白描细描的比较

工笔细描
原是国画的一种画法，用笔工整，注重细部的描绘。
工笔细描法是指文学作品中用工整细密的 笔法来描绘事物，也就是用细腻的笔触， 精细地描绘人物外貌和生活场景，使人或 景物的形象生动逼真，给读者一种呼之欲 出之感。
运用工笔要注意抓住事物的特征，浓墨重彩，着意刻 画，入微地再现事物特征。细腻、准确、详尽，通过层层
白描 范例
“......看了一遍，又念一遍，自己把 两手拍了一下，笑了一声，道‘噫！好 了！我中了！’说着，往后一交跌倒， 牙关咬紧，不省人事。......”。
----《儒林外史·范进中举》 作者抓住人物的动作，惟妙惟肖地描写了事 态的发展。
白描的例子

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家， 古道西风瘦马。
通过对刘兰芝的外貌妆扮的精细描绘，充分表 现刘兰芝的美，并出离开焦家前的悲伤。
细描 范例
“这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子： 头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上 带着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫 瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉（kèn）袄， 外罩五彩刻丝石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。一双 丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚， 粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。” ——《红楼梦·林黛玉进贾府》 写出了一个贵族少妇的形象。显示她的华贵、得势，也 暗示她的贪婪、俗气。美丽的容貌隐藏着刁钻和狡黠， 虽春风满面，讨人喜欢，可隐含着可怕的威势，极有心 机，极善做作。
运用工笔描绘的技法，既求“形”似，又求“神”似，以 “形”传“神”，形神兼备。

最妙的是下点雪呀。看吧，山上的矮松越发地青 黑，树尖上顶着一髻儿白花，好象日本看护。山 尖全白了，给蓝天镶上一道银边。山坡上，有的 地方雪厚点，有的地方草色还露着；这样，一道 儿白，一道儿暗黄，给山们穿上了一件带水纹的 花衣；看着看着，这件花衣好像被风吹动，叫你 看见一点更美的山的肌肤。”



父耕原上田，子属山下荒； 六月禾未秀，官家已修仓。 聂夷中——《田家》
《三国演义》中，对赵子龙肖像的 勾勒

看那少年：生得身长八尺，浓眉大眼， 阔面重颐，威风凛凛，与文丑大战五 六十合，胜负未分。”仅用“身长八 尺”
寥寥十二个字，就将赵子龙这位“威风 凛凛”英俊勇武的少年将军的神态突现了 出来。
表现手法——
白描与细描
白描原是中国画的一种技法，指单用墨色线 条勾描形象而不施色彩的画法。
在文学创作上，“白描”作为一种 表现方法，是指用最简练的笔墨， 不加烘托，描画出鲜明生动的形象。
即用最精练、最节省的文字粗线条地勾勒出人 物的精神面貌。要求作家准确地把握住人物最 主要的性格特征，不加渲染、铺陈，而用传神 之笔加以点化。
作者用工笔手法，逐笔勾勒出雪后山景的秀美： 它是白的，树尖上顶着一髻白衣，松的翠与雪的 白相生辉

这些描写，犹如用几条墨线，简单几笔，特征 显露，尽传神态。

到得灰云扫尽，落叶满街，晨霜白得像黑 女脸上的脂粉似的。清早，太阳一上屋檐， 鸟雀便又在吱叫，泥地里便又放出水蒸气 来，老翁小孩就又可以上门前的隙地里去 坐着曝背谈天，营屋外的生涯了；这一种 江南的冬景，岂不也可爱得很么？
Hale Waihona Puke 描 范例“„„一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下 的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有 系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细 脚伶仃的圆规。” ———《故乡》 生动的刻画了尖酸刻薄的“豆腐西施” 杨二嫂形象。
铺染，描写对象的各个侧面，犹如用放大镜，使人看的清楚， 留下深刻印象。
这种工笔细描法，一般较多地运用比喻，象征，反复， 排比等多种手法。
细描 范例
“鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。著我绣夹裙， 事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光， 腰若流纨素，耳著明月当，指如削葱根， 口如含珠丹，纤纤作细步，精妙世无双”。 ——《孔雀东南飞》
白描讲求的是朴素、准确，或简笔勾勒，或具体刻画，不求华丽，不求细腻， 但要求抓住形象的主要特征，求“神”，“显神”，要求描绘准确生动，给 人以鲜明的印象
白描 范例
“身材很高大；青白脸色，皱纹间时常 夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子”， “穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似 乎十多年没有补，也没有洗”。 ——《孔乙己》