功能主义设计和国际主义风格
各类设计流派及风格(名词解释)
奇，用正方形、三角形、十字形之类简单的形式作画，“极力解放具象艺术中的形式，我在正
方块的形式中寻求一处避难的空间。”“当我想离开自己生活过、工作过并且曾信以为真的理
想世界之时，恐惧就会降临。”随后宣称至上主义结束。
【样式主义】20世纪20年代开始。“样式追随市场”的设计理念。美国工业设计一种理念：
代表人物：米斯的西格莱姆大厦。庞蒂的佩莱利大厦。后来发展成减少主义，最后变成一种
为形式而形式的形式主义追求。
【集合艺术】又称“拼合艺术）”为后现代主义艺术流派，出现在20世纪50年代。属于粘贴
和物体艺术。它是把身边能发现或捡拾的消费文明的废物、机器的残片凑合在一起，成为立
体作品的一种艺术。是达达理念的另一种呈现形式，也是大量生产物资过剩时代的表现。集
【过渡高科技风格】也叫“改良高科技风格”。对工业化风格、高科技风格的冷嘲热讽、戏谑
和嘲弄的表现，具有更高的个人表现特征，难以批量生产。代表组织：意大利的阿基米呀和
孟菲斯集团。
【减少主义】又称“极少主义”。【极少主义风格】是20世纪80年代开始兴盛的设计风格。
其特征是一种美学上追求极端简单的设计，少到不能再少的风格。这种风格是受米斯?凡?
【现代主义】兴起于20世纪初。最初发端于建筑领域。在建筑设计表现最为充分。特点是
功能主义，形式上非装饰性的几何造型，重视空间的考虑，重视设计对象费用开支，具有高
度理性化。幕墙架构，梁柱支撑。代表人物：瑞士勒·柯布西埃的钢管座椅。米斯·凡德罗的
“少则多。”美国的弗兰克·赖特。芬兰的阿尔瓦·阿图的伊马特拉教堂。德国格罗佩斯的法古斯
的结构和简洁的形式。代表人物：杰弗逊的维吉尼亚大学校园。英国大笨钟。美国建筑师菲
设计史考研名词解释
名词解释1.乌尔姆高等造型学院：乌尔姆造型学院由奥托•艾舍和马克斯•比尔等于1953年在乌尔姆创立。
因为其强调从技术方面培养设计师与其对系统设计的推崇，使乌尔姆造型学院成为战后德国最重要的设计学院。
乌尔姆造型学院是20 世纪五六十年代世界上影响最大的设计学校，是继包豪斯之后世界艺术设计教育史上的又一个里程碑。
它奠定了艺术设计更多的和科学相联系的基础，为艺术设计广泛地介入工业生产开辟了道路。
2.功能主义：20世纪20年代，现代设计领域的一个重要派别--现代主义设计最终形成。
现代主义是主张设计要适应现代大工业生产和生活需要，以讲求设计功能、技术和经济效益为特征的学派。
其最为重要的理念便是功能主义。
功能主义就是要在设计中注重产品的功能性与实用性，即任何设计都必须保障产品功能及其用途的充分体现，其次才是产品的审美感觉。
简而言之，功能主义就是功能至上。
3.国际主义设计运动：第二次世界大战之前在欧洲发展的现代主义，经过在美国的发展，成为战后的国际主义风格。
到20世纪60、70年代，这种风格广泛流行，影响了世界各国的建筑，产品设计和平面设计。
钢筋混凝土预制构件结构和玻璃幕墙结构成为国际主义建筑的标准面貌。
形式变成了第一性，原本的目的性被取消了，而为了达到所采用的手段成为了目的，这是国际主义的核心。
4.斯堪的纳维亚风格：斯堪的纳维亚风格形成于20世纪50年代，首先在芬兰、丹麦、瑞典等北欧国家形成，以斯堪的纳维亚最为突出。
斯堪的纳维亚风格通过适当的运用现有技术，尽可能的提高生活质量为前提，通过传统手工艺与现代设计的结合，集理性与浪漫于一身。
以保罗•汉宁森、阿尔瓦•阿尔托为代表。
5.波普风格：波普风格又称流行风格，二战以后新生一代希望有新的设计风格来体现新的消费观念、新的文化认同立场、新的自我表现中心，于是在英国青年设计家中出现了波普设计运动。
从设计上来说，波普风格并不是一种单纯的一致性的风格，而是多种风格的混杂。
工业革命后的艺术设计风格
工业革命后的艺术设计风格分析报告一、工业革命与设计工业革命开始的机器化大生产时代，产品设计的合理化、标准化是一个根本性的问答题。
标准化是大工业生产的产物，同时也是设计的产物二、工业革命后艺术设计发展的特点1、莫里斯现代设计之父莫里斯是英国艺术与手工艺运动的创始人。
莫里斯的设计宗旨是希望还给公众、人民以美观而实用的艺术品。
这具有民主义的设计思想在当时是先进的。
2、新艺术运动与设计新艺术运动与设计是19世纪末20世纪初在欧洲产生和发展的装饰艺术运动，涉及建筑、家具、产品、服装、首饰、平面设计、书籍装帧、绘画、雕塑等多种艺术领域。
从设计而言，新艺术运动可以说是一个注重艺术设计形式的运动。
在长达十余年的时间中，新艺术运动曾风靡欧洲，对现代设计和现代艺术都产生了深远影响。
新艺术运动在新旧交替之际，是设计从传统形态向现代形态转变的历史时期，主要具有两个方面的特点，一是与已有的设计风格特点是与19世纪弥漫整个欧洲的维多利亚风格决裂，打破了旧传统形式的束缚，创造适合于时代的新风格；二是反对当时在西方艺术中盛行的自然主义，而主张用华美精致的装饰设计来满足社会的需求。
与忠实于自然地细微之处不同，而是加以自由、大胆的想象来作装饰性表现，并刻意追求自然中所蕴含的热烈而旺盛的生命力，以表现动植物生产发展的内在过程，真正把握自然、理解自然。
尤为可贵的是，新艺术运动的艺术家、设计师们反对将艺术分为纯艺术与实用艺术或大艺术、小艺术，认为艺术家不应该仅致力于创造单价的“艺术品”，而应该创造出一种为社会生活提供优美环境的综合艺术。
实质上是主张艺术家、设计师、手工艺师的结果。
这种观念可以说是包豪斯精神之先导。
