最新伏笔、铺垫、悬念的区别
初中语文写作-铺垫、伏笔与悬念
• 例如，冰心的作品《小桔灯》的第一自然 段，特意交代竹凳、墙上的电话，暗示下 文中主人公小姑娘将和这两件物件打上交 道。果然，第三自然段中，小姑娘“挪动 竹凳” 、“登上竹凳想去摘墙上的听话 器” ，原来，小姑娘的妈妈生病了，她想 打电话叫医生来为妈妈看病。这些物件的 提前出现，为故事情节的发展埋下了伏笔。
• 【怎样设置悬念】设置悬念的位置一般有两种形式： 一种是在篇首设置悬念。这种设置悬念的形式运用 很广泛，它有助于创设氛围、环境，展开矛盾，引 出下文。另一种是在篇中设置悬念。这种设置形式 有助于承上启下，推动情节的发展。
• 悬念手法有以下几种：
•
一、守密式悬念；
•
二、透露式悬念；
•
三、全显式悬念；
作用
使后文中突然出现的人物或 事件显得合理。自然，文章 的结构也显得更紧凑严密。
具有引人入胜的魅力，能使 读者产生急切读下去的强烈 愿望。感情上得到满足，从 而获得极大艺术享受
情节有起伏 构思不随意
——铺垫、伏笔与悬念
• 如何区别伏笔和铺垫？
•
一、什么是伏笔和铺垫 ？
•
据《现代汉语词典》，铺垫指陪衬、衬托；而伏
笔指文章里前文为后文埋伏的线索。
•
铺垫和伏笔都是为下文服务的，都是解释某句或
某段话在结构上的作用。
铺垫Biblioteka 伏笔概念是铺叙衬垫，是为了衬垫主要的 人或物而先铺叙另外的人或物。 是“显性”的
• 伏笔和悬念 悬念是指作者为了激活读者 的“紧张与期待的心情”，在艺术处理
上采取的一种积极手段。是能引起读者
急切期待故事情节发展和人物命运结局， 形成悬挂惦念心里的一种艺术表现手法。
• 【悬念的主要作用】是抓住读者的心，引起读者对 事情的发展、变化、结果，对人物或事物的处境、 结局产生关切的心理，使文章情节发展更具有吸引 读者关切、引人入胜的魅力。
伏笔铺垫悬念的区别和例子
伏笔铺垫悬念的区别和例子以下是 8 条关于伏笔、铺垫、悬念的区别和例子：1. 伏笔呀，就像是在暗中埋下的小惊喜，到后面才会突然蹦出来让你恍然大悟！比如说在一部电影里，开头出现一个小小的奇怪符号，到后面才发现那竟然和大秘密息息相关，这就是伏笔呀！你能想到啥类似的例子不？2. 铺垫呢，就好像给你铺好了一条通往惊喜的路。
像小说里一直强调主角对某个地方的特殊情感，后面主角在这个地方发生重大事件，这就是铺垫的作用啦。
就好像给事件搭好了舞台，神奇不？像《哈利·波特》里对霍格沃茨的各种描写就是铺垫呀！3. 悬念可不一样啦，那是勾着你心痒痒的存在呀！比如一个故事开头说有个神秘的箱子，却不告诉你里面装了啥，让你一直惦记着，这就是悬念呐！想想那些推理小说，不是很多都这样嘛，真让人抓心挠肺的想知道答案！4. 伏笔是偷偷藏起来的小线索，需要你细心去找。
像有些电影里某个角色不经意的一句话，后来竟然成了解决难题的关键，这不是很巧妙吗？《盗梦空间》里不就有很多这样的伏笔嘛。
5. 铺垫是慢慢积累的过程呀，就像给房子打地基。
比如一部战争片里先展示士兵们日复一日的训练，这就是为后面激烈的战斗做铺垫呀，等战斗来临时你就更能体会那种紧张感啦！这感觉是不是很棒？6. 悬念像是个迷人的小妖精，让你欲罢不能呀！像电视剧里总是留个大悬念到下一集，让你不得不追下去。
