第十二章：日本电影
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第一节：前期日本电影的发展
一、电影传入日本（1896—1918） （一）电影放映 1896年11月，神户，日本首次放映电影 “辩士”：职业旁白人 （二）自制电影的尝试 1899年，三越百货公司摄影部，柴田常吉，《赏 红叶》，歌舞伎舞台纪录片，日本第一部电影 • 1899年，驹田好洋，《闪电大盗》，日本第一部 故事片 • • • • • •
• 2、“东宝”的建立与创作 • 前身是创办于1932年的“照相化学研究所 ”（简称PCL.Photo Chemical Laboratory ） • 创立了预算制度、制片人体系、实施自由 而现代的管理策略，制作的影片风格多样 。 • 代表导演作品：成濑已喜男《愿妻如蔷薇 》（1935）
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二、无声电影的成熟（1917—1931） （一）纯电影运动 1、发起 发起人：归山教正 提倡以欧美电影的创作为参照，从理论和实践两 方面确立日本电影的艺术形式。归山日本最早的 电影杂志《活动照相界》发表文章《活动照相剧 的创作和摄影法》，指出电影不应该模仿戏剧， 而是独立的艺术形式，本质是“通过胶片映出的 形象的活动。”
• （二）战时电影形式 • 1、统一管理 • 1939年，帝国议会制定电影法，将电影创 作完全归于国家管理下。鼓吹“国策电影 ”、《文化电影》，为战争宣传服务。 • 1939年，日本第一部规模宏大的战争电影 《上海陆战队》（熊谷久虎）拍摄。 • 1942年，“大映”成立，兼并“日活”。
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• （三）吉泽商店 • 1、1903年，东京浅草，电气馆（专门放映 电影的机构） • 2、日俄战争的新闻片 • （四）牧野省三（日本电影之父） • 1908年，《本能寺会战》，日本首次应用 “导演”一词 • 1910年，《忠臣藏》，尾上松之助（日本 第一位明星）
• （四）“日本活动照相股份有限公司”（ “日活”）的建立 • 1908年，吉泽商店在东京目黑行人坂设立 了最早的制片厂。 • 1909年，梅屋庄吉，M百代商社在大久保百 人町开办制片厂。 • 1910年，横田商社在京都开办摄影棚。 • 1910年，福宝堂在东京设立摄影棚。 • 1912年，四家公司合并，建立“日活”。
• 3、衣笠电影联盟 • 衣笠贞之助 • 《疯狂的一页》（1926），日本第一部先 锋电影 • 《十字路》（1928）
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ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
（三）“倾向电影” 左翼倾向电影 伊藤大辅的《斩人斩马剑》（1929） 沟口健二的《东京进行曲》（1929） 铃木重吉的《她何以如此》（1930）
三、有声电影（1931—1945） （一）有声电影改革 1、有声电影的试制 1925年，皆川芳造买下有声电影专利权。 1927年，皆川创办昭和电影公司拍摄有声片。 东条政生自制“伊斯特风”唱盘录音技术。 1930年，日本第一部发声片《故乡》（沟口健二） 1931年，日本第一部百分百有声片《太太和妻子》（五所 平之助）运用土桥录音机。 • 1932年，《春天和少年》（田坂具隆），提高了有声技术 的运用。 • 1932年，《忠臣谱》（衣笠贞之助）成功采用声画对位法 。 • • • • • • • •
• （二）蒲田格调与日活色彩（20世纪20年 代到30年代） • 1、蒲田格调 • 1924年，城户四郎担任蒲田制片厂厂长。 • 风格明快的城市现代剧崛起，以写实的风 格表现普通人在生活中的喜怒哀乐，形成 了“现实题材”和“女性电影”的总体格 调。
• （1）牛原虚彦 • 《陆上之王》（1928）、《他和田园》（1928） 、《他和认生》（1929） • （2）岛津保次郎 • 《制茶人家》（1924）、《乡村教师》（1925） 、《久造老人》（1927） • （3）五所平之助 • 《木偶姑娘》（1927）、《乡村姑娘》（1927） • （4）小津安二郎 • 《虽然大学毕了业》（1929）、《东京的合唱》 （1931）、《生来第一次看到》（1932）
