秋柳秋来何处最销魂【清】王士祯
秋柳王士祯诗歌鉴赏
秋柳王士祯诗歌鉴赏
【实用版】
目录
一、秋柳王士祯诗歌概述
二、秋柳王士祯诗歌的主题与风格
三、秋柳王士祯诗歌的艺术特点
四、秋柳王士祯诗歌的价值与影响
正文
一、秋柳王士祯诗歌概述
秋柳王士祯，字子真，号秋柳，清朝著名诗人。
他的诗歌作品具有很高的文学价值，成为清代诗歌创作的杰出代表之一。
王士祯的诗歌风格独特，以豪放、奔放著称，善于运用丰富的想象力和生动的描绘手法，表达出自己对生活、社会和人生的深刻理解。
二、秋柳王士祯诗歌的主题与风格
秋柳王士祯的诗歌主题广泛，既有咏史抒怀，也有山水田园。
他的诗歌作品以豪放、奔放为主题，风格独特，给人以强烈的视觉冲击和心灵震撼。
王士祯的诗歌中，充满了对生活的热爱和对理想的追求，表现出一种豁达、奔放的人生态度。
三、秋柳王士祯诗歌的艺术特点
1.形象生动：王士祯的诗歌作品具有鲜明的形象，通过生动的描绘手法，使读者仿佛置身于诗中的场景，感受到诗人所要表达的情感。
2.意境深远：王士祯的诗歌作品往往具有深远的意境，使读者在品味诗歌的过程中，能够领略到诗人对生活、社会和人生的独特见解。
3.语言优美：王士祯的诗歌作品语言流畅、优美，具有很高的艺术价
值。
他的诗歌运用了大量的修辞手法，如对仗、排比、设问等，使诗歌更加富有韵律感。
四、秋柳王士祯诗歌的价值与影响
秋柳王士祯的诗歌作品在我国文学史上具有重要地位，他的诗歌风格对后世诗人产生了深远的影响。
许多后来的诗人，如龚自珍、黄遵宪等，都对王士祯的诗歌给予了高度评价，并受到他的诗歌创作的启发。
描写柳树的古代诗句精选
柳树种类多，容易杂交。
杂种生长势和适应性强，易无性繁殖，可从天然或人工杂种群体内选择，通过无性繁殖，获得优良无性系品种；另外，也可用植物组织培养的方法快速获取大量优质树苗。
描写柳树的古代诗句，我们来看看。
1、?青门柳?唐·白居易青青一树伤心色，曾入几人离恨中。
为近都门多送别，长条折尽减春风。
2、?咏柳?唐·贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
3、?柳?唐·李商隐江南江北雪初消，漠漠轻黄惹嫩条。
灞岸已攀行客手，楚宫先骋舞姬腰。
清明带雨临官道，晚日含风拂野桥。
如线如丝正牵恨，王孙归路一何遥。
4、?春池柳?唐·李世民年柳变池台，隋堤曲直回。
逐浪丝阴去，迎风带影来。
疏黄一鸟弄，半翠几眉开。
萦雪临春岸，参差间早梅。
5、?御沟新柳?唐·李观御沟回广陌，芳柳对行人。
翠色枝枝满，年光树树新。
畏逢攀折客，愁见别离辰。
近映章台骑，遥分禁苑春。
*初覆水，高影渐离尘。
莫入胡儿笛，还令泪湿巾。
6、?五月水边柳?唐·崔护结根挺涯涘，垂影覆清浅。
睡脸寒未开，懒腰晴更软。
摇空条已重，拂水带方展。
似醉烟景凝，如愁月露泫。
丝长鱼误恐，枝弱禽惊践。
长别几多情，含春任攀搴。
7、?柳?唐·罗隐灞岸晴来送别频，相偎相倚不胜春。
自家飞絮犹无定，争解垂丝绊路人。
8、?柳二首?唐·司空图谁家按舞傍池塘，已见繁枝嫩眼黄。
漫说早梅先得意，不知春力暗分张。
似拟凌寒妒早梅，无端弄色傍高台。
折来未有新枝长，莫遣佳人更折来。
9、?柳?唐·唐彦谦春思春愁一万枝，远村遥岸寄相思。
西园有雨和苔长，南内无人拂槛垂。
游客寂寥缄远恨，暮莺啼叫惜芳时。
晚来飞絮如霜鬓，恐为多情管别离。
10、?柳?唐·张旭濯濯烟条拂地垂，城边楼畔结春思。
请君细看风流意，未减灵和殿里时。
11、?秋柳?清·王士祯秋来何处最销魂？残照西风白下门。
他日差池春燕影，只今憔悴晚烟痕。
王士祯古诗词作品翻译及赏析
王士祯古诗词作品翻译及赏析王士祯（1634—1711），原名王士禛，字子真、贻上，号阮亭，又号渔洋山人，人称王渔洋，谥文简。
新城（今山东桓台县）人，常自称济南人，清初杰出诗人、学者、文学家。
博学好古，能鉴别书、画、鼎彝之属，精金石篆刻，诗为一代宗匠，与朱彝尊并称。
书法高秀似晋人。
康熙时继钱谦益而主盟诗坛。
论诗创神韵说。
早年诗作清丽澄淡，中年以后转为苍劲。
擅长各体，尤工七言绝句。
但未能摆脱明七子摹古馀习，时人诮之为“清秀李于麟”，然传其衣钵者不少。
好为笔记，有《池北偶谈》、《古夫于亭杂录》、《香祖笔记》等，然辨驳议论多错愕、失当。
王士祯出生在一个世代官宦家庭，祖父王象晋，为明朝布政使。
士祯出生于官舍，祖父呼其小名为豫孙。
五岁入家塾读书，六七岁时读《诗经》。
顺治七年（1650年），应童子试，连得县、府、道第一，与大哥王士禄、二哥王士禧、三哥王士祜皆有诗名。
顺治十五年（1658年）戊戌科进士，文名渐着，23岁游历济南，邀请在济南的文坛名士，集会于大明湖水面亭上，即景赋秋柳诗四首，此诗传开，大江南北一时和作者甚多，当时被文坛称为“秋柳诗社”，从此闻名天下。
后人将大明湖东北岸一小巷名“秋柳园”，指为王士祯咏《秋柳》处。