《甄嬛传》里每次到关键时刻就卡一下，可不就是在制造悬念嘛，急死个人了！7. 伏笔就如同隐藏的宝藏，静静等待着被发现。
比如在一本书里前面提到一种罕见的花，后面主角在绝境中遇到了它并得救，这伏笔厉害吧！真让人惊叹作者的巧妙心思呀！8. 铺垫是为精彩做准备，就像给赛车加油。
像很多武侠小说里主角前期的各种奇遇都是铺垫，都是为了让最后的决战更加震撼呀！想想是不是很有意思呢！总之呀，伏笔是暗暗的布局，铺垫是慢慢的堆积，悬念是狠狠的勾人，它们都让故事更精彩呀！。
铺垫伏笔和悬念 区别
铺垫伏笔和悬念区别铺垫、伏笔和悬念区别预示，预示和悬念1、伏笔，指作者对将要在作品中出现的人物或事件，预先作的提示或暗示。
伏笔用得好，可使全文前后呼应，结构更严谨，情节发展更合理，前因后果更分明。
语文书中不少课文都使运用了伏笔。
2.铺垫，也称叙事填充，是突出主要人物或事物，并将其他人物或事物作为填充进行叙述。
铺垫的使用是为了积累势头，突出文章的主题。
在使用铺垫手法时，应注意两点：第一，注意叙事部分。
只有把这部分写得完整，我们才能有效地积累动力。
其次，床上用品的使用应该是自然的。
如果铺垫过多，堆放过多，会暴露出人为痕迹，效果会适得其反。
3、铺垫和伏笔的区别：铺垫是为主要人物出场或主要事件发生创造条件而着重描述渲染的技法，描写手法之一。
（1）铺垫的特点。
铺垫是主要情节蓄积、酝酿的过程。
（2）铺垫的作用。
铺垫是主要情节的基石，能增加情节张力，制造悬念，使情节具有合理性。
（3）床上用品原则。
它应该是自然和合理的。
（4）床上用品的类型。
①从情节发展的方向来分，有正铺、反铺之别。
正铺是铺垫发展的方向与情节发展的方向完全一致，也被称为积极的铺垫。
反向摊铺是摊铺的方向，与地块开发的方向完全相反。
出乎意料的是，它也被称为反向摊铺。
②从铺垫手法来分，又有伏笔铺垫、悬念铺垫、衬托铺垫(又叫垫衬)、铺陈铺垫(用铺陈事物的方法，渲染气氛，制造声势)之别。
4.悬念是指作者在艺术处理中为激活读者的“紧张期待情绪”而采取的积极手段。
它包括“设悬”和“释悬”两个方面。
前有“设悬”，后必有“释悬”。
通俗地说，它是故事发展中间只亮开谜面，藏起谜底，在适当的时候再予点破，使读者的期待心理得到满足。
它可以是一个场面、一段情节，可以是贯穿全文的一个具体事物、人物某一时刻的神态描写等。
悬念的主要作用是抓住读者的心，引起读者对事情的发展、变化、结果，对人物或事物的处境、结局产生关切的心理，使文章情节发展更具有吸引读者关切、引人入胜的魅力。
如何设置悬念？设置悬念通常有两种形式：一种是在文章开头设置悬念。
铺垫、伏笔和悬念 区别
铺垫、伏笔和悬念区别铺垫、伏笔和悬念1、伏笔，指作者对将要在作品中出现的人物或事件，预先作的提示或暗示。
伏笔用得好，可使全文前后呼应，结构更严谨，情节发展更合理，前因后果更分明。
语文书中不少课文都使运用了伏笔。
2、铺垫也称铺叙衬垫，它是为了突出主要的人物或事物而铺叙另外的人物或事物以作衬垫。
运用铺垫写法是为了蓄积气势，是为了突出文章主旨。
运用铺垫手法须注意两点：一是要注意写好铺叙的那一部分，只有将这部分写充分了，才能有效地蓄积气势。
二是运用铺垫要自然，如果为铺垫而铺垫，过多地堆砌，反会暴露出人为的痕迹，那效果就适得其反了。
