拜占庭服装简介.
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empire服装术语-回复帝国服装术语：探寻时尚的历史和文化背景引言：时尚是一种表达个性、风格和态度的方式，而其中的服装则是最常见的一种表达方式。
从古至今，各个历史时期和文化中，都有独特的服装术语和风格。
本文将介绍帝国服装术语，探寻其中蕴藏的历史和文化背景。
第一节：什么是帝国服装？帝国服装是指19世纪初期欧洲帝国时代的服装风格。
这一时期被认为是欧洲社会中的盛世时期，服装也成为了贵族和上层社会身份的象征。
第二节：哥特式风格在帝国服装中，哥特式风格起源于中世纪的哥特式建筑风格。
这种风格的服装注重尖角和尖锐的线条，以及高耸的造型。
男性常穿着长袍、紧身马裤和尖头鞋，而女性则经常穿着长袍、带有宽松袖子的裙子和螺旋形发饰。
第三节：文艺复兴风格文艺复兴时期是欧洲文化的重大转折点，服装风格也发生了巨大变化。
在帝国时期流行的文艺复兴风格中，服装更注重展示人体曲线和优雅感。
男性穿着宽松的上衣和抽象线条图案的袜子，而女性则穿着束腰和宽松裙身的连衣裙。
第四节：洛可可风格洛可可风格在18世纪的欧洲大陆兴起，风靡一时。
这种风格追求柔和的色彩和丰富的细节装饰。
男性穿着丝绸衬衫、宽松马裤和卷曲头发，而女性则穿着宽松连接正裙和蕾丝花边装饰的衣服。
第五节：拜占庭风格拜占庭风格以拜占庭帝国为背景，注重金色和宝石的装饰。
在帝国时期的服装中，拜占庭风格常用豪华的丝绸和珠宝装饰。
男性穿着长袍和带有皇冠的帽子，女性则穿着拥有金线绣花和宝石装饰的礼服。
第六节：瓷器风格瓷器风格源于中国的瓷器艺术，在帝国时期被欧洲社会接受，并在服装中得到了体现。
这种风格的服装通常采用亮丽的色彩和瓷器花纹的细节装饰。
男性穿着紧身西装和中国式领带，女性则穿着复古的连衣裙和手绘的丝绸围巾。
结论：帝国服装术语囊括了19世纪初期欧洲帝国时代的服装风格。
从哥特式、文艺复兴、洛可可、拜占庭到瓷器风格，每一种风格都代表了不同历史时期和文化背景下的时尚表达。
通过了解这些服装术语，我们可以更好地理解过去时代的风尚和文化，也可以从中汲取灵感，将其融入到当今时尚的创作中。
10 2中世纪服饰
拜占庭时代最具特色的外衣。 是一种沿用自古罗马军用外套式样的，用长 方形织物制作的斗篷大披风，其差异显示在 长短的变化上。 在胸口处缝上一块四边形的装饰面料，叫做 “塔布里昂”（tablion），上面常绣有金色 纹样。
帕鲁达门托姆——斗篷
丘尼卡+帕鲁达门托姆斗篷
贵族服饰
是一幅东罗马帝 国的美术作品， 它由许多细小的 彩色玻璃石子拼 贴镶嵌而成。
普尔波万与紧身裤的组合
普尔万多与紧身裤的组合
穿修尔科的少女和普尔波万、紧身裤（霍兹）的男子
修尔科女子和两色紧身裤、尖头鞋、普尔波万的男子
15世纪的修尔科和汉宁女子及普尔波万、尖头鞋的贵族
鞋
波兰那鞋的连接方式
哥特式 时期的 各种女 子头饰
各种造型的艾斯科菲恩
各种形状的汉宁
罗伯特康平《女子肖像》约1420-1430年40*28cm
曼特尔
国王的曼特尔
头巾-贝尔
奥摩尼埃尔——小口袋
三、哥特式时期服饰
所谓哥特式时期的服装指的是12世纪中期开始 于法国，至14世纪末遍及全欧洲的一种与建筑 风格相仿的服装风格类型。 13世纪是哥特式风格服装的盛期，14世纪以 后哥特式风格服装随着文艺复兴的到来而衰落， 但在北欧地区仍延续到16世纪以后。
男布里奥
有时还在外衣外面套 有紧合体型的短背心， 被称为科尔萨基 （corsage），在背 面开口处扣结，成为 后来欧洲女性紧身胸 衣的雏形。
紧身背心--科尔萨基
曼特尔（mantel）是一种类似托加，主要遮盖 肩膀、胳膊和背部的无袖外衣，起着保暖、挡 风沙和装饰作用。 其平面结构有长方形的，也有圆形和半圆形的， 又有带帽和不带帽的等不同款式。 穿着方法根据其具体款式可分为胸前搭系，肩 上搭系和套头式三种，面料选用锦、缎，并常 以金银线作缘边。
西方服装发展史(中世纪—至今)(格式整齐)
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4
中世纪 — 拜占庭时代
拜占廷时代初期的服装基本上延用罗马帝国末期的样式，但随着基督教文化的 展开和普及，其服装就逐渐失去了古罗马服装的朴素和单纯，造型变得呆板、 僵硬。男女服装样式差别不大，仅在裁剪和服装装饰上有细节上的区分。 而色彩绚丽、华美，流苏、滚边以及宝石装饰非常普遍。
在服饰上也一改以前灰暗而直板的艺术风格，把目光从人体移到了人与 自然的联系上。服装变得自然、松弛的同时，装饰得到了很大程度的重 视并趋向奢侈。
