现代图形设计的特点
图形历史演变
特点：一反彩陶艺术中的质朴、活泼、愉 快的风格，走向沉重、神秘、威严和凶猛。 多以怪异风格化的、幻想的、恐怖的超现 实的动物形象为主。
2 、 商 周 时 期 青 铜 器 装 饰 图 案
饕 餮 纹
2 、 商 周 时 期 青 铜 器 装 饰 图 案பைடு நூலகம்
夔 龙 纹
2 、 商 周 时 期 青 铜 器 装 饰 图 案
忍 冬 纹
6 、 唐 代 装 饰 图 案
特点：丰富、丰满、富丽、华贵。内容除 鸟、兽等不同动物外，植物花卉不再作为 辅助内容，开始发挥主体装饰的作用。
6 、 唐 代 装 饰 图 案
6 、 唐 代 装 饰 图 案
6 、 唐 代 装 饰 图 案
6 、 唐 代 装 饰 图 案
7 、 宋 元 装 饰 图 案
中国传统图形
历史悠久
变化多样
风格各异
1 、 新 石 器 时 期
特点：图形简洁、概括、充满活力。主要 内容：动物、植物、人物、几何形，其中 几何形图案的应用比较普遍。
1 、 新 石 器 时 期
1 、 新 石 器 时 期
1 、 新 石 器 时 期
2 、 商 周 时 期 青 铜 器 装 饰 图 案
特点：清秀、大方、淡雅、凝重。 以花卉为主。
7 、 宋 元 装 饰 图 案
7 、 宋 元 装 饰 图 案
8 、 明 清 装 饰 图 案
特点：华丽、富贵、密集，同时又显得 纤细、繁缛 。过分追求装饰性。
8 、 明 代 装 饰 图 案
8 、 明 代 装 饰 图 案
8 、 明 代 装 饰 图 案
现代平面设计的风格演变
任何设计都要紧跟时代，一种设计风格会因为社会历 史背景、人性需求和市场导向的变化而被另一种设计 风格所取代，这是不可避免的发展趋势。
图形创意表现形式与手法
本文主要介绍图形语言及图形创意的表现形式与手法,并对几种代表性的表现形式作了深入的分析和解剖;读者在考虑采用何种表现形式时,要对设计的创意与表现内容进行认真的理解与分析,根据内容选取最佳的表现形式,表达自己的创意;探索图形表现的形式与方法,有助于读者掌握图形创意表现的组织规律,使之对图形表现由感性认识向理性认识飞跃,只有经过深思熟虑、认真组织的图形才能与创意思维相映生辉;在设计表现中,读者要勇于打破单一的传统的思维惯性,充分发挥想象性思维的创造力,利用各种形式的有机组合,将想象和意念形象化、视觉化,创造出具有原创性意义的新颖有趣的视觉形象;一、图形语言图形语言是现代社会中沟通交流的一种重要的视觉语言形式;图形语言从狭义上解释就是指形象、色彩、质感、量感等因素及它们之间的构成关系;图形语言相对于设计作品就如同文章中的字、词、句,也可看成舞蹈中的肢体动作,音乐中的音符;一般来说,文字可以表达较为明确的概念,但它的使用范围极为有限,只有在一定的国度或地域里,在信息传播者与接受者都认识和理解时才能够顺利地传播;而图形语言更形象、直观、具体,它不受地域和语言的限制,且视觉传达冲击力更强烈,更易于大众理解与接受;因此图形语言不仅有传达记事的性质,更能帮助人们理解,弥补文字的不足;正如德国著名视觉设计大师霍尔戈•马蒂斯教授所说：“一幅好的设计应该是靠图形语言,而不是靠文字来注解;”图形语言有着文字所无法比拟的魅力,它依靠优美的造型、巧妙的构图以及鲜明的色彩就能直观、形象地传播概念、信息和情感,并能够打破不同国界、地域和民族的界限而产生共鸣;口头语言是有地域性的,而图形语言恰恰是超越国界地域的“国际性语言”;东西方文化的差异、地域的不同,在语言表达方式上各不相同；但对于同一图形而言,人们的理解往往是相通的,图形在很多地方起到语言无法替代的作用;图形语言的基本目的是传播信息;在现代图形设计中,为了便于形象的传播,易于消费者理解记忆,要求图形创意的形式语言必须简洁、明快,富有感染力;生活中,图形语言传达的准确性远远超过了纯粹的语言文字;文字虽然能比较良好地记录和传递信息,但不能消除传播过程中理解再现的模糊性;图形则更能确保信息的准确传达,生动直观地再现形象,使人们受到感染,产生共鸣;图形语言的意义就在于它将这一特殊的视觉语言世界化,直观地反映出大众所关注的话题;日本著名设计大师福田繁雄的图形设计作品,不需要用文字解释,仅通过其简洁、概括、富有创意的图形,就能让观众明白其中的主题与内涵,并让观众在他的图形世界中不断揣摩、回味,从而领略其中的奥妙;二、图形创意表现形式为了吸引人们的注意,创造新颖、有趣的视觉形象,必须认真探究图形的表现形式,掌握图形表现内在的组织变化规律和构形方法,才能不断推陈出新,衍生出新的图形形态,从而进一步丰富图形表达语言,使现代图形创意更具活力,形式更多样;图形创意表现有其自身的构成语言和组织特点,我们可以从图形的形态特征出发,探讨图形创意的表现形式,从中了解图形创意的方法;了解图形表现形式的内在规律将有助于设计师开发图形创意表现语言,在设计中结合自己的特点和优势,运用合理的图形表现形式,注入自己与众不同的认知、情感、创意和观念,并通过视觉形象将这种思想传达给他人,以期引起共鸣;1、同构图形我们在日常生活中可以看到有的植物经过嫁接便可以产生新的品种,这是一种组合创新的方式;现代图形设计也可以像科学实验一样,将图形进行再组合,即类似生物的杂交、嫁接,将表面上毫不相关却有着内在联系的不同物体进行组合,创造出富有新意的新形象,这就是同构图形;同构图形是由物体相似因素组合所形成的图形,这种相似既可以是视觉上的,也可以是心理上的,或是经验及知识上的;同构图形强调“创造”的观念,它不在于追求生活上的真实,更注重视觉表现上的艺术性和合理性;同构图形能让观者产生丰富的联想,并且可以表达深刻的内涵,体现了现代设计美学追求整体感和哲理性的创意理念;同构图形是设计师的大胆创造与想象,但它并非凭空产生,而是在设计创造中以客观的态度进行合乎逻辑的组织和构造,是两种或多种物像的结合体;如上图埃及金字塔前的斯芬克斯狮身人面像就是同构表现形式的经典作品;上图是陈泓设计的海报作品人与自然,画面中一个身材优美的女性与鲸鱼的尾部以及标志图形三者同构组合,将人、鱼和标志三者结合得天衣无缝;鲸鱼的尾部变成女人体的泳裤和人身体的分界线;标志在中间位置,则成了女人身体的肚脐;这种艺术化的处理,形体上的巧妙结合,既给人优美的造型美感,又让大众产生与自然更亲近的感觉;从上图中安德鲁•弗朗科伊斯所设计的杂志封面可以看出,一个男人和头上一个女人的形象巧妙地结合在一起,女人体蜷曲的造型正好构成了男人头部的一个部分,这种结合,不再是普通人体或物体的再现,而是利用了各自物像的共性将两者合二为一,给人亲切、简洁、幽默的感觉;同构图形按构成方式分类,主要有异形同构、置换同构、异质同构三类;1. 