王士祯代表作品：《真州绝句五首其四》作者为宋代文学家王士祯。
其全文如下：江干多是钓人居，柳陌菱塘一带疏。
好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。
《符离吊颍川侯傅公》作者为宋代文学家王士祯。
其古诗全文如下：跃马千山外，呼鹰百战场。
平芜何莽苍，云气忽飞扬。
寂寂通侯里，沉沉大泽乡。
颖川汤沐尽，空羡颗颐王。
《初春济南作》作者为宋代文学家王士祯。
其古诗全文如下：山郡逢春复乍晴，陂塘分出几泉清。
郭边万户皆临水，雪后千峰半入城。
【翻译】初春，下过雪刚刚晴天的'济南城，一个又一个的池塘里，都涌满了清清的泉水。
城里的人家都住在水边，城外的山峰有一半也进了城。
《高邮雨泊》作者为宋代文学家王士祯。
其古诗全文如下：寒雨秦邮夜泊船，南湖新涨水连天。
秋柳其一王士祯诗歌鉴赏
《秋柳四首-其一》王士祯诗歌鉴赏原文：秋柳四首·其一清代：王士祯秋来何处最销魂？残照西风白下门。
他日差池春燕影，只今憔悴晚烟痕。
愁生陌上黄骢曲，梦远江南乌夜村。
莫听临风三弄笛，玉关哀怨总难论。
译文：何处的秋柳最令人伤魂？莫过于残阳下西风里的白下门。
往日春天几只燕子在参差不齐的柳枝间穿梭，如今笼罩在烟霭中，在萧瑟的西风里轻轻摇曳。
原野上飘荡着悼念御骑战死的哀乐，像江南乌夜村这样的荣华富贵之梦已永远不可重现。
别再听那樵伊临风的笛声，“春风不度玉门关”的哀怨总归难评。
注释：白下门：指六朝古都南京。
差池：参差不齐。
乌夜村：黄骢是唐太宗的爱马；此马死后，太宗命乐人作黄骢叠曲，以示悲悼。
赏析：《秋柳》四章是渔洋山人王士禛写于顺治十四年的组诗。
顺治十四年，王士禛与众名士在济南大明湖的水面亭相会，饮酒赋诗，赏景享乐。
作者在此时看见秋柳，竟也引发了无限的感伤，写出了这四首诗。
诗成轰动一时，后世很多学者把这组诗誉为“神韵诗”的真正发端。
本诗为第一首，可以说是组诗中最具代表性的，也是最出色的诗歌。
写秋柳的摇落憔悴，从而感叹良辰易逝，美景难留。
全诗辞藻妍丽，造句修整，用曲精工，意韵含蓄，风神高华，境界优美，咏物与寓意有机地结合在一起，有着极强的艺术感染力。
更叫人叹绝的，是全诗句句写柳，却通篇不见一个“柳”字，表现出诗人深厚的艺术功底。
因此为一时绝唱。
白下门，指今江苏南京。
那是六朝的首都。
后来虽还是有名的城市之一，但比起其长期作为首都的六朝时代来，当然可说是没落了。
所以，在古代的诗词中，经常被用来作为抒发今昔盛衰之感的对象。
黄骢是唐太宗的爱马；此马死后，太宗命乐人作黄骢叠曲，以示悲悼。
乌夜村是晋代何准隐居之地，其女儿即诞生于此，后来成为晋穆帝的皇后。
诗人在此加上“梦远”二字，则意为着这样的荣华富贵之梦已永远不可重视，正如死去的骏马黄骢已永远不可复生一样。
所以，诗人所感到的，并用来传给读者的，乃是彻底的，不存在的任何希望的幻灭，压得人喘不过气来的幻灭。
秋柳王士祯诗歌鉴赏
秋柳王士祯诗歌鉴赏
【原创实用版】
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1.秋柳王士祯诗歌概述
2.秋柳王士祯诗歌的艺术特点
3.秋柳王士祯诗歌的价值观
4.秋柳王士祯诗歌的鉴赏方法
正文
1.秋柳王士祯诗歌概述
秋柳王士祯，字子真，号秋柳，清代著名诗人。
他的诗歌以清新脱俗、含蓄婉约著称，是清代诗歌的代表之一。
王士祯的诗歌作品丰富多样，包括山水田园、抒发情感、咏史抒怀等，体现了他对生活的热爱和对社会的关注。
2.秋柳王士祯诗歌的艺术特点
（1）清新脱俗：王士祯的诗歌具有一种独特的清新之美，他的诗句通俗易懂，却又充满诗意。
他的诗歌在表达个人情感的同时，展示了他对世界的独特见解。
（2）含蓄婉约：王士祯的诗歌多用寓言、象征等手法，使诗句更加含蓄，增加了读者品味的空间。
这种婉约的表达方式，使得他的诗歌更具有诗意和艺术魅力。
（3）形式优美：王士祯的诗歌在形式上追求美感，他善于运用对仗、排比等修辞手法，使得诗歌的韵律更加优美，具有较强的音乐性。
3.秋柳王士祯诗歌的价值观
王士祯的诗歌表达了他对生活的热爱、对社会的关注以及对真善美的
追求。
他的诗歌中，可以感受到他对自然、对人生、对社会的独特见解，这使得他的诗歌具有很高的价值观。
4.秋柳王士祯诗歌的鉴赏方法
（1）了解时代背景：了解王士祯所处的时代背景，有助于更好地理解他的诗歌作品。
（2）把握诗歌主题：通过分析诗歌的内容和形式，把握诗歌的主题，理解诗人的创作意图。
（3）品味诗歌艺术：从诗歌的修辞手法、韵律等方面，品味诗歌的艺术魅力。
（4）体会诗人情感：通过诗歌中的意象、寓言等，体会诗人的情感和价值观。
王士祯诗词选补
王士祯王士祯（1634—1711），原名原士禛，字子真、贻上，号阮亭，又号渔洋山人，人称王渔洋，谥文简。
