晏几道词全集+赏析
《鹧鸪天·晏几道》原文与赏析
《鹧鸪天·晏几道》原文与赏析晏几道醉拍春衫惜旧香，天将遗恨恼疏狂。
年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。
云渺渺，水茫茫，征人归路许多长。
相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。
题材相同的作品，要篇篇写出新意，是有一定难度的。
晏几道的词，叙相思之情的篇什占了大半，要说无一雷同，当然是过誉之辞;但他在类似的题材中变换表现技巧，发掘新的意境，取得不小的成就，这是值得称道和借鉴的。
读晏几道的词，好象欣赏精美的山水画册，疏密浓淡，奇兀平夷，皆成佳境。
这恐怕不仅仅是借助于艺术技巧，而是源于词人对人生真切细微的感受。
这首《鹧鸪天》所表达的情感，与同一词牌的另外几首就颇有不同。
在这首词中，词人表现出少有的洒脱，同时又表现出少有的执著，看似矛盾，实则是他被相思之情弄得难以安宁的内心写照。
开头二句，就揭示了这种矛盾。
疏狂之人，醉中之态，本该是无牵无挂、放浪形骸的，然而却被离恨所骚扰。
“旧香”指往昔欢会时残留下来的香气。
旧香本该被岁月所淘洗，只有醉中之人才能产生这种违反客观事实的幻觉，也可见词人是“借酒浇愁愁更愁”;天不容疏狂，因此造成离恨，使疏狂的词人感到烦恼，再也潇洒不起来了。
这两句着重表现的，是离愁别恨带来的折磨，使词人欲狂不能，欲醉不得，陷于凄切悲凉的境地。
接着“年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳”二句，再写相思之苦。
草生草灭，几度枯荣;楼中远眺，每到日落。
喻指岁月流逝，欢情难再，而秋草和夕阳两个意象，又象征着词人生命老暮，晚景凄凉，只有孤独和寂寞陪伴余生。
过片“云渺渺，水茫茫，征人归路许多长”三句，承上而启下。
飘渺不定的云和茫然无边的水，组成一个广袤而动荡的世界，使人感觉空虚，无所依托，这正是词人内心失落感的形象刻划。
征人指远行之人，也就是词人相思的对象，她的踪迹一如行云流水，飘泊无定，不知在何方。
说“归路许多长”，其实是感到相见无望。
既然无缘相会，那么相思岂不是枉费精神吗?因此结句说：“相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。
《清平乐》晏几道词作鉴赏
《清平乐》晏几道词作鉴赏【作品介绍】《清平乐·留人不住》是北宋词人晏几道所著。
此词写离别，然而所写景物却是碧涛春水、青青杨柳、晓莺啼鸣。
用春天美好的景物写离别，并把枝枝叶叶都赋予离情。
【原文】清平乐留人不住①，醉解兰舟②去。
一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。
渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。
此后锦书③休寄，画楼云雨④无凭⑤。
【注释】①留人不住：郑文宝《柳枝词》：“亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。
不管烟波与风雨，载将离恨过江南。
”此处翻用其意。
②兰舟：木兰舟，以木兰树所造之船。
此处泛指船只。
③锦书：书信的美称。
前秦苏若兰织锦为字成回文诗，寄给丈夫窦滔。
后世泛称情书为锦书。
④云雨：隐喻男女交合之欢。
⑤无凭：靠不住。
【白话译文】想留住情郎却无济于事，他酒醉后登上画船，扬帆而去。
碧波荡漾的春江中，那船儿一定乘风疾驶，黄莺啼晓之声，会充满他的耳际。
渡口空空荡荡只剩下杨柳郁郁青青，枝枝叶叶都满含着别意离情。
从此后休要寄锦书再诉衷情，画楼里的欢娱不过是一场春梦，那山盟海誓毕竟空口无凭。
【创作背景】晏殊的去世，门祚的式微，晏几道的境况也起了很大的变化。
加上他孤高耿介、不愿阿附权势的个性，以致生活的道路不很顺利。
身世的坎坷和世情的冷暖，使小晏在耿介特立的个性之外，又具有情深一往、善感任真的品格。
所以他的词虽不离伤春悲秋、别怨离愁、相思情苦的内容，但是于情文之间缭绕着一股郁勃而深挚的情思，可以激动人心。
这首词便是其中著名的一首。
【赏析】此词是一首离情词。
当是托为妓女送别情之作。
送者有意，而别者无情，从送者的角度来写，写尽其痴人痴情。
“留人不住”四个字将送者、行者双方不同的情态描绘了出来：一个是再三挽留，一个是去意已决，毫无留恋之情。
“醉解兰舟去”，恋人喝醉了，一解开船缆就决绝地走了。
“留”而“不住”，又为末两句的怨语做了铺垫。
“一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处”二句紧承“醉解兰舟去”，写的是春晨江景，也是女子揣想情人一路上所经的风光。
《临江仙宋晏几道》原文与赏析
《临江仙宋晏几道》原文与赏析宋·晏几道梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说。
当时在，曾照彩云归。
〔小蘋〕歌女名。
〔心字罗衣〕用一种心字香熏过的罗衣。
这里的心字还包含深情蜜意双关的意思。
杨慎词品卷二：“所谓心字香者，以香末萦篆成‘心’字也。
”‘心字罗衣’则谓心字香熏之尔。
或谓女人衣曲领为‘心’字，又与此别。
”临江仙是晏几道的最有名的代表作。
是一首相思词，是词人为追念旧时一位名小蘋的歌女而作。
开首两句，写眼前景物，“梦后”与“酒醒”互文，“楼台高锁”，“帘幕低垂”，写了“梦后”、“酒醒”时欢娱成梦，人去楼空的景况，渲染了空寂、冷落、凄凉的气氛。
“去年春恨却来时”，由眼前景物的凄凉过渡到去年离别之情的回忆，读来是朴实无华之句，细嚼却是神来之笔。
“落花人独立，微雨燕双飞”。
“人”当然是指词人自己，茕茕孑立在落花前，看微雨中双飞的燕子。
“落花”、“微雨”点明是暮春时分，这时的景物更增添了几分离情别恨之缠绵。
