画像砖

画像砖《弋射、收获画像砖》
东汉 画像砖 成都扬子山汉墓 出土 高39.6厘米，宽 46.6厘米
四、汉代帛画
• 汉代画于绢帛上的作品见于遗存的有多幅，均 出土于墓葬，也是那个时期重要的绘画史料。 在地下发掘获得的汉代绘画实物遗存中，帛画 虽然是丧葬用品，不是供生人欣赏的艺术品， 但它在材料、形制和技法上比较接近卷轴画， 其代表作品有马王堆汉墓帛画、山东临沂金雀 山汉墓帛画等。马王堆汉墓出土的帛画是以灵 魂为题意的帛画，具有浓厚的迷信色彩，揭示 了当时的社会生活与社会风尚 。
门下功曹 墓室壁画 东汉 河北望都东汉墓出土
《内蒙古和林格尔东汉墓——百戏图》
内蒙古和林格尔县新店子一号汉墓壁画，总 面积100余平方米，内容主要是墓主人的一生经 历和仕途生活。场面宏大，视域宽阔，有庞大的 车骑队列、豪华的县城府舍、众多的历史人物、 丰富多彩的生活场景及边塞各少数民族的地方风 俗等。 画面情节跌宕，结构复杂，布局缜密。其中 的《百戏图》表现墓主人观看杂技的情形。在乐 队的伴奏下，表演者臂系红带，有的束髻，有的 赤膊，表演着跳丸、飞剑、舞轮、倒立、爬杆等 技艺，各具姿态。不仅反映了汉代杂技艺术状貌， 也充满了生活情趣。
《武氏祠画像石》
西王母、历史故 事、车骑画像 （拓片） 墓室画像石 山东武氏祠出土
Baidu Nhomakorabea
荆轲刺秦王（拓片） 墓室画像石 山东武氏祠出土
水陆攻战
山东武氏祠画像石-东汉
画像砖《弋射、收获画像砖》
• 成都扬子山出土的《弋射收获画像砖》是一件非 常出色的画像砖。在一块砖面上，分上下两个画 面，上半部表现人物正弯腰张弓射箭的情景。池 塘中一群猝然惊觉的水凫有的急速游避，有的仓 皇飞散，有的直冲天际，显示出艺术家捕捉这一 刹那物象动态的本领。此外，池中水波涟涟，群 鱼游动，成熟的莲蓬高高挺立水面，远处还有落 叶的大树，恰如其分地渲染了秋天的景色，并和 下部的收获场景有了内在的关联。下部为秋天丰 收的场面，在横幅构图中，五位农夫正在挥镰收 割，是辛勤而又欢快的劳动生活写照。整个画面 表现手法精巧活泼，纯朴自然，极富生活气息。
二、墓室壁画
• 壁画——是中国古代重要的绘画样式，始于新 石器时代，但被广泛应用于宫室屋宇和墓室， 则是在秦汉时期。 • 现存所能见到的汉代壁画，多指墓室壁画。宫 殿壁画遗迹的缺失，使墓室壁画成为我们了解 此期壁画艺术的主要图像资料。汉代壁画墓多 发现于中原和北方地区，重要的遗存有：河南 卜千秋西汉墓壁画、河南洛阳烧沟村西汉墓壁 画、河北望都1号墓东汉壁画、内蒙古和林格 尔东汉墓壁画等。
• 画像石、画像砖与汉墓壁画同时流行 • 是一种介乎绘画与雕刻之间的特殊艺术 样式。 • 现在所见到的画像石、画像砖，主要是 墓葬建筑材料。画像砖用于地下墓室， 画像石则既用于墓室，也用于地面的石 阙、享祠。因为这些“石”、“砖”材 料的面上凿刻或模印有图像，所以，它 们又是一种具备了绘画特征的艺术作品。
地上仪卫性雕塑