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（二）大岛渚 1959年《爱与希望的街》 1960年《青春残酷物语》 1960年《日本夜与雾》 1976年《感官世界》 1979年《爱之亡灵》 1983年《俘虏》
• 2、以悲壮、感伤情绪回顾战争经历 • 1950年，《听，冤魂的声音》（关川秀雄 ） • 1952年，《原子弹下的孤儿》（新藤兼人 ） • 1953年，《山丹之塔》（今井正） • 1954年，《二十四只眼睛》（木下惠介） • 1956年，《缅甸的竖琴》（市川崑）
• （三）大公司从新崛起 • 1951年，“东映”成立，“日活”重新组 建拍片 • 东宝、松竹、大映、东映、日活、新东宝 • 1954年，《哥斯拉》（本多猪四郎）
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（二）作品风格 1、影像 佐藤忠男归纳的特征 仰拍、摄影机固定、人物安排成相似形、从正面拍摄人物 、禁止大幅度的动作、稳定的景别、镜头的组接、“窗帘 ”镜头、间隔、指导演员。 （1）低角度拍摄 （2）人物在画面中的拟态布局 （3）空镜头 2、主题 家庭与亲子关系 3、观念
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（二）作品风格 1、男性主义 2、民族特性 （1）武士道精神 （2）将“能剧”运动于电影中 （3）日本传统美术 3、西方精神 （1）与西方哲学与文艺思潮暗合 （2）对好莱坞电影的模仿与改造
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三、沟口健二（1898年3月16日—1956年8月25日） （一）艺术经历 1922年《爱情复苏之日》 1924年《残败之歌真悲哀》、《雾港》、《血与灵》 1926年《纸人伤春》 1929年《东京进行曲》 1930年《故乡》 1933年《瀑布飞泻》 1936年《祗园姊妹》，《浪华悲歌 》 1938年《残菊物语》 1940年《浪花女》 1941年—1942年《元禄忠臣谱》 1951年《西鹤一代女》、《阿游小姐》 1952年《雨月物语》 1954年《山椒大夫》、《近松物语》 1955年《杨贵妃》《新平家物语》 1956年《红灯区》
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1960年《坏人睡得香》 1961年《保镖》 1962年《椿三十郎》 1963年《天堂羽地狱》 1964年 《红胡子》 1970年《电车狂》 1974年《 德苏乌札拉》 1980年《影武者》 1985年《乱》 1990年《梦》 1991年《八月狂想曲》 1993年《一代鲜师》
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2、纯电影运动对日本电影的突破 （1）用字幕代替辩士 （2）采用女演员 （3）运用特写、场面转换等电影技巧 （4）通过剪辑形成完整的堪称“电影”的 作品。
• 3、纯电影运动的创作 • （1）归山教正 • 《生的光辉》（1918）、《深山的少年》（1918 ） • 花柳春美——日本第一位女演员 • （2）松竹公司 • 1920年，东京蒲田 • 小山熏，松竹电影研究所 • 《路上的灵魂》（1921）村田实导演 • 《京屋衣领店》、《骷髅之舞》田中荣三导演
《东京物语》分析
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二、黑泽明（1910年3月23日—1998年9月6日） （一）艺术经历 1943年《姿三四郎》 1944年《最美丽的》 1946年《无愧于我的青春》 1947年《美好的星期天》 1948年 《酩酊天使》 1949年《静静的决斗》、《野狗》 1950年《罗生门》 1951年《 白痴 》 1952年《生之欲》 1954年《七武士》 1955年《活人的记录》 1957年《蜘蛛巢城》、《在底层》
• 二、日本电影“新浪潮”的代表影人及作品 • （一）增村保造（1924年8月25日—1986年11月23 日） • 1957年《亲吻》 • 1958年《巨人与玩具》 • 1959年《泛滥》 • 1972年《新兵队黑社会：火线》 • 1976年《大地摇篮曲 》 • 1978年《情死曾根崎》 • 1980年 《伊甸园的庭院》