此时，燕子犹得“双飞”而人只能在那儿“独立”，相形之下，又令人感到多么黯然神伤!“落花”二句，历来为评家推崇备至，誉为“千古未有之名句”。
词的上阕，词人从眼前的景物引起去年的春恨离愁。
下阕开头三句，是词人追叙更远的往事。
“记得小蘋初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思。
”对一个思慕日久的情侣，词人可以追忆的事情很多，但在词中只点了她当时的服饰、技艺与彼此之间的感情。
“两重心字罗衣”，写她衣饰之华美，并含有“心心相印”之意。
“琵琶弦上说相思”，不仅点明小蘋的歌女身份，这位歌女的出色的技艺，而且更重要的是表明词人与这位歌女的。
衣饰华美、技艺高超，尤其是感情的深厚，这些都是值得回忆的。
结句“当时明月在，曾照彩云归”，是词人抒写当初小蘋曾踏着月色归去，如今明月仍在，而彩云却不知何往了。
彩云，代指小蘋。
古中多以彩云指代美人，词人也用的是这一修辞手法。
晏几道十首著名的词
晏几道十首著名的词1、浣溪沙·一曲新词酒一杯宋·晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
释义：听了一支新曲喝一杯美酒，还是去年的天气旧日的亭台，西落的夕阳什么时候才能回来？花儿总要凋落让人无可奈何，似曾相识的春燕又归来，独自在花香小径里徘徊。
2、蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露宋·晏殊槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？释义：栏外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露好似默默饮泣。
罗幕闲垂，空气微寒，一双燕子飞去。
明月不明白离别之苦，斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。
昨天夜里秋风劲吹，凋零了绿树。
我独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道路。
想给我的心上人寄一封信。
但是高山连绵，碧水无尽，又不知道我思念的人究竟在何处。
3、破阵子·燕子来时新社宋·晏殊燕子来时新社，梨花落后清明。
池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。
巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。
疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草嬴，笑从双脸生。
释义：现在正是燕子即将归来的时节了，昨夜阁楼上吹起了阵阵西风。
只希望我们能够有短暂相聚的机会，在那菊花丛中举杯共饮。
歌声悠扬，面容娇艳。
夕阳穿过幕帘，点点凉意慢慢侵入梧桐。
有多少情话说不尽，只能写在给你的词曲中。
这份情意千万重。
4、玉楼春·春恨宋·晏殊绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。
楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
释义：在杨柳依依、芳草萋萋的长亭古道上，年少的人总是能轻易的抛弃送别之人登程远去。
楼头传来的五更钟声惊醒了离人残梦，花底飘洒的三月春雨增添了心中的愁思。
无情人哪里懂得多情的人的苦恼，一寸相思愁绪竟化作了万缕千丝。
天涯地角再远也有穷尽终了那一天，只有那相思是没有尽头，永不停止的。
晏几道 最美的十首诗词
晏几道 最美的十首诗词晏几道（1038年5月29日—1110年），北宋著名词人。
字叔原，号小山，抚州临川文港沙河 （今属江西省南昌市进贤县）人。
晏殊第七子。
历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。
性孤傲，中年家道中落。
与其父晏殊合称“二晏”。
词风似父而造诣过之。
工于言情，其小令语言清丽，感情深挚，尤负盛名。
表达情感直率。
多写爱情生活，是婉约派的重要作家。
他是北宋最痴绝的词人，他被称为 “宋代贾宝玉”，父亲当了几十年的宰相，前半生锦衣玉食，后半生穷困潦倒。
他和父亲在都在宋词史上留下厚重一笔。
他是晏几道。
晏几道的命运和贾宝玉很像，前半生，在宰相父亲晏殊的庇护下，他是逍遥自在的风流公子，填词吟曲，不亦乐乎。
晏殊去世后，家境每况愈下，他从一个书生意气的公子哥沦落为潦倒的士子。
即便人生坎坷，晏几道依然是那个纯情的填词公子，他的词以言情见长，无论是追情往事，写对爱情欢愉的体验，还是感伤离别，抒发刻骨相思的情怀，都充溢着一股强烈的情感，以至于被人称之为 “鬼语”。
诗词君分享晏几道最经典的10首宋词，一起感受他笔下爱情的纯美吧！1、《临江仙·梦后楼台高锁》梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时。
落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思。
当时明月在，曾照彩云归。
译文：午夜梦回时分，从一场宿醉中醒来，但见楼台朱门已紧锁，映入眼帘的唯有重重低垂的帘幕。
去年春天衍生的离愁别恨又再次涌上心头，仿佛间，又看到那人，在纷纷扬扬的落花中痴痴伫立，和风细雨里，一对燕子正双双追逐嬉戏。
还记得与小苹初次相见时，她身穿两重心字香熏过的罗衣，美丽动人，她怀抱琵琶，轻轻拨弄着琴弦，在弦上幽幽诉说着相思。
可叹啊，如今她早已不在我身边，只有当时曾照着她彩云般身影归来的一轮明月，依旧挂在天边。
2、《少年游·离多最是》离多最是，东西流水，终解两相逢。
浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。
可怜人意，薄于云水，佳会更难重。
晏几道《阮郎归 天边金掌露成霜》原文及赏析
