十分钟通晓对联平仄韵

《十分钟通晓对联平仄韵：马蹄韵、渔竿韵、全平韵》一联韵首先讲起对联的平仄规则，就是对联的平仄韵，简称联韵。

现在从对联的声韵发展，对联是脱胎于律诗（至于过程简略），本作为训练律诗而作，后来又因广泛流通于民间，就与律诗各自发展，至今已经成为了家知户晓的事物了。

联韵的发展，由唐朝开始时，是“A两两平仄交替偶有三连平三连仄”，到了明朝就有“B全平全仄”。

1联韵发展路程（1）从A到B之间的发展，就与唐诗到宋词那样差不多，唐朝的律诗已经被大多数诗人作完了，自然到了唐末就有好多人想作出优美的诗句，字词已经被前人所用光了，这时就真是“巧妇难成无米之炊”，但是规则是死，人是活，他们就将唐诗发展到“诗余”，就是宋词。

（2）然而对联也是同样道理，限制平仄规则为“两两交替偶有三连平三连仄”，汉字已经被限制了很多，尽管汉字之多，但是历经唐宋元三个朝代，总会将这些汉字都用完，所以这期间联韵已经作出了放宽，纵观唐律的诗格发展成形后，已经出现了“三连平，三连仄”（暂不论三平尾三仄尾）B全平全仄开始只是一种对联游戏，但不常见，所以只能作为一种特例来讨论，至于为什么全平全仄的也可以称之为联韵一种，这样的对联也遵守对联的基本平仄（仄起平收），同时这类全平全仄多数出现于巧对或者讽刺联，所以只作为偶一为之，所以往往有较大趣味而被人所接受，因为联韵并不是对联最重要，但是基本联韵（仄起平收）是一定要遵守，至于有些联并不是仄起平收，一般出现于名人联与机关联，名人联多数是因为他本人对对联并不了解（我们学诗词的都知道一件事，古来那些伟人，如政治家等非专业诗词名人的诗词，诗词入门者都是比较少看）。

如后孙中山先生名联上联：革命尚未成功下联：同志仍须努力（平起仄收）机关联:上联：幸早里，且从容；下联：奈这事，须当归。

——苏轼答刘贡父送行，谐音联（这是平起平收，这副全是谐音药名，在后面内容会再介绍这副联）对联最重要是什么？（在下面的“对联分类”再讨论）（3）在A到B之间，可以说是从“三连平三连仄”到“全连平全连仄”，在这期间还有一种“四连平”例如：李白五言排律《怨歌行》（当中的平仄有拗）的一句沉忧能伤人，绿鬓成霜蓬。

（古：平平平平平，仄仄平平平）（前句全平）谢灵运诗句池塘生春草，园柳变鸣禽（古：平平平平仄，平仄仄平平）2联韵分类联韵可以分为马蹄韵、诗律韵、鱼竿韵、全平韵。

（1）马蹄韵在古人的诗词当中，他们经过了诗词格律平仄的研究，提出了一种完美的平仄韵，就是“两两平仄交替”的韵美是最优美，因其平仄严格，而马蹄韵的平仄规则是“两两平仄交替”，所以这样的句式就是马蹄韵，马蹄韵不仅应用于句脚（仄起平收），还应用于句中。

马蹄韵句式四言联上联：平平仄仄下联：仄仄平平五言联上联：仄平平仄仄－－仄仄平平仄下联：平仄仄平平－－平平仄仄平六言联上联：仄仄平平仄仄下联：平平仄仄平平七言联上联：平平仄仄平平仄－－平仄仄平平仄仄下联：仄仄平平仄仄平－－仄平平仄仄平平分句联上联：仄仄平平，平平仄仄（前后分句句脚是一平一仄交替，不能一仄一仄）下联：平平仄仄，仄仄平平上联：仄，平，仄下联：平，仄，平由此可见，马蹄韵的平仄规则极其严格，A上下联两两平仄相对B四言五言六言七言等句式，无论上联下联都要按照这样的句式。

C分句时，上联分句句脚平仄交替，同一联不能用同平同仄来结尾所以难怪被称为最完美的对联平仄韵。

（2）诗律韵诗律韵，则是按照律诗的平仄规则，有“D一三五不论，二四六分明”以及“两两平仄交替偶有三连平三连仄”。

四言联上联：x平平仄仄－y平平平仄－z仄平平仄－仄仄平仄下联：X仄仄平平－Y仄仄仄平－Z平仄仄平－平平仄平（根据D，XYZ可以对x或者y或者z）这样相对于马蹄韵来讲，平仄放宽了许多。

