仅宫廷收藏的李公麟画作就达107件。
直到晚年卧病在床时，李公麟仍然信手在被子上画来画去。
李公麟善于学习，走“传统”与“造化”兼师的路线，而尤以“造化”为重。
在渊源家学的基础上，他广泛学习前辈画家顾恺之、陆探微、韦偃、韩幹等人的画作，又能“青出于蓝而胜于蓝”，突破前人的束缚，“大率学韩幹，略有增损”。
最终，李公麟的绘画功力在骏马上得到完美体现。
苏东坡有云：“龙眠（李公麟号龙眠居士）胸中有千驷，不唯画肉兼画骨。
”称赞的便是李公麟。
无论是奔跑在原野上的野马，还是局促在马厩中的贡马，抑或是战场上奋勇杀敌、不畏前险的军马，在李公麟的笔下都显得熠熠生辉。
李公麟高超的画马成就来自对生活的细致观察和对技巧的纯熟锻炼。
他喜画马，除了向传统学习之外，还经常去“骐骥院”观察御马，“终日纵观，至不暇与客语”。
所以他不但对于马的形状和姿势知道得很清楚，就连马的生活习性也都非常熟悉，因此李公麟年轻时就以画马出名，为人所喜爱。
凤头骢锦膊骢好头赤照夜白满川花▼李公麟《五马图》26.9×204.5cm珂罗版藏于北京故宫博物院图书馆这幅画在清宫珍藏200多年，末代皇帝溥仪退位后，以赏赐溥杰的名义盗运出宫，曾为日本东京末次三次私人收藏，战后不知所踪，目前我国仅存珂罗版相传，有一次骐骥院中来了几匹西域进贡的宝马，个个健美挺拔、生气盎然。
试谈画家李公麟的生平及其创作
作者： 周芜 出版物刊名： 安徽史学 页码： 2-8页 主题词 李公麟;创作思想;作品;美术史;舒州;生平;苏东坡;西园雅集;王安石;白描
摘要： <正> (一)生平李公麟,字伯时,号龙眠山人,系江南李氏之远族.据云他的父亲李虚一很 贤良,曾因' ’六论过阁’被黜' .关于李公麟的籍贯问题,美术史家们都说他是安徽舒城人,也有说他 是舒州人,其实认真地说,李公麟应该是桐城人.这是因为:第一、从记载方面来考查,李公麟有相当 长的一段时间是居住在如今舒桐交界的龙眠山,他早在元丰元年就在龙眠山买过山田,' 以基以堂' , 后来他也就一直隐居在龙眠山,以绘画终其余年.第二、宋时舒州,今属潛山县,由此可见,当时的舒 州,绝非现在的舒城,它应该是管理舒、桐、潛三县的州治.龙眠山是属于舒州
一代宗师李公麟
一代宗师李公麟李公麟（1049～1106），安徽桐城人，宋代杰出画家。
字伯时，号龙眠居士。
熙宁三年进士。
出身名门大族，家藏古器名画法书甚多，自幼知识渊博，好古善鉴，多识奇字，自夏商以来钟鼎尊彝皆能考订世次，辨别款识。
长于诗文，行楷书有晋人风。
一生勤奋，作画无数，人物、史实、释道、士女、山水、鞍马、走兽、花鸟无所不能，无所不精。
人物、道释深得吴道子旨趣，运笔如行云流水，造型正确，神态飞动；山水气韵清秀，得王维正传；着色山水追李思训心法；画马过韩干。
能集诸家之长，得其大成，师法自然，大胆创新，自成一家，被后代敬为第一大手笔、百代宗师。
1．《五马图》▲纵29.3厘米横225.0厘米凤头骢▲纵29.3厘米横225.0厘米好头赤▲纵29.3厘米横225.0厘米锦膊骢▲纵29.3厘米横225.0厘米满川花▲纵29.3厘米横225.0厘米照夜白《五马图》为五段人物鞍马画作拼合成卷，其中前四段有黄庭坚题跋，乃几无争议的李公麟真迹精品。