新城（今山东桓台县）人，常自称济南人，清初杰出诗人、学者、文学家。
博学好古，能鉴别书、画、鼎彝之属，精金石篆刻，诗为一代宗匠，与朱彝尊并称。
书法高秀似晋人。
康熙时继钱谦益而主盟诗坛。
论诗创神韵说。
早年诗作清丽澄淡，中年以后转为苍劲。
擅长各体，尤工七绝。
但未能摆脱明七子摹古馀习，时人诮之为“清秀李于麟”，然传其衣钵者不少。
好为笔记，有《池北偶谈》、《古夫于亭杂录》、《香祖笔记》等，然辨驳议论多错愕、失当。
家训：1、公子公孙做官，一切倍要谨慎检点。
做官自己脚手须正，持门第不得。
2、春秋课农，须身亲努谕鼓舞之。
赴游须减驺从，自备饮食，令民间不惊扰。
3、皇上御书赐天下督抚不过‚清、慎、勤‛三字。
如不努力作好官，亦易滋谤。
勉之，勉之！《分甘馀话》/view/1ce39e 1dfc4ffe473368ab8f.html《香祖笔记》/f?kz=155521 188古夫于亭杂录居易录池北偶谈带经堂诗话/zd/zi/ZdicE6Zd ic8CZdic90.htm汉典题秋江独钓图一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩；一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。
江上（王士祯）吴头楚尾路如何？烟雨秋深暗白波。
晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。
[江上（王安石）江北秋阴一半开，晚云含雨却低徊。
青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。
江上（王次回（1539～1642），金坛人，明末诗人，官华亭县训导。
）水畔人家竹绕扉，月明江上棹船归。
一篙打得芦花响，惊起沙鸥拍拍飞。
江上（董颖，宋人）万顷沧江万顷秋，镜天飞雪一双鸥。
摩挲数尺沙边柳，待汝成阴系钓舟。
真州绝句江干多是钓人居，柳陌菱塘一带疏。
好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。
本文来自: 八斗诗词大库 ) 详文参考：/html/poem/1/poem_5185.shtml秦淮杂诗青溪水木最清华①，王谢乌衣六代夸②。
王士禛《秋柳》诗赏析
王士禛《秋柳》诗赏析王士禛《秋柳》诗赏析牛晓岑秋柳（并序）昔江南王子，感落叶以兴悲；金城司马，攀长条而陨涕。
仆本恨人，性多感慨。
情寄杨柳，同《小雅》之仆夫，致托悲秋，望湘皋之远者。
偶成四什，以示同人，为我和之，丁酉秋日，北渚亭书。
秋来何处最销魂？残照西风白下门。
他日差池春燕影，只今憔悴晚烟痕。
愁生陌上黄骢曲，梦远江南乌夜村。
莫听临风三弄笛，玉关哀怨总难论。
娟娟凉露欲为霜，万缕千条拂玉塘。
浦里青荷中妇镜，江干黄竹女儿箱。
空怜板渚隋堤水，不见琅邪大道王。
若过洛阳风景地，含情重问水丰坊。
东风作絮糁春衣，太息萧条景物非。
扶荔宫中花事尽，灵和殿里昔人稀。
相逢南雁皆愁侣，好语西乌莫夜飞。
往日风流问枚叔，梁园回首素心违。
桃根桃叶镇相怜，眺尽平芜欲化烟。
秋色向人犹旖旎，春闺曾与致缠绵。
新愁帝子悲今日，旧事公孙忆往年。
记否青门珠络鼓，松柏相映夕阳边。
《秋柳》四章是渔洋山人王士禛写于顺治十四年的组诗，诗成轰动一时，后世很多学者把这组诗誉为“神韵诗”的真正发端。
下面我们便简要的赏析一下这组诗。
顺治十四年，王士禛与众名士在济南大明湖的水面亭相会，饮酒赋诗，赏景享乐。
作者在此时看见秋柳，竟也引发了无限的感伤，写出了这四首诗。
虽然这四首诗看似与此时的情景并不相符，但其艺术成就是很高的，因而，四首诗一出，轰动一时。
看诗的小序，我们也看得出作者确实是有感于眼前秋柳的乍染秋色，发而为诗，可以说是诗出于情，也可以说是偶然欲书。
小序交待的写诗动因也如此，说明了王士禛感物兴情的性情。
由秋柳写起，自然有悲秋的意味，然而“望皋湘之远”却又似乎透露了这四首诗写了更加深远东西。
伤秋之感必然会有，然而这依然是一个切入点而已，诗人还要将秋柳推向更深处。
小序的前两句便用了梁帝萧纲感叶兴悲、晋桓温攀枝叹柳的典故，前一典故说秋，后一典故说柳，构思精巧，意蕴深远；前一典故感喟季节变换，韶光易逝，后一典故叹息生命匆匆，青春不在。
组诗的感情基调，在小序中便可以感知一二，当然小序还不是组诗的主体，我们看这四首诗的写作，便可见王士禛非凡的才华与独特的创作理念。
《秋柳四章并序》赏析
《秋柳四章并序》赏析秋柳四章并序王士禛昔江南王子，感落叶以兴悲；金城司马，攀长条而陨涕。
仆本恨人，性多感慨。
寄情杨柳，同《小雅》之仆夫；致托悲秋，望湘皋之远者。
偶成四什，以示同人，为我和之。
一秋来何处最销魂，残照西风白下门。
他日差池春燕影，只今憔悴晚烟痕。
愁生陌上黄骢曲，梦远江南乌夜村。
