现代图形设计的特点
图形历史演变
特点：一反彩陶艺术中的质朴、活泼、愉 快的风格，走向沉重、神秘、威严和凶猛。 多以怪异风格化的、幻想的、恐怖的超现 实的动物形象为主。
2 、 商 周 时 期 青 铜 器 装 饰 图 案
饕 餮 纹
2 、 商 周 时 期 青 铜 器 装 饰 图 案பைடு நூலகம்
夔 龙 纹
2 、 商 周 时 期 青 铜 器 装 饰 图 案
忍 冬 纹
6 、 唐 代 装 饰 图 案
特点：丰富、丰满、富丽、华贵。内容除 鸟、兽等不同动物外，植物花卉不再作为 辅助内容，开始发挥主体装饰的作用。
6 、 唐 代 装 饰 图 案
6 、 唐 代 装 饰 图 案
6 、 唐 代 装 饰 图 案
6 、 唐 代 装 饰 图 案
7 、 宋 元 装 饰 图 案
中国传统图形
历史悠久
变化多样
风格各异
1 、 新 石 器 时 期
特点：图形简洁、概括、充满活力。主要 内容：动物、植物、人物、几何形，其中 几何形图案的应用比较普遍。
1 、 新 石 器 时 期
1 、 新 石 器 时 期
1 、 新 石 器 时 期
2 、 商 周 时 期 青 铜 器 装 饰 图 案
特点：清秀、大方、淡雅、凝重。 以花卉为主。
7 、 宋 元 装 饰 图 案
7 、 宋 元 装 饰 图 案
8 、 明 清 装 饰 图 案
特点：华丽、富贵、密集，同时又显得 纤细、繁缛 。过分追求装饰性。
8 、 明 代 装 饰 图 案
8 、 明 代 装 饰 图 案
8 、 明 代 装 饰 图 案
现代平面设计的风格演变
任何设计都要紧跟时代，一种设计风格会因为社会历 史背景、人性需求和市场导向的变化而被另一种设计 风格所取代，这是不可避免的发展趋势。
图形创意设计——第一部分
的信息，是个人的作品，也是面对社会和市场的产品。因为 社会需要的客观存在，所以图形的作用才为人所认识，也使 图形设计活动具有了意义。
（3）图形特有的视觉语言定位了图形价，它是任何形式的视
一、图形
人类要交流思想，互通信息；设计师要表达计划和设 想，与受众沟通，这一切都离不开视觉形象和由视觉 形象表述的视觉语言。这就是图形。
图形是视觉传达设计表现的基础，或者说图形是构成 视觉传达设计系统中最基本的因素。
1、概念
图形（Graphic）:是所有能够利用来产生视觉图像并转为信 息传达的视觉符号，是由绘、写、刻、印以及现代电子技术、 摄影及处理等手段产生的能传达信息的图像记号。
其三，它是一种象征表现的语言。不管图形是直接表现还是间接 表现对象，都是以人的视觉经验为基础，来传达出人的思想观念 和精神观念的变化，体现图形的情感、意义。象征表现方式正适 合传达这样特定的信息和意念
二、现代图形设计
现代图形设计负有视觉设计的任务，以传播信息为目 的。社会的进步和发展促进了现代图形设计观念的更 新，也使其成为视觉传达的中心内容。
3、影响创意的因素
（2）学科专业的融合
现代图形设计集造型、语言、传播、社会、市场、心理、生理、 符号、美学、哲学等诸学科为一体，已不仅限于平面设计师所专 有。无论画家、雕塑家、室内设计师、工业设计师或者建筑师， 都以不同的方式介入现代图形设计。因为他们虽都有各自明确的 设计目标，但同有以意念和材料的关系为基础的共同源泉。
为第一个阶段 第二个阶段为由一部分图画式符号演
变而形成文字 第三个阶段为文字产生后带来的图形
图形创意的特点与创意形式分析-广告设计论文-计算机论文
图形创意的特点与创意形式分析-广告设计论文-计算机论文——文章均为WORD文档，下载后可直接编辑使用亦可打印——图形创意是平面广告的表现形式之一，是广告作品中最能引起人们关注的部分，也是最具吸引力的部分，是经过设计者的精心设计和巧妙加工后形成的具有创新意味；并能够准确清晰表达设计主题的图形。
在当前的读图时代，一幅有创意的广告画面带给受众的视觉冲击力要远远大于一篇广告文案。
因此，图形创意在广告设计中有着核心和灵魂的作用。
一方面，图形创意是受众没有见过的图形，需要观者根据图形展开联想和想象，了解隐藏在其背后的含义；另一方面，设计者运用多种手法对传统图形进行了突破和创新的表现，并使其蕴含新的意义，在带给受众视觉上的新鲜感的同时，也使他们突破了传统的思维方式，进而满足了他们的审美需求。