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近代前期 — 巴洛克时期
荷兰风格时代 （1620-1650） 服装的特色为3L -- 蕾丝、皮革、长发。
长统靴---像水桶型，靴 口很大，装饰有蕾丝边 饰，向外翻或口朝上， 很富有装饰性。
巴洛克后期开始时兴领饰，把一块 细布打摺围在脖子上，用花边缎带 扣住。这就是领带的前身。
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近代前期 — 巴洛克时期
法国风格 （1650-1715）
法国风格女装的特点是大量褶皱 和花边。无数的花饰。
领口边缘用花边镶嵌，或是系 一小段丝绸打上花结。衬衫肥大， 袖子有长有短，都镶着大量花边， 有时候袖子打成很多段，每段都 镶嵌花边，非常华丽。
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8
中世纪 — 哥特式服装
这一时期的服装显得样式复杂，种类繁多。从服装的细节设计、装 饰设计、风格设计都反映出这一时期设计者的奇巧别致，独出心裁， 体现了哥特式服装受到基督教教堂建筑的影响，在强化和夸张立体 感的同时强调整体的秀场效果。
《中西服装发展史》第十章中世纪服饰精选全文完整版
贵族服饰
是一幅东罗马帝 国的美术作品， 它由许多细小的 彩色玻璃石子拼 贴镶嵌而成。
《查斯丁尼大帝和他的廷臣》
皇后泰奥多拉的帕鲁达门托姆
皇后冠饰
鞋
二、罗马式时期服饰
所谓“罗马式时期”（Romanesque），是史学家 对欧洲各国受古罗马文化影响的这一建筑样式的称 谓，后泛指这一时期的绘画、雕刻、建筑、音乐和 文学等所有文化现象。
划时代的裁剪法
哥特式服装
典型样式：
科特（cotte） 修尔科（surcot） 豪伯莱德（houppelande) 勃艮第女装 普尔波万（pourpoint）
科特（cotte）：
一种紧身外衣，由过去束腰紧身衣丘尼克发展 而来，较之原来的样式有所加长，小圆领口、 收紧的袖口和裙下摆常有饰边。
男布里奥
有时还在外衣外面套 有紧合体型的短背心， 被称为科尔萨基 （corsage），在背 面开口处扣结，成为 后来欧洲女性紧身胸 衣的雏形。
紧身背心--科尔萨基
曼特尔（mantel）是一种类似托加，主要遮盖 肩膀、胳膊和背部的无袖外衣，起着保暖、挡 风沙和装饰作用。
其平面结构有长方形的，也有圆形和半圆形的， 又有带帽和不带帽的等不同款式。
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答案
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（ ）4．罗马式时期主要服装有鲜斯与 。 A．希玛纯 B．布里奥 C ．丘尼克 D．科特 （ ）5．中世纪时曾流行过一种叫做 的小口 袋，用丝绸或皮革做成，上面绣有花纹，随身挂 在腰际。 A．奥摩尼埃尔 B．丘尼克 C．科特 D．修尔 科 （ ）6．在14世纪中出现了一种特别的袍裙称为 袍裙，他的工艺技术标志了立体裁剪在西方服装 上的成熟。 A．科特 B．修尔科 C．格陵兰 D．豪伯来
世界各国服装发展史
世界各国服装发展史1．欧美服装发展史拜占庭艺术风格与服饰：由于罗马帝国的东迁，使得有机会出现融合东西方艺术形式的拜占庭艺术。
在艺术的成就上，此时所强调的是镶贴艺术，追求缤纷多变的装饰性。
同样，这种特色也反映在服装上。
例如：在男女宫廷服的大斗篷、帽饰以及鞋饰上都出现了镶贴、光彩夺目的珠宝和充斥着华丽图案的刺绣。
这些情形有别于同时期在欧洲地区的服饰，营造出一种既融合东西方又充满华丽感的服饰装饰美。
国际哥特艺术风格与服饰：“哥特式”原本是指源自20世纪的一种建筑风格，很快这种风格便影响到整个欧洲，而且反映在绘画、雕刻、装饰艺术上，形成一种被誉为国际哥特风格的艺术形态。
这种风格主要的表现是建筑上的“锐角三角形”，同时也深深的影响了当时的服饰审美及服饰创造。
例如：在男女服饰的整体轮廓上，在衣服的袖子上，以及鞋子的造型上、帽子的款式上，等等，都充分呈现出锐角三角形的形态。
巴洛克艺术风格与服饰：巴洛克艺术风格原本是指17世纪强调炫耀财富、大量使用贵重材料的建筑风格，也因此牵动影响到当时艺术全面性的变革。
“巴洛克”的字义源自葡萄牙语，意指“变了形的珍珠”，也被引用作为脱离规范的形容词。
巴洛克虽然承袭矫饰主义，但也淘汰了矫饰主义那些暧昧的、松散的形式。
由于受到巴洛克艺术风格的影响，在西洋服装史上，甚至用“巴洛克风格”一词，来代称17世纪欧洲的服装款式。