第五段无跋文，笔法与前四段亦有差异，故而学界多认为其乃后人补绘。
该卷经溥仪之手流散至日本后，近百年间踪迹成谜，2019年却突然于东京国立博物馆特展中现身，从而让世人得见“摄去神骏精魄”之李公麟笔墨的真实风貌。
2．《西岳降灵图》▲《西岳降灵图》纵26.5厘米横516.3厘米《西岳降灵图》所绘为传说中“西岳华山大帝”巡猎出游的场景，共计人物八十有余，车马相交，鹰犬相闻。
与传统卷轴画从右至左的阅览顺序不同，该图场景可分两组，队伍仪仗相背而行，故有学者认为此图摹自壁画稿本。
本卷构图疏密有致，笔墨精妙有加，气氛张弛有度，其白描淡毫轻墨，高雅超逸。
观赏此作，可领略李公麟“宋画人物第一”的天下绝艺。
3．《龙眠山庄图》▲《龙眠山庄图》纵28.9厘米横364.6厘米▲《龙眠山庄图》纵28.9厘米横364.6厘米▲《龙眠山庄图》纵28.9厘米横364.6厘米龙眠山庄李公麟晚年归隐龙眠山所建，背倚高山，面临平畴，视野旷阔，龙眠河绕西侧南流，明末桐城文士孙中作《过李公麟山庄旧址》诗：“居士庄犹在，园林看转移。
北宋李公麟（多幅长卷、大图）
北宋李公麟（多幅长卷、大图）北宋李公麟孝經圖卷絹本水墨21.9×475.6厘米美国大都会艺术博物馆藏李公麟十八罗汉图卷手卷;蓝靛纸本描金26.7×384.2厘米美国大都会艺术馆藏（清佚名）李公麟龙王请斋图卷纸本水墨147.3×28.9厘米美国大都会艺术博物馆藏（明清佚名）北宋李公麟潇湘卧游图东京国立博物馆藏本作为现存中国宋代水墨山水画中最为优秀的作品之一。
过去曾传为北宋文人画家李公麟的作品，与顾恺之〈女史箴图卷〉等作品并列，在清宫中为乾隆皇帝收藏的四名卷之一，深受重视。
不过近年得知为与李公麟同乡的李姓画家所作。
潇湘为中国湖南省洞庭湖南方的风景胜地。
本作是为了禅僧云谷禅师而绘制，云谷禅师遍游各地却遗憾未能造访潇湘。
画中描绘出广阔的潇湘山水，以细腻的笔致画出渔舟与村落，并以充满逸气的笔致描绘树木。
全卷以淡墨为主调，运用墨色浓淡成功地表现出大气微妙的明暗。
李公麟会昌九老图辽宁博物院宋李公麟丽人行絹本33.4×112.6公分台北故宫博物院本幅旧传为李公麟所作，其善绘山水、人物及画马。
画马初学韩干，后自寻蹊径而有新创。
杜甫有《丽人行》诗，为描写杨家姐妹秦、韩、虢三国夫人出游之作。
此图即取此诗意，着意于仕女「肌理细腻骨肉匀，绣罗衣裳照暮春」之描绘。
马匹体形肥壮，鞍辔华丽；人马纵辔徐行，轻盈优美。
造形与设色皆饶唐代雍容富丽之遗风。
李公麟西岳降灵图卷北京故宫博物院李公麟华严变相图卷纸本设色35.5×1647.6 cm 大英博物馆藏李公麟免胄图纸本白描32.3×223.8cm 台北故宫博物院藏李公麟白莲社图卷美国大都会艺术博物馆藏（明清佚名）宋李公麟白莲社图卷绢本墨笔60.1×459.8厘米上海博物馆藏李公麟临韦偃牧放图绢本设色46.2×429.8厘米北京故宫博物院藏《临韦偃牧放图》是李公麟弥足珍贵的存世之作。