莫听临风三弄笛，玉关哀怨总难论。
二娟娟凉露欲为霜，万缕千条拂玉塘。
浦里青荷中妇镜，江干黄竹女儿箱。
空怜板渚隋堤水，不见琅琊大道王。
若过洛阳风景地，含情重问永丰坊。
三东风作絮糁春衣，太息萧条景物非。
扶荔宫中花事尽，灵和殿里昔人稀。
相逢南雁皆愁侣，好语西乌莫夜飞。
往日风流问枚叔，梁园回首素心违。
四桃根桃叶镇相怜，眺尽平芜欲化烟。
秋色向人犹旖旎，春闱曾与致缠绵。
新愁帝子悲今日，旧事公孙忆往年。
记否青门珠络鼓，松枝相映夕阳边。
清初，王士禛以初露头角的青年，写了四首看似寻常的《秋柳》诗，却得到很多人的和作，造成相当大的影响，其中应有特殊的“魅力”在起作用。
王氏《蚕尾续文·菜根堂诗集序》说：“顺治丁酉秋，予客济南，时正秋赋，诸名士云集明湖。
一日会饮水面亭，亭下杨柳十（一作“千”）余株，披拂水际，绰约近人，叶始微黄，乍染秋色，若有摇落之态。
予怅然有感，赋诗四章，一时和者数十人。
”又自撰《年谱》：“顺治十四年丁酉，二十四岁。
八月，游历下，集诸名士于明湖，举秋柳社。
……赋《秋柳》诗四章，和者数百人。
”“秋赋”，指秋季省会乡试举人。
王氏已先在顺治八年辛卯十八岁时中举，十二年乙未二十二岁时进士会试中式因故来参加殿试（十五年补殿浅成进士）。
这次他自己没有参加乡试，只是秉乡试之机，邀集一些应试者在济南大明湖为秋柳诗会。
他上面说的都只是咏柳之事。
但诗的《自序》说：“昔江南王子，感落叶以兴悲；金城司马，攀长条而陨涕。
仆本恨人，性多感慨。
寄情杨柳，同《小雅》之仆夫；致托悲秋，望湘皋之远者。
偶成四什，以示同人，为我和之。
”王子，指梁简文帝萧纲，其《秋兴赋》云：“洞庭之叶初下，塞外之草前衰。
高三语文文言文复习《梁皙次传》详解注释
1.28高三语文2组早读 编号5B 版 御史梁皙次先生传 [清]王世禛先生姓梁氏，讳熙，字曰缉，皙次其．别号也。
先生生世族（旧指世代显贵的家族），幼不喜纨绔（纨，很细的丝织品。
绔同“裤”。
富贵人家子弟穿的细绢做成的裤子，泛指有钱人家子弟的华美衣着，借指富贵人家的子弟。
）之习，读书好古，视声利蔑m i è如（轻视）也。
于诗嗜陶渊明，少得句云：“明月生东隅y ú（角，角落），清辉照北床。
”长老惊异。
十三岁补诸生（考取秀才,成为县学生员）第一，文名籍甚（盛大；盛多）。
举顺治三年乡试．．，又十年成进士。
出知西安之咸宁，誓于神，不以一钱自污。
视民如子，治行（施政的成績。
另有“整理行裝”意项）冠三辅．．。
官咸宁半载，入为云南道（明清时指在省府之间设置的监察区。
）监察御史．．．．。
是时，世祖章皇帝方重言路（此处指谏官。
另外意项：旧指人臣向朝廷进言的途径。
），台省（唐高宗时以尚书省为中台，门下省为东台，中书省为西台，总称为台省，亦有合“三省”及御史台称台省者。
）官皆矫尾厉角（形容逞强好胜、趾高气扬的模样。
矫尾，翘尾巴。
厉角，磨头角。
），务毛挚（亦作“ 毛鷙 ”。
指猛禽捕食小鸟。
用以比喻酷吏的凶狠残暴。
）搏击为名高。
先生独淡泊宁静，下直（在宫中当直结束；下班。
）辄焚香扫地，晏．坐（晏坐，此处指修行者静坐；另外意项：闲坐）终日，如退院僧（指脱离寺院的僧人）。
暇即与其友汪琬、刘体仁、董文骥、王世禛辈出游丰台、草桥诸胜地，或会食（相聚而食）浮屠．．、老子之宫。
诸子酒酣耳热，辨难（ nàn 辩驳、问难。
辨，通“ 辩 ”。
）蜂起，各负气不肯相下。
先生默坐，或微笑不发一语。
偶出一语，则．人人自失，觉我言为烦。
先生孤耽（ 嗜、喜好；沉溺）内典（佛经），于三藏十二部（三藏是指佛教的经、律、论三藏。
十二部是指佛陀所说法，依其叙述形式与内容分成的十二种类别。
）之书无不研究，而于《楞严》尤了悟初因证果大旨（主要意思，大意）。
浣溪沙·红桥赏析
浣溪沙·红桥赏析浣溪沙·红桥赏析浣溪沙·红桥是领带词人王士祯的词作。
下面小编给大家带来浣溪沙·红桥赏析。
希望能够帮到大家。
浣溪沙·红桥朝代：清代作者：王士祯原文：白鸟朱荷引画桡，垂杨影里见红桥，欲寻往事已魂消。
遥指平山山外路，断鸿无数水迢迢，新愁分付广陵潮。
注释①桡：船桨，此指船。
②平山：指平山堂，扬州游览胜地。
③断鸿：失群的孤雁。
④广陵：即扬州。
评解此词写舟中观看红桥景色，抒发怀古之幽思。
上片写美景诱人。
白鸟朱荷，碧波荡漾，画舫悠游，光艳照人。
面对绿柳红桥，不禁思绪万千。
回顾往事，怎不令人黯然消魂!下片借眼前景物，抒发感怀。
放眼远望，平山山外路漫漫，江潮汹涌水迢迢。
无数失群孤雁，空中徘徊。
这凄凉景色，勾起了无数新愁。
无法排遣，只好付于广陵潮水。
通篇含蓄、有神韵。
创作背景这首词作于康熙二十三年(1684)十月，是为纳兰扈驾巡幸江南抵达扬州之时所作。
时，纳兰性德三十岁。
时隔二十余年，容若和王阮亭韵，乃步其一（北郭清溪一带流）原玉。