一、图形创意的特点1.新奇性新奇性是广告设计个性化的表现，图形创意的新奇性不仅指设计者创意和想法的新颖、奇特，还指表现手法的新奇，既要突破人们的传统思维和认知习惯，又要通过巧妙的构思、独特的造型吸引受众，向他们传达广告作品的设计理念，同时满足受众求新、求异的心理。
2.形象性形象性是图形创意最基本的要求和特点，前面我们已经提到一篇优美的广告文案远不如一幅广告画面带来的视觉冲击力大。
人们往往通过一幅画面就能了解需长篇大论才能阐述清楚的信息，尤其是富有创意的广告画面，可以使信息的传递更加清晰、准确、生动、形象，比文字陈述更具说服力，更能引起受众的共鸣和深思。
3.简约性图形创意虽然要在瞬间以其强烈的视觉冲击力和震撼力来吸引受众的眼球，但是，奇、怪、异并不是设计者追求的目标，其最终目的是要迅速、准确、清晰地传达信息。
因此，图形创意要具有简洁明快、通俗易懂的特点，要把纷繁的信息和深刻的主题转化为形象简约、容易识别的意象。
4.象征性图形创意的象征性是指设计者通过一种或一组形象使受众体验到隐含其中的主题和内涵，是利用图形的颜色、图形的象征意义，及其与客观事物的内在联系来引起观者的认同。
后现代主义平面设计-姚伟 共17页
现代与后现代的区别
现代主义主张创造新的形 式,反对袭用传统的样式和 附加的装饰,从而突破了历 史主义和折中主义的框框, 为发展新材料,新技术和新 功能在造型上的潜力开辟 了道路.其试图通过这种方 式使自己和现代技术结合 起来。
后现代主义是旨在反抗现 代主义方法论的一场运动， 所谓的‘后现代’并不是 指时间上的处于‘现代’ 之后，而是针对艺术发展 的演变而言的。其主要影 响于建筑界，后波及其他 设计领域。其以简化，变 形，夸张的手法借鉴历史 建筑的部件和装饰，并把 其与波普设计艺术的艳丽 色彩与玩世不恭的手法主 义结合。
后现代主义设计的特征：
1.反对设计单一化，主张设计形式多样； 2.反对理性主义，关注人性。以游戏心态设计； 3.强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重设计的人文含义。设计
大量创造性地运用符号语言，将产品的功能与人的生理、心理以及社 会、历史相结合； 4.关注设计作品与环境的关系，意识到设计的后果与社会的可持续发 展问题；设计要人性、绿化、环保。
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强调信息传达决定设计风格及方向 代表人物： 威利·孔茨
：版面编排
丹·佛里德曼
佛里德曼的平面设计、家具设计、雕塑作品都代表了后 现代主义的设计和艺术特征，他的正统的乌尔姆和巴塞尔 教育一方面给他提供了良好的视觉传达功能设计的坚实基 础，另外一方面也给他提供了可以改造的对象。
他把视觉美感和视觉传达功能双重性混合起来，达到非 常完美的结合。他在设计中利用肌理、表面处理、空间布 局达到强烈的视觉效果。他对于对比非常注意，特别是采 用几何图形和有机图形的对比，因此他的设计具有鲜明的 个人特点，与流行的国际主义风格大相径庭。
小结
后现代主义风格最早在1960年代末期已经在平面设计 上出现，与建筑设计比较起来，它的形式不是那么明 确，虽然国际风格主义垄断设计，但是在平面设计上 的垄断比起建筑设计上要松得多，因为平面设计一直 具有强调装饰、幽默的派别， 并 没 有 因 为 瑞士发展起 来的国际主义风格的出现而完全消失。所谓「后现代 主义」平面设计，其实是对现代主义的改良，主要的 方法是把装饰的、历史性的内容加到设计上，使之成 为平面设计的一个组成因素。
浅析现代图形设计的创意特征与形式方法
浅析现代图形设计的创意特征与形式方法作者：李潇燃来源：《文艺生活·中旬刊》2016年第04期摘要：现代图形设计以它自身特有的视觉语言向人们传递信息，改变着人们生活的方方面面。
现代图形设计的造型创意特征有着直观性、传达性、审美性、奇特性几大特征；现代图形设计的形式方法有夸张、象征、图底翻转、分解重构等方法。
关键词：传统服饰；动漫人物；造型设计；运用中图分类号：J524 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）11-0058-01一、图形的意义及现代图形的发展图形是以形象和色彩来直观地传播信息、观念及交流思想的视觉语言。