异形同构异形同构是将表面上看似不合逻辑的形象,通过其造型的相近性联系组合成一个整体,传达出某种特定的信息和不同形态间的关系,从而创造出新的意义和价值;同构的前提是不同物象间存在着潜在的形态联系的可能性且具有内在联系的意义,这样才能进行异形同构,不可进行生搬硬套或盲目地组合连接;上图是对毒品说不Say no to drugs海报,设计师巧妙地将小鸟和人手相结合,手形又同构变化成垂死的小鸟,让人看后深刻领悟到其内涵;上图是丁闽设计的珠海平面设计协会成立海报,设计师将七只眼和人的身体同构一体,两者巧妙融合,通过眼睛和设计师人脑的异形同构组合,展现出视觉传达的新意;2. 置换同构置换同构俗称“偷梁换柱”,意指将组成某物质的某一特定元素与另一种本不属于其物质的元素进行非现实的构造,传达出新的意义与表现形式;置换图形构成方法虽然使物体间的结构关系不变,但经过异常组合后的置换图形在新的形态结构中,却因异物组合方法导致了逻辑上的“张冠李戴”;这是一种趣味横生的组合,极其容易让观众产生共鸣和联想;在新的构成中,替代置换的物质或物质局部与原来造型形象应有一定的相似性,通过奇妙异常的组合,给大众新视觉、新意义;置换图形的应用加强了人们对事物深层意义的理解,同时也增强了图形的表现力,实现了按常规思维方法不可能达到的转换;上图是张晓东所设计的海报天鹅•人,“人”字的其中一笔,由一只美丽的天鹅造型置换同构而成,表现了天鹅与人,大自然与人密不可分的关系;3. 异质同构世界上每种物体都有其自己的材质,这也是区别于其他物体的标志;如树是木质的,锅是金属质的等,这些都是大众熟知的生活常识;异质同构就是将一种物质的材质转换到另一种完全不同的物体上,从而使两种物体发生关系,使原本平淡无奇的形象因材质的改变而成为新奇的视觉图形;在设计的表现上,其实事物形态元素的“异”往往就是构成形式上的“同”,只要捕捉住事物之间的异同点,通过一个合理的链接,就可以构造出新颖的造型;上图是芬兰设计师博凯林所做的电影海报销售员之死,画面中砖块与手提箱两种完全不同质的形体同构成一体,让人产生无限的遐想;二、共生图形共生图形在视觉传达设计中是一种独特的构成形式语言,它通过创造性的表现形式,利用共用空间、共用形、共用线等设计要素,使两个或两个以上的形象共同享用同一空间、同一边缘轮廓,相互依存,构成完整的统一体;共生图形在创造上利用了形的相似性,互借互生、共用相生、异中求同,使一个形象巧妙地融入对方形态结构中,从而成为对方整体中的一个部分,形成多形组合的有机体;共生图形利用了形体中正形与负形之间的变化使观者产生双关的感受,用一条轮廓线同时界定两个紧密相连,相互衬托的形象,使两者造形之间的轮廓可以相互转换借用,从而起到用最少的线条表达更多含义的作用;共生图形无论是全部共用还是局部共用,或仅仅是线条的共用,都只是通往想象的桥梁,是设计师虚构、夸张、想象的产物;它在不合理中求合理、反常中求正常、平淡中见神奇的方式,给人以新奇、刺激、独特的感受;上图是美国视觉设计大师兰尼•索曼斯设计的海报罗密欧与朱丽叶,生动形象地表达了莎士比亚这一爱情悲剧;图形正形为一对恋人,负形则是一把匕首刺到两人的心上,表现了两种矛盾思想的剧烈冲突,一对青年男女纯真的爱情背后潜伏着的重重杀机;海报画面单纯简洁,视觉效果强烈,准确地揭示了深刻的主题;上图是刘小飞所作的主题海报体贴,这幅图把优美的天鹅造型紧紧贴伏在人身上,就如人身体的一部分,传达出人与自然万物和谐共融的意识;上图是鲁宾Rubin所作的奇怪的杯子,图形与底相反相成,杯子的负形形象是两个人脸的侧面像,即两个人脸外形与杯子的造型共用其轮廓线,显示了其创意的美感;三、正负图形正负图形也叫反转图形,是指正形和负形相互借用、相互依存、你中有我、我中有你的一种创意图形;作为正形的图和作为负形的底之间可以相互反转,在一种线形中隐含着两种不同的含义,有时也称之为图地互换图形;现代图形设计注重合理地开发负空间,使画面的每个空隙都能说话,将图形特有的语意生动形象地表现出来;如上图所示德国设计师德雷维斯基•雷克斯Drewinski Lex设计的海报安托尼和克雷欧佩特拉,设计师艺术性地运用了平面造型空间,将女性和蛇之间用正负形分割,正负形一线两用,并将女性的温柔与基督教文化中蛇与女性的关系表现得淋漓尽致,让大众慢慢体味艺术营造的美妙空间;当大众观赏柔美的女性形象时,又可以隐约感受到正形空间中一条游动的蛇,形体的灵动变化随着视觉的移动而不断变换着;正负形的相互借用,能产生强烈的艺术感染力如上图中国道教中的太极图,即是一个经典的正负形设计;太极图是以黑白两个鱼形纹组成的圆形图案,民间俗称“阴阳鱼”,它图式简单、内涵丰富、造型完美,是对事物运动和结构成因的图解,形象化地表达了阴阳轮转、相辅相成是万物生成变化根源的哲理;太极图形正负形之间展现了一种既互相转化又相对统一的形式美;它形成后逐步发展成中国传统文化图案所特有的“美”的结构;如“喜相逢”、“龙凤呈祥”、“鸾凤和鸣”等正反组合、上下组合多种构成形式组成的生动优美的图案,深受大众喜爱;四、悖理图形悖理,即荒谬,不合情理,也作悖论解,是指与人们的习惯、经验或者自然规律相矛盾的结论;悖理图形是指那些现实世界中不可能出现的,看起来荒诞、反常却能诱发观者奇思妙想的创意图形;悖理图形用非自然的组合方法,将客观世界人们所熟悉的、合理的、固有的秩序改变、移置于荒诞反常的图像世界之中,其目的在于打破真实与虚幻、主观与客观世界之间的物理障碍和心理障碍,把隐藏在形象深处的深层含义表现出来;悖理图形会给观众带来全新的视觉感受和心理联想;在设计中,悖理形式往往有目的地将客观物象进行秩序错乱、方向颠倒处理,从而表达出新的寓意;悖理形式常运用于自相矛盾的情景中,将造成逻辑与视觉的强烈对比与矛盾,使观众在惊诧之余,又能感受到画面被赋予的特殊意义;如上图是美国设计师Fred