• 秦代绘画遗存保留下来的非常少，除了咸阳宫 壁画残片外，只有一些装饰图案，如漆绘、砖 上的线刻画、瓦当等。 • 两汉是我国封建王朝的巩固和发展时期。据记 载，汉代的绘画艺术已经十分发达，既有规模 宏大的壁画，又有传神写照的肖像画；既有表 彰功勋、劝诫贤愚的历史画，又有充满幻想色 彩的神怪画，题材多样，种类不一。可惜，这 些作品都未能流传下来。值得庆幸的是，从不 断出土的汉代文物中，我们又能见到许多绘画 作品，它们的绚丽、生动，也足以使人惊叹不 已。现在能看到的汉画绝大部分与墓葬有关， 如画像石、画像砖、墓室壁画、帛画等。
三、画像石、画像砖
• 画像石—— 是在石头上先绘后雕刻而成，主
要流行于河南、山东、江苏、陕西、山西等地 区。（既用于地下墓室，也用于地上祠堂和石 阙中 ）
• 画像砖—— 一般用软坯模印烧制而成，是以
刻了画像的木范，压印于土坯上，经过烧制， 再涂粉着色，主要流行四川地区。（用于墓室， 具有批量制作、成本低廉的特点，适合更广泛 的社会阶层使用 ）
图案
画像砖
一、秦汉时期概论
• 秦汉时期（公元前221年——公元220年） 秦汉王朝历经441年，处于封建社会蓬勃 发展的前期 。 秦汉时期的重要美术创作，都是在王 朝政府直接控制下进行的。统治者明确 要求艺术为巩固政权服务。
秦汉时期美术主要包括：
• • • • 墓室壁画 画像石、画像砖 汉代帛画 雕塑---- 地下陵墓雕塑
画像石——《武氏祠画像石》
• 武氏祠位于山东省嘉祥县武宅山村西北，是东 汉晚期武氏家族墓地上的地上石祠堂。嘉祥武 氏祠包括武梁、武荣、武班等石室及两个石阙， 计存画像四十余石，在东汉画像石中占据重要 地位，为汉代画像石的典型代表。 • 在艺术表现方面，对历史故事的描绘，善于抓 住故事冲突和事态发展转折点的瞬间，用精心 设计的构图和人物夸张的戏剧性动作，调动观 众的艺术想象力，从而用平面的、静态的造型 艺术尽可能丰富地反映有一定时间长度的情节 。
墓室壁画盛行原因：
• 汉代墓室壁画盛行。其原因主要是政府 提倡孝道与厚葬，出现“事死如事生” 的思想。一些地方豪强和权贵之家不惜 耗费大量的人力物力，按照死者生前的 生活居住条件，为其营造豪华的墓室。 除了随葬象征侍卫、仆从、侍女的俑和 各种贵重物品、生活用具之外，还在墓 室内绘制壁画。
壁画内容：
• 墓主人升仙的图像，或是墓主人生前经 历过的战争场面；
• 表现墓主人生前的日常生活和夸耀他生 前所拥有的财富； • 历史故事、神话人物、祥瑞物等也是壁 画中所不可少的。
墓室壁画——《望都东汉墓壁画》
• 河北望都1号和2号东汉两座墓中着重描绘死者生前的 僚属形象。 • 壁画分布在前室四壁和前室通往中室的通道两侧，画 面均分上下栏，下栏绘祥瑞，上栏绘属吏等人物肖像， 有门亭长、寺门卒、门下小吏、辟车伍佰八人、门下 功曹、门下贼曹、主记史等，旁边榜书标出各自职位。 • 不同身份的属吏有不同的姿态和表情，如地位较高的 主簿悠闲自在，而小吏谦卑恭谨，辟车伍佰则勇猛威 武，这表明此时人物画已经比较成熟。 • 壁画以墨线勾勒为主，兼施渲染以表现明暗体积，这 在当时是一种非常新颖的手法。画面色彩不多，但用 笔肯定，画风严整而有气势。