图形吸引人的视点，传递信息准确、直接、有力、激发人的联想和思考，突破语言、文字、时空的限制，易于识别和记忆，超越国界，赋予人类沟通的广阔意义。
现代的图形设计是多种学科交叉的产物，它超越了一般造型的审美限定，集现代哲学、视觉心理、艺术造型、语言符号、信息传播、市场营销等学科于一体。
它以固有的属性，构成了现代信息传播中的特殊文化现象。
加拿大传播理论家马歇儿·麦克鲁安曾说：“现代社会已由文字文化转为图形文化。
”①二、现代图形设计的造型创意特征现代图形设计是表现力很强的传播形式，在各种表面看来毫不相干的事物之间，通过想象思维，可以获得直观的传达力，所传达出来的视觉信息往往可以弥补文字语言和声音语言传达的缺陷，有着不可替代的信息传达功能。
现代图形设计的造型创意特征大致有以下几个方面。
1.直观性。
直观性是图形设计的基本追求。
直观化的设计可以给人以明确、清晰的视觉效果，将复杂的意念浓缩到简洁明了的图形中。
日本设计师福田繁雄在1975年设计的《1945年的胜利》这幅海报中画面语言直观明了，它采用类似漫画的表现形式，创造出一种简洁、诙谐的图形语言，描绘一颗子弹反向飞回枪管的形象，讽刺发动战争者自食其果，含义深刻。
2.传达性。
图形设计是以形状表述思想的设计，当今的信息传播环境出现了多元化的局面，图形设计作为大众传播的主要媒体，充当了信息传播的重要角色，它使得不同地域和文化的民族之间交往更加方便、快捷，同时也由于图形的传播特征，消除了语言上的障碍和思想上的隔阂。
图形创意》教案
图形创意》教案本章将介绍图形的概述，让我们一起来了解什么是图形，以及图形在现代视觉传达中的优势。
二）图形创意概述：图形创意是指将图形元素进行创意组合，形成新的视觉形象，用于传达信息和表达思想。
三）图形的产生：图形的产生可以追溯到史前时代的洞穴壁画，随着人类文明的进步，图形的形式和用途也在不断变化。
四）图形的定义：图形是由线条、形状、色彩等元素组成的视觉形象，具有独特的表现力和传达能力。
五）图形传播的起源及变革：从古代的石刻、书法，到现代的平面设计、动画等，图形的传播方式也在不断变化和发展。
六）图形语言的传达优势：图形具有直观、简洁、易懂的特点，能够更好地传达信息和表达情感。
七）图形设计的价值和意义：图形设计不仅是一种艺术形式，更是一种商业手段，能够为企业和品牌带来更好的传播效果和商业价值。
八）现代图形的设计观念：现代图形设计注重创新、简洁、实用，强调与时俱进和个性化表达。
九）教学重点和难点：教学重点是掌握图形构成方法，教学难点是如何灵活运用图形元素进行创意组合。
十）教学方法：采用讲授和多媒体展示相结合的方式，通过实例分析和互动讨论，加强学生的理解和思考能力。
十一）作业：要求学生联想与图形相关的元素，表现出形象特征和视觉创意效果。
我们生活在一个越来越注重图形化的时代。
过去，我们更多地依赖文字来记录事情和表达意思，而对图形和图像，我们只是看中它们的直观性和愉悦性。
然而，事实上，我们在生活中获得的信息有60%以上是通过视觉获得的，特别是在科技高度发达的今天，影视、网络和多媒体的普及，配合传统的印刷文化，使图像成为了传递信息的主要载体。
1.1 图形创意概述当前，文化趋向明显地从语言中心向图像中心转移。
作为阅读符号的语言已经转变为作为视觉符号的图像，视觉文化的时代已经到来，图像化的时代已经到来。
艺术设计作为一个现代概念，正是艺术与科学、图形与概念的交汇之处，尤其要突出图形在设计教育中的重要性，毕竟人类的造型活动关系到人类的物质生产和精神生产，文明的发展和历史的进程。
略谈现代图案设计中形式美法则的运用
略谈现代图案设计中形式美法则的运用作者：刘晓瑜来源：《大观》2016年第02期摘要：在现代设计中，图案的应用就像色彩一样，广泛却是不随意，看似简单却又复杂。
随着设计行业的壮大发展，图案设计以其图特的设计内容和广泛的应用受到关注，而对于图案的设计，我们的评断标准永远像对艺术品的评价一般各有己见。
但在图案创作上，形式美法则的运用却是非常凑效，它能让设计师在图案创作的过程中保持头脑清晰，不至于跌入繁琐和任意叠加的陷阱。
关键词：图案；设计；形式；形式美一直以来，图案无处不在，从古代传统图案纹样到现代图案设计，图案存在与我们的服装上、建筑物表面、室内设计、品牌、包装……中国传统装饰纹样在精细度上令人赞叹，色彩运用亦是典范，展示了中国传统装饰的风采和韵味，让人意犹未尽。