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3、日活公司的创作 1934年，日活制片厂迁往摩川，根岸宽一担任厂长 1933年，伊藤大辅的《丹下左膳》是日活第一部有声片。 （1）山中贞雄 《街上的前科犯》（1935） （2）伊丹万作 《赤西蛎太》（1936） （3）内田吐梦 《人生剧场》（1936）、《土》（1939） （4）熊谷久虎 《苍生》（1937）
2、松竹公司的创作 “大船格调”：紧密结合小市民生活的写实主义样式。 （1）岛津保次郎 《暴风雨中的处女》（1932）、《隔壁的八重子》（1934 ） （2）小津安二郎 “喜八故事集” 《一念之差》（1933）、《浮草物语》（1934）、《千金 小姐》（1935）、《东京的旅馆》（1935）《独生子》（ 1936） （3）清水宏 《值得感谢的先生》（1935）、《风中的孩子》（1937） （3）沟口健二 《浪花悲歌》（1936）、《青楼姊妹》（1936）
2、非宣传电影 （1）天坂具隆的《五个侦查兵》（1938） （2）黑泽明的《姿三四郎》（1943） （3）木下惠介的《热闹的码头》（1943）
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四、战后的全胜时期 （一）战后初期 木下惠介《大曾根家的早晨》（1946） 黑泽明《无愧我们的青春》（1946）
• （二）独立制片的发展 • “新星电影社”（山本萨夫、今井正） • “近代电影协会”（吉村公三郎、新藤兼 人） • 1、“社会派”现实主义电影 • 1951年，《不，我们要活下去》（今井正 ） • 1960年，《裸岛》（新藤兼人）
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1947年《大杂院绅士录》 1948年《风中的母鸡》 1949年《晚春》 1950年《宗方姊妹》 1951年《麦秋》 1953年《东京物语》 1957年《东京暮色》 1958 年《彼岸花》 1959年《早安》、《浮草》 1960 年《秋日和》 1962年《秋刀鱼之味》
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（二）作品风格 1、长镜头 2、全景镜头 3、“溶”、“淡” 4、斜线 5、题材广泛
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四、成濑已喜男 《饭》1951 《闪电》1952 《晚菊》1954 《浮云》1955
第三节：日本电影新浪潮
• • • • • 一、日本电影新浪潮产生的背景 （一）电视的冲击 （二）独立制片 （三）对政治的不满 （三）法国电影新浪潮的影响
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2、日活色彩 形成“男性电影”的硬朗风格 （1）村田实 《清作的妻子》（1924）、《灰烬》（1929） （2）阿部丰 《碍手碍脚的女人》（1926）、《他周围的五个女人》（ 1927） （3）沟口健二 《狂恋女艺师》（1926） （4）内田吐梦 《活的玩偶》（1929）、《疆·巴尔疆》（1931）、《复仇 选手》（1931） （4）伊藤大辅的“剑戟片” 《忠次旅行记》（1927）
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（四）古装片的复兴 1950年，《罗生门》（黑泽明） 1952年，《西鹤一代女》（沟口健二） 1953年，《雨月物语》（沟口健二） 1954年，《山椒大叔》（沟口健二） 1954年，《七武士》 （黑泽明）
第二节：日本电影的巨匠
• • • • • • • • • • • • 一、小津安二郎（1903年12月12日~1963年12年12日） （一）艺术经历 1927年《忏悔的刀》 1928年《年轻人之梦》、《肉体美》 1930年《小姐》 1931年《淑女与胡须》 、《东京合唱》 1932年《我出生了，但……》 1933年《非常线之女》 1934年《江湖戏班》 1936年《大学是个好地方》、《独生子》 1937年《淑女忘了什么事》 1941年《户田家的兄妹》
• 1960年6月5日的《读者周刊》发表了记者 长部日出雄和大沼正为配合大岛渚的《青 春残酷物语》首映式所作的专题报道《日 本电影的“新浪潮”》，文中首次采用了 “新浪潮运动”这一词汇，以大岛渚为首 的年轻导演纷纷崛起，宣告日本电影“新 浪潮”的开始。新人力图否定传统电影， 努力创造新的创作手法。该运动持续到20 世界80年代。