卷右上角有李公麟篆书自题：“臣李公麟奉命敕摹韦偃牧放图。
北宋李公麟孝经图卷
北宋李公麟孝经图卷
【年代】1085年
【尺寸】 21.9 x 475.6 cm 【整体尺幅】26.4 x 529.9 cm
【馆藏】美国大都会艺术博物馆
李公麟，北宋著名画家，字伯时，号龙眠居士，北宋舒州(今桐城)人。
其白描绘画为当时第一，《宣和画谱》第七卷评价他的作品曰：“(龙眠)尤工人物，能分别状貌，使人望而知其为廊庙、馆阁、山林、草野、闾阎、臧荻、占舆、皂隶。
至于动作态度、颦伸俯仰、大小善恶、与夫东西南北之人才分点画、尊卑贵贱、咸有区别，非若世俗画工混为一律。
贵贱研丑止以肥红瘦黑分之。
大抵公麟以立意为先，布置缘饰为次，其成染精致，俗工或可学焉，至率略简易处，则终不近也。
”
《孝经》大约成书于公元前350-公元前200年，在北宋时被列入“十三经”，成为儒家经典之一。
李公麟的话中加入了他对孝道的理解，作品将道德承载功用与书法功底结合，以及宋人以书法来翻译古人模拟自然的画法。
“宋画第一”李公麟——他的马不惟画肉兼画骨
“宋画第一”李公麟——他的马不惟画肉兼画骨
"龙眠胸中有千驷不惟画肉兼画骨"——
苏轼
李公麟（1049-1106），北宋著名画家。
字伯时，号龙眠居士。
作为"宋画第一"，李公麟的声誉随着他笔下的骏马而蜚声朝野。
天下第一白描——《五马图》
李公麟把盛行于唐代吴道子时代的“白画”发展为具有丰富表现力的画法——白描，即以纯用线条和其浓淡墨色描绘事物，这是线描技法发展到最高和最纯的结果。
《五马图》画的是西域进献给宋廷的五匹骏马，分别为凤头骢、
锦膊骢、好头赤、照夜白和满川花，每匹马均有奚官牵引。
凤头骢
锦膊骢
好头赤
照夜白
《五马图》中的"照夜白"就充分体现了他的白描画法之妙。
整匹马仅靠几条线来表现，
腹、背、臀、胸的线条依着马体的结构浓淡起
伏，圆劲而有弹性。
鬃毛和马尾的笔法如行云
流水、文秀飘逸，使马的气韵显得十分超逸脱
俗。
满川花
黄庭坚《李公麟<五马图>跋语》
《五马图》是李公麟的传世真迹，虽然本幅上并无他的署款和印记，但是却有他的好友黄庭坚的笺题和后跋为保证。
"盖神骏精魄，皆为伯时笔端取之而去"。
表达了黄庭坚对李公麟艺术的高度评价。
元代赵孟頫评："五马何翩翩，潇洒秋风前君王不好武，刍粟饱丰年。
朝人间阖门，暮秣十二闲。
"。
在李家畈寻访李公麟
在李家畈寻访李公麟□皖江地理■ 汪向军在李家畈寻访李公麟李公麟《王马图》唐寅临李公麟饮中八仙随同事到龙眠山区的黄燕村进行计划生育年终考评，中午在李家畈的双溪人家吃饭，李家畈就是有“宋画第一”称誉的李公麟出生与终老之地，趁这个机会我首次走进李公麟生活过的“龙眠山庄”，进行极其短暂的觅迹寻踪。
李公麟(1049-1106)，字伯时，宋代舒州桐城人。
为元祐进士，历官长垣县尉、泗州参军、中书门下省删定官、御史检法等职。
李公麟因居家在桐城龙眠山，所以取号龙眠居士，晚年终老于此。
他博学好古，多识奇字，自夏商以来之钟彝鼎尊，皆能考定世次，辨别款识；长于诗，工书法，尤以绘画著称于世。