赏析纳兰此篇则明示之“怀古”，“怀古”之作是诗人咏怀的一种手法，无非是借用古人古事以抒情达意而已，可以说举凡诗词中的怀古之作都是诗人的咏怀之作。
该篇亦是如此，作者借咏隋炀帝穷奢极欲，腐败昏聩之故实，抒写了自己的不胜今昔之慨。
其一为王世禛首倡，描摹红桥风物。
谓其坐落于绿杨城郭，登桥四望，徘徊感叹，亦当自迷。
容若和之，曰为怀古。
除了“旧时明月”，其所怀者，应当还包括长堤锦缆。
前者乃自然物象，指明月照耀下的扬州；后者社会事相，指隋炀帝至汴京，锦帆过处，香闻十里场景。
“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”（徐凝《忆扬州》）。
汴水年年，水调声声。
眼前物景似乎并无变化。
上片布景，以“无恙”二字，说明一切。
那么，当年经过汴水，巡幸江都的帝御龙舟及萧妃凤舸，至今又如何呢？长堤上，清瘦绿杨，不是曾为牵系过锦帆的彩缆吗？眼下所能见到的，尽为愁思笼罩。
清·王士祯诗集【卷十】
清·王士祯诗集【卷十】初春济南作山郡逢春复乍晴，陂塘分出几泉清？郭边万户皆临水，雪后千峰半入城。
江上吴头楚尾路如何？烟雨秋深暗自波。
晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。
清流阁潇潇寒雨渡清流，苦竹云阴特地愁。
回首南唐风景尽，青山无数绕滁州。
瓜州渡江二首其一晚上京江北固楼，微茫风日见瓜州。
层层远树浮清荠，叶叶轻帆起白鸥。
其二扬子桥头鸡未鸣，瓜州城外日东升。
风波不惮西津渡，一见金焦双眼明。
曹正子邀同家兄子侧及诸君丰台看芍药，晚过祖氏园亭五首其一回首旗亭画壁时，重来已是十年迟。
应刘逝后风流尽，只有恒河照鬓丝。
其二依然春草樊川路，并马来过復盎门。
记得城南天尺五，绿芜红药水边村。
其三雨雨风风态自殊，花花叶叶不曾孤。
更添练鹊和蝉蝶，便是徐熙六幅图。
其四霑湿春衣更不嫌，花枝婭姹雨廉纤。
鬓丝禅榻心情改，闲看儿郎插帽檐。
其五水槛清凉跂脚眠，菱花孤叶一溪烟。
阻风中酒当年事，绝忆春江上水船。
自注：昔合肥公招同公勇苕文诸君游此，今公与公勇皆殁矣。
友人送白莲花为咏无复澄江载酒船，折枝犹带五湖烟。
香来月白风清里，花放丛祠水驿前。
鸭唼池萍微雨后，犀垂帘押夕阳天。
鲁连陂上新秋色，触忤闲愁又一年。
初秋示苍水零落交游感式微，与君邂逅忍相违。
隆中自许真名士，殿上谁知大布衣。
越燕巢空秋近社，鲈鱼风起梦先归。
先生未是平原客，玉貌尘中见亦稀。
西蜀唐家宰相回翔地，汉代公孙割据秋。
剑阁嵯峨仍北向，彭门波浪自东流。
风云诸将争秦栈，鼓角中宵梦益州。
何日西南销战伐，浣花行乐看遨头。
哭刘公勇吏部二首其一零落亲知更有谁，闻君诀去不胜悲。
弹琴古调千秋绝，说剑雄风一代奇。
旧馆脱驂应出涕，天涯磨镜是何时？故人双鬓苍浪在，剩欲刊君第二碑。
其二廿年艺苑忝同游，回忆音尘泪不收。
结客曾倾四公子，论兵欲动五诸侯。
故人半化辽东鹤，世事终输阁道牛。
手定君文才几日，可怜马策恸西州。
自注：“五诸侯”，星名。
自注：“手定君文才几日”，丙辰春，先生以全集寄予论次。
题顾茂伦雪滩钓叟图二首其一垂虹秋色东南好，雨笠烟蓑送此生。
王士祯《真州绝句》诗词鉴赏
王士祯《真州绝句》诗词鉴赏真州绝句清代：王士祯江干多是钓人居，柳陌菱塘一带疏。
好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。
译文江边上居住的绝大部分是以捕鱼为生的人，在杨柳依依的路边和菱角飘香的塘堤上房屋稀稀疏疏的分布着。
夕阳西下、微风习习的傍晚美不胜收，江边红枫树下大半都在叫卖鲈鱼。
注释江干：江边。
钓人：渔人。
柳陌：两边长满柳树的道路。
创作背景王士祯是清初诗坛的，论诗提倡神韵说，要求诗的意境自然淡远，有味外之味。
清康熙元年（公元1662年），他任扬州推官，路过真州（今江苏省仪征市），写下《真州绝句》组诗五首，这里选其中的第四、第五首。
鉴赏这首诗描写真州景物风情，表现了真州景物的美丽、真州风俗人情的淳朴。
清新自然是这两首诗的特点。
诗中景物淡远幽雅，特别是前一首写渔村的景物，为前人之诗所少见，令人有耳目一新之感。
而这些景物都好似是诗人触目所见，信手拈来，十分自然。
而所表现的诗情画意也是十分自然，宛如一幅天然的渔家生活图画。
其次是含蓄而有意味。
作者虽在描写景物风情，实际上是把自己对现实生活的评价含而不露地隐藏其中。
前一句描写渔村景物和渔人生活，含而不露地表现了作者对渔村美丽景物和渔人自食其力生活的赞赏。
后一句描写真州农村的耕作和习俗，也含而不露地表现了作者对真州农民勤劳和淳朴人情的喜爱。
含蓄的写法，使两首诗情外有味，读者若不细心思考品嚼，很难理解作者实际情感，自然也难于见得其诗之妙了。
清人评曰：“第四句乃此诗精彩佳妙所在，为一篇之主，前三句凑泊成趣，为一篇之客，此诗请客之法也。