3、现代艺术运动19世纪末的现代艺术运动时艺术史上第一个有计划有意义的寻求一种新风格的艺术运动也是以装饰艺术风格为主要特征的艺术运动。
1917年至1931年这十几年间以荷兰为中心的“风格派”艺术设计运动，从立体主义起步，最终完全走向了抽象并深刻影响了20世纪的建筑设计和产品设计。
设计史考研名词解释
名词解释1.乌尔姆高等造型学院：乌尔姆造型学院由奥托•艾舍和马克斯•比尔等于1953年在乌尔姆创立。
因为其强调从技术方面培养设计师与其对系统设计的推崇，使乌尔姆造型学院成为战后德国最重要的设计学院。
乌尔姆造型学院是20 世纪五六十年代世界上影响最大的设计学校，是继包豪斯之后世界艺术设计教育史上的又一个里程碑。
它奠定了艺术设计更多的和科学相联系的基础，为艺术设计广泛地介入工业生产开辟了道路。
2.功能主义：20世纪20年代，现代设计领域的一个重要派别--现代主义设计最终形成。
现代主义是主张设计要适应现代大工业生产和生活需要，以讲求设计功能、技术和经济效益为特征的学派。
其最为重要的理念便是功能主义。
功能主义就是要在设计中注重产品的功能性与实用性，即任何设计都必须保障产品功能及其用途的充分体现，其次才是产品的审美感觉。
简而言之，功能主义就是功能至上。
3.国际主义设计运动：第二次世界大战之前在欧洲发展的现代主义，经过在美国的发展，成为战后的国际主义风格。
到20世纪60、70年代，这种风格广泛流行，影响了世界各国的建筑，产品设计和平面设计。
钢筋混凝土预制构件结构和玻璃幕墙结构成为国际主义建筑的标准面貌。
形式变成了第一性，原本的目的性被取消了，而为了达到所采用的手段成为了目的，这是国际主义的核心。
4.斯堪的纳维亚风格：斯堪的纳维亚风格形成于20世纪50年代，首先在芬兰、丹麦、瑞典等北欧国家形成，以斯堪的纳维亚最为突出。
斯堪的纳维亚风格通过适当的运用现有技术，尽可能的提高生活质量为前提，通过传统手工艺与现代设计的结合，集理性与浪漫于一身。
以保罗•汉宁森、阿尔瓦•阿尔托为代表。
5.波普风格：波普风格又称流行风格，二战以后新生一代希望有新的设计风格来体现新的消费观念、新的文化认同立场、新的自我表现中心，于是在英国青年设计家中出现了波普设计运动。
从设计上来说，波普风格并不是一种单纯的一致性的风格，而是多种风格的混杂。
建筑主义类别
1浪漫主义2古典复兴主义3折衷主义4构成主义5未来主义6解构主义7表现主义8纯粹主义9理性主义10功能主义11国际风格12包豪斯主义13有机主义14现代主义15后现代主义16典雅主义17粗野主义18高技派19风格派20芝加哥学派21纯净主义%%%%%%……其实这些还不全，很多主义之间也是相互穿插，相互交融，各有特色，有有共同点的。
许多建筑很难说明是哪个主义外国近现代建筑史－－名词解释（转载）- -Tag：名词解释建筑史浪漫主义建筑（ROMANTICISM ARCHITECTURE）18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。
浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡。
这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。
18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑发展的第一阶段，又称先浪漫主义。
出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。
19世纪30～70年代是浪漫主义建筑的第二阶段，它已发展成为一种建筑创作潮流。
由于追求中世纪的哥特式建筑风格，又称为哥特复兴建筑。
古典复兴建筑：18世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式。
它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。
在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。
但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。
采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。
折衷主义建筑ECLECTIC ACHITECTURE19世纪上半叶在欧美兴起的一种建筑创作思潮。
折衷主义为了弥补古典主义与浪漫主义在建筑创作中的局限性，任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样，故有“集仿主义”之称。
折衷主义建筑师不讲固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。
工业设计的流派与组织大流派
工业设计的流派与组织大流派工业设计是一门专注于为产品和系统设计的学科，旨在创建具有良好外观、功能和用户体验的产品。
随着时间的推移，工业设计产生了不同的流派和组织大流派，这些流派是根据不同的设计理念和方法论而形成的。
本文将介绍几个著名的工业设计流派和组织大流派。
1. 功能主义：功能主义是工业设计领域最早的流派之一，主张以功能为中心设计产品。
功能主义追求产品的实用性、效率和直观性，并且强调产品设计应该是透明和无欺骗性的。