3、铺垫和伏笔的区别：铺垫是为主要人物出场或主要事件发生创造条件而着重描述渲染的技法，描写手法之一。
（1）铺垫的特点。
铺垫是主要情节蓄积、酝酿的过程。
（2）铺垫的作用。
铺垫是主要情节的基石，能增加情节张力，制造悬念，使情节具有合理性。
（3）铺垫的原则。
要引而不发、自然合理。
（4）铺垫的种类。
①从情节发展的方向来分，有正铺、反铺之别。
正铺是铺垫的方向与情节发展的方向完全一致，又叫正面铺垫。
反铺是铺垫的方向与情节发展的方向完全相反，出乎意料之外，又叫反面铺垫。
②从铺垫手法来分，又有伏笔铺垫、悬念铺垫、衬托铺垫(又叫垫衬)、铺陈铺垫(用铺陈事物的方法，渲染气氛，制造声势)之别。
4、悬念是指作者为了激活读者的“紧张与期待的心情”，在艺术处理上采取的一种积极手段。
它包括“设悬”和“释悬”两个方面。
前有“设悬”，后必有“释悬”。
通俗地说，它是故事发展中间只亮开谜面，藏起谜底，在适当的时候再予点破，使读者的期待心理得到满足。
它可以是一个场面、一段情节，可以是贯穿全文的一个具体事物、人物某一时刻的神态描写等。
悬念的主要作用是抓住读者的心，引起读者对事情的发展、变化、结果，对人物或事物的处境、结局产生关切的心理，使文章情节发展更具有吸引读者关切、引人入胜的魅力。
怎样设置悬念呢？设置悬念的位置一般有两种形式：一种是在篇首设置悬念。
伏笔铺垫悬念的区别
——（秋风越来越凉，初冬，靠着火，穿棉袄）。
自然环境旳描写，暗示当初天气已经很冷了为下文写 孔乙己旳悲惨遭遇作了铺垫。
❖ 【铺垫旳特点】是为主要情节蓄积酝酿旳过程。 ❖ 【铺垫旳作用】铺垫是主要情节旳基石，能突出主要
人物、事件，增长情节张力，制造悬念，使情节具有 合理性。
判断一篇文章是否利用了铺垫手法，首先要搞清 文章旳主旨，再根据主旨判断文中哪些是主要材料， 哪些是次要材料，用在前面旳次要材料往往是铺垫， 例如那些交代缘由、描写环境、陪衬烘托、铺陈渲染 旳文字。
二、伏笔与铺垫旳区别
1．从目旳和作用上看， 铺垫是烘托。主要是对主要内容起烘托作用，例 如推动情节，为下文做铺垫，突出人物等等。 伏笔是预先作提醒或暗示下文。主要是谋篇布局 即构造上旳技巧，它经常与“照应”配合使用， 即所谓前有伏笔，后有照应，使文章前后照应， 构造严谨。
❖ 2．从形态上看，
❖ 铺垫浓墨重彩，语句较多，惟恐读者不见， 它没有隐含性，一看就懂得是为了下文旳铺垫。 所以，铺垫能够说是“显性”旳。
铺垫与伏笔、伏 笔与悬念旳区别
铺垫与伏笔
1．铺垫——对行将来临旳事物旳烘托。也称铺叙衬 垫，是为了突出背面要出场旳主要人物、事物或要 发生旳事件，先对次要人物、事物、事件进行铺陈 描述来烘托、引出主要旳情节和内容旳一种体现手 法。
《孔乙己》：“中秋过后,秋风是一天凉比一天,看看 将近初冬;我整天旳靠着火,也须穿上棉袄了”。
【铺垫旳种类】
❖ （1）背景式铺垫，即交代故事发生旳原因或环 境。使故事更真实合理。
❖ （2）烘托式铺垫，即用次要情节正面烘托主要 情节。
❖ （3）反差式铺垫，即铺垫旳方向与情节发展旳 方向相反。
❖ （4）铺陈式铺垫，在抒情散文中，对景物旳描 写、铺排往往是为下文旳抒情、议论作铺垫。
铺垫伏笔设悬区别
铺垫
伏笔
概念
简析