但主客要照应相配。
四句色色俱精，一气呵成，如天造地设，所谓运斤成风，欲求斧凿之痕，了不可得。
”。
清代王士祯的诗
清代王士祯的诗“《秋柳四首·其一》：‘秋来何处最销魂？残照西风白下门。
’哇，你想想，这秋景得多让人感慨呀！就像一幅忧伤的画。
我有次在秋天看到落叶纷纷，一下子就想到这句诗了。
”“《高邮雨泊》：‘寒雨秦邮夜泊船，南湖新涨水连天。
’嘿，这画面感多强啊！就跟自己也在那船上似的。
我去湖边玩的时候，看着湖水连天，就觉得跟这诗里有点像呢。
”“《真州绝句五首·其四》：‘江碧鸟逾白，山青花欲燃。
’哎呀，这色彩对比得多美呀！就像一幅绚丽的画。
我看到江边的鸟儿和山上的花，就想起这句诗了。
”“《息斋夜宿即事怀故园》：‘夜来微雨歇，河汉在西堂。
’哇，这夜晚的宁静多让人舒服呀！就像躺在柔软的云朵上。
我晚上看着天空的时候，就觉得有点这诗的感觉。
”“《秦淮杂诗二十首·其一》：‘年来肠断秣陵舟，梦绕秦淮水上楼。
’嘿，这思念之情多浓啊！就跟心里有团火在烧。
我想念一个地方的时候，就懂这种感觉了。
”“《江上》：‘吴头楚尾路如何？烟雨秋深暗自波。
’哎呀，这路途的迷茫多像人生啊！就像在大雾里走路。
我有时候不知道未来该怎么走，就想到这句诗。
”“《题秋江独钓图》：‘一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩。
’哇，这画面多潇洒自在呀！就像一只自由的鸟儿。
我想象自己在那样的小船上，肯定很惬意。
”“《初春济南作》：‘山郡逢春复乍晴，陂塘分出几泉清。
’嘿，这春天的气息多清新呀！就跟喝了一口甘泉。
我春天出去踏青的时候，就觉得心情特别好。
”“《冶春绝句二十首·其一》：‘今年东风太狡狯，弄晴作雨遣春来。
’哎呀，这春风多调皮呀！就像个爱捣蛋的孩子。
我看到春天的天气变化多端，就想到这句诗了。
”“《红桥游记》：‘出镇淮门，循小秦淮折而北，陂岸起伏多态，竹木蓊郁，清流映带。
’哇，这景色多美呀！就像走进了一个童话世界。
我去有山有水的地方玩的时候，就觉得特别美。
”结论：清代王士祯的诗真的很有魅力，有美丽的景色、深沉的情感和独特的意境，让人回味无穷。
秋柳王士祯诗歌鉴赏
秋柳王士祯诗歌鉴赏摘要：一、秋柳王士祯诗歌概述二、秋柳王士祯诗歌的艺术特点三、秋柳王士祯诗歌的价值观四、秋柳王士祯诗歌的鉴赏方法五、结语正文：一、秋柳王士祯诗歌概述秋柳王士祯，字子真，号秋柳，清朝著名诗人。
他的诗歌作品具有很高的文学价值，被誉为“诗坛独步”的佳作。
王士祯的诗歌风格多样，以写景、咏史、抒怀为主，充满了浪漫主义色彩。
他的诗歌既有豪放派的气魄，又有婉约派的柔美，堪称中华文化的瑰宝。
二、秋柳王士祯诗歌的艺术特点1.意境深远：王士祯的诗歌作品以意境深远著称，他善于捕捉生活中的细节，将之融入诗歌中，营造出一种优美的意境。
2.形式优美：王士祯的诗歌在形式上追求美感，诗句对仗工整，用词典雅，给人以美的享受。
3.情感真挚：王士祯的诗歌情感饱满，他将自己的感慨、哀思、憧憬等情感毫无保留地倾诉在诗篇中，令人感受到诗人的真挚之情。
三、秋柳王士祯诗歌的价值观王士祯的诗歌传递了一种崇高的价值观，主要包括：1.爱国情怀：王士祯的诗歌中饱含着对国家的深厚感情，他关心国家命运，为国家的繁荣富强而努力。
2.崇尚自然：王士祯的诗歌中，大自然是一个重要的主题。
他热爱自然，将自然美景融入诗歌中，体现出人与自然和谐共生的理念。
3.儒家道德观：王士祯的诗歌中体现了儒家道德观，他倡导忠诚、孝道、仁爱等传统美德，强调个人修养和道德品质。
四、秋柳王士祯诗歌的鉴赏方法1.了解时代背景：要鉴赏王士祯的诗歌，首先要了解他所处的时代背景，这样才能更好地理解诗歌的内容和意义。
2.把握诗歌主题：王士祯的诗歌主题丰富多样，要把握诗歌的主题，才能准确理解诗歌的意境和情感。
3.品味诗歌艺术：要品味王士祯诗歌的艺术特点，如意境、形式、情感等，才能领略诗歌的魅力。
4.探究诗歌价值观：通过鉴赏王士祯的诗歌，探究他的价值观，可以更好地理解诗人的精神世界。
五、结语秋柳王士祯的诗歌是中华文化的瑰宝，具有很高的文学价值和历史价值。
专题07“咏物抒怀”主题-2023年高考语文古代诗歌鉴赏分主题考前冲刺练习(原卷版+解析)
B．王诗先写了枣花和桑叶，然后以“堪笑”把所咏之物牡丹引出，表露出作者的感情。
C．袁诗前两句是说苔花在阳光照不到的地方也努力展现自己，突出了它不畏艰难的精神。
D．“青春”指美好的时光，“青春恰自来”是说苔花抓住时机开始萌发生长，拥有了美好的时光。
【小题2】本诗第二句“微香冉冉泪涓涓”历来为人称道，请赏析此句的妙处。
3 .阅读下面的唐诗，完成下面小题。
春兴
（唐）武元衡
杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。