Woodward的沙丁鱼罐头,画面通过一个打开的沙丁鱼罐头,里面露出的却是四个裸露的男人来代替沙丁鱼,给人极度的荒诞与诙谐感,这也是悖理图形设计的独特意义所在;五、矛盾空间图形矛盾空间图形是按照严格的形式逻辑推导而出的,在二维空间中可以成立,然而在三维真实空间内却因互相矛盾而难以存在;矛盾空间的形成主要是利用了视点的交替和转换,表现出客观世界中无法存在的幻想空间,形成一个介于二维和三维之间,具有无法模拟的立体性空间;这是实际生活中不可能存在的幻想空间,具有表现多视点的特性;它打破了时空的界限,以立体图式混淆我们的视觉,具有一定的荒诞性,这种独特的意念和形式将给人留下深刻的印象;福田繁雄创作的许多图形作品中,我们经常可以看到造型相反相生,又共融互补的图形,这种看似对立却又互补相生的作品,创造了一个独特的视觉效果;如上图是日本图形设计大师福田繁雄在图形设计中巧妙地将图形加以分割,原来图形中的许多空隙变成了实体,原来的三维空间变成了多维空间;两个形象既共用一个平面而又不隶属于同一空间,两个人看似离得很近,其实他们根本就是处于两个不同的空间,暗示了人与人之间的不可沟通性;其实,我们仔细观察便可以发现,许多人往往只是看到了图形的本身而忽略了图形在这个空间中分割出来的形,这就是福田繁雄所创作的图形的独特魅力所在;许多作品初看时似乎具有合理的形态,但仔细观察后却发现其处于矛盾的、不可能存在的异度空间里;如上图所示,匈牙利设计大师伊斯特文•活里兹创造出的矛盾空间造型,他将想象力延伸到了不可能存在的异次元;在该图形中,上层的人和下层的人存在于充满矛盾的、不可能存在的奇异场景上,就像在那些不合逻辑却又备感真实的梦境里,将观者的视觉体验带向事先无法想象的幻觉中;伊斯特文•活里兹在真实世界之外,创造了崭新的异度空间;如上图所示,伊斯特文•活里兹创作的图形,画面中巨形双手紧紧抓住了一把剑,但剑与双手以及树林不合理的交叉关系,打破了现实中的常规,形成不可思议的、矛盾错乱的非现实状态;六、异影图形万物在光的作用下便会产生与原物相对应的影子,这是一种自然现象;影子由于其独特的表现力,被广泛地运用于写实绘画艺术、图形创意表现中;图形设计经常利用影子作为设计的元素,以达到黑白对比的艺术效果;绘画艺术对影子的表现重在物象的统一,而在图形创意设计中影子则强调视觉的变化和意念的深刻转变,它往往表现为对一个物体的影子的艺术处理,即把原物体的影子变化为与之相反或相关的另一物体的“影子”,这时,影子已不仅仅是物体的真实投影,它已成为作品中突出的创意元素,它们之间除了形的相似之外还具有某种内在的联系;如上左图狗改不了吃屎的习性,作品粗略扫视之下,大众往往以为那只是一只狗写实的影子,但实际上,设计者对影子造型做了变幻;这时,影子的造型成为真正的中心和隐含意义所在;在图形设计中,作者可以根据主题的需要,对影子进行加工和改造,通过影子来反映对象和表达作者的感情与深刻的思想内涵;这时的影子往往是创意中心所在,富有深刻的寓意,并给人联想的空间和视觉上的冲击;七、双关图形双关图形是指一个图形可以同时解读为两种不同意义的形体,就是既可以看成是这样的,也可以看成是那样的,通过这两种形体之间的联系产生意义,传递多样的、高度简化的视觉信息;双关意味着图形牵涉到双重释义,一重是表层的意义,另一重则是隐含的意义,而隐含的意义往往是图形的主要含义所在,双关图形有“言在此,意在彼”的特点;这类图形表现让人感觉内敛含蓄而又幽默诙谐;如上左图伊斯特文•活里兹所设计的图形,两位演奏的乐手恰到好处地组合构成整个人物图形的脸孔,这里的图形元素既可解读为两个正在演奏的乐手形象,又可看作主体人物的形象,具有双重的视觉表现意义,耐人寻味;八、聚集图形在图形设计中,将相近或相似的元素重复组合,构成新的具有强烈视觉冲击力的形象,称之为聚集图形;聚集图形的元素具有一定的方向性,往往向一个主要方向有序性排列或逐渐演变,它具有强烈的导向性和密集、聚集的特点;例如在国庆游行、运动会开幕式等大型的庆典活动中,常常看到由人群组成的巨大文字或图形的创意,并在此基础上进行动感变化,生成“人浪”,整个场面极其壮观,这便是聚集图形的具体运用;如上左图所示,整个骷髅的造型由无数个密集炸弹所组成,而炸弹向左下角方向,有序变化排列,造型独特,视觉冲击力强,表达了反战的深刻寓意;三、图形创意表现手法现代图形创意突出事物特征,创造生动、富有感染力的形象,独特的图形语言来表达创作者的认知与情感,以引起共鸣;在具体的创意表现中,往往是对各种图形创意表现手法进行综合运用;就像文学家使用文字符号抒发胸臆一样,设计师使用图形符号表达自己内心的情感,他们常采用一些文学中常用的如比喻、夸张、借代等艺术表现手法来创作形象,抒发情感;这些手法的成功运用,可以突出事物特征,更形象地传达概念,有助于观众对作品内在涵义的理解;以下介绍几种常用的图形创意表现手法;1、夸张设计创作中,夸张是对事物的某方面刻意夸大或缩小的一种艺术渲染手法,是为了表达强烈的思想感情或突出事物的特征;夸张的主要目的：一是深刻、生动地揭示事物的本质,增强图形的感染力；二是加强作者的某种感情,烘托气氛,引起观者丰富的联想；三是增强图形的幽默感和趣味性;夸张常采用言过其实的方法,突出事物的本质,强调、扩展画面中形象的主要特征,或是打破现实的物与物之间特定的比例关系,通过一种反常规、反正常比例的关系表现,形成鲜明对比,体现出夸张的感染力;如上图覃立群所做的玉柴汽车骆驼篇、马篇两幅平面广告,作品形象夸张、幽默,让人过目难忘;设计师大胆地把骆驼形象和马的形象拉宽,这种在生活中违背常规的形象引起观众无限地想象,让人深入揣摩作品画面表达的内在涵义,达到了广告创作的真正目的;2、比喻比喻就是打比方,是为了更形象具体地诠释事物,用人们熟知的具体事物比拟所要表达的事物,或用简单明了的道理比拟所要诠释的道理;被比喻的事物叫“本体”,用作比喻的事物叫做“喻体”;如民间常用鸳鸯比喻情侣,松鹤喻意长寿等,这些观念通过形象化的物体表现出来,这也是中国“意象”艺术手法的运用;在图形设计中的“比喻”即用抽象的概念表达形象的物形,借“喻体图形”来展示“本体意义”;如上图是许明泉创作的酒后别开车,作品中用酒瓶比喻了喝酒的人和生命线,暗示了酒后驾车的危