李公麟的绘画集众长为己有，当时人将其所绘鞍马比之韩干、佛像比之吴道子、山水比之李思训、潇洒之风直追王维。
李公麟因此获得了“宋画第一”的称誉，由此成为唯一享有中国绘画史上“第一”殊荣的桐城人。
李家畈在深秋天然的斑斓色彩中呈现出少有的安详，带着对李公麟的那种跨越时空的景仰我悄悄地走进村子。
村子里的老人们都聚集在一个避风的墙根享受着秋阳稀薄的恩泽，懒懒地聊着村长里短的一些鸡毛蒜皮的琐事，偶尔地也谈谈山外的奇闻乐题，旁边的老人有的也爱理不搭的附和着。
这时老人们脚跟前熟睡的狗忽地就狂叫起来，把眼前这秋天的宁静瞬地就撕开了一个大口子，大概是我陌生的脚步惊扰了它们难得的秋梦，老人们慈祥地呵斥着，狗子无佛性，但此刻的狗还真是听话，愤愤地把头又埋进柔软的皮毛里继续睡觉。
于是在她们中间我开始了对李公麟的初步寻问，即使时光已经久远无法闪射出李公麟的面容，但上了年纪的老人们对历史上出现的名人李公麟还是记忆深刻的，毕竟李公麟和她们是同村人。
一个姓添的老人告诉我：不错，这里就是李公麟出生地李家畈，可惜现在没有任何能够证明他出生在这的遗迹。
我说：那么李姓的后人呢？接着边上的老人说：李家畈单单就没有李姓，虽然村子里住着两个姓李的，但都是外乡人迁移来的。
听到这我就很纳闷？李家畈是因为李公麟而作为一个村组的名称，还是李家畈在李公麟之前就这样称呼的呢？从历史资料上搜寻李公麟52岁因病辞官归里，在龙眠山的李家畈建成龙眠山庄，占地面积为4000平方米。
李公麟1091年作陶靖节醉休图手卷
李公麟1091年作陶靖节醉休图手卷李公麟(1049-1106)，北宋著名画家。
字伯时，号龙眠居士。
舒州(今桐城)人。
神宗熙宁三年进士，历泗州录事参军，以陆佃荐，为中书门下后省删定官、御史检法。
因安庆桐城城北有一龙眠山，李公麟曾长居于山下，所以又自号龙眠居士或龙眠山人。
神宗熙宁三年进士，历泗州录事参军，以陆佃荐，为中书门下后省删定官、御史检法。
好古博学，长于诗，精鉴别古器物。
尤以画著名，凡人物、释道、鞍马、山水、花鸟，无所不精，时推为"宋画中第一人"。
李公麟因风痹致仕，归居龙眠山庄，自作《山庄图》，为世所宝。
传世作品有《五马图》《维摩居士像》、《免胄图》等。
线条健拔却有粗细浓淡，构图坚实稳秀而又灵动自然，画面简洁精练，但富有变化;题材广及人物、鞍马、山水、花鸟，既有真实感，又有文人情趣，而且所作皆不着色，被称作"白描大师"。
局部放大图片款识：元祐六年十二月望日，龙眠山中人李公麟画渊明醉休图於奏邸竹轩藏印：内府书印(朱)；奉华之印(朱)；翰林之印(朱) 跋一：醉休图诗，折腰归去休官早，此性奚惟对菊花，回首不闻鹤怨，脱尘羸得姓名佳，春生五柳春应别，酒伴三仙酒陪余，宁白尊前说玄胆，漫推藤枕梦天涯。
跋二：时三月花夕，访见思谦薇使作醉休诗，因写句云：独为山林远世忧，归来宁肯说王侯，已知绿酒便黄菊，特把乌纱映百头，尘事至今朦惠眼，人情由古向轻裘，先生不负樽中月，醉倒绳床兴满秋。
河阳方明富钤印：方明富印(白)、墨池清兴(朱)跋三：予近游彭泽，复寄清江引述之，东风几株原上柳，三迳宁如旧青山，不老时黄菊将开候，先生醉神何处有。