洛可可艺术风格与服饰：“洛可可”一词源自法国字汇“Rocaille”，由此演变而来，其意思是指岩状的装饰，基本是一种强调C型的漩涡状花纹及反曲线的装饰风格。
这种风格源自1715年法国路易十四过世之后，所产生的一种艺术上的反叛。
洛可可艺术风格与巴洛克艺术风格最显着的差别就是，洛可可艺术更趋向一种精制而幽雅，具装饰性的特色。
这种特色当然影响到当时的服装，甚至以"洛可可"一词代表法国大革命之前18世纪的服装款式。
新古典主义艺术风格与服饰：新古典主义艺术风格兴起于18世纪的中期，其精神是针对巴洛克与洛可可艺术风格所进行的一种强烈的反叛。
中西外服装史拜占庭时代
5服装配饰Fra bibliotek服装配饰
拜占庭时代的服装配饰也非常丰富多样，下 面列举几种典型的配饰
珠宝首饰：拜占庭时代的珠宝首饰非常 精美，包括项链、耳环、手镯等。这些 珠宝首饰通常由贵重的金属和宝石制成 ，上面常常镶嵌有精美的宝石或珍珠
服装配饰
发饰：拜占庭时代的发饰也 非常丰富多样，包括发带、 发卡、发簪等。这些发饰通 常由贵重的金属和宝石制成 ，上面常常镶嵌有精美的宝 石或珍珠
服装特点
注重细节：在服装的细节处理上，拜占庭人非常 讲究。他们常常在衣物上绣上精美的图案，或在 边缘处添加蕾丝、流苏等装饰，使服装更加精致
服装特点
面料考究：拜占庭时代的服装常常使用高质量的面 料，如丝绸、天鹅绒等，这些面料不仅质地柔软， 还具有华丽的质感
3
妆造特点
妆造特点
拜占庭时代的妆造特点主要体现在以下几个方面 浓重的眼妆：拜占庭时代的妆容注重眼部妆容，常 常使用深色的眼影和眼线来突出眼睛的轮廓。这种 妆容风格在当时非常流行，被认为能够展现出女性 的魅力
介绍拜占庭时代的服装史
1
名字缘由
拜占庭帝国是东罗 马帝国的一个别称， 其首都为拜占庭城
由于其地理位置处于欧、 亚、非三大洲之间，拜占 庭帝国的文化具有多元化
的特点
名字缘由
拜占庭时代的名字缘 由与其历史背景相关
公元395年，罗马帝国分 裂为东西两部分，拜占 庭帝国即为东罗马帝国
这种文化融合体现在 其服装、妆造等方面， 形成了独特的拜占庭
中西外服装史拜占庭 时代
-
名字缘由 1 妆造特点 3 服装配饰 5
目录
2 服装特点 4 服装款式 6 社会性质
中西外服装史拜占庭时代
01
拜占庭帝国的服饰有哪些特点
拜占庭帝国的服饰有哪些特点拜占庭帝国（330年-1453年）是一个东罗马帝国，是罗马帝国的继承者，其服饰既受到古罗马和希腊服饰的影响，也展现出其独特的东方风格。
拜占庭服饰以华丽和丰富多样的装饰为特点，反映了拜占庭人对美的追求和宗教信仰的影响。
在拜占庭时期，身份和地位在服饰上得到了充分的体现。
皇帝和皇后的服饰尤其华丽且与其他贵族有所不同。
皇帝通常穿着华丽的紫色长袍，象征着皇权和威严。
紫色是古代罗马皇室和贵族的象征色彩，象征着尊贵和王权。
皇后通常穿着宽松的带有金色和贵重宝石镶嵌的长袍，以显示她们的尊贵身份。
宫廷内官员和高级贵族也穿着华丽的服饰，装饰有金线刺绣、宝石和珠饰等华丽的装饰。
此外，拜占庭人还采用了复杂和精细的礼服制度，以区分各个官职和等级。
拜占庭的服饰还受到东方文化的影响。
帝国位于连接欧洲、亚洲和非洲的交通要地，这使得拜占庭成为东西方文化交流的重要枢纽。
从4世纪开始，帝国与伊斯兰世界的贸易和文化交流日益频繁，导致服饰风格上的一系列变化。
拜占庭的服饰设计吸取了来自中东和亚洲的元素，如宽松的袍、腰带、长袍和头巾等。
这些东方元素使得拜占庭服饰在几个世纪里保持了独特的风格，与西方服饰有所不同。
此外，宗教信仰对拜占庭服饰的影响不可忽视。
基督教在拜占庭帝国扮演着重要的角色，宗教仪式和庆典是帝国社会生活中的重要组成部分。
服饰在宗教仪式中具有特殊的象征意义。
教士们穿着特殊的礼服，如长袍、法衣和帽子，以显示他们的宗教地位。
教士服饰通常由柔软的面料制成，带有宝石和金属装饰，以突显其高贵性和庄重性。
与此同时，教徒也会根据宗教仪式的性质和重要性来选择合适的服饰，比如装饰有宗教图案的衣袍和头巾等。
还有一点值得注意的是，拜占庭服饰在不同的时期和不同的社会阶层中具有一定的变化。
早期拜占庭服饰更多地受到古罗马和希腊服饰的影响，随着时间的推移，东方元素逐渐融入其中。
此外，社会阶层的差异也导致了服饰风格的变化。
贫穷的人们通常穿着简单朴素的衣服，而富有阶层则可以享受到更加华丽和昂贵的服饰。
第二章--中世纪服装精选全文完整版
哥 特 式 建 筑
中世纪的哥特式建筑风格，特点是尖塔高耸、尖形拱门、 大窗户及绘有圣经故事的花窗玻璃，一反罗马式厚重阴暗的 半圆形拱门的教堂式样，而广泛地运用线条轻快的尖拱券， 造型挺秀的小尖塔，轻盈通透的飞扶壁，修长的立柱或簇柱， 以及彩色玻璃镶嵌的花窗，极易为祈祷者营造一种向上升华、 天国无限神秘的幻觉。
