压限器的准确调整方法

作用阀值：这个表示声音超过多少时，压限器开始起作用。取值范围是0 ~ -60。

比率：代表当声音超过作用阀值以后，压限的力度，比率越大，压限的力度越大。取值范围是0.4 ~ 30，当值小于1的时候，压限器就变为扩展器，所以我们一般这个值是大于1的。

强度：这个表示压限的圆滑度。强度越大，压限角就越圆滑。

线型：有“常规”和“经典”，其实说简单一点也是表示压限的圆滑度，我们一般用常规就可以了。

增益：前面我们说的都是把音量大的地方压下来，增益就是指把低的地方提升

压缩器调试技巧

语音、乐音都具有较大的动态范围，但是某些音响设备其允许的信号动态范围却有限。如果不做处理，会产生大信号过载而失真、小信号淹没在噪声中的情况。

压缩器和扩展器是专门用来改变信号动态范围的装置。这里我们先来看看：

压缩器

为了解决信号动态范围过大的问题，可以采用下述两种方法：

其一是根据输入信号的变化，随时调节放大器的增益，当输入信号比较小时，使放大器按正常的增益放大；当输入信号比较大时，则把放大器的增益调小，以此来减缓因输入信号增大造成输出信号超出最大允许电平的程度。由于采用人工调节，往往对偶而出现的大信号估计不足，因而容易产生失控现象，而且控制的精度也较差。（尤其是在数码录音普及的今天，是绝不允许电平信号过大的）

另一种方法是控制声源发出声音的动态范围，要求其输出的小信号稍大一些，而大信号则适当减弱其强度，这一要求在某些场合显得不太合理，例如要求歌唱家唱歌时既不能太响、又不能太轻，势必会影响其艺术水平的发挥；而在使用传声器时，人与传声器的距离、方向都会影响输入信号电平的变化，因此，采用上述两种人工的方法并非解决问题的最佳方案。

压缩器是专门压缩信号动态范围的装置，其作用是使大信号的强度变弱，合小信号的强度增加。即其放大倍数随着输入信号的电平而改变，压缩器应在频率响应上保持平坦。

对于正常电平的输入信号，压缩器以一定的增益对其放大，当输入信号超过某一数值时，压缩器则降低其增益。我们将压缩器开始起作用时所的输入称为压缩阈，输入信号电平增加量与输出信号电平增加量之比称为压缩比。

压缩器的输出电平随着输入电平的变化而改变。在压缩阈之后，其增益将减小。此时，我们一定可以找到一点，在此点上输出电平等于输入电平，称之为单位增益点。当输入信号小于此点时，压缩器的增益大于1，而当输入信号大于此点时，压缩品的增益小于1。因而通过压缩器可以提高输入信号的动态范围，即输入小信号时，其对应的输出信号提高到噪声电平以上，当输入信号大于单位增益点时，所对应的输出信号趋向于最大输出电平。

但是，仅有压缩器并未彻底解决问题，当输入信号继续加大时，输出信号仍有可能超出最大允许输出电平。限幅器的作用是当输入电平一旦达到一定数值以后，其对应输出是平的增量迅速减小或保持不变。

压缩器和限幅器的构成方式有两种：反馈式和前馈式。

在构成反馈式时，将压缩器或限幅器的输出电平检测出来，然后用此信号去控制压缩器或限幅器的增益。

采用此方法时，当输出信号增大到某一个值时，检测器将输出一个信号，启动压缩器或限幅器，并使它的增益减小，这样可以有效地克服电平检测和控制电路产生的误差，控制精度较高。但是，从检测到高电平直到启动，需要一定的时间，因此，突然升高的输入电平所对应的输出电平在一定的时间以后才能减小，它很有可以超过最大输出允许电平。

前馈式与反馈式的不同点在于：它直接检测到高输入电平后能立即启动使其工作，从而能有效地避免输出过冲。前馈式对电平检测和控制电路精度要求较高。

我们将输入电平超过压缩阈到压缩器起作用所需的时间称为启动时间。如果启动时间较长，则在信号开始部分其增益未受影响，如这个信号持续一段时间，压缩器再使它衰减。

相似地，我们将输入电平由压缩阈以上，下降到压缩阈以下，使压缩器恢复正常增益所需的时间称为释放时间或恢复时间。如果释放时间较长，则开始一些信号的增益仍未恢复到正常的增益。

压缩器的响应时间应根据实际需要来选择。常用的压缩器均有可供调节的启动时间及释放时间的旋钮，以便使用者选择。有时，人们还利用启动时间和释放时间的调节来制造对某些乐器的特殊音响效果