春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。
[注]武元衡，中唐诗人，洛阳人。
【小题1】下列对这首诗歌的理解和分析，不正确的一项是（）
A．诗中“春”扮演了一个贯穿始终的角色，它触发乡思，引动乡梦，吹送归梦，无处不在。
【小题1】下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（）
A．首联描写了萤火虫的栖息环境，用两个叠音词描写了它的美好形象。
B．颔联用一个比喻，一个转折句，描写出萤火虫群飞、萤光闪烁的特征。
C．颈联写萤火虫在微雨中穿梭，好像要把树点燃，写出了萤火虫的活力。
D．这首咏物诗，充分运用形象思维，在描摹萤火虫中寄托了诗人的感情。
【小题2】诗的尾联用了囊萤夜读的典故有什么用意？请简要分析。
12 .阅读下面这首宋诗，完成各题。
南轩竹
曾巩
密竹娟娟数十茎，旱天萧洒有高情。
风吹已送烦心醒，雨洗还供远眼清。
新笋巧穿苔石去，碎阴微破粉墙生。
应须万物冰霜后，来看琅玕色转明。
（注）琅玕：翠竹的美称。
【小题1】下面对这首诗的赏析，不正确的一项是（）
【小题1】下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（）
古代文学作品赏读·王士禛《秋柳》（其一）
古代文学作品赏读·王士禛《秋柳》（其一）南开大学宁稼雨的雅雨书屋：青灯摊书、传道授业、以文会友、闲情雅致。
王士禛《秋柳》其一秋来何处最销魂？残照西风白下门①。
他日差池春燕影，只今憔悴晚烟痕②。
愁生陌上黄骢曲，梦远江南乌夜村③。
莫听临风三弄笛④，玉关哀怨总难论。
《秋柳》扇面书法（《渔洋山人精华录》山东教育出版社1997年版）【注释】①白下：指白下城，故址在今南京市西北。
②差池：高低不平貌。
③《乐府杂录》：“《黄骢叠》，（唐）太宗定中原所乘战马。
后征辽，马毙，上叹息，乃命乐工撰此曲。
”乌夜村，《渔洋精华录》徐夔注引《舆志》：“海盐南三里有乌夜村，晋何准所居也。
一夕群乌啼噪，准适生女。
他日，复夜啼，乃（东晋）穆帝立女为后之日。
”④三弄笛：指王维“阳关三叠”；玉关：指玉门关，在今甘肃敦煌西南，阳关在其南。
【教学提示】一、作者简介和本篇题解王士禛像王士禛（1634—1711年），字子真，贻上，号阮亭，又号渔洋山人。
新城（今桓台县）人。
清初杰出诗人，官至刑部尚书，颇有政声。
王士禛的诗清新蕴藉、刻画工整，散文、词也很出色。
他提出的神韵诗论，渊源于唐司空图“自然”、“含蓄”和宋严羽“妙语”、“兴趣”之说，以“不著一字，尽得风流”为作诗要诀。
所传诗文中，有不少题咏济南风物，记叙济南掌故之作。
王士禛23岁游历济南时，他邀请在济南的文坛名士，集会于大明湖水面亭上，即景赋秋柳诗四首，此诗传开，大江南北一时和作者甚多，当时被文坛称之为“秋柳诗社”，从此闻名天下。
本篇即是他所作《秋柳四首》的第一首。
诗中作者见眼前杨柳在秋风中萧瑟摇落之态，于是怅然若失，心有所感，因物起兴，抚今追昔，对往事的追怀罩着一层缅怀不尽、排遣不去的淡淡哀愁。
在艺术上，含蓄蕴藉，可谓“不着一字，尽得风流”。
二、隐晦的诗意中蕴含着兴亡之感王士禛此《秋柳四首》虽引起了当时许多诗人的共鸣，和者甚多，身后注家纷出，亦有多人仿作，如乾隆间屈复之《秋草诗》十首，光绪间俞樾诸人之《秋兰诗钞》，影响不为不大，然而此诗却又由于多用典故，词意隐晦，十分费解，注释者力求句句坐实，结果却是众说纷纭，莫衷一是，近世评论者更直率地认为诗之含义难以捉摸。
秋柳（四首选—）原文_翻译及赏析
秋柳（四首选—）原文_翻译及赏析秋来何处最销魂？残照西风白下门。
他日差池春燕影，只今憔悴晚烟痕。
愁生陌上黄聪曲，梦远江南乌夜村。
莫听临风三弄笛，玉关哀怨总难论。
——清代·王士祯《秋柳（四首选—）》秋柳（四首选—）清代王士祯王士祯（1634—1711），原名王士禛，字子真、贻上，号阮亭，又号渔洋山人，人称王渔洋，諡文简。
新城（今山东桓台县）人，常自称济南人，清初杰出诗人、学者、文学家。
博学好古，能鉴别书、画、鼎彝之属，精金石篆刻，诗为一代宗匠，与朱彝尊并称。
书法高秀似晋人。
康熙时继钱谦益而主盟诗坛。
论诗创神韵说。
早年诗作清丽澄淡，中年以后转为苍劲。
擅长各体，尤工七绝。
但未能摆脱明七子摹古余习，时人诮之为“清秀李于麟”，然传其衣钵者不少。
好为笔记，有《池北偶谈》、《古夫于亭杂录》、《香祖笔记》等，然辨驳议论多错愕、失当。
王士祯恬退绿鬓衰，朱颜改，羞把尘容画麟台，故园风景依然在。
三顷田，五亩宅，归去来。
绿水边，青山侧，二顷良田一区宅，闲身跳出红尘外。
紫蟹肥，黄菊开，归去来。
翠竹边，青松侧，竹影松声两茅斋，太平幸得闲身在。
三径修，五柳栽，归去来。
酒镟沽，鱼新买，满眼云山画图开，清风明月还诗债。