一、电影传入日本（1896—1918） （一）电影放映 1896年11月，神户，日本首次放映电影 “辩士”：职业旁白人 （二）自制电影的尝试 1899年，三越百货公司摄影部，柴田常吉，《赏 红叶》，歌舞伎舞台纪录片，日本第一部电影 • 1899年，驹田好洋，《闪电大盗》，日本第一部 故事片 • • • • • •
• 2、“东宝”的建立与创作 • 前身是创办于1932年的“照相化学研究所 ”（简称PCL.Photo Chemical Laboratory ） • 创立了预算制度、制片人体系、实施自由 而现代的管理策略，制作的影片风格多样 。 • 代表导演作品：成濑已喜男《愿妻如蔷薇 》（1935）
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二、无声电影的成熟（1917—1931） （一）纯电影运动 1、发起 发起人：归山教正 提倡以欧美电影的创作为参照，从理论和实践两 方面确立日本电影的艺术形式。归山日本最早的 电影杂志《活动照相界》发表文章《活动照相剧 的创作和摄影法》，指出电影不应该模仿戏剧， 而是独立的艺术形式，本质是“通过胶片映出的 形象的活动。”
• （二）战时电影形式 • 1、统一管理 • 1939年，帝国议会制定电影法，将电影创 作完全归于国家管理下。鼓吹“国策电影 ”、《文化电影》，为战争宣传服务。 • 1939年，日本第一部规模宏大的战争电影 《上海陆战队》（熊谷久虎）拍摄。 • 1942年，“大映”成立，兼并“日活”。
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• （三）吉泽商店 • 1、1903年，东京浅草，电气馆（专门放映 电影的机构） • 2、日俄战争的新闻片 • （四）牧野省三（日本电影之父） • 1908年，《本能寺会战》，日本首次应用 “导演”一词 • 1910年，《忠臣藏》，尾上松之助（日本 第一位明星）
• （四）“日本活动照相股份有限公司”（ “日活”）的建立 • 1908年，吉泽商店在东京目黑行人坂设立 了最早的制片厂。 • 1909年，梅屋庄吉，M百代商社在大久保百 人町开办制片厂。 • 1910年，横田商社在京都开办摄影棚。 • 1910年，福宝堂在东京设立摄影棚。 • 1912年，四家公司合并，建立“日活”。
• 3、衣笠电影联盟 • 衣笠贞之助 • 《疯狂的一页》（1926），日本第一部先 锋电影 • 《十字路》（1928）
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ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
（三）“倾向电影” 左翼倾向电影 伊藤大辅的《斩人斩马剑》（1929） 沟口健二的《东京进行曲》（1929） 铃木重吉的《她何以如此》（1930）
三、有声电影（1931—1945） （一）有声电影改革 1、有声电影的试制 1925年，皆川芳造买下有声电影专利权。 1927年，皆川创办昭和电影公司拍摄有声片。 东条政生自制“伊斯特风”唱盘录音技术。 1930年，日本第一部发声片《故乡》（沟口健二） 1931年，日本第一部百分百有声片《太太和妻子》（五所 平之助）运用土桥录音机。 • 1932年，《春天和少年》（田坂具隆），提高了有声技术 的运用。 • 1932年，《忠臣谱》（衣笠贞之助）成功采用声画对位法 。 • • • • • • • •
• （二）蒲田格调与日活色彩（20世纪20年 代到30年代） • 1、蒲田格调 • 1924年，城户四郎担任蒲田制片厂厂长。 • 风格明快的城市现代剧崛起，以写实的风 格表现普通人在生活中的喜怒哀乐，形成 了“现实题材”和“女性电影”的总体格 调。
• （1）牛原虚彦 • 《陆上之王》（1928）、《他和田园》（1928） 、《他和认生》（1929） • （2）岛津保次郎 • 《制茶人家》（1924）、《乡村教师》（1925） 、《久造老人》（1927） • （3）五所平之助 • 《木偶姑娘》（1927）、《乡村姑娘》（1927） • （4）小津安二郎 • 《虽然大学毕了业》（1929）、《东京的合唱》 （1931）、《生来第一次看到》（1932）