对将要在作品中出现的人 是铺叙衬垫，是为了衬垫主要的 物或事件，预作暗示，以 人或物而先铺叙另外的人或物。 求前后呼应。是“隐性” 是“显性”的 的 打基础 作暗示 是“伏”得巧妙，让读者 是为主要情节蓄积酝酿的过程。 无法轻易察觉到 埋下关子，设下包袱，你 是前面有所交代，打好基础，以 后面得抖开包袱。 便后面的高潮。 要引而不发、自然合理。 有伏必应
铺垫
伏笔
语句较多，可以铺陈，如情节高 言语不多，有隐含性， 形式 潮的前奏，如一些表现人物的景 不注意看不出来，所以， 物环境描写。 伏笔一般是“细节” 铺垫一般是紧接着，如前面写环 伏笔与下文承的“点” 运用 境景物他人，接着就写主要人物。有一段距离，甚至是文 首与文尾
铺垫是主要情节的基石，能突出 主要是谋篇布局即结构 作用 主要人物、事件，增加情节张力，上的技巧，使文章前后 制造悬念，使情节具有合理性。 照应，结构严谨；
特点
区别
原则
铺垫
所用笔墨往往较多，可谓浓 墨重彩；作者尽管是在次要 人物或事件上下功夫，甚至 大肆渲染，惟恐读者不见， 但其着眼点却是主要人物或 事件。
伏笔
通常只是一两笔，点到为 止；甚至貌似“闲笔”。 预作暗示，以求前后呼应。 它常常与“照应”配合使 用，即所谓前有伏笔，后 有照应。
特点
例句
《明湖居听书》中在王小玉 出场前写戏场氛围、琴师的 演奏、黑妞说书（次要）都 莫泊桑的《项链》文中有 三处为文末说项链是假的 是为王小玉（主要）说书作 埋下了伏笔。 铺垫。
• 铺垫的答题格式：通过对****的描写，表现了（暗示了， 渲染了）****，为下文*****（情节的发展、人物出场、 性格的塑造）等做铺垫。突出了****使情节具有合理性、 完整性，更具艺术性，更吸引读者。 • 伏笔的答题格式：****一句（一段、一物、一情）为 下文****一句（一段、一物、一情）埋下伏笔，暗示 下文****，使文章前后照应，结构严谨；
铺垫、伏笔和悬念
• 林冲进了山神庙，‚入得庙门，再把门掩 上。旁边止有一块大石头，拨将过来靠了 门‛。这个细节描写为下文‚用手推门， 却被石头靠住了，再也推不开‛埋下伏笔。 陆虞候等人只好站在庙外边看火边说话， 林冲躲在庙内听得一清二楚，知道了事情 的真相，完成了性格上的重大转变。
• 人物语言描写暗藏伏笔
• 阅读莫泊桑的小说《项链》，最出乎读者意料的 莫过于结尾佛来思节夫人道出项链是假的这一情 节了。惊叹之余稍加回味就不难发现，在此之前 作者借助人物语言做了两次暗示。第一次是佛来 思节夫人对玛蒂尔德提出借项链要求时的回答 ‚当然可以‛。‚可以‛而且‚当然‛，项链自 然不是贵重物了。第二次是找项链时珠宝店老板 说：‚太太，这挂项链不是我卖出去的，我只卖 出这个盒子。‛这就等于告诉读者，青缎盒子里 盛的是一挂另外配的假项链。两次暗示，含而微 露，蓄而后发，是情节高潮不可或缺的伏笔。
• 肖像描写暗藏伏笔
• 《婴宁》这篇小说里，作者着力刻画的是 婴宁的外貌及其嗜花爱笑的特征。在婴宁 出场的一刹那，作者用了寥寥数字刻画出 婴宁的风华绝代：‚拈一枝梅花，容华绝 代，笑容可掬。‛恰恰是这数十字，作者 已经为以后描写婴宁的嗜花爱笑的性格埋 下伏笔。足见作者之用心良苦。
• ②气氛铺垫