下装采用左右不对 称颜色搭配方法的 男子服装
科特：
仍是男女同形的筒状新式外 衣。女服收腰，袖子与布里奥不 同，是宽松的土耳其“多耳曼” 式连袖，从肘到袖口收紧，用一 排扣子固定。外出时在科特外罩 “修尔科”贯头式简形外衣。
修尔科：
袖子长短、宽窄 变化很多，也有无袖 的。男子修尔科的袖 子常在腋下开口，胳 膊可以从这口里伸出 来，让袖子垂挂在肩 上；女子修尔科常系 一条腰带，为了行走 方便，或有意露出里 面的科特，常把修尔 科前摆提起来一些夹 在腰里。
外国服装史
第二章 中世纪服装
公元5世纪到15世纪称为中世纪，中世纪的服装从地域上分为东欧和 西欧。
中世纪欧洲是基督教统治时期，基督教对欧洲服饰影响巨大。由于基 督教教义鄙视钱财，反对豪华，“中世纪下层民众的服装以简洁朴素为尚， 妇女不事打扮，而且把珠宝捐给教会，常服只以白色的肥大长衣和连袖外 套为主，色彩素淡”。
精致的袖子
配套的马甲
外套通常敞开，露出马甲,精致的印花，所有 衣襟、下摆、领口、袖口无一遗漏 。
衬衫的袖子宽大，在上臂
二分之一处收紧，往下越来越 宽，直到袖口处收紧 。衬衫的袖子比外套袖子稍长
中世纪宗教统治下欧洲服装的颜色、式样都很单调，颜色尚黑、灰、 白三色，衣服式样以拖地长袍为主。古罗马豪华的拖加袍被废弃了。
第一节 拜占庭时代
拜占庭服装中，除了典型的紧身衣在这一时期向高水平发展之 外，其他如斗篷、披肩等也有不同程度的提高。
第二章 中世纪服饰
3.2 典型服饰
3.2.1 服饰特征： 哥特式初期，男女服装造型的性别区别不明显，都以宽松 的筒形为主。13世纪，女装出现省道，通过立体化的剪裁手
法展现人体的曲线美，确定三维空间的窄衣基形。14世纪中
叶，男女服装造型开始分化，男子服装上重下轻，富机能性； 女装上轻下重，富装饰性。
3.2.2 典型服饰艺术特征： A：科特： 是一种紧身外衣，是在束腰紧身衣丘尼卡发展而来的，较
1.5 服饰品及形象： 1.5.1发型与头饰：
男女都带无檐帽，女帽比男帽装饰多，女子金色假发 最为时髦，染金发很盛行， 1.5.2 鞋子 乔品：一种高跟鞋，20——30厘米。木制底，鞋面为 皮革和漆皮，一般为无后踵的拖鞋状。
布里奥：男女没有多大差别
B：曼特尔 是一种类 似托加，无 袖的卷缠状 或披肩状的 外套，常包 缠或披在布 里奥外面。
C：分色服 是罗马式的典型服装，源于纹章不对称的色彩构图， 贵族们以各种图案组成纹章作为家族的标记，并发展到服 装中，产生多种色彩构图，从而构成了多姿多彩、别具一 格的服装。男子多为裤子的分色，而女子则是纹章与色彩 不对称的搭配。
色彩亮丽的布料、花边、流苏、镶有珍珠的刺绣及所 有东方服装的点缀装饰，是拜占庭服装的装饰特点。
1.3 典型服饰：
A.达尔马提卡：由丘尼卡演变而来的长衫，没有性别之 分。这款服装是将布料裁剪成十字形，中间挖出领口，袖 下缝合，有时腰间系带。后期，达尔马提卡逐步演变成窄 袖合体型，袖口紧细贴身，衣身、袖口和裙摆边装饰有复 杂华丽的刺绣，在领口两侧的肩处直到裙下摆边缘有两条 带状纹饰，宽窄不一，女子长衫长至脚踝，男式较短，只 至膝下，下身穿裤子。
2.4 男性服饰特征：
和女子形式相似，穿布里奥长衫和类似托加的曼特尔外套。 拜占庭时期，受游牧民族影响，男子衣服普遍较短，罗马时期， 衣裳变长。穿布里奥长衫再披上曼特尔服饰，此外，男子穿裤 子和袜子，裤子上有漂亮的装饰。
拜占庭Byzantine style
拜 占 庭 时 期 的 服 装
拜占庭时期的重要服装
• 达尔玛提卡（Dalmatica）
这是罗马末期出现的为基督教徒穿着的一种套头式外衣,男女 皆可穿着.主要特征是:把布料裁成十字形,中间开出领口,在袖 下和体侧缝合,形成衣身宽肥的服装.从领口两肩处开始,直到 衣下摆边缘有两条红紫色的带状纹饰,名为克拉比. , .
拜占庭时期的重要服装
左图为丘尼克 右图为着丘尼克和霍兹的男子
拜占庭时期的鞋履、 拜占庭时期的鞋履、冠帽和服饰品 • 拜占庭的鞋履明显受东方文化影响,男子一 般都穿长及腿肚子的长统靴,紧身的霍兹都 塞在这长统靴里.贵族女子穿镶嵌着宝石的 浅口鞋.
拜占庭时期的鞋履、 拜占庭时期的鞋履、冠帽和服饰品 • 从头部装饰看,男子一般留短发,女子则继承 罗马时期女子发式,偶尔也扎起来.皇帝带王 冠,农民带派塔索斯,一种宽檐毡帽. • 女子有一种称为贝尔（veil）的面纱,是一 块长方形的布,大小不一,或齐肩,或长至遮 住身体.一般用无花纹的素色织物或有条纹 的织物做成,高级的则织入金线,或在边缘缀 以流苏.