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（二）大岛渚 1959年《爱与希望的街》 1960年《青春残酷物语》 1960年《日本夜与雾》 1976年《感官世界》 1979年《爱之亡灵》 1983年《俘虏》
• 2、以悲壮、感伤情绪回顾战争经历 • 1950年，《听，冤魂的声音》（关川秀雄 ） • 1952年，《原子弹下的孤儿》（新藤兼人 ） • 1953年，《山丹之塔》（今井正） • 1954年，《二十四只眼睛》（木下惠介） • 1956年，《缅甸的竖琴》（市川崑）
• （三）大公司从新崛起 • 1951年，“东映”成立，“日活”重新组 建拍片 • 东宝、松竹、大映、东映、日活、新东宝 • 1954年，《哥斯拉》（本多猪四郎）
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（二）作品风格 1、影像 佐藤忠男归纳的特征 仰拍、摄影机固定、人物安排成相似形、从正面拍摄人物 、禁止大幅度的动作、稳定的景别、镜头的组接、“窗帘 ”镜头、间隔、指导演员。 （1）低角度拍摄 （2）人物在画面中的拟态布局 （3）空镜头 2、主题 家庭与亲子关系 3、观念
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（二）作品风格 1、男性主义 2、民族特性 （1）武士道精神 （2）将“能剧”运动于电影中 （3）日本传统美术 3、西方精神 （1）与西方哲学与文艺思潮暗合 （2）对好莱坞电影的模仿与改造
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三、沟口健二（1898年3月16日—1956年8月25日） （一）艺术经历 1922年《爱情复苏之日》 1924年《残败之歌真悲哀》、《雾港》、《血与灵》 1926年《纸人伤春》 1929年《东京进行曲》 1930年《故乡》 1933年《瀑布飞泻》 1936年《祗园姊妹》，《浪华悲歌 》 1938年《残菊物语》 1940年《浪花女》 1941年—1942年《元禄忠臣谱》 1951年《西鹤一代女》、《阿游小姐》 1952年《雨月物语》 1954年《山椒大夫》、《近松物语》 1955年《杨贵妃》《新平家物语》 1956年《红灯区》
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1960年《坏人睡得香》 1961年《保镖》 1962年《椿三十郎》 1963年《天堂羽地狱》 1964年 《红胡子》 1970年《电车狂》 1974年《 德苏乌札拉》 1980年《影武者》 1985年《乱》 1990年《梦》 1991年《八月狂想曲》 1993年《一代鲜师》
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2、纯电影运动对日本电影的突破 （1）用字幕代替辩士 （2）采用女演员 （3）运用特写、场面转换等电影技巧 （4）通过剪辑形成完整的堪称“电影”的 作品。
• 3、纯电影运动的创作 • （1）归山教正 • 《生的光辉》（1918）、《深山的少年》（1918 ） • 花柳春美——日本第一位女演员 • （2）松竹公司 • 1920年，东京蒲田 • 小山熏，松竹电影研究所 • 《路上的灵魂》（1921）村田实导演 • 《京屋衣领店》、《骷髅之舞》田中荣三导演
《东京物语》分析
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二、黑泽明（1910年3月23日—1998年9月6日） （一）艺术经历 1943年《姿三四郎》 1944年《最美丽的》 1946年《无愧于我的青春》 1947年《美好的星期天》 1948年 《酩酊天使》 1949年《静静的决斗》、《野狗》 1950年《罗生门》 1951年《 白痴 》 1952年《生之欲》 1954年《七武士》 1955年《活人的记录》 1957年《蜘蛛巢城》、《在底层》
• 二、日本电影“新浪潮”的代表影人及作品 • （一）增村保造（1924年8月25日—1986年11月23 日） • 1957年《亲吻》 • 1958年《巨人与玩具》 • 1959年《泛滥》 • 1972年《新兵队黑社会：火线》 • 1976年《大地摇篮曲 》 • 1978年《情死曾根崎》 • 1980年 《伊甸园的庭院》