该流派的代表人物包括德国设计师迪特·拉姆斯和美国设计师Raymond Loewy，他们的设计作品强调产品的功能和简洁性。
2.包豪斯派：包豪斯派是工业设计领域的一个重要流派，起源于德国包豪斯学派。
包豪斯派主张将艺术和工艺相结合，强调简洁、功能性和工业化生产。
包豪斯派的设计师们追求形式和功能的一体化，注重几何形状、纯净色彩和材料的实用性。
这个流派的代表人物包括包豪斯学派的创始人沃尔特·格罗皮乌斯和拉斯·莫尔纳。
3.风格和装饰派：风格和装饰派是一种注重奢华和装饰性的设计风格。
这个流派将产品设计为尽可能华丽和精美的形式，注重细节并使用高级材料和装饰。
这种设计流派的代表包括法国设计师雷蒙德·古内和乔治·梅丽。
4.可持续设计：可持续设计是近年来工业设计领域的一个重要流派，强调产品设计需要考虑环境和社会影响。
可持续设计追求减少资源消耗、延长产品寿命周期和降低对环境的负面影响。
这个流派的代表人物包括瑞典设计师范·默瑟斯和丹尼斯·梅托兰德。
除了这些流派之外，工业设计领域还有一些组织大流派，这些组织致力于推动和发展工业设计。
1. 国际工业设计协会（Icsid）：国际工业设计协会是一个国际性的工业设计组织，由全球各地的工业设计师和学者组成。
该组织致力于促进工业设计的发展，推动设计的创新和可持续发展。
2.美国工业设计师协会（IDSA）：美国工业设计师协会是美国最大的工业设计组织，汇集了美国各地的工业设计师。
国际主义风格
国际主义风格的产生和发展
国际主义风格的 起源可以追溯到 20世纪初的欧洲
建筑设计领域
德国设计师格罗 皮乌斯和瑞士设 计师穆特修斯等 人对国际主义风 格的形成起到了 重要的推动作用
国际主义风格在 20世纪50年代 至60年代逐渐成 为一种全球性的 设计风格影响了 建筑、平面、产 品等多个设计领
域
国际主义风格追 求简洁、功能主 义和理性主义的 设计理念强调以 最少的元素来表 达设计的核心价
20世纪初的欧洲设计背景
工业革命的影响：工业化的进程推动了设计领域的变革为国际主义风格的形成奠定了基础。
包豪斯设计学校：该校强调功能主义和理性主义的设计原则对国际主义风格的形成产生 了深远影响。
瑞士平面设计风格：瑞士平面设计风格强调简洁、清晰和功能性对国际主义风格的发展 产生了重要影响。
德国工业设计：德国工业设计强调功能性和实用性推动了国际主义风格在产品设计中的 应用和发展。
国际主义风格
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目录
01
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02
国际主义风格的起源
03 国 际 主 义 风 格 在 建 筑 设 计 中 的 应 用
04 国 际 主 义 风 格 在 平 面 设 计 中 的 应 用
05
国际主义风格在其他领域的应用
06
国际主义风格的影响和意义
01
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02
国际主义风格的起源
对现代生活的影响和意义
推动了现代建筑设计的发展
促进了国际交流与合作
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影响了现代艺术和文化的表达方 式
提高了人们对现代生活品质的追 求
对未来设计的展望和思考
几种设计风格主义
国际式风格派国际式风格伴随现代建筑中的功能主义及其机器美学理论应运而生。
代表人物为密斯·凡·德·罗、格罗皮乌斯、勒·柯布西耶等。
这几位第一代建筑大师都提出了现代建筑的系统理论;格罗皮乌斯强调工业化对建筑的影响、讲求功能,大量采用装配式结构,建筑立面简结,屋顶平整,采用大片玻璃窗。
柯布西耶提出了著名的“建筑是居住的机器”的观点。
密斯强调建筑设计与技术的精美及注意空间流动这换等论点。
他们的设计风格虽不同,但都是以新的观念指导创作,其室内设计与建筑设计一样,注重功能和建筑工业化的特点,反对虚伪的装饰,对后来的建筑发展作出了重要贡献,其主要特点被归结为“国际式”,风靡全球。
鲍豪斯学派在推广国际式风格方面建立了不可磨灭的功绩,影响至今,仍有许多设计是在他们美学理论与设计手法的基础上,根据不同的文化背景及其条件而加以发展。
国际式风格派的室内设计特征可归纳为:(1)室内空间开敞,内外通透,称为流动的空间。
不受承重墙限制的自由平面设计。
(2)室内墙面、地面、天花以及家具、陈设、绘画、雕塑乃至灯具、器皿等均以简洁的造型、纯洁的质地、精细的工艺为其特征。
(3)尽可能不用装饰和取消多余的东西,认为任何复杂的设计,没用实用价值的特殊部件及任何装饰都会增加建筑造价。
强调形式应更多地服务于功能。
(4)建筑及室内部件尽可能使用标准部件,门窗尺寸根据模数制系统设计。
(5)室内选用不同的工业产品家具和日用品。
国际式风格的缺点是千篇一律、表情冷漠少人情味,在以后受到众多非议。
但是,这个设计时期同时出现象赖特那样的建筑大师,他在注重功能的同时也注重与自然的结合及人情味,注重细部细腻的表现。
他的草原式住宅对后来影响深远。
极少主义派是盛行于六、七十年代的室内设计流派。
光洁派的室内设计师们擅长于抽象形体的构成,常常用雕塑感的几何构成来塑造室内空间,室内空间具有明晰的轮廓,功能上实用舒适。
在简洁明快的空间里运用现代材料和现代加工技术的高精度的装修和家具传递着时代精神,使这些产品、部件的高精密度表象成为欣赏的对象。