• 都德的小说《最后一课》中，小弗郎士在走进学校的瞬间， 就感受到了平日所没有的一种寂静，这种寂静和平日的喧 闹差别是那么大，以至于小弗郎士走进教室的时候‚脸多 么红，心多么慌‛！进入教室后，他所看到一切，又是那 么反常，不管是老师的穿着，还是教室后几排板凳上坐着 的那些镇上的人，都让周围的一切一下子陷入了一种‚肃 静‛中，在这反常的肃静里，韩麦尔先生开始了最后一课。 可见，在作者还没有展示最后一课的时候，他就在气氛上 作足了铺垫，让像一片树叶一样天天飘浮在空中的小弗郎 士瞬间掉入了一种无法掌控的气氛中，让法国战败这一国 家大事，一下子和小弗郎士的生活联系在一起，对他的心 灵产生了巨大的冲击，让他一下子从懵懂无知中醒悟过来， 变得懂事、善于感知，并把韩麦尔先生的爱国形象很好地 塑造了出来。
高考小说中的“伏笔”、“铺垫”和“悬念”的区别
高考小说中的“伏笔”、“铺垫”和“悬念”的区别高考小说中的“伏笔”和“铺垫”一、什么是伏笔和铺垫？据《现代汉语词典》，铺垫指陪衬、衬托；而伏笔指文章里前文为后文埋伏的线索。
铺垫和伏笔都是为下文服务的，铺垫、设伏笔，都是解释某句或某段话在结构上的作用。
伏笔本质是转折，铺垫本质是递进。
前者强调情节转变需要符合逻辑关系，后者要求人物情感变化过渡必须自然。
超然客公众号何谓伏笔，一般指作者在开篇不动声色设置的情节预先交代或小提示，作用是为后文情节逆转提供前提或条件。
何谓铺垫，一般指作者在情节推进过程中，大量有计划铺就的“事实”展示，作用则是为了人物角色或读者情感变化过渡更自然，不突兀。
1、铺垫：对行将来临的事物的衬托。
铺垫，也称铺叙衬垫，是为了突出后面要出场的主要人物、事物或要发生的事件，先对次要人物、事物、事件进行铺陈描述来烘托、引出重要的情节和内容的一种表现手法。
通俗地说，先描述的内容就是为主要内容做准备、打基础、作陪衬和烘托，为主要情节蓄积酝酿气势。
一般是起铺垫作用的这段文字交代完之后，下面要写的主要内容马上就是紧承前一段文字而来的，是上一段文字刻意强调的。
例如，《孔乙己》一文中写道：“中秋过后，秋风是一天凉比一天，看看将近初冬；我整天的靠着火，也须穿上棉袄了"，文中这里通过自然环境的描写，暗示当时天气已经很冷了（秋风越来越凉，初冬，靠着火，穿棉袄），为下文写孔乙己的悲惨遭遇作了铺垫。
又如《明湖居听书》中在王小玉出场前写戏场氛围、琴师的演奏、黑妞说书（次要）都是为王小玉（主要）说书作铺垫。
【铺垫的特点】：是为主要情节蓄积酝酿的过程。
【铺垫的作用】：铺垫是主要情节的基石，能突出主要人物、事件，增加情节张力，制造悬念，使情节具有合理性。
【铺垫的原则】：要引而不发、自然合理。
【铺垫的种类】：1）背景式铺垫，即交代故事发生的原因或环境。
如《皇帝的新装》第一段极力描述皇帝如何喜爱新衣服，这就交代了他被两个装成织工的骗子所骗，最后光着身子举行游行大典的原因，为故事的发生作了铺垫。
(完整word版)铺垫、伏笔和悬念区别(教材课文例子)
铺垫、伏笔和悬念的差异〔教材课文例子〕一、根本看法【铺垫】铺垫是为了突出后边要出场的主要人物、事物或要发生的事件，先对次要人物、事物、事件进行铺陈描述，来衬托、引出重要的情节和内容的一张手法。
其目的就是为了让后文的意思表达的更清楚，更形象而做的一种衬托，一种衬托。
其实也是利用写作手法中的衬托手法，为了表现主要写作对象而提前做的基础性描述。
或为行将来临的事物的衬托。