欧文·琼斯在其《Examples of Chinese ornament/中国纹样锦集》序中说：“中国当时对外战争及太平天国之乱，导致许多公共建筑遭洗劫，或夷为丘墟；弗利的装饰艺术品流入欧洲。
这些作品不仅在工艺精细程度，还是色彩与装饰的完美结合程度，都是以前非常罕见的。
”但从传统装饰纹样的图案来看，这类中国传统纹样部分图案呆板、无即兴之趣，色彩淡雅、失对比变化。
随着设计行业的逐步兴起与学术研究的更加深入，现代图案设计对图案的排列对比、色彩的运用、已经呈现方式有了更多的体现。
一、关于现代图案设计现代图案设计分别为单独纹样、二方连续纹样、四方连续纹样等，其应用领域相当广泛，比如平面设计、广告设计、包装设计、视觉设计、服装设计以至室内空间设计。
现代图案与现代设计息息相关，图案设计其多元使用范畴使用显而易见的，重复的元素带来一个平静的氛围及即时的熟悉感。
在现代设计中，图案是最容易让人接受的设计风格之一，这主要是因为它的重复性常常给观众带来一种平静、镇定的效果，同时还能让他们容易与作品及其展示环境联系起来。
从本质上来说，现代潮流图案多是各种元素自我重复的组合。
现代图形设计的特点
精选
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奇特化单纯化审美性象征性传达性的特点其趋势将向文化性的延伸个性化的扩张原始意识的诱发和对自然的留恋现代科技对图形设计的影响这几方面发展
现代图形设计
-----------特点 Nhomakorabea精选
1
• 现代图形设计具有:奇 特化、单纯化、审美 性、象征性、传达性 的特点,其趋势将向文 化性的延伸、个性化 的扩张、原始意识的 诱发和对自然的留恋、 现代科技对图形设计 的影响这几方面发展。
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自己的感想
• 现代图形设计受现代艺术流派的影响也比 较大。不同的流派也产生了不同的图形。
• 而现代的图形设计中一直延续着包豪斯的 传统。简洁明了。一句话“少即是多”
• 将来图形设计的发展我觉得应该是会向后 现代主义方向发展。就像文艺复兴时期， 会向人文发展一样。一个时代的结束也是 另一个时代的开始
图形创意表现形式与手法
图形创意表现形式与手法本文主要介绍图形语言及图形创意的表现形式与手法，并对几种代表性的表现形式作了深入的分析和解剖。
读者在考虑采用何种表现形式时，要对设计的创意与表现内容进行认真的理解与分析，根据内容选取最佳的表现形式，表达自己的创意。
探索图形表现的形式与方法，有助于读者掌握图形创意表现的组织规律，使之对图形表现由感性认识向理性认识飞跃，只有经过深思熟虑、认真组织的图形才能与创意思维相映生辉。
在设计表现中，读者要勇于打破单一的传统的思维惯性，充分发挥想象性思维的创造力，利用各种形式的有机组合，将想象和意念形象化、视觉化，创造出具有原创性意义的新颖有趣的视觉形象。
一、图形语言图形语言是现代社会中沟通交流的一种重要的视觉语言形式。
图形语言从狭义上解释就是指形象、色彩、质感、量感等因素及它们之间的构成关系。
图形语言相对于设计作品就如同文章中的字、词、句，也可看成舞蹈中的肢体动作，音乐中的音符。
一般来说，文字可以表达较为明确的概念，但它的使用范围极为有限，只有在一定的国度或地域里，在信息传播者与接受者都认识和理解时才能够顺利地传播。
而图形语言更形象、直观、具体，它不受地域和语言的限制，且视觉传达冲击力更强烈，更易于大众理解与接受。
因此图形语言不仅有传达记事的性质，更能帮助人们理解，弥补文字的不足。
正如德国著名视觉设计大师霍尔戈•马蒂斯教授所说：“一幅好的设计应该是靠图形语言，而不是靠文字来注解。
”图形语言有着文字所无法比拟的魅力，它依靠优美的造型、巧妙的构图以及鲜明的色彩就能直观、形象地传播概念、信息和情感，并能够打破不同国界、地域和民族的界限而产生共鸣。
口头语言是有地域性的，而图形语言恰恰是超越国界地域的“国际性语言”。
东西方文化的差异、地域的不同，在语言表达方式上各不相同；但对于同一图形而言，人们的理解往往是相通的，图形在很多地方起到语言无法替代的作用。
图形语言的基本目的是传播信息。
在现代图形设计中，为了便于形象的传播，易于消费者理解记忆，要求图形创意的形式语言必须简洁、明快，富有感染力。