现代主义时期的设计思想
1、第一个职业“工业设计师”瓦尔特·提格 （Walter Dornin Teque,1883—1960），最早独立开业的工业设计师、 平面与产品设计师。 ①设计生涯：早年从事平面设计—1926年前往欧洲考察学习—1927年 在美国柯达公司设计照相机—1936年至1940年为世博会、 波音公司设计—1940年出版设计专著《今日设计—机械 时代的设计程序》
3、包豪斯的奠基人：沃尔特·格罗皮乌斯
①格罗斯皮乌斯——20世纪工业设计的巨人、建筑大师、设计教育 家、思想家和理论家； ②包豪斯——世界上第一所现代设计学院，现代高等艺术设计教育 体系的确立； ③包豪斯的教师——由著名的艺术家、设计家、教育家、工艺师组 成。（如画家康定斯基、保罗·克利、色彩学家约翰·伊顿、建筑 师密斯·凡德罗等）；Biblioteka 赖特的设计作品第四讲
多元化时期的设计思想
一、从欧洲至北美，美国工业设计的兴起
时代背景：1、市场竞争机制 → 世界经济大国 2、“形式追随功能” → “形式追随市场” 3、包豪斯设计理想 → 美国工业设计实践 4、欧洲设计中心 → 美国设计中心 5、建筑中心 → 现代工业设计
二、第一代美国职业设计师
包豪斯作品 包豪斯作品 包豪斯作品
包豪斯作品 包豪斯作品 包豪斯作品
包豪斯作品 包豪斯作品
包豪斯作品
包豪斯作品
5、包豪斯宣言——现代设计思想的纲领
建筑、雕塑、画家们，我们都应当转向实用艺术； 艺术不应当是一项专门的职业，艺术家与工艺技术家之间并没有 根本的不同……然而，艺术家的素养与技巧的熟练对每一个艺术 家都是不可或缺的，真正的创造力，想象力的源泉就建立在这一 基础之上。 让我们一起来建立一个新的设计家组织吧！……同时，让我们共 同努力，用我们的双手建造起一幢将建筑、雕塑、绘画结合成三 位一体的，新的、未来的殿堂，并且以千百万艺术家与工艺家的 手臂，将它推入云霄，成为一种新信念的光辉的标志。
国际主义风格
1.粗野主义
代表人物：柯布西埃
2.典雅主义
代表人物：雅马萨奇，约翰逊
3.有机功能主义
代表人物：沙里宁
4. 60年代以后多样化发展 代表人物：约翰·波特曼 贝律铭
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6
粗野主义
以保留水泥表面模板痕迹，采用粗壮的结构来表现钢筋混凝土 的“粗野主义”，是以柯布西埃为代表人物的，追求粗鲁的、表现诗意 的设计是国际主义风格走向高度形式化的发展趋势。
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麻省小教堂
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麻省小教堂
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麻省小教堂
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范德沃斯住宅
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华盛顿杜勒斯国际机场
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华盛顿杜勒斯国际机场
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39
华盛顿杜勒斯国际机场
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60年代以后国际主义风格的发展
60年代以后，现代主义设计继续占主导地位，国际主义风格发 展得更加多样化。与此同时，环境的观念开始形成，建筑师思考的领 域扩大到阳光、空气、绿地、采光照明等综合因素。室内外空间的分 界进一步模糊，高楼大夏内开始出现街道和大型庭院广场，公共空间 中强调休闲与娱乐等更富有人性化的氛围。
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圣·约翰教堂（1972-1974） ——劳里·贝克
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8
Col.Jacob的住宅
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9
郎香教堂
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典雅主义
讲究结构精细，简洁利落。其代表人物是曾经设计纽约世界贸易 中心的日裔美国建筑师雅马萨奇。针对单纯强调功能的现代主义建筑， 雅马萨奇提出设计要满足心理功能，即秩序感等美的因素以及使人的 生活增加乐趣和令人欢愉振奋的形态，而不仅仅是实用这个功能要求。 1955年，他在底特律设计的麦克格里戈纪念会议中心，就是努力探 索典雅主义室内设计的代表作品，他是在国际主义风格的基础上进行 的细部处理，改变了现代主义风格单调，刻板的面貌，赋予建筑空间 以形式美感。
国际主义风与现代主义设计既有区别又有联系
国际主义风与现代主义设计既有区别又有联系国际主义风格的根源应该说是与现代主义设计运动一脉相承的，特别是与包豪斯和荷兰的“风格派”运动等有密切的关系。