五言联上联：仄仄平平仄下联：1平平仄仄平或者2仄平平仄平或者3仄平仄仄平（根据D，1.2.3都可以对，但是平仄韵最佳当属1。

）上联：平平平仄仄下联：（）仄仄平平[（）为可平可仄]上联：仄平平平仄下联：（）仄（）仄平[（）可平可仄，但不能四连仄]其他不一一列举。

（3）鱼竿韵诗律韵“两两平仄交替偶有三平三仄”（相对放宽接近完美），发展到“两两平仄交替，偶有三平三仄或者四连平四边仄”（过于放宽），这种“两两平仄交替，偶有四连平四边仄”的平仄韵就称之为“鱼竿韵”这种鱼竿韵在对联中并不常见，初现于古风诗体，律诗根本不可能出现（律诗最多是三连平三连仄）。

鱼竿韵的特性就是“四连平四连仄”，但不是“全平全仄”，所以鱼竿韵只见于五言诗、七言诗（六言诗体较少，更不易见），所以在对联中五言联六言联七言联也比较少见，七言联以上就更难见到了。

但是少见却也存在，所以也拿来研究。

例句：池塘生春草，园柳变鸣禽。

（古：平平平平仄，平仄仄平平）－谢灵运《登池上楼》悠然云间月，复此照池塘。

（古：平平平平仄，仄仄仄平平）－姚系《野居池上看月》口咏独酌谣，目送归飞翮。

（古：仄仄仄仄平，仄仄平平仄）－白居易《北亭》鱼竿韵的格式就只有五言联六言联七言联，但是鱼竿韵在对联史上比全平韵还要少见，所以出句时最好作个说明，因为并不是所有联友都熟悉鱼竿韵。

五言联平平平平仄，仄仄仄仄平平仄仄仄仄，仄平平平平（因“三平尾”“三仄尾”已经备受禁止，所以“四平尾四仄尾”就不能存在，“三平三仄”的问题在后面会解疑。

）六言联平平平平仄仄，仄仄仄仄平平。

仄平平平平仄，平仄仄仄仄平。

（根据“一三五不论二四六分明”，这两种格式可以混对）七言联仄平平平平仄仄，平仄仄仄仄平平。

仄仄仄仄平平仄，平平平平仄仄平。

仄仄平平平平仄，平平仄仄仄仄平。

…………只要非“三平尾三仄尾，四平尾四仄尾”，联中为“四连平四连仄”。

这两个特征就可以了。

（4）全平全仄韵这个比较简单，从诗律韵到鱼竿韵，所以现在就是“五连平五连仄”，也就是五言联全平全仄，但是记得一点这只是允许全平全仄，并不是支持在六言联以上支持“五连平五连仄”。

全平全仄韵的格式就是上联全仄，下联全平。

日出众鸟绕屋语；山深幽花当门开。

（古声：上联全仄，下联全平）但这全平全仄对联是极其少见，只是作为游戏所用，所以一般不建议初学者按全平全仄韵来学习对联，因为只要对联有一段日子的联友来说，全平全仄韵的限制汉字数量，表面看起来是大大放宽限制，实是无形之中多加了一重限制。

注：全平全仄韵，可用马蹄韵或者诗律联应对。

二联韵的应用对联按形式可分成：意境联、机关联、无情对。

（在此只是作为讲述本教程为首要而分类，对联还可以有其它分类方法）1意境联以意境为先，讲求对联整体美与意境美而对联有结构与声韵美，所以应用马蹄韵与诗律韵，不能用鱼竿韵与全平韵，严格遵守“一三五不论，二四六分明”。

（1）水天一色风月无边－－李白古：仄平仄仄平仄平平（2）水自石边流出冷风从花里过来香－－苏洵古：仄仄仄平平仄仄平平平仄仄平平（3）雨醒诗梦来蕉叶风载书声出藕花－－－徐渭古：仄平平仄平平仄平仄平平仄仄平（4）天若有情天亦老月如无憾月常圆－－石延年古：平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平平2无情对以上下联分毫无相关为前提，所以对仗平仄结构都是严格，所以应用马蹄韵与诗律韵，不能用鱼竿韵与全平韵，同样严格遵守“一三五不论，二四六分明”。