害性;比喻手法有明喻、隐喻、借喻几种,各种手法均能取得不同的表现效果,运用何种手法,主要取决于主题和内容;3、借代借代就是不直接说出要阐述的人或事物,而是“借”与说的人或事物有密切象征关系的其他事物来“代替说明”的一种表现手法;通常人们把被代替的事物叫本体,用来代替的事物叫借体,本体和借体之间必须具有相关联的关系;运用借代手法,可以引人联想,有不言而喻、心有灵犀一点通的奇特效果,使表达形象更突出、特点更鲜明、效果更具体生动;4、幽默幽默来源于生活,是一种经过艺术加工的语言形式;这种艺术化的语言,通过映射、讽喻、双关手法,在善意的微笑中,揭露生活中讹谬和不通情理之处,从而引人发笑进而深思,是设计师思想、学识、智慧和灵感的结晶,机智的表现;正如列宁所说：“幽默是一种优美的,健康的品质;”人们总是希望在欢乐轻松的气氛中认识事物、沟通思想,交流信息,从而得到教益,幽默的性质和特点可用“意料之外,情理之中”八个字来概括,也可精炼为“奇巧”二字;“奇”是“出奇”,即出人意料,“巧”则是指巧合,即“合情理”;所以在图形设计表现中要善于制造和发现矛盾巧合,抓住有喜剧色彩的因素、有趣味的情节,把要肯定突出的事物无限延伸,在诙谐中达到出其不意的效果;5、象征象征也是图形设计的基础表现手法,借助于某一具体事物的外在特征,折射出设计师深邃的思想或某种特殊的理念;象征的本体和象征意义之间可能没有必然的联系,它需要设计师对本体事物特征的突出描绘,使观者产生由此及彼的联想,顿悟其中含义;如红色象征喜庆、白色象征哀悼、鸽子象征和平、龙凤象征吉祥等;象征手法可使抽象概念具体化、形象化,使深刻的哲理浅显化、简明化,使人们对主题的把握和理解有一个更加快速的过程,也可使得图形的内涵得到延伸;象征比一般比喻所概括的内容更为深广,能产生更好的艺术效果,其图形创意手法更能吸引人们的注意,激发观者的思考;。
后现代主义平面设计-姚伟 共17页
现代与后现代的区别
现代主义主张创造新的形 式,反对袭用传统的样式和 附加的装饰,从而突破了历 史主义和折中主义的框框, 为发展新材料,新技术和新 功能在造型上的潜力开辟 了道路.其试图通过这种方 式使自己和现代技术结合 起来。
后现代主义是旨在反抗现 代主义方法论的一场运动， 所谓的‘后现代’并不是 指时间上的处于‘现代’ 之后，而是针对艺术发展 的演变而言的。其主要影 响于建筑界，后波及其他 设计领域。其以简化，变 形，夸张的手法借鉴历史 建筑的部件和装饰，并把 其与波普设计艺术的艳丽 色彩与玩世不恭的手法主 义结合。
后现代主义设计的特征：
1.反对设计单一化，主张设计形式多样； 2.反对理性主义，关注人性。以游戏心态设计； 3.强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重设计的人文含义。设计
大量创造性地运用符号语言，将产品的功能与人的生理、心理以及社 会、历史相结合； 4.关注设计作品与环境的关系，意识到设计的后果与社会的可持续发 展问题；设计要人性、绿化、环保。
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强调信息传达决定设计风格及方向 代表人物： 威利·孔茨
：版面编排
丹·佛里德曼
佛里德曼的平面设计、家具设计、雕塑作品都代表了后 现代主义的设计和艺术特征，他的正统的乌尔姆和巴塞尔 教育一方面给他提供了良好的视觉传达功能设计的坚实基 础，另外一方面也给他提供了可以改造的对象。
他把视觉美感和视觉传达功能双重性混合起来，达到非 常完美的结合。他在设计中利用肌理、表面处理、空间布 局达到强烈的视觉效果。他对于对比非常注意，特别是采 用几何图形和有机图形的对比，因此他的设计具有鲜明的 个人特点，与流行的国际主义风格大相径庭。
小结
后现代主义风格最早在1960年代末期已经在平面设计 上出现，与建筑设计比较起来，它的形式不是那么明 确，虽然国际风格主义垄断设计，但是在平面设计上 的垄断比起建筑设计上要松得多，因为平面设计一直 具有强调装饰、幽默的派别， 并 没 有 因 为 瑞士发展起 来的国际主义风格的出现而完全消失。所谓「后现代 主义」平面设计，其实是对现代主义的改良，主要的 方法是把装饰的、历史性的内容加到设计上，使之成 为平面设计的一个组成因素。
浅析现代图形设计的创意特征与形式方法
浅析现代图形设计的创意特征与形式方法作者：李潇燃来源：《文艺生活·中旬刊》2016年第04期摘要：现代图形设计以它自身特有的视觉语言向人们传递信息，改变着人们生活的方方面面。
现代图形设计的造型创意特征有着直观性、传达性、审美性、奇特性几大特征；现代图形设计的形式方法有夸张、象征、图底翻转、分解重构等方法。
关键词：传统服饰；动漫人物；造型设计；运用中图分类号：J524 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）11-0058-01一、图形的意义及现代图形的发展图形是以形象和色彩来直观地传播信息、观念及交流思想的视觉语言。
图形吸引人的视点，传递信息准确、直接、有力、激发人的联想和思考，突破语言、文字、时空的限制，易于识别和记忆，超越国界，赋予人类沟通的广阔意义。
现代的图形设计是多种学科交叉的产物，它超越了一般造型的审美限定，集现代哲学、视觉心理、艺术造型、语言符号、信息传播、市场营销等学科于一体。
它以固有的属性，构成了现代信息传播中的特殊文化现象。
加拿大传播理论家马歇儿·麦克鲁安曾说：“现代社会已由文字文化转为图形文化。
”①二、现代图形设计的造型创意特征现代图形设计是表现力很强的传播形式，在各种表面看来毫不相干的事物之间，通过想象思维，可以获得直观的传达力，所传达出来的视觉信息往往可以弥补文字语言和声音语言传达的缺陷，有着不可替代的信息传达功能。
现代图形设计的造型创意特征大致有以下几个方面。
1.直观性。
直观性是图形设计的基本追求。
直观化的设计可以给人以明确、清晰的视觉效果，将复杂的意念浓缩到简洁明了的图形中。
日本设计师福田繁雄在1975年设计的《1945年的胜利》这幅海报中画面语言直观明了，它采用类似漫画的表现形式，创造出一种简洁、诙谐的图形语言，描绘一颗子弹反向飞回枪管的形象，讽刺发动战争者自食其果，含义深刻。