艺术流派和现代设计中的图形特征
艺术流派和现代设计中的图形特征摘要：对艺术流派中的图形进一步刨析和研究，不断发掘图形的魅力和价值以开发这一文化资源，对图形从新定义，从平面图形提升到动态和实验科学化图形，并将人的心理、行为、性情等来影响图形，刷新人的视野，给以强烈的感官刺激和心理反应。
关键词：共时游戏性多元文化臆造心理自19世纪英国工业革命以来，视觉设计在销售、生产、生活、教育和科学技术等多方面发挥着巨大的作用，特别是商业对视觉设计的推动和促进，人类社会的不断变迁和生活水平的不断提高，生活节奏的加快，人们对于美有了新的认识和需求，传统绘画随着科技的发展而已不能满足人们的视觉需要。
随之出现了符合潮流的先锋艺术：超现实主义、错视觉主义、表现主义、波普主义、立体主义等以其强烈的视觉冲击取代了传统绘画的典雅、崇尚、唯美，为人们所接受，并得到商业和文化艺术的普遍欢迎和推广。
又如一些具有影响力的艺术家：埃舍尔、毕加索、布拉克、达利、杜尚等。
人类的所有动作、姿势都是表现性的，同样，所有的艺术都表现了作者自身和他的环境，赋予图画深刻的哲理，用构图上的象征和扭曲来理解和释放出情感，并准确传递信息。
设计应该关心受众的反应和感受，通过艺术的方式使受众心理产生共鸣，从而传递一种观念。
艺术流派中的形、构图、表现形式有很大的价值。
如十九世纪后期的表现主义画家蒙克，他在运用幻觉图形进行变形、扭曲、夸张，表现个人的悲惨心境。
在1919年开办的包豪斯建筑学院中，伊腾重点教授更实用的客观设计，从表现中发现创造性。
康定斯基将艺术的视觉效果直接同人的内心世界联系起来，他更注重艺术中的精神因素，而现代设计的内在精神世界更需加强，好的设计应从人的内心去打动和沟通。
1．艺术流派中的图形特征；立体主义(Cubism)是西方现代艺术史上的一个运动和流派，立体主义的艺术家追求碎裂、解析、重新组合的形式，形成分离的画面——以许多组合的碎片型态为艺术家们所要展现的目标。
艺术家以许多的角度来描写对象物，将其置于同一个画面之中，以此来表达对象物最为完整的形象。
现代图形设计与传统图案
现代图形设计与传统图案一、本文概述Overview of this article在现代图形设计的广阔领域中，传统图案作为一种深植于人类历史与文化底蕴的艺术形式，始终发挥着不可忽视的作用。
本文旨在探讨现代图形设计与传统图案之间的关联与融合，分析传统图案在现代图形设计中的影响和应用，以及现代图形设计如何借鉴和创新传统图案，进而推动设计艺术的发展与繁荣。
我们将从多个角度审视这一话题，包括传统图案的定义与分类、现代图形设计的发展趋势、传统图案在现代图形设计中的具体应用案例，以及两者结合所带来的美学价值和文化意义。
通过本文的阐述，我们希望能够为设计师们提供一种新的视角和启示，促进传统与现代在设计领域的交融与创新。
In the vast field of modern graphic design, traditional patterns, as an art form deeply rooted in human history and cultural heritage, have always played an indispensable role. This article aims to explore the correlation and integration between modern graphic design and traditional patterns, analyze the influence and application of traditional patternsin modern graphic design, and explore how modern graphic design can learn from and innovate traditional patterns, thereby promoting the development and prosperity of design art. We will examine this topic from multiple perspectives, including the definition and classification