国际主义风是第二次世界大战结束，现代主义设计运动的发展。
现代主义设计是约1900-1950（1960）在欧洲兴起的一场社会变革的运动。
它是从建筑设计发展起来的，一批先进的设计家、建筑家形成一个强力集团，推动所谓的新建筑运动，其中包括了精神上的、思想上的改革，也包括技术上的进步，特别是新的材料的运用。
现代主义设计主要有荷兰的风格派，俄（苏联）的构成主义，德国的现代主义。
德国产生现代主义的原因有工业标准高，设计标准高，也与德国是一个工业化国家，城市约占70%，德国人比较理性也有关联。
国际主义风与现代主义设计之间的区别首先它们的主张存在不同点。
现代主义设计主张为人民服务，面对大众设计，消费人群主要是普通老百姓，因此它主张功能至上，然而价格低廉，形式简单。
而国际主义风使现代主义设计变形，它主张为普通人中的有钱人服务，因此，形式可能超越功能，价格也会比较昂贵，看重形式。
从现代主义设计到国际主义风，美国的核心价值观也发生变化，先是由现代主义设计形式转变到流行、风格形式再转变到国际主义风格。
它们在思想和意识形态的差异主要取决于两种风格所处的不同社会背景，这与经济、政治和国家地域有着密切联系。
现代主义设计建筑具有民主性，是社会主义的。
而国际主义风建筑可称得上是垄断的，是资本主义的。
现代主义的建筑象征着平等，国际主义风的建筑象征着权威。
国际主义建筑在装饰上更强调米斯·凡德罗的“少就是多”原则（及极少主义），从而把反装饰主义立场发展到了顶峰。
现代主义设计过渡到国际主义设计基本上已经本末倒置：把原来作为自然结果的形式变成了涉及追求的目的，而原来的目的即社会性、大众性则被逐步抛弃。
原来因为民主主义和社会主义动机不得不形成的简单、功能化、理性形式，变成了为形式而形式的形式主义追求。
国际主义风格
建 筑
钢筋混凝土预 制件结构和玻 璃幕墙结构得 到非常协调的 混合，成为国 际主义建筑的 标准面貌。
现代主义设计和现代主义艺术
• 现代主义设计和现代主义艺术有互相影 响之处，但是，它们从特征上是两个不 同的内容。艺术上的现代主义包含了各 种各样的运动，比如立体主义、达达主 义、超现实主义、表现主义、象征主义 等等，而现代主义设计则就是现代主义 设计，从意识形态上看，则已经面目全 非，民主色彩、社会主义色彩、乌托邦 色彩已经荡然无存，单单剩下一个减少 主义、“少则多”的形式躯壳。
• 国际主义设计运动 第二次世界大战之前在欧洲发展的现代主义，经 过在美国的发展，成为战后的国际主义风格。到20 世纪60、70年代，这种风格广泛流行，影响了世界 各国的建筑，产品设计和平面设计。米斯· 范德洛在 早期提出的“少则多”原则在战后有了趋向于极端 的发展，甚至到了一种为了形式的单纯性放弃某些 功能要求的程度。钢筋混凝土预制构件结构和玻璃 幕墙结构成为国际主义建筑的标准面貌。到这一阶 段，形式变成了第一性。原本的目的性被取消了， 而为了达到所采用的手段成为了目的，这是国际主 义的核心。 米斯· 范德洛在纽约设计的 西格莱姆大厦，意大 利设计师吉奥· 庞帝在米兰设计的佩莱利大厦成为国 际主义风格的建筑典范。
西米 格斯 莱 范 姆 大德 厦洛
·
米拉之家 巴塞罗那
落大 厦 纽 约
范斯沃斯住宅
伊利诺伊州
一、国际主义设计运动的背景
• 第二次世界大 战结束，现代 主义设计运动 的发展。
二、现代主义设计和国际主义设计 的比较
•
二战结束后的20年，现代主义设计过渡到国际 主义设计基本上已经本末倒置：把原来作为自然结 果的形式变成了涉及追求的目的，而原来的目的,即 社会性、大众性则被逐步抛弃。原来因为民主主义 和社会主义动机不得不形成的简单、功能化、理性 形式，变成了为形式而形式的形式主义追求。“少 则多”这一原来只是为了更好的实现功能化、大众 化的手段，则成为了形式追求的中心。原本的目的 性被取消了，而为了达到所采用的手段成为了目的， 这是国际主义的核心。虽然现代主义的面貌在外部 没有发生变化。但是本质已经完全不同了：它从一 种为大众服务的、民主主义的、理想主义的解决社 会问题的探索方式变成了代表资本主义金钱与权力、 代表某种霸权形式的风格。
国际主义风格设计的建筑案例
国际主义风格设计的建筑案例
国际主义风格是20世纪建筑设计的重要流派之一，它强调简洁、功能主义和现代化。
以下是一些国际主义风格设计的知名建筑案例：
1. 巴黎的巴比松艺术中心（Centre Pompidou），这座建筑由
英国建筑师理查德·罗杰斯和意大利建筑师伦佐·皮亚诺设计，于1977年完工。
它的外观采用了明亮的色彩、外露的结构和管道，展
现了国际主义风格的特征。
2. 美国纽约的联合国总部大楼（United Nations Headquarters），由一组国际建筑师设计，包括瑞士建筑师勒·柯
比西耶和法国建筑师奥斯卡·尼迈耶等。
这座建筑于1952年完工，
展现了国际主义风格的简洁和现代化特征。
3. 德国柏林的柏林国家图书馆（Berlin National Library），由建筑师汉斯·夏尔恩设计，于1978年完工。
这座建筑以其简洁的
几何形状和现代化的外观展现了国际主义风格的设计理念。
4. 荷兰鹿特丹的范纽文豪斯住宅区（Van Nelle Factory），
建筑师勒·柯比西耶和雅各布斯·约翰·约翰逊设计，于1931年完
工。
这座工厂建筑展现了国际主义风格的工业化和功能主义特征。
这些建筑案例展现了国际主义风格在不同国家和地区的设计应用，体现了其简洁、现代化和功能主义的特点。