2.传达性。
图形设计是以形状表述思想的设计，当今的信息传播环境出现了多元化的局面，图形设计作为大众传播的主要媒体，充当了信息传播的重要角色，它使得不同地域和文化的民族之间交往更加方便、快捷，同时也由于图形的传播特征，消除了语言上的障碍和思想上的隔阂。
图形创意》教案
图形创意》教案本章将介绍图形的概述，让我们一起来了解什么是图形，以及图形在现代视觉传达中的优势。
二）图形创意概述：图形创意是指将图形元素进行创意组合，形成新的视觉形象，用于传达信息和表达思想。
三）图形的产生：图形的产生可以追溯到史前时代的洞穴壁画，随着人类文明的进步，图形的形式和用途也在不断变化。
四）图形的定义：图形是由线条、形状、色彩等元素组成的视觉形象，具有独特的表现力和传达能力。
五）图形传播的起源及变革：从古代的石刻、书法，到现代的平面设计、动画等，图形的传播方式也在不断变化和发展。
六）图形语言的传达优势：图形具有直观、简洁、易懂的特点，能够更好地传达信息和表达情感。
七）图形设计的价值和意义：图形设计不仅是一种艺术形式，更是一种商业手段，能够为企业和品牌带来更好的传播效果和商业价值。
八）现代图形的设计观念：现代图形设计注重创新、简洁、实用，强调与时俱进和个性化表达。
九）教学重点和难点：教学重点是掌握图形构成方法，教学难点是如何灵活运用图形元素进行创意组合。
十）教学方法：采用讲授和多媒体展示相结合的方式，通过实例分析和互动讨论，加强学生的理解和思考能力。
十一）作业：要求学生联想与图形相关的元素，表现出形象特征和视觉创意效果。
我们生活在一个越来越注重图形化的时代。
过去，我们更多地依赖文字来记录事情和表达意思，而对图形和图像，我们只是看中它们的直观性和愉悦性。
然而，事实上，我们在生活中获得的信息有60%以上是通过视觉获得的，特别是在科技高度发达的今天，影视、网络和多媒体的普及，配合传统的印刷文化，使图像成为了传递信息的主要载体。
1.1 图形创意概述当前，文化趋向明显地从语言中心向图像中心转移。
作为阅读符号的语言已经转变为作为视觉符号的图像，视觉文化的时代已经到来，图像化的时代已经到来。
艺术设计作为一个现代概念，正是艺术与科学、图形与概念的交汇之处，尤其要突出图形在设计教育中的重要性，毕竟人类的造型活动关系到人类的物质生产和精神生产，文明的发展和历史的进程。
略谈现代图案设计中形式美法则的运用
略谈现代图案设计中形式美法则的运用作者：刘晓瑜来源：《大观》2016年第02期摘要：在现代设计中，图案的应用就像色彩一样，广泛却是不随意，看似简单却又复杂。
随着设计行业的壮大发展，图案设计以其图特的设计内容和广泛的应用受到关注，而对于图案的设计，我们的评断标准永远像对艺术品的评价一般各有己见。
但在图案创作上，形式美法则的运用却是非常凑效，它能让设计师在图案创作的过程中保持头脑清晰，不至于跌入繁琐和任意叠加的陷阱。
关键词：图案；设计；形式；形式美一直以来，图案无处不在，从古代传统图案纹样到现代图案设计，图案存在与我们的服装上、建筑物表面、室内设计、品牌、包装……中国传统装饰纹样在精细度上令人赞叹，色彩运用亦是典范，展示了中国传统装饰的风采和韵味，让人意犹未尽。
欧文·琼斯在其《Examples of Chinese ornament/中国纹样锦集》序中说：“中国当时对外战争及太平天国之乱，导致许多公共建筑遭洗劫，或夷为丘墟；弗利的装饰艺术品流入欧洲。
这些作品不仅在工艺精细程度，还是色彩与装饰的完美结合程度，都是以前非常罕见的。
”但从传统装饰纹样的图案来看，这类中国传统纹样部分图案呆板、无即兴之趣，色彩淡雅、失对比变化。
随着设计行业的逐步兴起与学术研究的更加深入，现代图案设计对图案的排列对比、色彩的运用、已经呈现方式有了更多的体现。
一、关于现代图案设计现代图案设计分别为单独纹样、二方连续纹样、四方连续纹样等，其应用领域相当广泛，比如平面设计、广告设计、包装设计、视觉设计、服装设计以至室内空间设计。
现代图案与现代设计息息相关，图案设计其多元使用范畴使用显而易见的，重复的元素带来一个平静的氛围及即时的熟悉感。
在现代设计中，图案是最容易让人接受的设计风格之一，这主要是因为它的重复性常常给观众带来一种平静、镇定的效果，同时还能让他们容易与作品及其展示环境联系起来。
从本质上来说，现代潮流图案多是各种元素自我重复的组合。
现代图形设计的特点
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奇特化单纯化审美性象征性传达性的特点其趋势将向文化性的延伸个性化的扩张原始意识的诱发和对自然的留恋现代科技对图形设计的影响这几方面发展
现代图形设计
-----------特点 Nhomakorabea精选
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• 现代图形设计具有:奇 特化、单纯化、审美 性、象征性、传达性 的特点,其趋势将向文 化性的延伸、个性化 的扩张、原始意识的 诱发和对自然的留恋、 现代科技对图形设计 的影响这几方面发展。
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自己的感想
• 现代图形设计受现代艺术流派的影响也比 较大。不同的流派也产生了不同的图形。
• 而现代的图形设计中一直延续着包豪斯的 传统。简洁明了。一句话“少即是多”
• 将来图形设计的发展我觉得应该是会向后 现代主义方向发展。就像文艺复兴时期， 会向人文发展一样。一个时代的结束也是 另一个时代的开始
辨析传统图案与现代图案的联系与区别
辨析传统图案与现代图案的联系与区别摘要：辨析传统图案与现代图案的联系与区别图案早于绘画和文字，是人类创造的最古老的艺术形式。
人们在能够制造和使用工具之后，就开始在工具及器具上施加纹饰，并以浪漫的想象和奇异的花纹装饰自身和环境。
千百年来人类的这一装饰行为虽经历沧桑巨变而从未间断，并不断演变发展。