of traditional patterns, the development trends of modern graphic design, specific application cases of traditional patterns in modern graphic design, and the aesthetic value and cultural significance brought by the combination of the two. Through the exposition in this article, we hope to provide designers with a new perspective and inspiration, promoting the integration and innovation of tradition and modernity in the field of design.二、传统图案的概述Overview of Traditional Patterns传统图案，作为人类历史与文化的载体，源远流长，形式多样。
图形创意与表现
图形创意与表现图形创意是设计者依据设计理念、设计风格，把一些与意向相关联的图形元素通过联想、比喻、借代等手法创作而成的图形形象。
创意有广义和狭之分，广义的创意是指在诞生之初便与众不同的意念，是事物间潜在关系的新发现，个有思维的首创性，有别于是简单的模仿和复制。
在图形设计中，创意是特指为实现设计目的而将创造性的思维视觉化的过程。
因此，图形创意，就是指设计师根据表现主题的要求，运用形式构成规律对图形造型元素进行组织变化，寻求视觉传达的独创性意念和构想，在准确传递信息的同时赋予图形深刻含义。
图形的主要功能在于传播信息，它以简洁、直观的形象，承载信息，让信息易于识别，记忆并产生影响。
现代图形创意设计观念是建立在目标化、对象化层面上的，是建立在传达的准确性和表现的艺术性以及思维的创造性上的，同时也是建立在观众的接受、理解和想象能力上。
现代图形创意观念具有个性化、信息化、符号化的特性。
1.个性化它强调设计师个人的主观思考、策划和表现上的独创性，即特立独行，与众不同。
2.信息化图形创意必须以传播信息的价值来体现图形本身的存在价值。
这就要求在图形创意中，要力求满足图形的信息传达清晰、准确、有效，并传递与接受要遵循信息量化理论。
在准确传达有效信息价值的同时，激活受众情感，实现图形表达的意义与审美价值。
3.符号化现代图形创意文化：优秀的图形创意源于设计师个人良好的修养、鲜明的个性，准确地把握主题思想和内容，以独特的视角、精辟的见解和新奇的手法准确传达信息，诠释个人认识，表达文化理念，传递蕴藏其中的深厚文化内涵。
1．深厚的民族文化底蕴每个民族都有自己的习俗与文化，文化是一个民族的“身份证”。
设计师作为时代潮流的先行者，既要与时俱进，勇于挣脱传统的羁绊，创新艺术表现形式，同时又要注重吸收中国传统艺术形式中的精粹，创造出既新颖又具有深厚文化艺术内涵的设计作品。
2.多元化发展方向当代图形设计文化观念转变主要表现在多元文化价值观的本现。
论计算机图形艺术设计
论计算机图形艺术设计随着计算机技术的不断发展和普及，计算机图形艺术设计已经成为一种现代艺术形式，受到了越来越多的关注和喜爱。
计算机图形艺术设计是利用计算机技术来创建、处理和编辑图形图像，包括数字艺术、计算机动画、交互艺术、虚拟现实等多种形式。
在现今社会，计算机图形艺术已经成为在电影、游戏、广告等各方面极为重要的一种技术形式。
计算机图形艺术设计创作需要一定的技术与艺术知识，它不仅需要使用现代电子设备来生成图案和影像，还需要通过艺术创作来完成作品。
因此，它是计算机技术和艺术创作相结合的一种艺术形式。
计算机图形艺术最早可追溯到1963年，美国麻省理工学院的伊文·萨顿（Ivan Sutherland）提出了世界上第一个计算机图形系统 Sketchpad。
这个系统包含了许多先进的概念，如双缓冲器等。
从那时起，计算机图形艺术得到快速的发展，涌现了大量的优秀作品，并衍生出了很多个分支领域。
计算机图形艺术设计有很多的应用领域，其中一个非常重要的领域就是游戏行业。
随着现代游戏图形技术的快速发展，计算机图形艺术设计在游戏中的应用越来越广泛。