这些建筑不仅在当时引起了轰动，也对后来的建筑设计产生了深远的影响。
20世纪现代主义之后的设计
现代主义设计自20世纪初生，20世纪30年代成熟，到20世纪五六十年代逐渐衰落的几十年时间里，一直是世界设计艺术的主流，并形成了功能、理性、冷漠、无装饰的国际主义设计思潮，成为西方国家设计的主要风格。
二战后，这种风格逐渐遭到人们的批评，受到了以改变国际主义设计单调形式为中心的“后现代主义”风格的挑战。
至此，现代主义之后的设计开始向多元化风格转变，出现了解构主义、新现代主义等新的设计流派。
（一）国际主义设计运动国际主义设计是现代主义设计的战后的发展，最初产生于建筑领域，后影响到其他设计领域，并传播到世界各国，二战后的六七十年代达到发展的顶峰。
1、国际主义设计运动的背景战后美国的经济迅猛发展，产生于欧洲的现主义设计在这里得到发扬光大，少数几位大师的设计风格成为建筑师们效仿的对象，美国迅速成为战后现代主义设计的中心。
米斯·凡·德·罗设计的纽约西格拉姆大厦和意大利设计家吉奥·庞帝在米兰设计的佩莱利大厦成为建筑上的国际主义里程碑，奠定了国际主义建筑风格的形式基础。
这一风潮迅速通过建筑影响到其他设计领域，并传播到世界各国，成为名副其实的国际主义设计。
2、现代主义设计和国际主义设计的比较（1）设计风格两者是一脉相承的，都具有形式简单、反装饰性、强调功能、高度理性化、系统化的特点。
（2）设计形式现代主义设计主张“功能第一，形式第二”；国际主义设计则受到米斯“少则多”主张的深刻影响，50年代下半期发展为形式上的减少主义特征，为达到减少主义的形式甚至可以漠视功能的要求，变为“形式第一，功能第二”，背离了现代主义设计的基本原则，仅仅在形式上维持了现代主义的某些特征。
（3）思想动机现代主义设计是为无产大众服务而发展起来的进步思想；国际主义设计是资本主义企业的符号和象征。
国际主义设计违背了功能第一的现代主义设计基本原则，是用功能主义的形式外衣包裹的非功能主义、形式主义内容的伎俩，因而受到了60年代末期70年代初期以改变国际主义设计的单调形式为中心的“后现代主义”风格的挑战。
工业设计的多元化时期(20世纪80—90年代的工业设计)
现代设计的发展
后现代设计
Hi-Fi 音响设计的草图 设计：米歇尔· 鲁克 1980年 德·
Proust扶手椅 设计：亚历山大· 蒙迪尼 1978年
Kandissi 沙发
设计：亚历山大· 蒙迪尼 1978年
孟菲斯并不打算为人们提供舒适的家 具或功能突出的日用品，他们敢于冲 破功能主义设计原则的试验把一些清 新的空气带入到家具和其他设计领域 ，改变了设计领域功能主义和国际主 义风格单调乏味的面貌。
解构主义是具有很大个人性、随意性和表现特征的设计 探索风格，是对正统的现代主义国际主义原则的标注的否定 和批判，但几乎所有的解构主义建筑都具有貌似零乱，而实 质有着内在结构因素和整体性考虑的特征。解构了原有结构 的同时，形成了全新的结构。解构主义的影响是小范围的， 并未能发展成为一种运动的根源，而最终仅仅成为了填补后 现代主义衰落之后的一种前卫设计探索风格和思潮。
孟菲斯的设计打破了功能主义设计观念的束缚，大胆使用艳丽色 彩，强调物品的装饰性功能，开创了一种无观一切模式和突破所有清 规戒律的开放性设计思想，展现出与国际主义功能主义完全不同的设 计新理念。孟菲斯的风格是建立于流行文化（如嬉皮士文化）之上的 ，与60年代的波普风格一样具有强烈的反叛意味，反对正统的“好设 计”，反对人们心目中现代主义的“优雅设计”，同时在设计中注入 强烈的文化色彩。在孟菲斯设计家眼里，设计更在于表达一种符号， 表现一种文化。孟菲斯设计都尽力去表现各种富于个性的文化意义， 表达了从天真滑稽到离奇怪诞等不同的情趣，也派生出关于材料装饰 及色彩等方面的一系列全新的观念。
德国大众汽车公司20世纪90年代推出的新甲壳虫汽车
沙发和椅子 设计：让·阿德 2000年
菲利普·斯塔克
菲利普·斯塔克为 Alissi公司设计的人脸苍蝇拍 1998年
最新设计史考研名词解释
名词解释1.乌尔姆高等造型学院：乌尔姆造型学院由奥托•艾舍和马克斯•比尔等于1953年在乌尔姆创立。
因为其强调从技术方面培养设计师与其对系统设计的推崇，使乌尔姆造型学院成为战后德国最重要的设计学院。
乌尔姆造型学院是20 世纪五六十年代世界上影响最大的设计学校，是继包豪斯之后世界艺术设计教育史上的又一个里程碑。
它奠定了艺术设计更多的和科学相联系的基础，为艺术设计广泛地介入工业生产开辟了道路。
2.功能主义：20世纪20年代，现代设计领域的一个重要派别--现代主义设计最终形成。
现代主义是主张设计要适应现代大工业生产和生活需要，以讲求设计功能、技术和经济效益为特征的学派。
其最为重要的理念便是功能主义。
功能主义就是要在设计中注重产品的功能性与实用性，即任何设计都必须保障产品功能及其用途的充分体现，其次才是产品的审美感觉。
简而言之，功能主义就是功能至上。
3.国际主义设计运动：第二次世界大战之前在欧洲发展的现代主义，经过在美国的发展，成为战后的国际主义风格。
到20世纪60、70年代，这种风格广泛流行，影响了世界各国的建筑，产品设计和平面设计。
钢筋混凝土预制构件结构和玻璃幕墙结构成为国际主义建筑的标准面貌。
形式变成了第一性，原本的目的性被取消了，而为了达到所采用的手段成为了目的，这是国际主义的核心。
4.斯堪的纳维亚风格：斯堪的纳维亚风格形成于20世纪50年代，首先在芬兰、丹麦、瑞典等北欧国家形成，以斯堪的纳维亚最为突出。