• 女子 • 达尔玛提卡：沿用罗马末期的达尔玛提卡 达尔玛提卡： ，只是把克拉比装饰成沿领围一圈后中心 一条的形状。为了御寒，常把两件达尔玛 提卡重叠穿用 重叠穿用，内层的达尔玛提卡为窄袖 重叠穿用 窄袖 宽松的的半袖或喇 口的紧身长袖，外层为宽松的 宽松的 叭状的长袖，袖口上还装饰有带状刺绣纹 样，系腰带。
拜占庭时期的鞋履、 拜占庭时期的鞋履、冠帽和服饰品
左图为戴贝尔的女子 右图为皇后头部的珠宝
欧洲文化黑暗时代
• 欧洲封建社会初期的文化背景 • 公元 5—10世纪，欧洲处于新兴封建王国 长年混战不休，民不聊生文化落后的动荡 时期。
日耳曼人的服装
《中西服装发展史》中世纪服饰
帕鲁达门托姆（paludamentum)
拜占庭时代最具特色的外衣。 是一种沿用自古罗马军用外套式样的，用长
方形织物制作的斗篷大披风，其差异显示在 长短的变化上。 在胸口处缝上一块四边形的装饰面料，叫做 “塔布里昂”（tablion），上面常绣有金色 纹样。
帕鲁达门托姆——斗篷
丘尼卡+帕鲁达门托姆斗篷
豪伯莱德多选用锦缎做面料，配色大胆，常取左 右不对称色，或从左肩到右下摆斜分两色。
豪伯莱德
勃艮第服饰的主要特点：参见P80 页
杨凡·艾克《阿尔诺芬尼的婚礼》1434年 82*60cm
普尔波万（pourpoint）（紧身短上衣）
其特点是紧身，前开式，胸部用羊毛或者其他碎 织物填充，袖子贴身，并从袖口到肘部都有纽扣； 下摆仅到臀线，较以前的任何衣服都短。
15世纪的修尔科和汉宁女子及普尔波万、尖头鞋的贵族
鞋
波兰那鞋的连接方式
哥特式 时期的 各种女 子头饰
各种造型的艾斯科菲恩
各种形状的汉宁
罗伯特康平《女子肖像》约1420-1430年40*28cm
罗希尔凡德尔韦登《女子肖像》1460年
金手镯
十字架
第十章 中世纪服装
一.单选题 （ ）1．西洋服装史上，中世纪的 服装以“奢华
女子的科特和修尔科
女子修尔科 常系一条腰 带，为了行 走方便，或 有意露出里 面的科特， 常把修尔科 前摆提起来 夹在腰带里。
男子的修尔科
男子修尔科的 袖子常在腋下 开口，胳膊可 从这口伸出来， 让袖子垂挂在 肩上。
科塔尔迪（右下为男子）
杂色服—装饰有家徽图案的科塔尔迪
有家徽的女服
修尔科-托贝尔
豪伯莱德（houppelande)
中世纪的服装风格
2009 秋冬纪梵希 (GIVENCHY)女装成衣秀，设计师 女装成衣秀， 女装成衣秀 设计师Riccardo Tisci 向大家展示不同风格的女人形象。既有三十年代的复古优雅， 向大家展示不同风格的女人形象。既有三十年代的复古优雅，又充 斥着哥特式的灰暗阴霾，还有现代的摩登性感…… 斥着哥特式的灰暗阴霾，还有现代的摩登性感 的前半场， 在纪梵希 (GIVENCHY)的前半场，黑色基调的设计给人以沉重 的前半场 的压抑感，而穿着不对称设计服装的模特们， 的压抑感，而穿着不对称设计服装的模特们，就像是被束缚住的奴 强烈的表达出征服黑暗的精神。单袖，高耸垫肩， 隶，强烈的表达出征服黑暗的精神。单袖，高耸垫肩，几何式立体 剪裁，成为本季的特点。 剪裁，成为本季的特点。
拜占庭服饰赏析
腰带上镶 满了绚丽 的宝石， 体现了富 丽堂皇的 拜占庭风 格
这件作品明显的体现了拜占庭风格， 大量的刺绣，和采用了腰带，加上 突厥的外套，体现了浓厚的拜占庭 宫廷色彩。
Etro的繁复材质 的繁复材质 拼贴， 拼贴，与菱格等 几何图案， 几何图案，就像 是拜占庭帝国的 镶嵌壁画及金色 背景。 背景。
哥特式服饰特点
• 哥特式时期的服饰受到当时基督教哥特式教堂建筑的影响，所 哥特式时期的服饰受到当时基督教哥特式教堂建筑的影响， 以呈现如高高的冠戴，长长的尖头鞋子， 以呈现如高高的冠戴，长长的尖头鞋子，衣襟下端呈尖形和锯 齿状等锐角的外观特征。 齿状等锐角的外观特征。而织物和装饰表现出的富有光泽和鲜 明的色调，与教堂中的彩色玻璃一脉相通。 明的色调，与教堂中的彩色玻璃一脉相通。这种风格主要的表 现是建筑上的“锐角三角形” 现是建筑上的“锐角三角形”，同时也深深的影响了当时的服 饰审美及服饰创造。例如：在男女服饰的整体轮廓上， 饰审美及服饰创造。例如：在男女服饰的整体轮廓上，在衣服 的袖子上，以及鞋子的造型上、帽子的款式上，等等， 的袖子上，以及鞋子的造型上、帽子的款式上，等等，都充分 呈现出锐角三角形的形态。 呈现出锐角三角形的形态。 • 16世纪紧身衣的过渡。如“纳衣”，即为一种多层布重叠纳缝 16世纪紧身衣的过渡 世纪紧身衣的过渡。 纳衣” 制成的厚甲型衣服，裁剪巧妙、贴身合体。 制成的厚甲型衣服，裁剪巧妙、贴身合体。又如实用又豪华的 骑士服，它使男服向着男性化的方向发展。 骑士服，它使男服向着男性化的方向发展。在骑士们的武装与 女士们的纤纤衣裙中逐渐形成了男女服装外观造型、 女士们的纤纤衣裙中逐渐形成了男女服装外观造型、审美标准 的区别。 的区别。 • 哥特式时期的服饰样式显得纷繁杂乱，从样式的细节设计、装 哥特式时期的服饰样式显得纷繁杂乱，从样式的细节设计、 饰设计、风格设计都反映出设计者的奇巧别致、 饰设计、风格设计都反映出设计者的奇巧别致、独出心裁甚至 有些怪诞。 荣耀主”为借口， 有些怪诞。以“荣耀主”为借口，制造出夸张耀目的结构和装 反而使服装的形、 饰，反而使服装的形、色、材料等不受个人因素的局限成为独 立突出的因素，并为世人所关注。 立突出的因素，并为世人所关注。