关键词：传统图案；现代图案；联系；区别中图分类号：j05 文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2012）36-0265-01一、传统图案与现代图案的联系随着人类进人现代社会，图案也进人了“现代”。
1919年德国包豪斯学院成立。
“包豪斯”是现代主义设计的大本营。
它创建了现代设计教育的体系。
在校长格罗佩斯的领导下，培养了大批现代设计人才，这期间，图案设计的思维方式已经改变，它的视觉语言也彻底地改变更新了。
然而，一种全新的现代图案已形成，，这就是信息时代中的视觉传达设计领域。
在这个领域内，图案无论在哪一方面都起着非常重要的作用。
与此同时，由于现代企业的竞争，企业经营理念向多元化、国际化转变，企业发展急需树立企业形象，便出现了cl设计。
在cl的完整的视觉形象设计中，从标志开始，大到建筑、汽车，小到信封、名片，图案的视觉特征统帅整个ci形象设计。
这样图案进人了另一个具有世界性共同特征的时期。
这是现代信息科技高度发展的结果。
现代图案对图案发展的贡献，在于创造了完全不同于传统图案的现代图案视觉语言，创造了现代图案设计的新的思维方式，开拓新图案领地。
二、传统图案与现代图案的区别具有现代工业趣味的影形图案人类幼年时期就已创造了影形图案。
我们将原始岩画中的影形图形和现代图案中的影形图案作一比较，不难发现它们有很多相似的地方。
不过现代影形图案很具有现代工业特征。
它的具体表现为简洁、统一、几何化，及世界范围的共识性。
是慕尼黑奥林匹克运动会比赛项目标志和其他各种象征标志。
人物动态的影形以简洁、规范、统一的几何形显示出现代影形图案的特征，这些影形图案，如同世界险的文字，被全人类所共识。
现代图形设计与传统图案
现代图形设计与传统图案一、本文概述Overview of this article在现代图形设计的广阔领域中，传统图案作为一种深植于人类历史与文化底蕴的艺术形式，始终发挥着不可忽视的作用。
本文旨在探讨现代图形设计与传统图案之间的关联与融合，分析传统图案在现代图形设计中的影响和应用，以及现代图形设计如何借鉴和创新传统图案，进而推动设计艺术的发展与繁荣。
我们将从多个角度审视这一话题，包括传统图案的定义与分类、现代图形设计的发展趋势、传统图案在现代图形设计中的具体应用案例，以及两者结合所带来的美学价值和文化意义。
通过本文的阐述，我们希望能够为设计师们提供一种新的视角和启示，促进传统与现代在设计领域的交融与创新。
In the vast field of modern graphic design, traditional patterns, as an art form deeply rooted in human history and cultural heritage, have always played an indispensable role. This article aims to explore the correlation and integration between modern graphic design and traditional patterns, analyze the influence and application of traditional patternsin modern graphic design, and explore how modern graphic design can learn from and innovate traditional patterns, thereby promoting the development and prosperity of design art. We will examine this topic from multiple perspectives, including the definition and classification of traditional patterns, the development trends of modern graphic design, specific application cases of traditional patterns in modern graphic design, and the aesthetic value and cultural significance brought by the combination of the two. Through the exposition in this article, we hope to provide designers with a new perspective and inspiration, promoting the integration and innovation of tradition and modernity in the field of design.二、传统图案的概述Overview of Traditional Patterns传统图案，作为人类历史与文化的载体，源远流长，形式多样。
图形创意与表现
图形创意与表现图形创意是设计者依据设计理念、设计风格，把一些与意向相关联的图形元素通过联想、比喻、借代等手法创作而成的图形形象。
创意有广义和狭之分，广义的创意是指在诞生之初便与众不同的意念，是事物间潜在关系的新发现，个有思维的首创性，有别于是简单的模仿和复制。
在图形设计中，创意是特指为实现设计目的而将创造性的思维视觉化的过程。
因此，图形创意，就是指设计师根据表现主题的要求，运用形式构成规律对图形造型元素进行组织变化，寻求视觉传达的独创性意念和构想，在准确传递信息的同时赋予图形深刻含义。
图形的主要功能在于传播信息，它以简洁、直观的形象，承载信息，让信息易于识别，记忆并产生影响。
现代图形创意设计观念是建立在目标化、对象化层面上的，是建立在传达的准确性和表现的艺术性以及思维的创造性上的，同时也是建立在观众的接受、理解和想象能力上。
现代图形创意观念具有个性化、信息化、符号化的特性。
1.个性化它强调设计师个人的主观思考、策划和表现上的独创性，即特立独行，与众不同。
2.信息化图形创意必须以传播信息的价值来体现图形本身的存在价值。