阮郎归天边金掌露成霜[宋] 晏几道天边金掌露成霜。
云随雁字长。
绿杯红袖趁重阳。
人情似故乡。
兰佩紫，菊簪黄。
殷勤理旧狂。
欲将沉醉换悲凉。
清歌莫断肠。
分类标签: 友情诗重阳节思乡诗宋词三百首作品赏析【注释】：此词写于汴京，是重阳佳节宴饮之作。
词中感喟身世，自抒怀抱，虽写抑郁之情，但并无绝望之意。
全词写情波澜起伏，步步深化，由空灵而入厚重，音节从和婉到悠扬，适应感情的变化，整着词的意境是悲凉凄冷的。
起首两句以写秋景起，点出地点是在京城汴梁，时序是在深秋，为下文的“趁重阳”作衬垫。
汉武帝在长安建章宫建高二十丈的铜柱，上有铜人，掌托承露盘，以承武帝想饮以求长生的“玉露”。
承露金掌是帝王宫中的建筑物，词以“天边金掌”指代宋代汴京景物，选材突出，起笔峻峭。
但作者词风不求以峻峭胜，故第二句即接以闲淡的笔调。
白露为霜，天上的长条云彩中飞出排成一字的雁队，云影似乎也随之延长了。
这两句意象敏妙，满怀悲凉，为全词奠定了秋气瑟瑟的基调。
三、四两句将客居心情与思乡之情交织来写，用笔细腻而蕴涵深厚，一方面赞美故乡人情之美，表达出思乡心切的情怀，另一方面又赞美了重阳友情之美，表达了对友情的珍惜。
过片从《离骚》中“纫秋兰以为佩”和杜牧“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归”化出的“兰佩紫，菊簪黄”两句，写出了人物之盛与服饰之美，渲染了宴饮的盛况。
接下来一句，写词人仕宦连蹇，陆沉下位，情绪低落，不得不委屈处世，难得放任心情，今日偶得自在，于是不妨再理旧狂，甚至“殷勤”而“理”，以不负友人的一片盛情。
况周颐《蕙风词话》卷二说：“‘绿杯’二句，意已厚矣。
‘殷勤理旧狂’，五字三层意：狂者，所谓一肚皮不合时宜，发见于外者也。
狂已旧矣，而理之，而殷勤理之，其狂若有甚不得已者。
”试想，本是清狂耽饮的人，如今要唤起旧情酒兴，还得“殷勤”去“理”才行，此中的层层挫折，重重矛盾，必有不堪回首、不易诉说之慨，感情的曲折，自然把意境推向比前更为深厚的高度。
结尾两句：“欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。
晏几道《鹧鸪天》全词赏析
晏几道《鹧鸪天》全词赏析晏几道《鹧鸪天》全词赏析导读：这首词写作者与一相恋歌女别后相忆及久别重逢而重逢时怀疑是梦的惊喜的感情经历。
“彩袖”本身不能“殷勤”，这是突出对舞女服装的感官印象的写法。
鹧鸪天①晏几道彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
[注释]①鹧鸪天：词牌名。
又名《千叶莲》、《思佳客》《思越人》、《醉梅花》、《锦鹧鸪》、《鹧鸪引》等。
②彩袖：借代手法，指歌女。
③拚(pàn)却：甘愿尽最大力。
④桃花扇底风：桃花扇背面的歌曲目录。
风：歌曲。
⑤剩：尽量，力求达到最大限度。
银釭：银制烛台，指蜡烛。
【译文】当年你卷起彩袖把玉杯捧，殷勤相劝我自痛饮双颊红。
两情相悦翩翩起舞月西斜，柳条摇曳月映明眸情意浓。
轻歌曼舞不知是醒还是梦? 犹记裙裾旋舞桃花扇底风。
别后相思绵绵朝夕盼相逢，天涯海角相盼人在残梦中。
眼穿肠断时至今日终圆梦，持灯相认虚实难辨紧相拥，两心缱绻唯恐又是一场空!【译文二】当年你殷勤劝酒频举玉盅，我开怀畅饮喝得酒醉脸红。
翩翩起舞直到月坠楼外树梢，尽欢歌累得无力把桃扇摇动。
自从那次离别以后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦魂中与你相拥。
今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。
【评点】本篇写词人与一位歌女的别后重逢，以相逢抒别恨，语言清新婉丽，感情细腻有致，具有很强的艺术感染力，是晏几道脍炙人口的代表作之一。
词的上片以浓彩重笔描绘当年和女子一起狂醉歌舞的情景。
歌女“彩袖殷勤捧玉钟”殷勤劝酒，而自己则是“拼却醉颜红”，拼命痛饮，喝得酒醉脸红。
歌女翩翩起舞直到月坠楼外树梢，尽情欢歌累得无力把桃扇摇动。
词中多绚烂之词，如“彩袖”、“玉钟”、“醉颜红”、“杨柳楼”、“桃花扇”等，极尽艳丽之能事，然都是“当年”往事，似实却虚，更增加了如梦如幻的美感。
下片以疏淡的白描表现久别重逢的悲喜交集之情。
“几回魂梦与君同” 写别后思念，忆相逢实则盼重逢，不知何处再相逢，终想成结成梦，足见离别后情深。
《临江仙·梦后楼台高锁》晏几道宋词注释翻译赏析
《临江仙·梦后楼台高锁》晏几道宋词注释翻译赏析《临江仙·梦后楼台高锁》是宋代词人晏几道的代表作之一。
这首词写作者与恋人别后故地重游，引起对恋人的无限怀念，抒发对歌女小蘋的挚爱之情。
全词结构严谨，情景交融，堪称佳作。
词的上片描写了人去楼空的寂寞景象，以及年年伤春伤别的凄凉怀抱。
“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”，这两句描绘了一个幽静的环境，暗示了主人公的孤独和寂寞。
“楼台高锁”，暗示了过去的繁华已经不再；“帘幕低垂”，则进一步烘托出了室内的冷清。
“去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞”，这三句通过描写春天的景象，烘托出了主人公的寂寞和伤感。
“去年春恨却来时”，点明了时间的流转，暗示了主人公的思念之情依然未减。
“落花人独立，微雨燕双飞”，这两句描绘了一幅美丽而又凄凉的画面，落花飘零，人在独立，微雨飘落，燕儿双飞，这种景象进一步烘托出了主人公的孤独和寂寞。
词的下片追忆初见小蘋温馨动人的一幕，末二句化用李白诗句，另造新境，表现作者对往日情事的回忆及明月依旧、人事全非的怅惘之情。
“记得小蘋初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思”，这三句描绘了主人公与小蘋初见时的情景，小蘋穿着两重心字罗衣，弹奏着琵琶，倾诉着相思之情。