拜占庭服装简介ppt课件
到拜占庭时代，帕留 姆演变为宽15-20厘米 的表面有刺绣或宝石 装饰的带状物，叫做 “罗卢姆”。
帕鲁达门托姆 斗篷
这是一种梯形大斗篷。 穿法是披在左肩，在 右肩用安全别针固定。 是皇帝和高级官员的 外衣，面料是丝织物。 为了表示权贵，在胸 前缝了一块四边形的 装饰布，叫做“塔布 里昂”（Tablion）， 上面常刺绣有金色纹 样。
拜占庭政治制度
• 拜占庭帝国的最高权力由皇帝掌握。皇帝是整个帝国的象 征，也是最高政治领袖、军队的最高统帅、最高的司法裁 判者和和宗教的最高主宰。
• 早期的拜占庭帝国采取了类似于罗马帝国的行政制度，设 立元老院、执政官和各大区长官。随着时间推移，元老和 执政官逐渐变为荣誉性头衔。
• 拜占庭的法律属于罗马法系统。司法大臣由君士坦丁一世 设立，最初相当于皇帝的法律秘书，为皇帝起草法律和法 令，6世纪后成为最高法官。
谢 谢 观 赏
• 冠帽：拜占庭的男女几乎 都不戴帽子，只有皇帝皇 后戴王冠，农民戴宽檐毡 帽。
• 发型:男子均留短发，女子 则继承罗马帝国末期的女 子发型。
拜占庭元素的运用
拜占庭元素强调镶贴艺术，追求缤纷多变 的装饰性。这种特色反映在服装上为男女 宫廷服的大斗篷、帽饰以及鞋饰上出现大 量的镶贴、光彩夺目的珠宝和充斥着华丽 图案的刺绣。这些情形有别于同时期在欧 洲地区的服饰，营造出一种既融合东西方 又充满华丽感的服饰装饰美。到今天各大 品牌的设计师依然热衷于拜占庭风格，这 其中最为突出的就要数“时装皇后”香奈 儿。
• 达尔玛提卡
分类展示
• 帕留姆
• 帕鲁达门托姆斗篷
• 丘尼卡和霍兹
• 贝尔
达尔玛提卡
欧洲古典宫廷服装资料
欧洲古典宫廷服装资料欧洲古典宫廷服装资料服饰是文明的标志之一，服饰习俗体现着民族文化特色，反映着一个时代人们的生活状态和心理特点。
中世纪欧洲是基督教统治时期，基督教对欧洲服饰影响巨大。
由于基督教教义鄙视钱财，反对豪华，“中世纪下层民众的服装以简洁朴素为尚，妇女不事打扮，而且把珠宝捐给教会，常服只以白色的肥大长衣和连袖外套为主，色彩素淡”（《古今中外服装珍闻趣事》）。
中世纪宗教统治下欧洲服装的颜色、式样都很单调，颜色尚黑、灰、白三色，衣服式样以拖地长袍为主。
古罗马豪华的拖加袍被废弃了。
中世纪初期，欧洲人服装简朴，平民贵族衣式相同。
八、九世纪男式服装有内衣外衣，衣式颇似我国古代的袍，但较紧身。
裤长可将脚套进，裆短，裤带系于脐下。
脚穿长筒或短筒袜，有时脚到腿都裹上布条。
贵族及上层人士上衣外披一件长方形或圆形斗篷，斗篷固定于一肩，或系于胸前；劳动者上衣较短。
法国查理大帝“只披法兰克人之衣服——用带束紧之麻布裤，用带系住之羊毛衫及大衣”（《中古及近代文化史》，商务印书馆1935 年版53 页）。
冬天穿水獭皮或貂皮上衣，外面披一件斗篷。
贵族腰间有宽大饰带，用以束紧衣服和佩戴宝剑，平民不准佩剑；衣料以麻布，毛织物为主。
东方丝绸价格昂贵，以等量黄金计价，只有少数贵族能穿。
《罗兰之歌》（法）、《亚瑟王之死》（英）有所记述。
服装的等级差别主要表现在衣服质地和产地不同，贵族穿细麻布，穿意大利产的羊毛斗篷，冬天有貂皮等贵重毛皮；平民只穿粗麻、粗毛织物。
女式服装为长至脚踝的紧身长衣，两袖长而窄，外面穿一件宽松长袍，袖短于长衣。
长衣领口较宽大，领口衣袖衣缝可有各种装饰镶边。
斗篷从头顶披下来。
10 世纪男服变得更为贴身合体。
英国男子的紧身衣上半贴身合体，下半象长至膝部的衣裙，宽松而舒展。
紧身衣为套头式。
紧身衣外披一件斗篷，并用一个大饰针别在胸前。
这时女式服装变得宽大，衣袖加肥加长，头发蒙在披巾里边，身体被斗篷蒙起来。
她们的内衣很长，直拖到地面，外衣到膝盖。
拜占庭时期服装及在当代服装中的应用
但丁 Dante
拜占廷时代（395年～1453年）
一、拜占庭艺术对服装的影响
• 拜占庭艺术以宗教性建筑为中心，屋顶穹 窿形，从外部看朴实无华，但内部用白、 绿、蓝、黑等珍贵彩色石料敷贴墙面，主 要部分饰有镶嵌画，整个教堂装饰得极其 华丽灿烂。