（1）太极两仪生四象春宵一刻值千金－－－－纪晓岚古：仄仄仄平平仄仄平平仄仄仄平平（2）木已半枯休纵斧果然一点不相干古：仄仄仄平平仄仄仄平仄仄仄平平（3）杨三已死无京丑李二先生是汉奸古：平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（4）五月黄梅天三星白兰地古：仄仄平平平平平仄平仄3机关联，是以机关为主，所以对句是以破机关为第一，声韵第二，所以可依机关难度来选用马蹄韵、诗律韵、鱼竿韵和全平韵，可不遵守“一三五不论，二四六分明”。

马蹄韵在机关联中比较少见。

（1）三光日月星四诗风雅颂古：平平仄仄平仄平平仄仄解析：三光为日月星，所以下联必定要用三样专有名词的事物，但这样又会与“三”合掌，而四诗分风颂，小雅，大雅，所以为四诗。

声韵解疑，这里并没有按照“一三五不论，二四六分明”，因为此联差点就成为了绝对，所以机关以破机关为主，至今没有出现合律的对句，则以破机关为先，对声韵降低了要求，这里并不是说明机关联是不论平仄。

（2）五行金木水火土四位公侯伯子男古：仄平平仄仄仄仄仄仄平平平仄平这句也差点成绝联了，不过出句凑合来说算是鱼竿韵，但“四仄尾”是被禁止。

这出句可能是出句者不太懂平仄而造的机关，所以对句的优美平仄韵弥补了出句的平仄。

（3）人有七情，喜、怒、哀、惧、爱、恶、欲古：平仄仄平，仄、仄、平、仄、仄、仄、仄经存六艺，诗、书、礼、乐、易、春秋古：平平仄仄，平、平、仄、仄、仄、平平这出句基本上是绝联了，“七情”又是有硬性联系，可用“七星”但又与“七”合掌，最后只能找到六经，恰好“春秋”有二字，假如出句后面没有停顿。

人有七情，喜怒哀惧爱恶欲；（古：平仄仄平，仄仄平仄仄仄仄）经存六艺，诗书礼乐易春秋。

（古：平平仄仄，平平仄仄仄平平）这样是对上了，但是出句就会犯四连平，所以古人出句都比较小心，无奈对句难求，所以将此对句放宽了“平仄”的要求。

再次强调，机关联虽然是以机关为先，但是出句都须非常之小心，有机关有意思之余还要符合平仄规则，可用马蹄韵、诗律韵、鱼竿韵和全平韵。

对句要求并不是没有要求，而是一步一步放宽要求：1须以破机关为先2有句意3仄起平收4遵守“一三五不论，二四六分明”5出句用马蹄韵须用马蹄韵或者诗律韵应对6出句用鱼竿韵须用马蹄韵、诗律韵或者鱼竿韵应对7出句用全仄韵须用马蹄韵、诗律韵或全平韵者应对8出句若是难对则以“1、2与3”为先，可放弃“4”的要求。

9遵守“8”后仍没有对句，则可放弃“5、6及7”。

10遵守“9”后仍没有对句，则可放弃“3”。

根据这十条守则，前文的苏轼对句上联：幸早里，且从容；（仄仄仄，仄平平下联：奈这事，须当归。

（仄仄仄，平平平）——苏轼答刘贡父送行，谐音联解析：幸（杏）、里（枣）、里（李）皆为果名，从容为药名奈（柚）、这（芰）、事（柿）皆为果名，当归为药名这是难对，也是差点成为了绝对。

三、联韵百疑1“三平尾与三仄尾”在对联中是否能用？“三平尾”与“三仄尾”在律诗中已经存在，因为律诗有“拗”之说法，也就是上句诗句平仄失调，可在后面诗句中补过来。

相看两不厌，唯有敬亭山。

（古：平平仄仄仄，平平仄仄平）－李白《独坐敬亭山》江流石不转，遗恨失吞吴。

（古：平平仄仄仄，平仄仄平平）－杜甫《八阵图》清光莫独占，亦对白云司。

（古：平平仄仄仄，仄仄仄平平。

）－白居易《和刘郎中望终南山秋雪》鳞鳞远峰见，淡淡平湖春。

（古：平平仄平仄，仄仄平平平）－李颀《寄镜湖朱处士》一山分四顶，三面瞰平湖。

（古：仄平平仄仄，仄仄平平平，三在这里作仄声）－罗隐《四顶山》因为“三仄尾”与“三平尾”多见于律绝、古体诗中，在律诗中也存在但相对而言少见。

在诗律中“三仄尾”与“三平尾”可以用下句，或者上句来拗救，但是不能同时出现，并且对句只能是按照诗律韵或者马蹄韵来应对。