比方，鲁迅在?孔乙己?中写道：“中秋过后，秋风是一天凉比一天，看看快要初冬；我整天的靠着火，也须穿上棉袄了〞，文中这里经过自然环境的描述，表示当时天气已经很冷了〔秋风越来越凉，初冬，靠着火，穿棉袄〕，为下文写孔乙己的悲惨遭到作了铺垫。
如?孔乙己? 一文的第一局部交代描述的故事发生的详尽环境和社会文化背景，就是为下文主人公的出现及性格命运的揭穿作了一个铺设衬垫。
可想在那样没有同情心，没有友好的社会环境下，不会营生的孔乙己只好在世人们的嘲讽取乐声中消失蒸发，根本没有生计之地。
以致世人这样麻木冷漠，不拥有同情友好之心，其根源就是腐败衰落的封建社会。
如?麦琪的礼物?中插叙了对德拉的头发、杰姆金表的叙写，为后文写杰姆夫妇毅然舍弃这样可贵、心爱的东西作铺垫，以凸现两方深沉的爱情。
?三国演义? 写诸葛亮出场就部署了铺垫过程。
先是水镜先生司马德操感想刘备手下空相关、张、赵云等“百人敌〞的勇将，而独少运筹决胜之谋臣、统帅。
一句话击中了刘备的芥蒂。
接着他向刘备介绍了“卧龙〞先生，为诸葛亮的出场铺下第一块基石。
接下去是徐庶出辅刘备，旗开获胜，击败了曹军，印证了水镜先生判断的正确。
只痛惜一仗此后徐庶就被曹操骗走，这才有徐庶走马荐诸葛的情节。
刘备这时才知道“卧龙〞先生原来就是诸葛亮。
刘备以前各处碰壁，现在有了正反两方面的经验，更领悟到“左右不得其人〞的致命缺点，于是接下去即是三顾茅庐，一而再，再而三地请诸葛亮出山，等气氛酝酿足了，诸葛亮才登场亮相。
这种铺垫不但刻画了人物的隐士风范，也满足了读者的审美需求。
伏笔、铺垫、悬念的区别
铺垫与伏笔、伏 笔与悬念的区别
到了十二点半钟，看那台上，从后台帘子里面，出来一个男 人 ……弹了一两个小调，那抑扬顿挫，入耳动心，恍若有几十 根弦，几百个指头，在那里弹似的。这时台下叫好的声音不绝于 耳，却也压不下那弦子去……
伏笔与照应
❖ 照应是篇章间的伏笔照应，又叫呼应。
❖ 伏笔与照应伏笔，是在文章的故事发生前对 将要出现的人物或事件做出某种暗示性的铺 排，当事件发展到一定的时候，再予以“响 应”的写作技巧。
❖ 文章设置伏笔，往往使情节波澜起伏，跌宕 多姿。前有伏笔，后文必须有照应，照应的 作用能使情节连贯、脉络清晰、结构紧凑 。
自然环境的描写，暗示当时天气已经很冷了为下 文写孔乙己的悲惨遭遇作了铺垫。
❖ 【铺垫的特点】是为主要情节蓄积酝酿的过程。 ❖ 【铺垫的作用】铺垫是主要情节的基石，能突
出主要人物、事件，增加情节张力，制造悬念， 使情节具有合理性。
判断一篇文章是否运用了铺垫手法，首先 要弄清文章的主旨，再根据主旨判断文中哪些 是主要材料，哪些是次要材料，用在前面的次 要材料往往是铺垫，比如那些交代缘由、描写 环境、陪衬烘托、铺陈渲染的文字。
又出来了一位姑娘 ……就这一眼，满园子里便鸦雀无声，比皇帝 出来还要静悄得多呢，连一根针跌在地下都听得见响！王小玉便 启朱唇，发皓齿，唱了几句书儿。声音初不甚大，只觉入耳有说 不出来的妙境：五脏六腑里，像熨斗熨过，无一处不伏贴；三万 六千个毛孔，像吃了人参果，无一个毛孔不畅快。唱了十数句之 后，渐渐的越唱越高，忽然拔了一个尖儿，像一线钢丝抛入天际， 不禁暗暗叫绝。那知他于那极高的地方，尚能回环转折。几啭之 后，又高一层，接连有三四叠，节节高起。
伏笔、铺垫、悬念的区别