这就要求在图形创意中，要力求满足图形的信息传达清晰、准确、有效，并传递与接受要遵循信息量化理论。
在准确传达有效信息价值的同时，激活受众情感，实现图形表达的意义与审美价值。
3.符号化现代图形创意文化：优秀的图形创意源于设计师个人良好的修养、鲜明的个性，准确地把握主题思想和内容，以独特的视角、精辟的见解和新奇的手法准确传达信息，诠释个人认识，表达文化理念，传递蕴藏其中的深厚文化内涵。
1．深厚的民族文化底蕴每个民族都有自己的习俗与文化，文化是一个民族的“身份证”。
设计师作为时代潮流的先行者，既要与时俱进，勇于挣脱传统的羁绊，创新艺术表现形式，同时又要注重吸收中国传统艺术形式中的精粹，创造出既新颖又具有深厚文化艺术内涵的设计作品。
2.多元化发展方向当代图形设计文化观念转变主要表现在多元文化价值观的本现。
现代图形设计之计算机辅助设计
现代图形设计之计算机辅助设计现代图形设计之计算机辅助设计随着科技的迅猛发展，计算机已经成为现代设计领域必不可少的工具之一。
计算机辅助设计（Computer-Aided Design，简称CAD）在图形设计中发挥重要作用，极大地推动了设计的创新和发展。
本文将探讨现代图形设计中计算机辅助设计的应用和影响，以及其带来的益处和挑战。
首先，计算机辅助设计的出现使得设计师能够更快速、准确地完成设计任务。
相比于传统手工绘图的方式，使用计算机软件进行设计能够大大缩短设计周期。
设计师们可以利用软件进行快速草图的绘制、颜色的选择和调整、版面的布局等等，不再需要耗费大量时间在繁琐的手工绘图上。
此外，计算机辅助设计软件还具备自动化功能，如自动生成尺寸标注、自动修正线条等，有效提高了设计准确性和效率。
其次，计算机辅助设计为设计师提供了更多的创意空间和表现手段。
设计软件的功能丰富多样，可以实现各种特效和图形效果，使得设计师能够更加灵活自由地表达自己的创意。
通过计算机辅助设计，设计师可以轻松制作出多样化的平面设计、品牌标志、海报、广告和产品模型等等，不再受限于传统手工绘图方式的限制。
计算机辅助设计为设计师们开拓了无限的设计可能性，促进了设计思维的创新和突破。
此外，计算机辅助设计也促使了设计师的多学科融合。
传统的图形设计仅仅注重视觉表现，而现代图形设计则强调与其他学科的结合。
计算机辅助设计软件的出现，使得设计师需要具备一定的计算机技术和编程知识。
此外，设计师还需了解市场需求、人类心理学、用户体验等方面的知识，以更好地满足用户的需求和期望。
计算机辅助设计打破了传统设计学科的边界，推动了设计与计算机科学、心理学、工程学等领域的交叉融合，形成了更加综合性的设计理念。
然而，计算机辅助设计也面临一些挑战。
首先，设计师在使用计算机软件进行设计时需要一定的技术储备和操作经验。
由于软件的不断更新和升级，设计师需要不断学习和适应新的设计工具和技术。
标志图形符号在现代视觉设计中的表现
多 种风格流派的表现手法， 来激发受众的视觉神经， 使其导向标志
图形符号创意的内在。 图形是传达符号的载体。 在创意性的商品符号与消费者的购 买欲的杠杆之间， 符号则是创意支点。 标志借助图形符号创意性的
：
－ 一 ！
细的图形符号表意是诱发记忆联想的条件， 通过较强的视觉图像符
！
广告的构思上善于把握受众的 目 标， 就更不可能使受众很好地接受其所传达的内容。 意态灵活、 精 于沈阳的旅游经济去带来一大卖点，
：
心理趋向 。
三、 标 志图形符 号设 计与信息传 播 的探索
信息的传播 需要依附于一定的载体。图形是传达符号的直接 载体 ， 因此， 在两者传播过程中也就是信息和符号之间的互相转换
形的各种设计语言表达有着自 身的独特属性， 并非孤立存在， 其意
义蕴含于符号之中， 在不同的图形中， 完全相同的个性符号可能会
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产 生不同 的 意义。 所以， 在现 代视觉信 息的 传播中， 围 绕受众的 消
费心理及需求动机－ ４， ＜ 设计师应通过一系列的图形符号设计， 在视
祝第十二届全运会的公益广告“ 微笑沈阳” ， 画面中以多个切换镜头
诠释着沈阳人的开朗、 豁达、 热情和好客等多个人物表情， 平实的 微笑， 朴实的行为， 蕴含着沈阳人的热情， 屏幕画面最后打出一个 笑脸 的简洁符号， 既温暖又阳光。这一广告的尽管属公益类， 但对
：
如果没有意态灵活、 精细的图形符号表意， 就不可能达到视觉传达的
：
号， 很容易引起视觉神经的快感并作用于思维， 促使人们对图形符号
的记忆与识别。 标志图形符号， 是通过直观的符号形象来表达设计 的主题， 它不仅诱发受众的联想共鸣， 同时形成了受众群体的消费观 念。 如戴比尔斯公司广告 “ 钻石恒久远， 一颗永留传” ， 画面情侣小别 后的场景， 用一颗璀璨夺目的钻戒夺取了受众的视觉快感， 一句 “ 钻 石恒久远， 一颗永留传” 既是商标 ， 又是广告语， 在此刻温馨浪漫的 氛围中萦绕着， 引起人们对婚姻的无限遐想。 通过商标的图形符号
现代图形创意特点
象征性
也许是象征性的 在直接的面对死 亡和继续生活在 那断裂的刹那， 那个与“差异性 ”有遥远的联系 的绝对的冒险。
尹岛熏
象征性
死亡也是如 此美丽
传达性
独创性原则。 实效性原则。
传达性
只有用思想来 设计的作品， 才能满足人类 追求思想的内 在需求，才能 真正达到理解、 沟通的目的。
单纯是优秀 设计的核心。
鲁科娃的作品 是单纯的，具 有高度的可识 别性
审美性
日本麒麟 公司设计
审美化
设计是有目的的策划， 用文字和图形把信息 传达给受众，让人.们 通过这些视觉元素了 解你的设想和计划， 这才是我们设计的定 义。
现代图形创意设计的特点
特点
奇特化——奇特设计的原则是设计个性化的表现。 单纯化——单纯化是设计的基本要求。 审美性——由于图形设计最终依赖于图形设计的形态来传达意 念的。 象征性——象征历来是图形设计的基本特性。 传达性——图形设计是以形状表述的思想的设计形式。
奇特化
奇特化
单纯化
谢谢欣赏
后现代主义平面设计的特征