本是个懒散人，又无甚经济才，归去来。
——元代·马致远《【南吕】四块玉_恬退绿鬓衰》【南吕】四块玉_恬退绿鬓衰元代马致远恬退绿鬓衰，朱颜改，羞把尘容画麟台，故园风景依然在。
三顷田，五亩宅，归去来。
绿水边，青山侧，二顷良田一区宅，闲身跳出红尘外。
紫蟹肥，黄菊开，归去来。
翠竹边，青松侧，竹影松声两茅斋，太平幸得闲身在。
三径修，五柳栽，归去来。
酒镟沽，鱼新买，满眼云山画图开，清风明月还诗债。
本是个懒散人，又无甚经济才，归去来。
▲金粉东南十五州，万重恩怨属名流。
牢盆狎客操全算，团扇才人踞上游。
避席畏闻文字狱，著书都为稻粱谋。
田横五百人安在，难道归来尽列侯？——清代·龚自珍《咏史》咏史清代：龚自珍古诗三百首，咏史讽刺男儿作健向沙场，自爱登台不望乡。
秋柳·其二原文、翻译注释及赏析
秋柳·其二原文、翻译注释及赏析秋柳四首·其二原文、翻译注释及赏析原文：秋柳四首·其二清代：王士祯娟娟凉露欲为霜，万缕千条拂玉塘。
浦里青荷中妇镜，江干黄竹女儿箱。
空怜板渚隋堤水，不见琅琊大道王。
若过洛阳风景地，含情重问永丰坊。
译文：娟娟凉露欲为霜，万缕千条拂玉塘。
秋天凉凉的露水快要结成白霜，万千柳条正随风飘拂于池塘的岸边水上。
浦里青荷中妇镜，江干黄竹女儿箱。
水中的荷叶好似妇人所用的妆镜，那水边的黄竹可以做成少女的箱子。
空怜板渚隋堤水，不见琅琊大道王。
可惜板渚、隋堤景色依旧，再不见穿着华美衣衫的贵家少年穿梭往来。
若过洛阳风景地，含情重问永丰坊。
倘若有幸经过洛阳这让人羡慕的风景地，定会满怀感情的踏访永丰坊。
注释：娟娟凉露欲为霜，万缕千条拂玉塘。
浦里青荷中妇镜，江干黄竹女儿箱。
江干：水边。
空怜板渚(zhǔ)隋堤(dī)水，不见琅(láng)琊(yá)大道王。
板渚：古津渡名。
板城渚口的简称。
隋堤：隋炀帝时沿通济渠、邗沟河岸修筑的御道，道旁植杨柳，后人谓之隋堤。
若过洛阳风景地，含情重问永丰坊。
赏析：开头的“娟娟凉露欲为霜，万缕千条拂玉塘”，似乎是写眼前景，——他们会饮的大明湖水亭外不也正有千余株杨柳，枝条低拂水际吗？但第四句的“江干”（长江边上）一词却暗示了此首所写仍是第一首所歌吟的“白下门”，诗人只是从眼前的景色联想到南京的杨柳罢了。
其下四句则曲折地显示南京的破败与荒凉。
把“荷”与“镜”联系起来，出于梁代诗人江从简的《采莲词》：“持荷欲作镜，荷暗本无光。
”寻是讽刺当时宰相何敬容的无能的，以“荷”影“何”。
王士禛却只是利用“荷”与“镜”的这种关联，由“浦里青荷”想到了妇女用的镜子。
“中妇”一词出于陈后主《三妇艳词》的“大妇上高楼，中妇荡莲舟，小妇独无事，……”是妯娌三人的中间一人，并不意味着她已经到了中年。
诗题为“三妇艳”，这当然也是一位艳妇。
第四句则出于古乐府《黄竹子》：“江干黄竹子，堪作女儿箱。
王士祯《浣溪沙》原文赏析鉴赏解读意境
王士祯《浣溪沙》原文赏析鉴赏解读意境王士祯《浣溪沙》王士祯红桥怀古北郭清谿一带流，红桥风物眼中秋，绿杨城郭是扬州。
西望雷塘何处是? 香魂零落使人愁，淡烟芳草旧迷楼。
红桥在扬州城西北二里，横跨瘦西湖。
桥建于明崇祯年间，原为木板桥，饰以彩漆。
绿杨盈堤，朱栏跨岸，衬着瘦西湖的清波，远远望去，宛似蓝天的一抹彩虹，故又名虹桥。
红桥周围都是莲塘，柳色荷香，游船如织，曲槛雕楹，鳞次环绕，绵亘十余里，是扬州著名的游览胜地。
王士祯官扬州府司理时，常与名士游宴其间。
逢3月3日，曾多次举行过规模较大的红桥修禊。
康熙元年 (1662) 夏秋之交，王士祯与袁于令 (箨庵)、杜濬(茶村)、陈允衡 (伯玑) 等人泛舟红桥，酒阑兴极，援笔成此词。
上片循游踪写来，依次展开红桥风景图。
出城往北，只见山坡起伏，树木葱茏，一条清澈的溪水，蜿蜒向西北方向流去。
词人《红桥游记》：“出镇淮门，循小秦淮，折而北，陂岸起伏多态，竹木蓊郁，清流映带，人家多因水为园亭台榭。
溪塘幽窈而明瑟，颇尽四时之美。
”所写正是此景。
既有溪水，自可行舟，泛舟向西北前行，便可达于红桥胜地了。
此亦如《红桥游记》所云：“拏小舟，循河西北行，林木尽处，有桥，宛然如垂虹下饮于涧，又如丽人靓妆袨服，流照明镜中，所谓红桥也。
”到得红桥，纵览周围十数里景物，只见暑气消退，秋风渐生，故以一“秋”字总括之。
回望来时方向，只见那绿杨掩映之中一座繁华城郭，便是春风十里的扬州了。
词人之所以于诸多景物中突出杨柳，其原因殆有二：其一，李斗《扬州画舫录》云：“扬州宜杨，在堤上者更大，冬月插之，至春即活，三四年即长二三丈。
……或五步一株，十步双树，三三两两，跂立园中。
”观扬州之景，如“长堤春柳”、“柳湖春泛”等等，多与杨柳有关，故突出杨柳，即是抓住了扬州景物的一个特征。
其二，扬州种植杨柳的历史，以隋炀帝时代最为著名。
隋炀帝大业初 (605)，开邗沟入江，旁筑御道，多种杨柳。
后代诗人咏隋炀帝扬州遗事，常涉及杨柳。