这里的“两重心字罗衣”，暗示了小蘋的身份和地位，也表现了她的优雅和美丽。
“琵琶弦上说相思”，则进一步烘托出了小蘋的音乐才华和情感表达能力。
“当时明月在，曾照彩云归”，这两句化用了李白的诗句“只愁歌舞散，化作彩云飞”，表现了作者对往日情事的回忆和留恋。
明月依旧，彩云却已经散去，这象征着时光的流逝和人事的变迁，表达了作者对物是人非的感慨和无奈。
总的来说，这首词通过对梦境、现实和回忆的描写，表现了作者对恋人的思念和对过去美好时光的怀念，同时也表达了作者对时光流逝和人事变迁的感慨和无奈。
词的语言优美，意境深远，情感真挚，是晏几道的代表作之一。
临江仙晏几道(原文及赏析)
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晏几道《虞美人》全词翻译赏析
晏几道《虞美人》全词翻译赏析晏几道《虞美人》全词翻译赏析导读：这首词写的是怀人怨别的传说超标。
在刻画女主人公的行动和心态时，却很有很有艺术特色。
上片写圆月夜倚栏盼望人归，突出期盼之急切。
虞美人晏几道曲阑干外天如水，昨夜还曾倚。
初将明月比佳期，长向月圆时候、望人归。
罗衣著破前香在，旧意谁教改。
一春离恨懒调弦，犹有两行闲泪、宝筝前。
[注释]①虞美人：唐玄宗时教坊曲名。
又名《虞美人令》、《玉壶冰》、《巫山十二峰》、《忆柳曲》、《一江春水》等。
① 天如水：天空明澈如水。
② 初将：将。
③ 著破：穿破。
④ 前香在：香气犹存。
⑤ 旧意谁教改：意谓旧时情意谁能让改。
⑥ 闲泪：空泪。
【译文】回廊上的栏杆外看去，外面的天色如水一样清澈动人。
昨天晚上，我也曾在这里凭依栏杆。
人们都把明月比作佳期，希望在月满时相思的人也会相见。
因此我每天都在这里倚栏眺望，盼望心上人回来。
华丽的衣服虽已穿坏，但查情不会改变，令我留恋不已。
可是那在外的人啊，是谁让他把忘记旧情。
一春以来，因为离愁我满怀愁怨，也无心去弹筝弄弦。
只有那两行伤心的眼泪，一滴一滴滴落在那琴上。
[赏析]这是写思妇念远的伤情词。
一阕写秋天的思念。
开头将思妇盼归的.思情淡淡提起。
栏杆外，天如水，“昨夜”还“倚”，天天倚栏夜望，“将明月比佳期”，月圆几度，伊人不归，引出下句“罗衣著破”。
“衣破”、“香在”，不忘前情。
离人薄情早已放弃初衷。
“谁教”句足见思妇怨恨之深。
整个春天被这种愁情困扰，坐在宝筝前，全无心思拨弄琴弦，只有眼眶涌出两行清泪，在脉脉诉说哀情而已。
这首词写的是怀人怨别的传说超标。
在刻画女主人公的行动和心态时，却很有很有艺术特色。
上片写圆月夜倚栏盼望人归，突出期盼之急切，下片写痴情不改、满怀离恨的愁苦幽怨，上片写倚栏望月盼归，下片写整个春天都充满离恨别情。
上片首句写景，曲阑干外天如水，昨夜还曾倚。
这两句写思妇独倚栏干夜眺碧天情景，“天如水”的复合意象描画出好天良夜清如水的月夜特征，虽未直接写明月，却将月辉的圆融、澄澈、空明之美，透过“天如水”显现出来。
晏几道赏析
晏几道赏析晏几道赏析晏几道赏析1鹧鸪天晏几道十里楼台倚翠微，百花深处杜鹃啼。
殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。
惊梦觉，弄晴时。
声声只道不如归。
天涯岂是无归意，争奈归期未可期。
赏析:晏几道，字叔原，号小山，为宋代大词人晏殊的第七子，能文善词。
宋朝父子能词的不少，但俱为大家的只有大晏和小晏，而小晏尤胜其父。
其词受五代艳词影响而又兼“花间”之长，多抒写人生失意之苦与悲欢离合之情。
由于他经历过一段由富贵到贫穷的生活，故他的词相对于其父深婉有过，却无其父的温和；他一洗大晏的那种雍容气息，形成伤感的情调。
《十里楼台倚翠微》是晏几道代表作之一。
上阕首句“十里楼台倚翠微，百花深处杜鹃啼”叙写鹃啼的环境和季节。
翠微，青翠的山色，即青山。
该句意思是说：春日，诗人在偎依着青山的十里楼台边，听见了从盛开的百花深处传来的杜鹃啼叫声。
“殷勤自与行人语，不似流莺取次飞”一句，赋予杜鹃以人的情感，并运用对比的修辞格暗赞杜鹃：“殷勤”穿梭于花丛，不停歇地对着行人啼叫，自与那随意飞飞停停的流莺不同——其声情真意切，似诉衷肠，这怎不引得行人注意。
“行人”走在绚烂的春色中，心情本是欢快愉悦的，但因为离家为客，所以听了杜鹃鸣叫，不禁引发思家之意，羁旅情愁。
下阕叙写“行人”闻鹃啼的心理变化。
“惊梦觉，弄晴时，声声只道不如归。
”在晴明的春日，杜鹃不断卖弄它那“不如归去”的“殷勤”的叫声，“行人”似从梦中惊醒，原先的一丝丝“惆怅”渐渐转化为“不安”，又从“不安”渐渐转化为“无奈和幽怨”！其实，客居在外的游子对景物的特征、时序的转换都特别敏感。
无论是清风朗月、衰草繁花，还是寂寂青山、烁烁红叶，无论乐境还是哀景，对他们而言，都是春非我春、秋非我秋，观处皆成愁，触者都是哀！一切都能轻轻牵惹出一段情绪，只是不知此愁何时休，此恨何时已。
所以，“行人”面对“殷勤”之鸟，无奈答曰：“天涯岂是无归意，争奈归期未可期。
”浪迹天涯，非我所愿；回归故里，岂无此意？杜鹃纵有灵性，又怎知“行人”之心？这首词表情达意曲折婉转，写“乡思”却不平铺直叙，而是去写有心之鸟、无意之人，以物观我，情为物动，辞意反复回荡，而且“淡语皆有味，浅语皆有致”，纯情秀雅，读来动人心弦！难怪冯煦感慨说：“淮海（秦观）、小山（晏几道），真古之伤心人也。
晏几道《生查子》详解：美轮美奂的宋词艺术
晏几道《生查子》详解：美轮美奂的宋词艺术以下是关于晏几道的《生查子》宋词的全文及相关信息，包括原文、译文、注释、作者介绍、背景故事、古诗讲解、艺术特色等方面：1. 原文（以流传较广的一首《生查子·远山眉黛长》为例）远山眉黛长，细柳腰肢袅。
妆罢立春风，一笑千金少。
归去凤城时，说与青楼道。
遍看颍川花，不似师师好。
2. 译文她的眉毛如同远处淡淡的青山一般细长而柔美，腰肢纤细轻盈，宛如风中摇曳的细柳。
妆扮完毕后，她亭亭玉立于春风之中，那微微一笑的价值简直胜过千金，让人为之倾倒。
当她离开繁华的京城（西安别称凤城）时，不忘向那些青楼中的姐妹们道别。