艺术探索 ＡＲＴＳ ＥＸＰＬＯＲＡＴＩＯＮ， ＪＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＧＵＡＮＧＸＩ ＡＲＴＳ ＣＯＬＬＥＧＥ
Ｆｅｂ． ２００８ Ｖｏｌ．２２ Ｎｏ．１
［摘要］ 在后现代主义文化思潮的影响下， 现代主义设计的高度
理 性 化、系 统化 和 科学 化受 到 直觉 性、感 性 和个 性 化 的 强 烈 冲
品包装与广告设计具有强烈的形式主义倾向， 在严格遵循着基 本的视觉传达功能原则的基础上采用特殊的处理手法， 把组织 起来的平面因素进行纵横切割， 或旋风卷入式、或碎片式处理， 以增强设计的生动性和趣味性。因此， 后现代主义平面设计更 体现出是对现代主义设计的修正与补充。
二 、怀 旧 的 情 怀 何清说：“对于进步的幻灭自然会导向对往昔的追怀 ， 对 现 代世界无神论和物质主义的反省， 自然就转向对传统宗教和精 神性价值的再肯定。”［２（］ ｐ３９９） 的确， 国际主义设计的进步意义 在 现 代 社 会 是 彻 底 的 幻 灭 了 。 单 调 的 几 何 造 型 、缺 乏 人 情 味 的 设计， 使人们开始质疑现代主义的价值， 排斥与否定现代主义 设 计 风格 ， 自然 导 向了“对传 统 的寻 求 ， 对 历 史 的 寻 求 ， 寻 根 意 识， 重新发现旧的价值， 重新肯定过去， 重新肯定被现代性打翻 在地的传统文化艺术价值”［２（］ ｐ３６９） 。文丘里在《向拉斯维加斯 学习》中说 ：“对艺 术 家来 讲 ， 创 新 意 味 着 到 旧 的 和 现 存 的 东 西 中去挑选， 大众艺术家已经重新学习了这一点。”［３（］ ｐ７） 后现代主义平面设计的怀旧之情怀、思古之幽情首先表 现 在 采 用 大 量 古 典 的 、历 史 的 符 号 ， 以 古 典 传 统 风 格 为 借 鉴 ， 具 有 强 烈 的 古 典 和 历 史 复 古 特 色 。 如 新 平 面 风 格— ——“ 里 特 罗 ”的 设 计 ， 就 非 常 注 重 历 史 因 素 ， 采 用 以 古 典 复 古 为 核 心 的 装 饰 方 式 ， 他 们 的 口 号 是“ 向 后 看 ”， 主 要 是 对 ２０ 世 纪 上 半 叶 的 平 面 设 计 风 格 的 复 兴 。 其 中 ， 宝 拉·谢 尔 、路 易 斯·菲 利 、卡 林·戈 德 伯格 三位 女 设计 师 ， 她 们 借 鉴“新 艺 术 ”运 动 的 维 也 纳 “分 离派 ”和 两 次 世 界 大 战 期 间 ２０ 年 内 的 具 有 装 饰 特 征 的 平 面设计风格， 并采用具有个人化的处理手法， 达到具有复旧特 点的新效果。 其次， 许多后现代主义设计师为了弥补或修正现代主义、 国际主义的不足， 大胆地进行了新的尝试， 开拓了平面设计的 新思路的可能性。然而， 他们的方式也是怀旧的， 如采用达达主 义的 照片 拼贴 风 格、功 能主 义 风 格 ， 包 括 包 豪 斯 的 平 面 设 计 被 作为装饰印刷使用， 标准的国际主义平面设计的方格网出现在 画面中， 但网格只是一种怀旧的符号， 具体应用并不受其限制。 肯 尼 斯·海 伯 特 的 设 计 就 明 显 地 体 现 出 这 种 情 怀 。 他 设 计 的 保 罗·兰德的展览海报， 基于现代主义或国际主义的方格网络， 采 用明显的平面肌理效果， 小点组成的图案， 多种字体组成的复 杂文字部分， 不规则地排列在方格网上， 而同时又具有相当程 度的修正与扭曲。在这里现代主义似乎亦成为历史， 成为一种
从肖形印看现代图形设计的文化自觉
节， 有时只是一个 剪影 ， 但却丝毫不会影响观者 的辨识 。 老虎与
从 图形 内容上 来看 ， 象征成为 肖形 印表达和 谐愿望的最重
人不但 生动有趣 ， 彼此 间的互动关系也拿捏得恰 到好处 。 除 了造 要 方式。汉 代四灵印 、三羊印、双鹤 印等所 要传达的正是 健 康、如意 、长寿等等美好和谐之生命 状态的 向往 。 形主体意识 与有形客观物 象的交集 ， 得到具有意象造 型特征的 肖 列夫 ・ 托 尔斯泰 曾说：“ 人们 用语 言互相传达思想 ， 而 人们 用艺 形印 。 在中国各种 传统造型艺术 中， 象征造型的反复体现 ， 不断 术互相 传达 感情 。 ” … 而 从视 觉要素 的构成 上来 看 ， 肖形印所最终 证 明着这种关于形与意的表现 方式 ， 同样也是一种文化 自觉的反 体现的是一种均衡 、自然、融 通的美好情感 ，从视 觉上要达到 映 。 肖形 印中的人物与动物 在画面 中其特征都非常 明显 ， 辨识 度 这种情感 ， 构 图问题是首 当其 冲的 。 各图形诸要素之 间的大 小 、 很 高， 但是这些形却又不是完全 意义上 的具象 ， 也不是标 准意义 聚散关系的布 置经营就 构成 了章法 。除此之外 ，因为印章 自身 中的抽象 ， 而是创作者 内化感受的意象造 型结果 。 这种对于意的 是有形状约束 的 ， 于是适形而设也 是构图中需要考虑增减变化 追求 ， 也让意 不仅仅是 自我意识 ， 慢慢 变成 了对于意境表达的要 写意”这种特有画种一样 ， 表现的是具体 的重要 因素 。印章本身就有方有 圆 ，简单的平衡构 图虽然能够 求。正如 中国画 中有 “ 很快达到 和谐 感但又缺乏变化 ，由此可见要创作既和谐 又有创 的 山山水水 、花鸟 虫鱼 ，但关注 的却是更为高远深邃的精神境 意 的图形并非易事 。 而 肖形 印却依靠 “ 和而 不同” ， 完成 了这 件 界 ， 让意象造 型走 向了意境这种 更高 的境界 。 对于意 的关注 与追
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-----------特点
• 现代图形设计具有:奇 特化、单纯化、审美 性、象征性、传达性 的特点,其趋势将向文 化性的延伸、个性化 的扩张、原始意识的 诱发和对自然的留恋、 现代科技对图形设计 的影响这几方面发展。
自己的感想
• 现代图形设计受现代艺术流派的影响也比 较大。不同的流派也产生了不同的图形。
• 而现代的图形设计中一直延续着包豪斯的 传统。简洁明了。一句话“少即是多”
• 将来图形设计的发展我觉得应该是会向后 现代主义方向发展。就像文艺复兴时期， 会向人文发