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3、日活公司的创作 1934年，日活制片厂迁往摩川，根岸宽一担任厂长 1933年，伊藤大辅的《丹下左膳》是日活第一部有声片。 （1）山中贞雄 《街上的前科犯》（1935） （2）伊丹万作 《赤西蛎太》（1936） （3）内田吐梦 《人生剧场》（1936）、《土》（1939） （4）熊谷久虎 《苍生》（1937）
2、松竹公司的创作 “大船格调”：紧密结合小市民生活的写实主义样式。 （1）岛津保次郎 《暴风雨中的处女》（1932）、《隔壁的八重子》（1934 ） （2）小津安二郎 “喜八故事集” 《一念之差》（1933）、《浮草物语》（1934）、《千金 小姐》（1935）、《东京的旅馆》（1935）《独生子》（ 1936） （3）清水宏 《值得感谢的先生》（1935）、《风中的孩子》（1937） （3）沟口健二 《浪花悲歌》（1936）、《青楼姊妹》（1936）
2、非宣传电影 （1）天坂具隆的《五个侦查兵》（1938） （2）黑泽明的《姿三四郎》（1943） （3）木下惠介的《热闹的码头》（1943）
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四、战后的全胜时期 （一）战后初期 木下惠介《大曾根家的早晨》（1946） 黑泽明《无愧我们的青春》（1946）
• （二）独立制片的发展 • “新星电影社”（山本萨夫、今井正） • “近代电影协会”（吉村公三郎、新藤兼 人） • 1、“社会派”现实主义电影 • 1951年，《不，我们要活下去》（今井正 ） • 1960年，《裸岛》（新藤兼人）
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1947年《大杂院绅士录》 1948年《风中的母鸡》 1949年《晚春》 1950年《宗方姊妹》 1951年《麦秋》 1953年《东京物语》 1957年《东京暮色》 1958 年《彼岸花》 1959年《早安》、《浮草》 1960 年《秋日和》 1962年《秋刀鱼之味》
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（二）作品风格 1、长镜头 2、全景镜头 3、“溶”、“淡” 4、斜线 5、题材广泛
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四、成濑已喜男 《饭》1951 《闪电》1952 《晚菊》1954 《浮云》1955
第三节：日本电影新浪潮
• • • • • 一、日本电影新浪潮产生的背景 （一）电视的冲击 （二）独立制片 （三）对政治的不满 （三）法国电影新浪潮的影响
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2、日活色彩 形成“男性电影”的硬朗风格 （1）村田实 《清作的妻子》（1924）、《灰烬》（1929） （2）阿部丰 《碍手碍脚的女人》（1926）、《他周围的五个女人》（ 1927） （3）沟口健二 《狂恋女艺师》（1926） （4）内田吐梦 《活的玩偶》（1929）、《疆·巴尔疆》（1931）、《复仇 选手》（1931） （4）伊藤大辅的“剑戟片” 《忠次旅行记》（1927）
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（四）古装片的复兴 1950年，《罗生门》（黑泽明） 1952年，《西鹤一代女》（沟口健二） 1953年，《雨月物语》（沟口健二） 1954年，《山椒大叔》（沟口健二） 1954年，《七武士》 （黑泽明）
第二节：日本电影的巨匠
• • • • • • • • • • • • 一、小津安二郎（1903年12月12日~1963年12年12日） （一）艺术经历 1927年《忏悔的刀》 1928年《年轻人之梦》、《肉体美》 1930年《小姐》 1931年《淑女与胡须》 、《东京合唱》 1932年《我出生了，但……》 1933年《非常线之女》 1934年《江湖戏班》 1936年《大学是个好地方》、《独生子》 1937年《淑女忘了什么事》 1941年《户田家的兄妹》
• 1960年6月5日的《读者周刊》发表了记者 长部日出雄和大沼正为配合大岛渚的《青 春残酷物语》首映式所作的专题报道《日 本电影的“新浪潮”》，文中首次采用了 “新浪潮运动”这一词汇，以大岛渚为首 的年轻导演纷纷崛起，宣告日本电影“新 浪潮”的开始。新人力图否定传统电影， 努力创造新的创作手法。该运动持续到20 世界80年代。