斯堪的纳维亚风格通过适当的运用现有技术，尽可能的提高生活质量为前提，通过传统手工艺与现代设计的结合，集理性与浪漫于一身。
以保罗•汉宁森、阿尔瓦•阿尔托为代表。
5.波普风格：波普风格又称流行风格，二战以后新生一代希望有新的设计风格来体现新的消费观念、新的文化认同立场、新的自我表现中心，于是在英国青年设计家中出现了波普设计运动。
从设计上来说，波普风格并不是一种单纯的一致性的风格，而是多种风格的混杂。
世界现代设计的发展历程
3.这一时期西方的普遍繁荣特别是美国的高速发展为新的设计和艺术风格提供了生存和发展的机会
1.注重材料的质感和光泽
2.造型设计中多采用几何形状或用折线进行装饰
3.色彩设计中强调运用鲜艳的纯色、对比色和金属色，造成强烈、华美的视觉印象。
工艺美术运动毕竟是现代设计史上第一次大规模的设计改良运动，成为西方现代设计艺术蓬勃发展的良好开端。在“工艺美术运动”感召下,欧洲大陆终于掀起了一个规模更加宏大、影响范围更加广泛的设计艺术运动—-“新艺术运动”。
发展历程
时间
产生背景
特征
派别
代表人物
影响
“新艺术"运动
19世纪末
1.社会因素：普法战争后政治经济形势稳定。
2．把这些几何单体重新组合，形成简单的结构组合，在新的结构组织中，单体依然保持相对独立性和鲜明可视性
3．注重非对称式的研究和运用
4．特别注重运用纵横几何结构和基本原色和中性色
代表作品:盖里·里特维特的红蓝椅子
、蒙德里安的非对称式绘画
发展历程
时间
产生背景
与现代主义的联系和区别
代表人物
“国际主义设计”运动
2.设计界此时面临两个主要问题：1)如何解决众多的工业产品、现代建筑、城市规划、传达媒介的设计问题，必须迅速地形成新的策略、新的体系、新的设计观来解决这些问题。2）针对往西所有设计运动知识强调为社会权贵服务的中心,如何形成新的设计理论和原则,以致使设计能够第一次为广大人民群众服务，彻底改变设计服务的对象问题
3.德、俄和其他几个西欧国家的建筑师为寻找代表新时代的形式，为改变设计的观念，为在设计中引人民主主义精神，或者为奠立一种新的政治制度的基础，开始从设计观念、设计风格和形成建筑材料、建筑方式各个方面探索。
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国际主义平面设计风格往往采用方格网 为设计基础，排版方式多采用非对称式 的，无论是字体，还是插图、照片、标 志等，都规范地安排在框架中，排版上 往往出现简单的纵横结构，字体则采用 简单明确的无饰线字体，平面效果非常 公式化和标准化，具有简明而准确的视 觉特点。
国际主义平面设计风格创造了 一种高度功能化、理性化的国 际视觉传达语言，清晰明确， 主题突出，为人们理解不同国 家和不同民族的信息提供了便 利。作为一种国际性的视觉语 言，平面设计的国际风格今天 仍然被设计师所重视，以尽量 减少信息传达过程中因为文化 背景所组成的障碍。
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义风 格
米斯为Edith Farnsworth设计的别墅 设计：米斯·凡·德·罗 1946-1951年 少即多（Less is more,1928）
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义风 格
包豪斯和格罗皮乌斯（Bauhaus & Gropius）
现代设计的发展
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义风格
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义
字体设计 设计：Max miedinger和 Edouard Hoffman 1961年
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义风格
“减少噪音”招贴画 设计：约 瑟夫·穆勒·布鲁克曼 1960年
现代设计的发展
格
功能主义设计与国际主义风
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义风 格
慕尼黑奥运会标志 设计：奥托·埃克尔 1972年
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义风格
布劳恩Phonosuper SK 4唱机 设计：迪特·拉姆斯和汉斯·古戈洛特 1956年
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义风格
布劳恩RT 20收音机 设计：迪特·拉姆斯 1961年
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义风格
（ULM）乌尔姆高等造型学院
乌尔姆学院1953年开课，1957年正式开学，1968 年宣布解散。
第一任校长： 马克斯·比尔（Max Bill，1908－1994）
第二任校长： 托马斯·马尔多纳多（Tomas Maldonado，1922－）
乌尔姆教师： 奥托·埃克尔（Otl Aicher） 汉斯·古戈洛特（Hans Gugelot） 乌尔姆与企业的合作： 布劳恩公司（Braun）、柯达公司（Kodak）
功能主义设计与国际主义风格
包豪斯德骚校舍 设计：沃尔特·格罗皮乌斯 1925－1926年