• 受其影响，服装外形厚重保守，逐渐失去 了古代的自然美，脱离了与人体密切结合 的关系而呈现一种抽象的、绝对的守教性。 以荣耀为借口，服饰多采用复杂华丽的刺 绣，并镶有宝石、珍珠。
中世纪中期：教权至上、王权衰落——“日月论”
• 教皇格里高利七世是教权与王权斗争中 的著名人物。他指出，教皇是教会的最 高首脑，其权力直接来自上帝，上帝把 管理人间一切事务的权力都交给了教会 ，教会主动把治理国家的权力交给某些 人，而将管理精神事务的权力留给自己 掌管。因此，世俗统治者必须对教会恭 顺虔敬，教皇有权废黜不服从教会的君 主。“日月论”：教皇权力是太阳，皇 帝权力是月亮。月亮的光来自太阳，皇 帝的权力来自教皇。
二、主要服装
达尔玛提卡女装
达尔玛提卡（Dalmatica） （古罗马的丘尼卡）
是一种没有性别区分的平常 服，构成单纯、朴素。是把 布料裁成十字形，中间挖洞 （领口），在袖下和体侧缝 合的宽松的贯头衣，从肩到 下摆装饰着两条红紫色的条 饰—克拉比
初期的达尔玛提卡的用料有 毛、麻和棉织物，一般不漂 白，很纯朴。穿着时不系腰 带，宽敞是其特征。
但丁dante11拜占廷时代拜占廷时代395395年年14531453年12一拜占庭艺术对服装的影响拜占庭艺术以宗教性建筑为中心屋顶穹窿形从外部看朴实无华但内部用白绿蓝黑等珍贵彩色石料敷贴墙面主要部分饰有镶嵌画整个教堂装饰得极其华丽灿烂
目录
• 中世纪概述 • 拜占廷时代（395年～1453年） • 5～12世纪的西欧服装 • 哥特式时代（12～15世纪） • 中世纪服装综评 • 参考文献
欧洲贵族服装史概述
• 拉夫：褶饰领拉 夫就是围在脖子 一圈，好像个大 圆盘似的均匀褶 皱领子。佩戴的 目的是让人整体 看起来更庄严、 尊贵、骄傲。
伊丽莎白一世
• 文艺复兴男子装束是 上重下轻，呈倒三角 形。上半身是雄大的 夸张肩，下半身是霍 兹--俗称紧腿裤。这 样，两条下肢的外形 轮廓会表现得淋漓尽 致。袖子和肩部也都 塞满了填充物。
工业革命时期服饰19-20世纪
• 以十九世纪为背景 电影《战争与和平》
浪漫主义时期
• 1814年拿破仑退位，路易十八等 位，从此波旁王朝就此复辟，复 辟的日子里，知识分子们是苦闷 的，于是在文学和艺术领域掀起 了浪漫主义思潮。这时期服装与 浪漫主子的文学和绘画一样，充 满热情，充满幻想，在造型上又 开始夸张起来。
伊丽莎白一世
电影《乱世佳人》黑妈 妈赞叹：思嘉小姐你真 厉害。苏纶小姐再勒紧 一寸就要昏过去啦！
《泰坦尼克》
长期穿束胸衣导致骨骼变形、内脏移
1886年的紧身胸衣广告
裙撑（法勤盖尔）
• 最早的裙撑是西班牙人发明的， 叫法勤盖尔。 • 裙撑作用是使裙子蓬松鼓起来， 让下身显得丰满。裙撑一般用 铁丝或者鲸须来做，但多数情 况下用鲸鱼须做成，因为鲸鱼 须非常柔软有弹性又不容易坏， 女士们穿着它也便于坐立。
欧洲贵族服装史概述
贵族贵族贵族
• 从西欧4世纪末开始，日耳曼民族 大迁移，低文化的日耳曼民族终于 灭掉高文化的西罗马帝国，成为西 欧中世纪历史舞台上的主要角色， 为形成近代欧洲文明打下了基础。
文艺复兴时期服饰公元14-17世 纪
18C中叶新古典主义 浪漫主义服饰
中世纪服饰公元476年-公元 1453年 启蒙时期服饰公元17-18世纪
以路易十五的情妇蓬巴杜夫人为首左右着18世纪前半期的洛可可风格。
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拜占庭服饰
拜占庭帝国（东罗马）简介
拜占庭之名源于一座靠海的古希腊移 民城市，公元330年罗马皇帝君士坦丁 一世在此建城，作为罗马帝国的陪都， 并改名为君士坦丁堡（伊斯坦布尔）。 君士坦丁堡位于连接黑海到爱琴海之间 的战略水道博斯普鲁斯海峡，扼制海陆 商业要道，地理位置十分优越。公元 395年庞大的罗马帝国饱受各路蛮族侵 扰，为便于管辖而将帝国一分为二，东 部帝国即以君士坦丁堡（伊斯坦布尔） 为首府，因此东罗马帝国又称为拜占庭 帝国。公元476年西罗马帝国在经历了 包括匈奴和诸多日耳曼部落的反复侵袭 之后终于咽下了最后一口气，拜占庭遂 成为唯 拜占庭艺术以宗教性建筑为中心，屋顶穹窿形， 从外部看朴实无华，但内部用白、绿、蓝、黑等 珍贵彩色石料敷贴墙面，主要部分饰有镶嵌画， 整个教堂装饰得极其华丽灿烂。
• 受其影响，服装外形厚重保守，逐渐失去了古代 的自然美，脱离了与人体密切结合的关系而呈现 一种抽象的、绝对的守教性。以荣耀为借口，服 饰多采用复杂华丽的刺绣，并镶有宝石、珍珠。
拜占庭艺术成就
