唐代墓葬壁画视觉盛宴展现唐代生活画卷精编版

唐代墓葬壁画！视觉盛宴！展现唐代生活画卷！

壁画，从广义上说，是泛指用绘制、雕刻和其他造型、工艺手段，在天然或人工壁面（主要是地面上或地下建筑物内外表面）上，制作的各种绘画形式。从狭义上说，是专指人工绘画于人工建筑壁面的一种艺术形式。

从广义的概念出发去考察壁画的演变、更替过程，就会发现壁画的形式是随着建筑的发展，随着社会意识形态、民族心理素质而发展变化的，它始终没有凝固在哪一种技法之中，而且从来就不是孤立的。

中国壁画体系是东方体系的典型。它也是世界上从远古到现代不曾中断的体系，一直在独立的情况下存在和发展着。中国时代最早的墓葬壁画，是陕西扶风杨家堡西周墓葬上绘制的二方连续菱格纹图案。目前考古发掘的唐代壁画墓大约有百余座，绝大部分发现于陕西，主要集中于以西安市为中心的唐长安城及其附近京畿地区。这里是唐朝皇室、贵戚、京畿大族的墓葬集中地区，墓葬规格高，随葬品丰富，且墓葬装饰精美。不论出土数量，还是艺术价值，唐墓壁画都是空前绝后的。墓主身份在三品以上的墓中几乎都绘制有壁画。其中乾陵的三个陪葬墓永泰公主墓、章怀太子墓、懿德太子墓的壁画保存较完整，现存于陕西历史博物馆。

永泰公主是唐高宗李治和武则天的孙女，中宗李显的第

七女。于公元706年与驸马都尉武延基合葬于乾县之北塬，陪葬乾陵。章怀太子李贤是唐高宗李治与武则天的第二子。其壁画绘有两层，一层是陪葬时所绘，一层是追赠为皇太子所绘。唐中宗长子懿德太子李重润墓，全长100.8m，有7个天井，6个过洞，前后两个墓室和两条甬道，是至今已发掘的唐墓中规模最大、结构最为复杂的一座。唐墓壁画具有重要的独特艺术价值、历史价值和科技价值。上世纪50年代第一批盛唐墓室壁画的面世，给人们带来了饱餐视觉盛宴的机会，半个世纪后的今天，人们面对着这些绝世珍品有了更多的遐想和思索：这些壁画画的是哪里的场景？古人是怎么把人物造型画得如此准确？技法为什么如此高超？无论

多长的线条，一笔拉下去，中间没有停顿。在陕西历史博物馆，有一个安静却备受瞩目的角落。很多人期望从这里了解心中的“唐人”生活场景，而专家学者则试图透过这里的馆藏壁画来还原盛世图景、找寻历史真相，这里就是陕西历史博物馆唐墓壁画馆。该馆的文物保护修复专家告诉我们，陕西是唐代建都的地方，总共有19位皇帝，留下了18座陵墓，这些陵墓都有大量随葬墓。现在，陕西总共发掘清理过的唐墓（随葬墓）大约200座，而唐墓壁画馆则保留了约20座壁画墓的壁画。“唐代墓葬壁画的内容具有鲜明的时代特征，在艺术技巧上也达到空前的水平。”专家告诉我们，壁画和墓葬规模、葬具、随葬品一起成为等级制度的重要标

志之一，也是展示当时社会风貌的巨幅画卷。陕西唐墓室壁画的发现，要从上世纪初谈起。第一批壁画是1952年在咸阳古墓里发现的，当时考古人员借鉴敦煌壁画的揭取方式，将它保存起来，这也是中国人第一次利用科技手段揭取和保护古代壁画，引起了国内外的广泛关注。1954年，陕西省文管会又相继在西安一带陆续发现了一大批壁画墓，由此形成了唐墓壁画大量发现的第一个高潮期，共发掘了有明确纪年的唐代壁画墓约24座。

