第七讲：色彩学基础知识

色彩学基础知识

有时候，观察我们拍完的照片，会发现，整体色调和我们看见的不一样，可能有点偏红，或者偏蓝，或者偏其他色彩，这是为什么呢？

色不同，其实是光在作怪。

光与色

摄影作品主要是借助光完成的，没有光就没有摄影。我们能看到被摄体及被摄体的颜色，就是光的作用。或者说，只有被摄体使人眼有光感时，才能使人眼有色觉。有光有色，无光无色，在漆黑一片的屋子里，根本谈不上看到被摄体的形状和颜色。物体有两种，一种为发光体；一种为不发光体。我们所讲的多是不发光体，发光体极特殊，对摄影作用不大，故不在论述之中。

光分为两种，一种为可见光；一种为不可见光。通常情况下，我们看到的光一般为白色，实际上光不是单纯的白光，而是一种混合光。当日光通过三棱镜时，才能分解成一系列色光，这也称为色散现象。日光分解后大部分光人眼看不见，人眼能看到的只是极少一部分。凡是人眼看不到的光，就称为不可见光，凡是人眼能看到的光，就称为可见光。可见光谱的色光有七种：红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，这些可见光都是按照不同的波长排列的。也可以说，光

是按波长辐射的一种电磁能，就如水的波纹一样，是波浪式进行的。日光辐射的电磁能有伽玛线、X 光线、紫外线、可见光、红外线、微波、无线电波等。可见光和不可见光是由光的波长决定的，光波的波长极其微小，以毫微米为单位，每一毫微米等于一毫米的百万分之一（mm/1.000.000 ）。人眼对波长辨别的范围，大约在380 毫微米（光谱中紫色）到760 毫微米（光谱中红色）。但是，当波长小于400 毫微米时大于700 毫微米时，人眼对这两端光的感受能力接近于零，所以把可见光谱定在400 到700 毫微米的波长范围内。在可见光谱中波长最长的是红色光，最短的是紫色光。其实在整个光谱中，波长为700~600 毫微米的光，呈现出不同的红色；在600 毫微米左右为黄色，然后为绿色；500 毫微米左右为青色，最后转为蓝和紫色。在光谱中红、绿、蓝这三个色段均为主要色，也叫摄影三原色。

雨后空中出现的彩虹，把日光中所含的光谱成份显示出来，这和三棱镜分解日光中（红、橙、黄、绿、青、蓝、紫）的各种光谱成份的道理基本一样，也很好的证明了上述的观点。

客观世界中的物体具有各种各样的色彩，由于不同的物体和不同的表面对光吸收和反射不同，人眼是按以物体反射回来的光来确定物体颜色，这就是彩色摄影对被摄体固有色来源的依据。固有色，在摄影学上，把物体在白光下所呈现出来的颜色称为被摄体固有色。各种颜色的色光都有不同的波长，光的波长变化能引起人眼对色觉上的变化，实际上在人眼的视网膜里有感红、感绿、感蓝三种感色单元体，从日光中分解出来的红、绿、蓝色光，能在人的视觉器官上产生色觉，就是由这三种色光的不同波长的光波对感色单元作用的结果。

我们必须理性的认识光与色的辩证关系，具有一定色彩知识的摄影人，看到了光时，也就看到了色，光是有色的，色能表达光源色温（下面将介绍色温的概念）的性质。无论是自然光还是人工光，在摄影中的光都有颜色，不同的光必将对被摄体的固有色产生不同的影响。懂得这个道理，才能在创作时科学的预见各种光与色。如自然光的颜色随着时间、天气变化；人工光的颜色是根据光源的性质（色温）变化。通常情况下人眼不会准确的看出光源的颜色，因此人眼对不同的色光有一种“色适应”的能力。比如，一只普通灯包含红颜色多，含蓝色少，并非是真正的白色光，当看的时间稍长一点就会误认为是白色光。日落时从室外进入室内，开始就会感觉到室内灯光是橙黄色的，稍过一会就误认为橙黄色灯光是白色的，实际上室内的灯光是橙黄颜色，只不过人眼对橙黄色光适应了；那么阴天室外的光由于色温较高，带有一定的蓝色调子，看上去同样误认为白色，不能准确判断光的颜色，就是人眼具有一定的“色适应”能力的结果。为了在彩色摄影创作中解决这个问题，必须从科学的角度分析各种光源的光谱成份，才能真正的利用好各种光源色在作品中的体现。