• 圣索菲亚大教堂 圣索非亚大教堂的特别之处在于平面采用了希腊式十字架的造型，在 空间上，则创造了巨型的圆顶，而且在室内没有用到柱子来支撑。君 士坦丁大帝请来的数学工程师们发明出以拱门、扶壁、小圆顶等设计 来支撑和分担穹隆重量的建筑方式，以便在窗间壁上安置又高又圆的 圆顶，让人仰望天界的美好与神圣。
帕留姆 （罗卢姆）
6世纪以前，女子用的 帕拉到罗马末期逐渐 变窄 形成“帕留姆”。
到拜占庭时代，帕留 姆演变为宽15-20厘米 的表面有刺绣或宝石 装饰的带状物，叫做 “罗卢姆”。
帕鲁达门托姆 斗篷
这是一种梯形大斗篷。 穿法是披在左肩，在 右肩用安全别针固定。 是皇帝和高级官员的 外衣，面料是丝织物。 为了表示权贵，在胸 前缝了一块四边形的 装饰布，叫做“塔布 里昂”（Tablion）， 上面常刺绣有金色纹 样。
分类展示
• 达尔玛提卡 • 帕留姆
• 帕鲁达门托姆斗篷
• 丘尼卡和霍兹 • 贝尔
达尔玛提卡
这是罗马末期出现的为基 督教徒穿用的一种套头式 外衣，男女皆可穿用。主 要特征是：把布料裁成十 字形，中间开出领口，在 袖下和体侧缝合，形成衣 身宽肥的服装。从肩到下 摆装饰着两条红紫色的条 饰—克拉比 。
拜占庭特色服饰
拜占庭初期的服装，基本上沿用罗 马帝国末期的样式。随着基督教文 化的展开和普及，服装外形变得呆 板、僵硬，把表现的重点转移到衣 料的质地、色彩和装饰纹 样的变化 上，使人感到否定人的存在这样一 种抽象的、绝对的宗教性。主要服 装有从罗马帝国末期与基督教一起 出现和普及的“达尔玛提卡”；取 代托加和帕拉的外 衣“帕鲁达门托 姆”、“帕留姆”、“罗鲁姆”， 受东方文化影响的丘尼卡。
拜占庭经济状况
• 拜占庭帝国所控制过的最大领土面积为270万平方公里（查 士丁尼一世时期），人口颠峰值则为3400万（公元4世 纪）。帝国的经济以农业为基础，并拥有发 达的商业和手 工业。在中世纪早期的几百年中，拜占庭一直是欧洲经济 最发达的国家。它的货币索利都斯（Solidus）长期以来是 欧洲和西亚的国际流通货币。 • 拜占庭帝国最主要的收入来自商业贸易中征收的关税和贸 易税拜。占庭首都君士坦丁堡（伊斯坦布尔）处于欧洲、 亚洲、非洲的交汇点，自古以来就是世界各地商船汇集的 地方，也是丝绸之路的终点，发达的国际转口贸易给当地 居民带来了巨额的财富。
丘尼卡和霍兹
丘尼卡由古罗马的丘 尼卡演变而里来，作 为男子内衣。不同的 是袖子变窄，衣身加 长，两侧开衩，有刺 绣纹样。（上衣） 霍兹是像连裤袜的裤 子，有紧身和宽松这 两种裤型。（下装）
贝尔
为面纱的一种，多为 长方形。
衣着特点
• 鞋履： 受东方文化的影响， 男子一般都穿长度及腿肚 的长统靴，紧身的霍兹常 常塞在长统靴里；贵族女 子则穿镶嵌着宝石的浅口 鞋。皇后穿紫色鞋；其她 人穿红色鞋。 • 冠帽：拜占庭的男女几乎 都不戴帽子，只有皇帝皇 后戴王冠，农民戴宽檐毡 帽。 • 发型:男子均留短发，女子 则继承罗马帝国末期的女 子发型。
拜占庭政治制度
• 拜占庭帝国的最高权力由皇帝掌握。皇帝是整个帝国的象 征，也是最高政治领袖、军队的最高统帅、最高的司法裁 判者和和宗教的最高主宰。 • 早期的拜占庭帝国采取了类似于罗马帝国的行政制度，设 立元老院、执政官和各大区长官。随着时间推移，元老和 执政官逐渐变为荣誉性头衔。 • 拜占庭的法律属于罗马法系统。司法大臣由君士坦丁一世 设立，最初相当于皇帝的法律秘书，为皇帝起草法律和法 令，6世纪后成为最高法官。 • 整体来看，除了宗教影响与延续自罗马的法律体系外，拜 占庭帝国的制度更加类似于古代中国的君主专制中央集权 制度，而与西欧的封建制度有明显的差异。
• 马赛克插画 拜占庭工匠将马赛克艺术发展到了新高度，他们将彩色玻璃管和金色 背景创造出闪亮的光色效果。马赛克装饰教堂的墙壁和天花板，美化 上帝和君王。第一个黄金时代最好的马赛克作品有意大利拉文那的圣 维塔雷教堂。在第二个黄金时代，在教堂装饰中形成了古板的图解 （基督教主题安排）。中央圆顶是全能的神（作为万物之主的耶稣）， 穹隅是传福音者，穹顶后部是圣母。当拜占庭晚期壁画取代价值昂贵 的马赛克时，这种精雕细琢的图画仍然得以保留。插画手稿常模仿马 赛克，因为很多插画都以金色或蓝色为背景。被称为圣像的小型板画， 经常将圣母子置于具有高度装饰性的正式场景。
拜占庭元素的运用
拜占庭元素强调镶贴艺术，追求缤纷多变 的装饰性。这种特色反映在服装上为男女 宫廷服的大斗篷、帽饰以及鞋饰上出现大 量的镶贴、光彩夺目的珠宝和充斥着华丽 图案的刺绣。这些情形有别于同时期在欧 洲地区的服饰，营造出一种既融合东西方 又充满华丽感的服饰装饰美。到今天各大 品牌的设计师依然热衷于拜占庭风格，这 其中最为突出的就要数“时装皇后”香奈 儿。
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