俄罗斯“白银时代”概念述论

俄罗斯“白银时代”概念述论

摘要：“白银时代”作为专业术语，指19、20世纪之交的俄罗斯文化（首指文学），但在概念的理解上却产生过巨大的分歧，随着研究的深入而逐渐走向统一：始于1890年，终于20世纪20年代初。而且，“白银时代”并不意味着艺术创作和文化在质量上的下降和衰落，而是一种全新的文化形式，是俄罗斯文学、哲学、戏剧、绘画、建筑等艺术和文化继续全面繁荣和发展的新阶段，是俄罗斯文化发展的一个新时期！因此，“白银时代”概念的外延也随之不断扩大，相继经历了诗歌、文学、艺术和文化的“白银时代”几个阶段。

关键词：白银时代；黄金时代；界限；概念

作为专业术语的“白银时代”有两层含义：一指罗马文学的“白银时代”，一指19世纪末到20世纪20年代的俄罗斯文化（首指文学）。本文主要讨论后者。

在俄罗斯，随着1880年“民粹派的分裂”，俄罗斯社会产生了严重的精神危机，许多知识分子悲观失望，他们或回避现实，或沉湎于个人感情的彷徨，或陶醉于神秘世界的幻想，于是，他们否定过去，否定理性，表现自我，俄罗斯的象征派、阿克梅派、未来派也相继确立，作家、诗人渴望尝试新的

艺术形式，哲学家们集中寻求认识世界观和人生观的新途径，各种艺术也在变革中寻求新的发展。可以说，俄罗斯“白银时代”的形成就是基于对传统的批判；不过，学界在对“白银时代”时间界限的划分、概念的理解上却经历了曲折的道路。

一、“白银时代”的时间界限

关于俄罗斯“白银时代”起始时间的划分问题，有过不同的观点，概括起来大致有三种。一是苏联标准，即以政治事件（比如贵族革命时期的文学，无产阶级革命时期的文学等）为标准来划分，将这一时期的文学划归于民族解放运动的第三个阶段——无产阶级革命运动初期到十月革命期间。第二种观点认为始于1890年，温格洛夫在《20世纪俄罗斯文学一书》中认为，时代断限应该考虑社会政治因素，但同时艺术时代的更替也应该取决于艺术领域内部结构的变革，因此，“白银时代”应始于1890年。第三种观点认为对这一时期文学的研究应再向前推10年，即始于1880年，代表如《俄罗斯文学史——19世纪末20世纪初的文学（1881—1917）》（列宁格勒，1983）。后来大部分学者倾向于第二种，并最后逐渐走向统一，认为上限应该是1890年。

对“白银时代”下限的界定也存在很大分歧，大致有四种观点。第一种观点以叶·艾特肯特和鲍·哈扎诺夫为代表，他们认为俄罗斯“白银时代”终结于1915年（叶·艾特肯

特），或者1913年（鲍·哈扎诺夫），理由是文学的主题和内容在此后开始有了较大变化。第二种观点认为“白银时代”结束于十月革命，即1917年（柳·阿·斯米尔诺娃），根据是十月革命以及继之而来的社会变革使艺术与现实的关系发生了根本性变化。第三种观点认为结束于20世纪20年代初，他们根据艺术与社会演变的观点，将文学的反战与上一个时代划分开来。最后一种观点将“白银时代”的下限定为20世纪30年代，甚至是一直到20世纪60年。这种观点认为应该考虑到侨民文学及“白银时代”对以后文学发展的影响[1]。目前比较流行且为大多数学者接受的观点是第三种，即“白银时代”时代下限为20世纪20年代初。

二、对“白银时代”的评价

一是衰退说，这是相对于“黄金时代”而言。普希金时期的文学被称为“黄金时代”，“白银时代”出现在后，成就逊于“黄金时代”。彼亚斯特认为，“白银时代”概念本身是按照年代次序排列的，因为时代的继承性和诗歌水平的下降有某种联系；他把这两个时代的文学进行比较，认为较之于“黄金时代”来说，“白银时代”无论在创作上，还是在质量上，都有所下降和衰退，“白银时代”的概念本身已经表明了萧条、衰落和颓废[2]。伊万诺夫-拉祖姆尼可也认为，“黄金时代”

的诗人很有才气，而“白银时代”的则稍逊一筹，其创作水平和意义不及“黄金时代”深远[3]。

二是发展说。奥楚普于1933年撰文对“白银时代”的概念做了解释，他认为，“白银时代”是对黄金时代的继承和发展，是不同于黄金时代诗歌创作的特殊类型；应把这个时期的所有艺术看作一个整体，不但各种流派的文学，而且这一时期生活中的各种文化现象（艺术，哲学，宗教和政治流派等）都是白银时代的一部分[4]。这种观点不仅在西方，而且在俄罗斯国内也很有影响。

由奥楚普观点及其影响可以看出，学人在对“白银时代”文学的评价上，逐渐走向理性和积极，抛弃了以往的消极评价。“黄金时代”和“白银时代”作为两个相对独立的科学术语，分别代表了俄罗斯文化发展中的两个特殊阶段，“白银时代”并不意味着艺术创作和文化成就在质量上的衰落，而是代表着一种不同于“黄金时代”的全新文化形式，是俄罗斯文学、哲学、戏剧、绘画、建筑等艺术和文化继续全面繁荣和发展的新阶段，“是一个在精神文化领域里到处结果的辉煌时代”[5。

三、“白银时代”概念外延的变化

“白银时代”的外延不断扩大，经历了从诗歌到文学、艺术、文化的四个阶段。

1.“白银时代”首先是一个“诗歌的时代”。

经历了彷徨和迷茫的俄罗斯诗坛，在19世纪末20世纪初涌现出一大批优秀诗人，以他们为主体，形成了俄罗斯诗歌领域的现代派，其中包括：以梅列日科夫斯基、明斯基、巴尔蒙特、别雷、勃留索夫、勃洛克、杜勃洛留波夫、安年斯基、伊万诺夫等为代表的象征派，以古米廖夫、阿赫玛托娃、曼德尔施达姆、戈罗杰茨基、津凯维奇为代表的阿克梅派，和以谢维里亚宁、马雅可夫斯基、帕斯捷尔纳克、赫列勃尼科夫、卡缅斯基、克鲁乔内赫等为代表的未来派等。在那个动荡的年代，俄罗斯诗人首先举起变革的大旗，用诗人特有的敏感和视角来观察社会，记录时代，是完全值得肯定的。

尽管他们各自的创作有所不同，但追求艺术形式的变革和对语言的驾御能力则是他们共同的特点。诗歌的现代化始于象征派的尝试，他们在诗歌中大量运用生僻词和搭配。象征派诗人魏尔伦、马拉美发展了诗歌创作，探索词的艺术，寻找出隐秘的、难以表达的内容和隐含于词中特别的、韵律性的联系。勃留索夫这样描述象征派：“句子丧失了普通的意义，词也失去了具体的含义——有的只是控制心灵的方法和手段，赋予它们所谓美学享受的令人消魂的、甜蜜的组合”

（«Ещё о

символистах»1895）。别雷认为，《具体