跋四：彭泽归来五柳阴，壶觞托兴本无心，颓然一醉南窗下，谁遣传看入翰林，南阳邓士龙钤印：邓士龙印(白)跋五：北窗之下羲黄上，今古唯宜著此人，幸有醉休天趣在，画图犹得想风神，潘堇言钤印：堇言(朱)跋六：酒尽壶觞兴转幽，清风一榻卧林丘，展图漫许开醒眼，学得先生醉後休，天台朱钰钤印：朱钰印(白)跋七：昔典午之世，靖节先生休官赋归，托兴诗酒，其意果何如？观晋处士陶潜，莽大夫杨雄书法，先之意，可见，後之人往往绘其神情放旷，潇洒物外，以为美之，观而不能求其心，惜哉。
“画圣”吴道子之后的又一奇才，开创新的画风的一代国画大师
“画圣”吴道子之后的又一奇才，开创新的画风的一代国画大师“画圣”吴道子之后的又一奇才，开创新的画风的一代国画大师李公麟《维摩演教图》卷纵34.6cm，横207李公麟是继唐代吴道子后在人物画上另一位有更大成就和影响的画家，也是宋代文人士大夫画家中的代表人物。
他特别发展了白描形式，即不施色彩，仅以富有表现力的线描构成朴素优美的艺术形象，为丰富民族绘画的形式技巧，作出了重大贡献。
李公麟在中国美术史上是一位有深厚文学修养且艺术才能出众的艺术家，他以官僚文人画家的身份与当时一批名流如王安石、苏轼、王诜、黄庭坚等交友，吟诗作画、谈禅论道“以文会友”，并在这种交流中吸收众善，使其艺术风格兼容并蓄且独树一帜，确立了“扫去粉黛、淡毫清墨”、“不施丹青，而光彩动人”的绘画艺术审美新标准，使白描成为可与工笔重彩和水墨写意相抗衡的传统绘画样式之一，为丰富中国画的表现技法和创作思想做出了重大的贡献。
从著录和现存的作品来看，李公麟的作品大致可分为三类。
第一类是宗教题材，即道释画；第二类是现实人物题材（包括历史人物）；第三类是鞍马。
他也画过一些山水和花鸟颇为人称道，但是数量不多。
以上三类，基本可以概括李公麟的绘画主流。
李公麟一生极为勤奋，在他三十多年的绘画创作活动中，作品数量惊人，仅《宣和画谱》就著录有107 幅作品之多，除临摹古画外，其余皆为白描作品。
但因年代久远，其存世的作品却寥寥无几，被公认为其真迹者，更是屈指可数。
很多作品虽是后人摹本，从这些摹本中我们仍能领略李公麟绘画艺术深远的立意和精湛的技法。
李公麟对绘画艺术终生保持勤勉不倦的精神，晚年身患风湿，但他卧在床上仍然用手不停地比划落笔的姿势，家人劝他多休息，他笑曰：“余习未除，不觉至此。
”可见李公麟在绘画上用功之极。
李公麟善于观察生活并能用画笔展现生活，“李伯时工画马，曹辅为太仆卿，太仆廨舍，御马皆在焉。
伯时每过之，必终日纵视，至不暇与客语。
大概画马者，必先有全马在胸中，若能积精储神，赏其神骏，久久则胸中有全马矣。
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殊，莫衷一是，后经李公麟鉴定，方得定论。
李公麟还经常去皇家马苑观看各地进贡的骏马，以丰富自己
的笔墨形象。据说有次他画御马“满川花”，肥瘦得体，神韵生
动，不久马死，人们传说马的丰采被李公麟摄去，因而夭折，以