现代设计的发展 功能主义设计与 国际主义风格
Club B3钢管椅 设计：马歇尔·布鲁耶 1926年
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义风格
MT 9/ME 1台灯 设计：Wilhelm Wagenfeld 1923－1924年
• The End
艺术设计（1）班 陈广云
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义风格
勒·柯布西耶和Pierre Jeanneret设计的建筑 1929－1931年
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义风格
Model No.B301椅 设计：勒·柯布西耶 1928年
米斯·凡·德·罗（Ludwig Mies van der Rohe，1886-1970）
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义风格
西格拉姆大厦 设计：米斯·凡·德·罗和菲利普·约翰逊 1954-1958年
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义风格
通用汽车公司的技术中心 设计：伊诺·沙里宁 1949-1956年
厨房钟 设计：马克斯·比尔 1956年
布劳恩生产的唱机 设计：迪特·拉姆斯 1962年
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义风格
国际主义平面设计追求几何学的 严谨、简洁明快的版面编排、无 饰线字体的运用、完整的造型， 从而形成了高度功能化、理性化 的设计风格。
多贝芬音乐会招贴画 设计：约瑟夫·穆勒·布鲁克曼 1955年
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义风格
国际主义风格的招贴画 1927－1961年
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义风格
第一台全晶体管电视机TV8-301 索尼公司 1960年
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义风格
柯达公司生产的幻灯机 设计：汉斯·古戈洛特和 Reinhold Hocker 1964年
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义风格
奥利维提的Praxis 48型打字机 设计：埃托·索特萨斯和Hans von Klier 1964年
阿道夫·卢斯设计的建筑 1927－1928年
ห้องสมุดไป่ตู้
阿道夫·卢斯设计的建筑及室内 1927－1928年
路易斯·H.沙利文（Louis Henry Sullivan ，1890－1924）
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义风格
Form follows function
（形式服从功能） 他认为世界上一切事物都是“形式永远
PH灯 设计：保罗•汉宁森 1926-1927年
卡尔·拉松绘制的水彩画
No.60可叠放凳 设计：阿尔瓦•阿尔托 1933年
椅子 设计：芬•居尔 1944年
帕米奥椅 设计：阿尔瓦•阿尔托 1931-1932年
不锈钢蔬果盆 设计：派森 1953年 No.978水罐 设计：科帕 1948年
“蚁”椅 设计：雅各布森 1952年
布劳恩生产的吹风机 设计：Reinhold Weiss 1964年
布劳恩公司生产的台式电风扇 设计：Reinhold Weiss 1961年
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义风格
布劳恩SM 3电动剃须刀 设计：汉斯·古戈洛特和 Gerd Alfred Müller 1960年
国际主义风格（International Style）
国际主义风格是在包豪斯、荷兰风格派和俄国构成主
义的基础上发展起来的。特点是采用新的工业化材料， 造型简洁，突出功能，体现出理性的特点。
去掉了设计装饰因素后，无论是建筑还是产品的形式都根据 功能来决定，因此不管是欧洲，美洲，还是亚洲，现代设计在 形式上都逐渐趋于一致，功能主义的风格成为世界各国现代设 计的普遍风格，由此形成了国际主义风格。
世界现代设计史
功能主义
• 功能主义设计是指产品的造型由它的功能决定，产品是 • 以突出使用功能为特点。
功能主义（Functionalism）
乌尔姆凳子 设计：马克斯·比尔 1954年
阿道夫·卢斯（Adolf Loos ，1870-1933）
《装饰与罪恶》（1908年） 他在文中认为“ 装饰就是罪恶”，主张 建筑和实用艺术应去除一切装饰，认为 装饰是恶习的残余。无论是从技术上还 是道德上，他都憎恶任何浪费现象。
服从功能，这是规律”（Form ever follows function and this is the law）
勒·柯布西耶（Le Corbusier，1887－1965）
《走向新建筑》（1923年） 他认为“住宅是居住的机器”，像 机器一样，住宅也可以大批量生产。 他极力鼓吹用工业化的方法大规模 建造房屋，赞美简单的几何形体， 设计建造了一组标准化住宅。