上世纪七八十年代，墓室壁画发掘增多，发现了不少具有典型代表意义的唐代壁画墓。其中，贺若厥墓是目前所发现的最早唐代壁画墓，该墓具有浓郁的北周和隋的特征，对研究初唐早期壁画、鲜卑皇族葬俗的演变十分重要。而乾陵的懿德太子墓则是目前所发掘的规模最大、等级最高、制作最为精细的唐壁画墓，其壁画内容丰富、气势磅礴且保存完好，体现出浓厚礼仪色彩：三出阙、24杆列戟、雉尾障扇等物明显是天子礼仪的等级标志。同时，该墓的《仪仗图》面积达9.7平方米，创下单幅揭取面积之最。此外，乾陵17座陪葬墓中的章怀太子墓也赫赫有名，著名的《狩猎出行图》就出自这里。该墓壁画高2.4米，全长12米，气魄风度溢于言表，可谓代表了大唐墓室壁画的最高水平。章怀太子的墓形制规模介于“王”和“太子”之间，与其他皇室成员墓葬相比，壁画拘束甚少，题材多样，极具现实主义风格，画面

也很注意人物之间的呼应关系。很有意思的是，为了把墓主人生前的生活场景和对理想生活的向往带入身后的世界，画师们做出了各种可能的尝试。在其娴熟激情的笔触里，既有对大唐宫廷生活的精彩记录，也有流露于线条之间的隐约情愫和爱憎：那些宫女都画得非常可爱，表示出对她们的同情怜悯；但太监的描述就很奸佞，叫人望而生厌。这些各具特色、精彩纷呈的墓室壁画，无疑是展现唐代生活的巨幅画卷。1991年11月1日，遐迩闻名的唐太宗李世民昭陵陪葬墓之一的长乐公主墓，自1986年发掘之后，经过5年的清理修复，于11月1日正式对外开放，成为陕西省又一旅游人文景观。

长乐公主(公元621—643年)，名丽质，是李世民生前喜爱的第5个女儿，系长孙皇后所生，13岁下嫁长孙冲，23岁暴病而亡。

长乐公主墓与昭陵仅一沟之隔。步入长乐公主墓道，可见天井、过洞、壁龛、甬道、墓室，全长48.18米。墓道两侧分别绘有精美的壁画，壁龛内放置着陶俑等陪葬品。壁画中不仅绘有腾飞的苍龙，长啸的白虎，奔驰的骏马，还绘着气宇轩昂的甲胄仪卫、端庄丰盈的仕女和维妙维肖的男侍。特别是墓道绘着的云中车马，更是令人赞不绝口：在瑞气流云中，两匹骏马驾着红色木车奔驰，辕端雕饰龙头，轭顶饰红缨，车后两侧各插一面5旒红旗，车厢中坐3人，其

中一老者长髯飘拂，端坐中央，神态安祥，栩栩如生；车厢左下方有一摩竭，张嘴伸舌，鳍尾俱全，是唐墓壁画中难得的上乘之作。第2过洞口上的3间重楼建筑，不仅显示了唐代高超的绘画技巧，而且为研究唐代的政治、经济、文化和建筑，提供了新的佐证。章怀太子墓壁画章怀太子墓在陕西乾县城北3公里处。章怀太子名李贤，是唐高宗与武则天的次子。曾注释《后汉书》，先后封潞王、雍王，上元二年（公元675年）立为太子。调露二年（680年）被武则天废为庶人，贬巴州（今四川巴中县），文明元年（公元684年）逼令自杀，年三十一岁。神龙二次开发年（706年）迁陕陪葬乾陵。景云二年（公元711年）追封为章怀太子，妻房氏与之合葬。1971～1972年对章怀太子墓进行发掘，墓由墓道、过洞、四个天井、六个便房、甬道、前室和后室组成，全长71米，宽3.3米,深7米，虽曾被盗，但墓内壁画保存基本完好。计有出行图、马球图、演奏图、侍女图、观鸟捕蝉图、迎宾图等五十多幅，总计400余平方米，反映了李贤生前生活片断和当时中外友好活动的实况，笔力纯熟，线条流畅，人物生动，为前所未见。

李震(617～665年)，字景阳，李主力(徐懋功)子。麟德二年(665年)，以梓州刺史卒于任上，年四十九岁。其时，李主力健在，预赐茔地，先葬夫人。李震仅居官四品，未得真正享有陪葬昭陵的荣典，而是“听随其母陪葬昭陵”，因而有“葬于陵