在游戏中，计算机图形艺术可以用来设计游戏场景、角色、道具等，使游戏变得更加丰富多彩。
还可以应用在虚拟现实、增强现实等领域，给用户带来全新的视觉体验。
除此之外，计算机图形艺术在影视制作、广告设计、网页设计等领域也有非常重要的作用。
在电影中，计算机图形艺术可以用来创造惊人的特效、构建逼真的场景，使电影更加震撼人心。
在广告中，计算机图形艺术可以帮助设计师更快速地制作效果图，给广告设计增加更多的动态感。
在网页设计中，计算机图形艺术可以运用在页面排版、动画效果等方面，使网页更加生动有趣。
计算机图形艺术设计在应用中具有很多优点。
首先，计算机图形艺术可以更精确地创造出形状、颜色等图形要素，创作过程中可以更加方便地调整和修改作品，对作品的完善度和精度要求较高。
其次，计算机图形艺术可以创造出更具有表现力的视觉效果，可以呈现出基于数学计算的视觉效果，使得瑕疵很少，画面更加规整美观，具有更高的艺术价值。
现代图形创意特点
象征性
也许是象征性的 在直接的面对死 亡和继续生活在 那断裂的刹那， 那个与“差异性 ”有遥远的联系 的绝对的冒险。
尹岛熏
象征性
死亡也是如 此美丽
传达性
独创性原则。 实效性原则。
传达性
只有用思想来 设计的作品， 才能满足人类 追求思想的内 在需求，才能 真正达到理解、 沟通的目的。
单纯是优秀 设计的核心。
鲁科娃的作品 是单纯的，具 有高度的可识 别性
审美性
日本麒麟 公司设计
审美化
设计是有目的的策划， 用文字和图形把信息 传达给受众，让人.们 通过这些视觉元素了 解你的设想和计划， 这才是我们设计的定 义。
现代图形创意设计的特点
特点
奇特化——奇特设计的原则是设计个性化的表现。 单纯化——单纯化是设计的基本要求。 审美性——由于图形设计最终依赖于图形设计的形态来传达意 念的。 象征性——象征历来是图形设计的基本特性。 传达性——图形设计是以形状表述的思想的设计形式。
奇特化
奇特化
单纯化
谢谢欣赏
后现代主义平面设计的特征
艺术探索 ＡＲＴＳ ＥＸＰＬＯＲＡＴＩＯＮ， ＪＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＧＵＡＮＧＸＩ ＡＲＴＳ ＣＯＬＬＥＧＥ
Ｆｅｂ． ２００８ Ｖｏｌ．２２ Ｎｏ．１
［摘要］ 在后现代主义文化思潮的影响下， 现代主义设计的高度
理 性 化、系 统化 和 科学 化受 到 直觉 性、感 性 和个 性 化 的 强 烈 冲
品包装与广告设计具有强烈的形式主义倾向， 在严格遵循着基 本的视觉传达功能原则的基础上采用特殊的处理手法， 把组织 起来的平面因素进行纵横切割， 或旋风卷入式、或碎片式处理， 以增强设计的生动性和趣味性。因此， 后现代主义平面设计更 体现出是对现代主义设计的修正与补充。
二 、怀 旧 的 情 怀 何清说：“对于进步的幻灭自然会导向对往昔的追怀 ， 对 现 代世界无神论和物质主义的反省， 自然就转向对传统宗教和精 神性价值的再肯定。”［２（］ ｐ３９９） 的确， 国际主义设计的进步意义 在 现 代 社 会 是 彻 底 的 幻 灭 了 。 单 调 的 几 何 造 型 、缺 乏 人 情 味 的 设计， 使人们开始质疑现代主义的价值， 排斥与否定现代主义 设 计 风格 ， 自然 导 向了“对传 统 的寻 求 ， 对 历 史 的 寻 求 ， 寻 根 意 识， 重新发现旧的价值， 重新肯定过去， 重新肯定被现代性打翻 在地的传统文化艺术价值”［２（］ ｐ３６９） 。文丘里在《向拉斯维加斯 学习》中说 ：“对艺 术 家来 讲 ， 创 新 意 味 着 到 旧 的 和 现 存 的 东 西 中去挑选， 大众艺术家已经重新学习了这一点。”［３（］ ｐ７） 后现代主义平面设计的怀旧之情怀、思古之幽情首先表 现 在 采 用 大 量 古 典 的 、历 史 的 符 号 ， 以 古 典 传 统 风 格 为 借 鉴 ， 具 有 强 烈 的 古 典 和 历 史 复 古 特 色 。 如 新 平 面 风 格— ——“ 里 特 罗 ”的 设 计 ， 就 非 常 注 重 历 史 因 素 ， 采 用 以 古 典 复 古 为 核 心 的 装 饰 方 式 ， 他 们 的 口 号 是“ 向 后 看 ”， 主 要 是 对 ２０ 世 纪 上 半 叶 的 平 面 设 计 风 格 的 复 兴 。 