致马苑圉人纷纷请求他不要再画御马。苏轼亦赋诗云：“龙眠胸
中有千驷，不惟画肉兼画骨。”对他的精湛画艺大加赞颂。
李公麟有时载酒出京城，访名园荫林，坐石临水，观赏终日；
他从仕３０年来，没有一天忘怀山林美景，故而胸中积蕴丰厚，笔
底波澜壮阔，所绘山水，如《村田乐图》、《竹溪隐居图》、《龙
眠山庄图》等，笔法草ຫໍສະໝຸດ ，而天机盎然。 元符三年（１１００），李公麟因病致仕，归休龙眠山庄。他无
笃志艺文。他在元丰初年，即３０岁时，就在龙眠山买地筑堂，作
好归休的准备。他钦慕陶渊明、王羲之、李太白的潇洒旷达，虽
任职京中，却淡然轩冕，与米芾、王诜等诗画之友雅集林泉，陶
情丹青笔墨，赏玩古今字画，鉴识秦晋彝器，怡然自得。李公麟
精通金文，多识奇字，自夏、商以来锺鼎尊彝，皆能考定其年代
世次，辨测款识题跋，闻一妙品，必购得之而后快，虽千金也在
官一身轻，徜徉于归来宅、清心亭、读书馆、璇渊宫，愈加放情
山水，诗画自娱，“风流不减古人”。此时受佛教思想影响，他
很少画马，而好画人物、释氏，他吸取顾恺之、吴道子诸家之
长，自创“白描”法，用笔简洁明快，线条流畅，俊健贴括，多
不敷色彩，如《维摩居士像》、《释迦佛像》、《观音图》、
《九老图》、《华严经像图》等，都能恰如其分地表现人物的不
一临摹，必得副本而后已。经过刻苦努力，李公麟年青时就奠下
深厚的书画技艺基础。以后渐渐得心应手，乃以笔墨为游戏，不
立寸度，放情荡意，遇物辄画。
距舒城不远的桐城、怀宁一带，草茂水清，冈峦逶迤，彭蠡
野马，出没其间，千百成群，纵横恣肆。李公麟高情远韵，雅志
石泉，诗书之暇，常去桐城龙眠山游玩，因得观野马百态千姿，
动作态度，颦伸俯仰，皆摄之于心，寓形于纸，神骏雄迈，如流
水行云，无不炯然若生。
神宗熙宁三年（１０７０ ），李公麟考中进士，历南康（今江西
赣州市）、长垣（今属河南）尉、泗州（治今江苏盱眙县境）录
事参军。后入京为中书门下省删定官、御史台检法，沉于下僚，
不能闻达。但李公麟对官场的升迁荣禄，也并不热衷，秉性风雅，
李公麟（１０４９—１１０６ ）， 字伯时，号龙眠居士。舒城（今属
安徽）人。北宋画家、鉴赏家。
他出身官僚地主家庭，父亲李虚一，爱藏法书名画、珍奇古
玩。受家风熏陶，李公麟从小就爱好书画、文物，纵览家藏晋唐
名 帖和古人名画， 备受启迪，时时发笔临摹。他初学顾恺之、陆
探微、张僧繇、吴道子，书法摹二王，后来凡见名人字画，皆一
同身份、地位、种族、性格特征，虽淡毫轻墨，却光彩动人。李
公麟作画，意在笔先，而布置次之，有出人意表之妙，如《陶渊
明归去来图》，脱去俗套，不画田园竹菊，专画陶潜临流放歌，
衣纹飘举顿挫，愈显神情的孤傲。
晚年李公麟风湿卧床，犹比划落笔动作，乐此不疲。他死后
葬于舒城舒东村，享年５７岁。
李公麟一生，勤于创作，凡人物、山水、鞍马、释道、花鸟，
无所不精，被誉为“宋画第一”。他创造的“白描法”，影响元
明清画家，赵孟頫、陈洪缓、任伯年等相继而起，代代不绝。今
世存李公麟作品有《五马图》、《九歌图》、《临韦偃牧放图》、
《免胄图》、《海会图》等。