纪念傅雷PPT课件

When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End
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感谢聆听
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施蛰存与鲁迅
• 施蛰存与鲁迅（1881-1936）有过愉快交 往的回忆，也有过瞠目怒对交锋的历史。
• 1929年年底，施蛰存和戴望舒等经营一 水沫书店，为发展无产阶级革命文学， 他们想系统地介绍苏联文艺理论，将书 从英、法、日不同版本翻译过来，丛书 名为《科学的艺术论丛书》（后易名为 《马克思主义文艺论丛》）。大家商请 鲁迅来领导，由冯雪峰出面与鲁迅联系。 鲁迅欣然应诺，并拟定十二种选目。鲁 迅亲自承担其中四本书的译事。后因时 局形势恶化，《论丛》遭禁，没有出齐， 但同人们合作还算愉快。
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• 三年后，左联以柔石为代表的五位革命作家遭国 民党杀害，鲁迅拍案而起，写了《为了忘却的记 念》，此文即发表在施蛰存主编的《现代》第二 卷第六期上。
• 施蛰存上班时发现桌上鲁迅的稿子，不知何人送 来。从文末写作日期看，已有十多天了。原来此 文已经两家杂志编辑部之手，大家都怕惹祸，辗 转到《现代》杂志社。施蛰存看了，也犹豫不决， 奉书局老板张静庐定夺，张老板也沉吟难断。斟 酌了三天后，施蛰存“舍不得鲁迅这篇异乎寻常 的杰作被扼杀，或被别的刊物取得发表的荣誉”， 同时觉得“这篇文章没有直接犯禁的语句，在租 界里发表，顶不上什么大罪名”，毅然拍板刊用 了。为增强宣传效果，施蛰存还向鲁迅索来柔石 的照片、手迹，另配上一幅珂勒惠支的木刻《牺 牲》，同时加上鲁迅的近照，精心编成一页《文 艺画报》，与文章一并隆重刊出，社会反响强烈。
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• 施蛰存此前对鲁迅是尊敬的，尽管在文字 上闹过点小意气，仍执礼甚恭，但现在对 方骂自己是“洋场恶少”，他只能赤膊上 阵以恶相恶了。拳击场上，两个不同量级 的运动员对垒的结果是不言而喻的。
• “洋场恶少”的阴影，笼罩了施蛰存大半 生。他本名施德普，一气之下易名为施蛰 存——“尺蠖之屈，以求信也；龙蛇之势， 以存身也。”
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• 施蛰存（1905年12月3日—2003年11月19日） 中国现代著名作家、文学翻译家、学者，华 东师范大学中文系教授。原名施青萍，笔名 青萍、安华、薛蕙、李万鹤、陈蔚、舍之、 北山等。
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• 1929年施蛰存在中国第一次运用心理分析 创作小说《鸠摩罗什》、《将军的头》而 成为中国现代小说的奠基人之一。1930年 代他主编的《现代》杂志，引进现代主义 思潮，推崇现代意识的文学创作，在当时 影响广泛。抗日战争爆发後，他曾先后执 教于云南大学、厦门大学、暨南大学和光 华大学。1952年以後他任教于上海华东师 范大学中文系。施蛰存因早年与鲁迅有过 论战，因而在1950年代至1970年代受到迫 害，他也因此告别文学创作和翻译工作， 转而从事古典文学和碑版文物的研究工作。 20世纪80年代，由于现代主义思潮的重新 涌入中国，他的文学创作才又重新开始受 到重视。
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• 施蛰存一生的工作可以分为四个时期：
• 1937年以前，除进行编辑工作外，主要 创作短篇小说、诗歌及翻译外国文学；
• 抗日战争期间进行散文创作；1950年— 1958年期间，翻译了200万字的外国文 学作品；
• 1958年以後，致力于古典文学和碑版文 物的研究工作。
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施先生的小说注重心理分析，着重
描写人物的意识流动，成为中国“新感
觉派”的主要作家之一。
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新感觉派
• 新感觉派小说是20世纪我国第一个 被引进的现代主义小说流派，主要 作家有施蜇存、刘呐鸥、穆时英， 此外还有黑婴、禾金等。1928年刘 呐鸥创办《无轨列车》半月刊，开 始了对日本新感觉主义文学的介绍， 1932年至1935年，施蛰存主编大型 文学期刊《现代》，为新感觉派小 说提供了重要的发表阵地，新感觉 派小说得以成长为中国最完整的现 代主义小说流派。
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主题想
傅雷是我国著名的翻译家，致力 于法国文学的翻译工作。“文革” 中受迫害致死。在他死后二十年， 作者以冷静客观的笔墨，叙述了 自己与傅雷生前交往的情谊，展 现了傅雷的独特个性，深情地赞 颂了像傅雷一样的中国知识分子 坚持真理，刚直不屈，纯洁、正 直、真诚、高尚的灵魂。
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结束语
当你尽了自己的最大努力时，失败也是伟大的， 所以不要放弃，坚持就是正确的。
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• 令施蛰存毕生难以忘却的是：鲁迅与他 打笔墨官司时，斥他为“洋场恶少”。 盖当时《大晚报》辟一栏目“介绍给青 年的书”，请一些社会名流推荐书目。 施蛰存在推荐表格上填了《庄子》和 《文选》，并附加一句“为青年文学修 养之助”。鲁迅读后，不以为然，在 《重三感旧》一文中，将之和“学起篆 字来了，填起词来了”“信封也有自刻 的印板了，新诗也写成方块了”等现象 相提并论，批评为“光绪初年的雅人”。
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• 施蛰存年少气盛，觉得有点委屈，他此举只 不过提倡“古为今用”而已，何必大惊小怪， 遂撰《〈庄子〉与〈文选〉》一文，“替自 己作一个解释”，并说“没有经过古文学的 修养，鲁迅先生的新文章决不会写到现在这 样好”。铆上劲后，鲁迅又写《〈感旧〉以 后》等系列文章批驳；施蛰存不服气，据理 力争，以《推荐者的立场》、《突围》等辩 白应战。双方寸土不让，金戈铁马，使论战 升级，“君子交绝，不出恶声”那是神话。 以善战著称的鲁迅，在《扑空》的结尾犀利 地写道：“……他只有无端的诬赖，自己的 猜测、撒娇、装傻。几部古书的名目一撕下， ‘遗少’的肢节也跟着渺渺茫茫，到底现出 本相：明明白的的变成‘洋场恶少’了。”
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• 新感觉派认为，第一次世界大战后物质 文明迅速发展,人们要以视觉、听觉来 认识世界和表现世界,即以感性认识论 作为出发点，依靠直观来把握事物的表 现。因此,他们主张追求新的感觉和对 事物的新的感受方法,然后再给现实做 精美的加工。他们认为艺术家的任务是 描写人的内心世界,而非表面的现实;他 们强调主观和直感的作用，认为文学的 象征远比现实重要。他们否定一切旧的 传统形式，主张进行所谓文体改革和技 巧革新。