其 中 ， 宝 拉·谢 尔 、路 易 斯·菲 利 、卡 林·戈 德 伯格 三位 女 设计 师 ， 她 们 借 鉴“新 艺 术 ”运 动 的 维 也 纳 “分 离派 ”和 两 次 世 界 大 战 期 间 ２０ 年 内 的 具 有 装 饰 特 征 的 平 面设计风格， 并采用具有个人化的处理手法， 达到具有复旧特 点的新效果。 其次， 许多后现代主义设计师为了弥补或修正现代主义、 国际主义的不足， 大胆地进行了新的尝试， 开拓了平面设计的 新思路的可能性。然而， 他们的方式也是怀旧的， 如采用达达主 义的 照片 拼贴 风 格、功 能主 义 风 格 ， 包 括 包 豪 斯 的 平 面 设 计 被 作为装饰印刷使用， 标准的国际主义平面设计的方格网出现在 画面中， 但网格只是一种怀旧的符号， 具体应用并不受其限制。 肯 尼 斯·海 伯 特 的 设 计 就 明 显 地 体 现 出 这 种 情 怀 。 他 设 计 的 保 罗·兰德的展览海报， 基于现代主义或国际主义的方格网络， 采 用明显的平面肌理效果， 小点组成的图案， 多种字体组成的复 杂文字部分， 不规则地排列在方格网上， 而同时又具有相当程 度的修正与扭曲。在这里现代主义似乎亦成为历史， 成为一种
从肖形印看现代图形设计的文化自觉
节， 有时只是一个 剪影 ， 但却丝毫不会影响观者 的辨识 。 老虎与
从 图形 内容上 来看 ， 象征成为 肖形 印表达和 谐愿望的最重
人不但 生动有趣 ， 彼此 间的互动关系也拿捏得恰 到好处 。 除 了造 要 方式。汉 代四灵印 、三羊印、双鹤 印等所 要传达的正是 健 康、如意 、长寿等等美好和谐之生命 状态的 向往 。 形主体意识 与有形客观物 象的交集 ， 得到具有意象造 型特征的 肖 列夫 ・ 托 尔斯泰 曾说：“ 人们 用语 言互相传达思想 ， 而 人们 用艺 形印 。 在中国各种 传统造型艺术 中， 象征造型的反复体现 ， 不断 术互相 传达 感情 。 ” … 而 从视 觉要素 的构成 上来 看 ， 肖形印所最终 证 明着这种关于形与意的表现 方式 ， 同样也是一种文化 自觉的反 体现的是一种均衡 、自然、融 通的美好情感 ，从视 觉上要达到 映 。 肖形 印中的人物与动物 在画面 中其特征都非常 明显 ， 辨识 度 这种情感 ， 构 图问题是首 当其 冲的 。 各图形诸要素之 间的大 小 、 很 高， 但是这些形却又不是完全 意义上 的具象 ， 也不是标 准意义 聚散关系的布 置经营就 构成 了章法 。除此之外 ，因为印章 自身 中的抽象 ， 而是创作者 内化感受的意象造 型结果 。 这种对于意的 是有形状约束 的 ， 于是适形而设也 是构图中需要考虑增减变化 追求 ， 也让意 不仅仅是 自我意识 ， 慢慢 变成 了对于意境表达的要 写意”这种特有画种一样 ， 表现的是具体 的重要 因素 。印章本身就有方有 圆 ，简单的平衡构 图虽然能够 求。正如 中国画 中有 “ 很快达到 和谐 感但又缺乏变化 ，由此可见要创作既和谐 又有创 的 山山水水 、花鸟 虫鱼 ，但关注 的却是更为高远深邃的精神境 意 的图形并非易事 。 而 肖形 印却依靠 “ 和而 不同” ， 完成 了这 件 界 ， 让意象造 型走 向了意境这种 更高 的境界 。 对于意 的关注 与追
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自己的感想
• 现代图形设计受现代艺术流派的影响也比 较大。不同的流派也产生了不同的图形。
• 而现代的图形设计中Байду номын сангаас直延续着包豪斯的 传统。简洁明了。一句话“少即是多”
• 将来图形设计的发展我觉得应该是会向后 现代主义方向发展。就像文艺复兴时期， 会向人文发展一样。一个时代的结束也是 另一个时代的开始
现代图形设计
-----------特点
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• 现代图形设计具有:奇 特化、单纯化、审美 性、象征性、传达性 的特点,其趋势将向文 化性的延伸、个性化 的扩张、原始意识的 诱发和对自然的留恋、 现代科技对图形设计 的影响这几方面发展。
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