她告诉她们，自己虽然遍游了颍昌，欣赏了许多美丽的花儿，但没有一个能比得上李师师（北宋汴京著名歌妓）的姿色与风韵。
3. 注释●远山眉：《西京杂记》卷二记载：“卓文君姣好，眉色如望远山。
”为薄眉，号“远山黛”。
●青楼：此指妓女居所。
●颍川：颍水，指代颍昌。
颍川花：颍昌的女子。
●师师：李师师，北宋汴京著名歌妓。
4. 作者介绍晏几道（1038年~1110年，一说1030~1106，另有说法是1038~1112），字叔原，号小山，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人，晏殊第七子。
北宋著名词人，与其父晏殊齐名，并称“二晏”，因与其父词风相近，世称“小晏”。
历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。
性孤傲，晚年家境中落。
词风哀感缠绵、清壮顿挫。
一般讲到北宋词人时，称晏殊为大晏，称晏几道为小晏。
有《小山词》传世。
5. 背景故事晏几道出身名门，从小就表现出惊人的诗词天赋，但仕途坎坷，只做过一些小官，晚年家道衰败，生活非常艰苦。
他一生坎坷，怀才不遇，心中苦闷，故多借词作抒发哀愁之情。
这首《生查子》可能就是词人在这种背景下，为赞美某歌妓而作。
6. 古诗讲解这首词描写了一位美丽女子的风姿与神韵。
上片具体描绘女子的容貌和体态，突出其美丽动人之处；下片则写女子离开京城时，向青楼姐妹道别，并自称遍看颍川花，都不及李师师好，进一步凸显其独特魅力。
晏几道词赏析
晏几道词赏析晏几道词赏析【賞析】生平简介晏几道(约1030—约1106)字叔原，号小山，临川(今属江西)人，晏殊第七子。
曾任太常寺太祝。
熙宁七年(1074)，以郑侠上书反对王安石变法事，受株连下狱。
元丰五年(1082)，为颍昌府许田镇监官，"年未至乞身，退居京师赐第"(《碧鸡漫志》卷二)。
晚年家境贫寒。
有《小山词》一卷。
文学与其父晏殊齐名，世称"二晏"。
《蝶恋花》初撚霜纨生怅望。
隔叶莺声，似学秦娥唱。
午睡醒来慵一饷，双纹翠簟铺寒浪。
雨罢苹风吹碧涨。
脉脉荷花，泪脸红相向。
斜贴绿云新月上，弯环正是愁眉样。
【賞析】此词情景交融、以景衬情，抒写了一位女郎午睡醒后的闲愁。
词的上片借细节和衬景构成一幅和谐的闺中闲眠图，这一景境中融入闺中人独处空闺的闲愁；下片纯以花月状人，句句辞兼比兴，处处意存双关。
全词室内景物、户外景色交相辉映，女主人公的容态与自然景致相得益彰，组成了一个浑然一体的优美意境。
起首一句塑造出一位幽怨缱绻的闺中女子形象。
她手执洁白的纨扇，无语凝思，怅然怀想。
她也许是思念远方的情人，也许是伤惋青春的易逝。
此处暗用李白《折荷有赠》之"相思无因见，怅望凉风前"的意境。
"撚"意为用手指轻轻搓转，表现执扇时怅然无绪的情态，极为传神。
"初"、"生"二字，前后关联，暗示因节序变换，令闺中人顿生新的怅望之情。
空闺独守，本已寂寞难耐，偏又有"隔叶莺声"，撩人意绪。
"似学秦娥唱"句把莺声比似学秦娥之唱。
扬雄《方言》："娥，好也。
秦晋之间，凡好而轻者谓之娥。
"此言年轻貌美的女子，其歌声之美可知。
以莺声之欢快，反衬人心之怅恨，命意与着笔确有含蓄蕴藉之妙。
莺啼婉啭，是实处着笔；闺中索寞，则是虚处命意，运实于虚，终无一字点破。
"午睡醒来"二句，深化闺中女郎百无聊赖的孤寂情状。
《御街行》晏几道诗词全文赏析
《御街行》晏几道诗词全文赏析【原文】御街行①街南绿树春饶②絮，雪③满游春路。
树头花艳杂娇云，树底人家朱户。
北楼闲④上，疏帘⑤高卷，直见街南树。
阑干倚尽犹慵去⑥，几度黄昏雨。
晚春盘马⑦踏青苔，曾傍绿荫深驻。
落花犹在，香屏空掩，人面知何处?【注释】①御街行：词牌名，又名《孤雁儿》。
②饶：充满，多。
③雪：这里以形容白色的柳絮。
④闲：高大的样子。
⑤疏帘：也作“踩帘”，指稀疏的竹织窗帘，张耒《夏日》有“落落疏帘邀月影，嘈嘈虚枕纳溪声”。
⑥慵去(yōng qù)：懒得离去。
⑦盘马：骑马驰骋盘旋。
【白话译文】街南绿树浓荫，春天多柳絮，柳絮如雪飘满游春的道路。
树顶上杂映着艳花交织的娇云，树荫下是居住人家的朱红门户。
闲懒地登上北楼，疏散的珠帘向上高卷，一眼看到遮护艳女朱户的城南树。
倚遍栏杆还懒得离去，经过了几度黄昏细雨。
记得暮春时她曾骑马徘徊踏过青苔，曾靠在绿荫深处停马驻足。
昔日落花今犹在，华美的屏风却空掩，谁知桃花人面在何处?【创作背景】此词作于宋神宗元丰元年(1077年)，晏几道故地重游，恰逢他的好友王肱去世，见物是人非，柳絮飘扬，惆怅感伤油然顿生便作此词。
【赏析】这是一首单相思的词，唐诗宋词中思春、渴慕、怀人的内容非常丰富，但大多数情况下都会明写或暗示男女二人曾经心心相映，正处于或者曾经有过一段共处的美好时光，此词却迥然不同，完全不提两人之间的关系，而且有意无意地暗示，词中主人公本是单相思，一副少年怀春的徘徊、惆怅之态。
词的`开篇先写景，并以景物来点明季节性，更以季节性来引出内心情感，从飞絮、开花可知，此为春深之时，暗示此为思春、怀春的季节。
写完树木以后，似有意，似无意，加上一句“树底人家朱户”，自己所渴慕之人便在此宅之中，但是并不明写“朱户”即红漆大门。
上阕写春日美景。
在古代，原木只有王侯功臣才能受赐门涂红漆，但随着礼法的废弛，普通官宦大户也均可照此办理了。
词人爱慕上了这街南树下大宅中的女子，面对大户人家不敢造次，心情亢奋、激动，而又紧张、忐忑，一片少年心绪不敢明言，只能先说树，再说树下人家，却始终不敢吐露所恋慕的对象究竟是谁。
离多最是,东西流水,终解两相逢。全诗词意思及赏析
离多最是，东西流水，终解两相逢。
全诗词意思及赏析这首词的作者是宋代词人晏几道，词的全文如下：离多最是，东西流水，终解两相逢。
浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。
可怜人意，薄于云水，佳会更难重。
细想从来，断肠多处，不与今番同。