色温

色温就是指光源所含的光谱成份。

黑白摄影对光源只需要考虑光源强度，不需要考虑光源平衡色温。但彩色摄影必须在创作时考虑光源的平衡色温，否则被摄体固有色要受到光源色的影响，其色彩不能按照创作意图获得正确的表现。

在日常生活中，如果人眼分别在日光和灯光下观察同一物体，其颜色表现是不一样的，因为不同的光源所含光谱成份的比率不同。为了使彩色胶片真实地再现物体的颜色，无论彩色负片还是彩色反转片都分为日光型和灯光型两种。这两种胶片在乳剂制造上也有差别，日光型彩色胶片适合色温5500K 左右拍摄，灯光型彩色胶片适合色温3200K 左右拍摄。色温的含义从物理学上来讲，就是发光颜色实际温度的物理量，黑体温度变化的一种色光，它和放射能的光波长短有关。

就是把标准黑体以绝对温度（一273 C）为起点，当加热到一定温度时，所呈现出来的颜色，这种光的颜色是随着温度高低而变化。色温的计量单位是K度，也可以称为凯尔文度。因为色温的标准单位是

由英国凯尔文氏（Kelvin ）1860 年制定的，所以用他的名字命名，并以他名字的第一个字母K作

为色温的表示符号。

当时凯尔文用一块黑色的铁做试验，把这块黑色铁加热至800K度（相当于800—273=527C ）时，发现这块黑色铁出现了暗

红色光；加热至5600K度时，这块黑色铁出现

了白色光（类似日光的平衡色温）；加热至25000K度时，这块黑色铁出现了蓝色光。由此可见，色温的含义就是指光源的光谱成份，而光谱成份主要看光源中短波光和长波光的比例。光谱成份中的短波光占的比例多，长波光占的比例少，其色温就高；反之，光谱成份中

的长波光占的比例多，短波光占的比例少，色温就低。例如，晴天中

午左右的日光所含红、绿、蓝摄影三原色的比例基本相同，在视觉感受上感觉为白光。又如，一盏灯的色温为3200K度，在灯前加一张

淡

黄色的透明纸，其色温就低于3200K度；而在灯前加一张淡

蓝色的透明纸，其色温就上升而高于3200K度。在彩色摄影

中的色温高低，只意味着光源中所含红、蓝的色光比率不同，以平

衡色温来看，主要影响色温变化的就是红和蓝这两种色

光。我们所讲的平衡色温的高低，就是指光源中所含的光谱成份，与实际生活中的温度无关。由于彩色感光材料在控制色彩平衡方面有很大的局限性，它不能在光谱成份不同的光源条件下还原被摄体颜色，在胶片时代，彩色胶片的平衡色温有两种。拍摄时根据彩色胶片的平衡色温选择光源，也就是说，光源色温必须和彩色感光材料的平衡色温相一致，否则被摄体颜色在色彩还原上就会失真。在不同色温的光源下观看被摄体的颜色有很大的差别，已知该胶片平衡色温的情况下，既使光源的色温不同，也能很准确的预见到该被摄体受光源色影响的程度。光源色温在一定条件下可以改变，而彩色胶片的平衡色温是无法改变的，要想获得色彩平衡，光源色温必须达到彩胶片平衡色温的要求。实际上光源色温和胶片的平衡色温保持一致时，就能获得色彩的真实再现，如光源色温大于彩色胶片的平衡色温时，就会出现偏蓝色调；如光源色温小于彩色胶片的平衡色温时，就会出现偏红色调。