这首词以抒情为主，抒发了与恋人分别后的思念之情。
词的上阕通过描写离别时的情景，表达了恋人之间的深厚感情。
“离多最是，东西流水，终解两相逢”，这三句描绘了离别时的景象，以流水喻离别，暗示了离别后的思念之情。
“浅情终似，行云无定，犹到梦魂中”，进一步表达了恋人之间感情的浅薄和无常，即使是短暂的相遇，也能让人在梦中相见。
词的下阕主要表达了对爱情的感慨和对美好时光的珍惜。
“可怜人意，薄于云水，佳会更难重”，词人感叹恋人之间的感情如同云水般轻薄，美好的相聚更加难以重来。
“细想从来，断肠多处，不与今番同”，这几句词表达了词人对过去断肠经历的回忆，如今的离别更加痛苦，与以往的经历不同。
这首词的艺术特色主要体现在以下几个方面： 1. 抒情真挚：晏几道在这首词中以真挚的情感表达了与恋人分别后的思念之情，让读者能够感同身受。
2. 意境优美：词的上阕通过描写流水、行云等自然景象，营造出一种悠远、空灵的意境，增强了词的艺术感染力。
3. 对比鲜明：词的下阕通过“薄于云水”与“佳会更难重”的对比，以及“断肠多处”与“不与今番同”的对比，鲜明地表现了词人对爱情的感慨和对美好时光的珍惜。
4. 语言简洁明快：晏几道的词语言简洁明快，通俗易懂，但又不失韵味，这首词充分体现了他的语言艺术。
这首词以其真挚的情感、优美的意境、鲜明的对比和简洁明快的语言，成为了晏几道的代表作之一，也为后人留下了一段珍贵的爱情记忆。
晏几道赏析
晏几道《鹧鸪天》赏析鹧鸪天晏几道彩袖殷勤捧玉锺，当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同？今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
这首词是作者脍炙人口的名作，写词人与一个女子的久别重逢。
上片回忆当年佳会，用重笔渲染，见初会时情重；过片写别后思念，忆相逢实则盼重逢，相逢难再，结想成梦，见离别后情深；结尾写久别重逢，竟然将真疑梦，足见重逢时情厚。
通篇词情婉丽，读来沁人心脾。
晁补之称赞小晏不蹈袭人语，风度闲雅，自成一家，举出“舞低杨柳楼心月”一联，说“知此人必不生于三家村中者。
”（见《侯鲭录》）刘体仁在《七颂堂词绎》中云：“‘夜阑更秉烛，相对如梦寐，叔厚云：‘今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
’此诗与词之分疆也。
”上片叙写当年欢聚之时，歌女殷勤劝酒，自己拚命痛饮，歌女在杨柳围绕的高楼中翩翩起舞，在摇动绘有桃花的团扇时缓缓而歌，直到月落风定，真是豪情欢畅，逸兴遄飞。
词中用词绚烂多彩，如“彩袖”、“玉锺”、“醉颜红”、“杨柳楼”、“桃花扇”等。
但是，所有这一切又都是追忆往事，似实却虚，所以更有了一种如梦如幻的美感。
下片叙写久别重逢的惊喜之情。
“银釭”即是银灯；“剩”，只管。
末二句从杜甫《羌村》诗“夜阑更秉烛，相对如梦寐”两句脱化而出，但表达更为轻灵婉折。
这是因为晏几道作此词是在承平之世，而久别重逢的对象亦是相爱的歌女，情况不同，则情致各异。
词中说，在别离之后，回想欢聚时境况，常是梦中相见，而今番真的相遇了，反倒疑是梦中。
情思委婉缠绵，辞句清空如话，而其妙处更在于能用声音配合之美，造成一种迷离惝恍的梦境，有情文相生之妙。
这首词的艺术手法是上片利用彩色字面，描摹当年欢聚情况，似实而却虚，当前一现，倏归乌有；下片抒写久别相思不期而遇的惊喜之情，似梦却真，利用声韵的配合，宛如一首乐曲，使听者也仿佛进入梦境。
全词不过五十几个字，而能造成两种境界，互相补充配合，或实或虚，既有彩色的绚烂，又有声音的谐美，足见晏几道词艺之高妙。
晏几道《鹧鸪天 小令尊前风玉箫》原文及赏析
鹧鸪天小令尊前风玉箫[宋] 晏几道小令尊前风玉箫，银灯一曲太妖娆。
歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。
春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宫遥。
梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。
作品赏析【注释】：这首词记述的是词人在一次春夜宴会上惊艳的情事。
起笔“小令”二句，写两人初逢的情境。
“尊前”，点酒筵；“银灯”，点夜晚；“玉箫”，指在筵席上侑酒的歌女，典出唐范摅《云溪友议》，韦皋与姜辅家侍婢玉箫有情，韦归，一别七年，玉箫遂绝食死，后再世，为韦侍妾。
词中以玉箫指称，当意味着两人在筵前目成心许。
在华灯下清歌一曲，醉颊微酡，“娇娆”前着一“太”字，表露了词人倾慕之情。
接下来“歌中”二句，从“一曲”生出。
在她优美的歌声中痛饮至醉，谁又能感到遗恨啊！在她唱完之后，余音在耳，筵散归来，酒意依然未消。
“歌中醉倒”四字统摄全篇：表面看来，这是说一边听歌，一边举杯酣饮，不觉便酩酊大醉了；实际上是暗示自己被美妙的歌声陶醉，被美艳的歌者迷醉了。
一“醉”字，点明命意，情韵悠长，并提引下片写的春夜梦寻。
“醉倒”，是心甘情愿的。
“谁能恨”即无人能恨，与柳永《凤栖梧》词“衣带渐宽终不悔”的“终不悔”，有异曲同工之妙。
词人醉得实在是太深太沉了，以至宴会归来，仍酒意未消，而“未消”的不仅是酒意，更有见玉箫而产生的绵绵情意。
两句实中有虚，沉着深婉。
过片后，紧接写“归来”的情事。
小晏尚有《鹧鸪天》词云：“归来独卧逍遥夜，梦里相逢酩酊天”，可作本词下片的概括。
“春悄悄，夜迢迢”意谓，春意悄悄地潜进了心中，春夜又是漫无际涯。
“悄悄”二字，写春夜的寂静，也暗示词人独处时的心境。
久不成寐，更觉春夜迢迢，与上片短暂的欢娱恰成强烈对照。
“碧云”句，以天设喻，慨叹由于人为的间阻，使两人不能互通心愫，侯门如海，要想重见就更是困难了。
一“遥”字，与《诗·郑风·东门之墠》“其室则迩，其人甚远”的“远”字用意略同，并不是说两人在空间上相隔很远，而是说在时间上的长别的深意了。
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晏几道词全集晏几道简介晏几道（1030-1106，一说1038—1110，一说1038-1112）字叔原，号小山。
晏殊第七子。
抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。
历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。
性孤傲，晚年家境中落。
著名词人。
词风哀感缠绵、清壮顿挫。
一般讲到北宋词人时，称晏殊为大晏，称晏几道为小晏。
《雪浪斋日记》云：“晏叔原工小词，不愧六朝宫掖体。
”《鹧鸪天》中“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
”两句受人赞赏。
晏几道一生疏狂磊落，纵弛不羁，曾为许田镇监、开封府推官等小吏。
他与苏轼、黄庭坚先后同时，文章翰墨，自立规模。
以《鹧鸪天》词见称于神宗，词云：“碧藕花开水殿凉，万年枝上转红阳。
昂平歌管随天仗，祥瑞封章满御林。
金掌露，玉炉香，岁华方黄圣恩长。
皇州又奏圜扉静，十样宫眉捧寿觞（紫薇郎君按：《宋史仁宗本纪》并无记载狱空事，据《宋会要辑稿》实为神宗朝事，此年小山四十五岁）。
词虽是应命之作，内容无甚可取，但作者的艺术才华于此可见。
小山身出高门，不慕势利，黄庭坚称他是“人杰”，也说他痴亦绝人：“仕官连蹇而不能一傍贵人之门，是一痴也。
论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴也。
费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也。
人百负之而不恨，已信人，终不疑其欺己，此又一痴也。
”于此，足见小山之为人。
小山孤高自负，傲视权贵，即使是苏轼这种人，也不在眼下。
据《砚北杂志》云：“元佑中，叔原以长短句行，苏子瞻因鲁直（即黄庭坚）欲见之，则谢曰：‘今日政事堂中半吾家旧客，亦未暇见也。
’”（按：当时苏轼在京，正受帝、后赏识，迁中书舍人、翰林学士。
）其高傲竟至此等程度。
他好藏书，能诗，尤以词著称。
据《墨庄漫录》云“叔原聚书甚多，每有迁徙，其妻厌之，谓叔原有类乞儿搬惋。
叔原戏作诗云：‘生计惟兹惋，搬擎岂惮劳。
造虽从假合，成不自埏陶。
阮杓非同调，颓瓢庶共操。
朝盛负余米，暮贮籍残糟。
幸免播同乞，终甘泽畔逃。
挑宜筇作杖，捧称葛为袍。
倘受桑间饷，何堪井上螬。
绰然徙自许，噱尔未应饕。
世久称原宪，人方逐子敖。
愿君同此器，珍重到霜毛。
’”此诗虽是戏作，而愤世疾俗之情，高洁固究之趣，斐然可见。
他存诗只数首，为“春风自是人间客，张主（亦作主张。
）此依《江西诗征》。
）繁华得几时？”（《与郑介夫》）“穷通不属儿曹意，自有真人爱子虚。
”（《题司马长卿画像》）都是寓意颇深之作。
他的词风浓挚深婉，工于言情，与乃父齐名，世称“二晏”。
但当时及后世作者都对他评价很高，认为造诣在殊之上。
“北宋晏小山工于言情，出元献（晏殊）、文忠（欧阳修）之右……措辞婉妙，一时独步。
”（《白雨斋词话》）他的《小山词》存词二百多首，多为小令，其艺术造就也表现在这些小令方面。
小山词多怀往事，抒写哀愁，笔调饱含感伤，伤情深沉真挚，情景融合，造语工丽，秀气胜韵，吐属天成，“能动摇人心”。
虽反映生活面窄，而艺术境界较高。
词风接近李煜。
他的《临江仙》、《鹧鸪天》、《阮郎归》等，都是历来传诵的名篇，其中新辞丽句，深为论者所叹赏。
如“落花人独立，微雨燕双飞”（《临江仙》），《复堂词话》赞它是“千古不能有二”的“名句”；“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”（《鹧鸪天》），《苕溪渔隐丛话》评它为“词情婉丽”；至于“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”（《鹧鸪天》），连认为“作文害道”的理学家程颐听了，都得笑着说：这样的词，只有“鬼”才写得出！（《邵氏闻见后录》）小山词从《珠玉》出，而成就不同，体貌各异。
在描写上，比大晏深细，而无大晏的含蓄；在修辞上，有大晏的婉丽，而无大晏的清润；在感情上，比大晏浓挚；在思想上，则不及大晏的深广。
临江仙斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。
罗裙香露玉钗风。
靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。
流水便随春远，行云终与谁同。
酒醒长恨锦屏空。
相寻梦里路，飞雨落花中。
【赏析】此词系作者为思念一个自己曾经深爱过的女子而作，全词写情婉转而含蓄。
作者正面写了与女子的初见与重逢，而对于两人关系更为接近后的锦屏前相叙一节却未作正面表现，给读者留下了充分的想象空间。
梦中相寻一节也写得很空朦，含蓄地暗示了多量的情感内涵，把心中的哀愁抒写得极为深沉婉曲。
上片叙写与女子初见及其后交往，通过描写穿戴、刻画神态表现女子之美。
起首一句，写有一天女子同别的姑娘在阶前斗草的时候，词人第一次看见了她。
斗草，据《荆楚岁时记》：“五月五日，四民并踏百草。
又有斗百草之戏”。
而柳永《木兰花慢》清明词云“盈盈，斗草踏青”，则春日亦有此游戏。
“穿针楼上曾逢”，转眼又到了七夕。
七夕，女子在楼上对着牛郎织女双星穿针，以为乞巧。
《西京杂记》说：“汉彩女尝以七月七日穿七孔针于开襟楼”。
这种风俗就从汉代一直流传下来。
这天晚上，在穿针楼上，他又同她相逢了。
“罗裙香露玉钗风”以下三句，是补叙两次见面时她的情态。
她的裙子沾满了花丛中的露水，玉钗在头上迎风微颤。
她“靓妆眉沁绿，羞脸粉生红”，靓妆才罢，新画的眉间沁出了翠黛，她突然看到了他，粉脸上不禁泛起了娇红。
以上既有泛写，又有细腻的刻画，一位天真美丽的女子形象如在目前。
末句一“羞”字，已露情意。
过片“流水”一联说随着时光的流逝，共同生活结束了，姑娘不知流落何方。
“春”也是象征他们的欢聚，可惜不能长久。
“行云终与谁同”，用巫山神女“旦为朝云，暮为行雨”（见《高唐赋》）的典故，说她像传说中的神女那样，不知又飘向何处，依附谁人了。
“酒醒长恨锦屏空”，人是早已走了，再也不回来了。
可是，那情感却一直留了下来。
每当夜阑酒醒的时候，总觉得围屏是空荡荡的，他永远也找不回能够填满这空虚的那一段温暖了。
正因为她象行云流水，不知去向，所以只好在梦里相寻了。
“相寻梦里路，飞雨落花中”，在春雨飞花中，他独个儿跋山涉水，到处寻找那女子。
尽管这是在梦里，他仍然希望能够找到她。
此处以梦境相寻表现了词人对自己深爱过的女子深沉的爱恋和思念。
晏几道是一位没落的贵公子。
然而，他与绝大多数玩弄、侮辱女性、不把女性当人看的封建士大夫不同，在许多作品中能以同情的、严肃的态度塑造底层女子的形象。
此词便表现出词人不能自己的真情实感，有意无意地揭示出他心中有一种对美好事物执着追求的崇高情操。
临江仙身外闲愁空满，眼中欢事常稀。
明年应赋送君诗。
细从今夜数，相会几多时。
浅酒欲邀谁劝，深情惟有君知。
东溪春近好同归。
柳垂江上影，梅谢雪中枝。
临江仙淡水三年欢意，危弦几夜离情。
晓霜红叶舞归程。
客情今古道，秋梦短长亭。
渌酒尊前清泪，阳关叠里离声。
少陵诗思旧才名。
云鸿相约处，烟雾九重城。
临江仙浅浅余寒春半，雪消蕙草初长。
烟迷柳岸旧池塘。
风吹梅蕊闹，雨细杏花香。
月堕枝头欢意，从前虚梦高唐，觉来何处放思量。
如今不是梦，真个到伊行。
临江仙长爱碧阑干影，芙蓉秋水开时。
脸红凝露学娇啼。
霞觞熏冷艳，云髻袅纤枝。
烟雨依前时候，霜丛如旧芳菲。
与谁同醉采香归。
去年花下客，今似蝶分飞。
临江仙旖旎仙花解语，轻盈春柳能眠。
玉楼深处绮窗前。
梦回芳草夜，歌罢落梅天。
沈水浓熏绣被。
流霞浅酌金船。
绿娇红小正堪怜。
莫如云易散，须似月频圆。
临江仙梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时。
落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思。
当时明月在，曾照彩云归。
【赏析】这是一首感旧怀人的名篇，当为作者别后怀思歌女小蘋所作。
词之上片写“春恨”，描绘梦后酒醒、落花微雨的情景。
下片写相思，追忆“初见”及“当时”的情况，表现词人苦恋之情、孤寂之感。
全词在怀人的月时，也抒发了人世无常、欢娱难再的淡淡哀愁。
上片起首两句，写午夜梦回，只见四周的楼台已闭门深锁；宿酒方醒，那重重的帘幕正低垂到地。
“梦后”、“酒醒”二句互文，写眼前的实景，对偶极工，意境浑融。
“楼台”，当是昔时朋游欢宴之所，而今已人去楼空。
词人独处一室，在寂静的阑夜，更感到格外的孤独与空虚。
企图借醉梦以逃避现实痛苦的人，最怕的是梦残酒醒，那时更是忧从中来，不可断绝了。
这里的“梦”字，语意相关，既可能是真有所梦，重梦到当年听歌笑乐的情境，也可泛指悲欢离合的感慨。
起二句情景，非一时骤见而得之，而是词人经历过许多寥寂凄凉之夜，或残灯独对，或酽酒初醒，遇诸目中，忽于此时炼成此十二字，如入佛家的空寂之境，这种空寂，正是词人内心世界的反映。
第三句转入追忆。
“春恨”，因春天的逝去而产生的一种莫名的怅惘。
“去年”二字，点明这春恨的由来已非一朝一夕的了。
同样是这春残时节，同样恼人的情思又涌上心头。
“落花人独立，微雨燕双飞”写的是孤独的词人，久久地站立庭中，对着飘零的片片落英；又见双双燕子，在霏微的春雨里轻快地飞去飞来。
“落花”、“微雨”，本是极清美的景色，在本词中，却象征着芳春过尽，伤逝之情油然而生。
燕子双飞，反衬愁人独立，因而引起了绵长的春恨，以至在梦后酒醒时回忆起来，仍令人惆怅不已。
这种韵外之致，荡气回肠，令人流连忘返。
“落花”二句，妙手天成，构成一个凄艳绝伦的意境。
过片是全词枢纽。
“记得”，那是比“去年”更为遥远的回忆，是词人“梦”中所历，也是“春恨”的原由。
小蘋，歌女名，是《小山词·自跋》中提到的“莲、鸿、蘋、云”中的一位。
小晏好以属意者的名字入词，小就是他笔下的一个天真烂漫、娇美可人的少女。
本词中特标出“初见”二字，用意尤深。
梦后酒醒，首先浮现在脑海中的依然是小蘋初见时的形象，当时她“两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。
”她穿着薄罗衫子，上面绣有双重的“心”字。
此处的“两重心字”，还暗示着两人一见钟情，日后心心相印。
小蘋也由于初见羞涩，爱慕之意欲诉无从，唯有借助琵琶美妙的乐声，传递胸中的情愫。
弹者脉脉含情，听者知音沉醉，与白居易《琵琶行》“低眉信手续续弹，说尽心中无限事”同意。
“琵琶”句，既写出小蘋乐技之高，也写出两人感情上的交流已大大深化，也许已经无语心许了。
结拍两句不再写两人的相会、幽欢，转而写别后的思忆。
词人只选择了这一特定情境：在当时皎洁的明月映照下，小蘋，像一朵冉冉的彩云飘然归去。
李白《宫中行乐词》：“只愁歌舞散，化作彩云飞。
”又，白居易《简简吟》：“大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。
”彩云，借以指美丽而薄命的女子，其取义仍从《高唐赋》“旦为朝云”来，亦暗示小蘋歌妓的身分。
结两句因明月兴感，与首句“梦后”相应。
如今之明月，犹当时之明月，可是，如今的人事情怀，已大异于当时了。
梦后酒醒，明月依然，彩云安在？在空寂之中仍旧是苦恋，执着到了一种“痴”的境地。
这是晏几道的代表作。
在内容上，它写的是小山词中最习见的题材--对过去欢乐生活的追忆，并寓有“微痛纤悲”的身世之感；在艺术上，它表现了小山词特有的深婉沉着的风格。
可以说，这首词代表了作者在词的艺术上的最高成就，堪称婉约词中的绝唱。
临江仙东野亡来无丽句，于君去后少交亲。
追思往事好沾巾。
白头王建在，犹见咏诗人。
学道深山空自老，留名千载不干身。