伏笔、铺垫、悬念的区别故事里的伏笔、铺垫和悬念，像三位默契的搭档，各自有各自的任务。
它们虽然有些相似，却又各具特色，让我们一起聊聊它们的不同。
一、伏笔的魅力1.1 伏笔是种“暗示”。
它像是在故事里藏了个小秘密，等着读者去发掘。
比如说，一部电影里，某个角色突然提到一件小事，乍一看没什么特别。
但到了最后，那件小事竟然成了关键。
哇，这就是伏笔的魅力！它在你不经意间埋下种子，结果等到最后盛开，恍若一场春雨过后的繁花似锦。
1.2 伏笔还能激发我们的好奇心。
谁不爱猜谜语呢？当你看到一个角色反复提到一把神秘的钥匙，你就会想：这把钥匙到底有什么用？它打开了什么？这就是伏笔的另一层意义，吸引着你继续往下看，脑海里开始构建各种可能的情节。
二、铺垫的作用2.1 铺垫就像是为故事铺一条顺畅的大路。
它把情节和人物慢慢展开，让你更容易进入故事的世界。
就像做菜，先得准备好食材，再开始烹饪。
比如，一部小说开头详细描写了主角的生活背景、家庭关系，读者在了解这些后，才会对主角的行为产生共鸣。
没铺垫，故事就像没水的干稻田，难以滋润出丰硕的果实。
2.2 有了铺垫，故事的节奏也更加流畅。
记得那部热播的剧集吗？每一集的开头都能看到一些小细节，像是角色间的互动，或者是环境的描绘。
这些细节虽然不起眼，但慢慢地，随着情节的发展，它们就像点滴的水流汇聚成大海，让故事更为丰富，情感更为真切。
2.3 铺垫还能增强情感的力度。
故事的高潮常常需要感情的积累。
比如，在爱情故事中，两人经历了无数的小争吵、小误会，直到最后终于和好。
这些小细节就是铺垫，让他们的感情显得更加真实，更加打动人心。
三、悬念的刺激3.1 悬念是一种紧张感，让人无法自拔。
它让你屏住呼吸，想知道接下来会发生什么。
就像悬疑小说中的“谁是凶手”，每翻一页，心里都在打鼓。
作者巧妙地设置了一些谜团，让你不得不追着情节跑。
这种期待感，仿佛你在悬崖边缘走钢丝，心跳加速，却又停不下来。
3.2 悬念可以引导读者的思维。
铺垫、伏笔与悬念的区别
• 例如，冰心的作品《小桔灯》的第一自然 段，特意交代竹凳、墙上的电话，暗示下 文中主人公小姑娘将和这两件物件打上交 道。果然，第三自然段中，小姑娘“挪动 竹凳” 、“登上竹凳想去摘墙上的听话 器” ，原来，小姑娘的妈妈生病了，她想 打电话叫医生来为妈妈看病。这些物件的 提前出现，为故事情节的发展埋下了伏笔。
• 铺垫的种类：①从情节发展的方向来分，有正铺、反 铺。正铺是铺垫方向与情节发展的方向完全一致，又 叫做正面铺垫。反铺是铺垫的方向与情节发展的方向 完全相反，出乎意料之外，又叫反面铺垫。 • ②从铺垫的手法来分，又有伏笔铺垫、悬念铺垫（又 叫垫衬）、铺陈铺垫（用铺陈事物的方法，渲染气氛， 制造声势）之别。
•
判断一篇文章是否运用了铺垫手法，首先 要弄清文章的主旨，再根据主旨判断文中哪 些是主要材料，哪些是次要材料，用在前面 的次要材料往往是铺垫，比如那些交代缘由、 描写环境、陪衬烘托、铺陈渲染的文字。但 我们不能简单的回答“用来作铺垫”，而应 具体地答出“为什么内容作铺垫”。
• 铺垫的答题格式：通过对****的描写，表现了（暗示了， 渲染了）****，为下文*****（情节的发展、人物出场、 性格的塑造）等做铺垫。突出了****使情节具有合理性、 完整性，更具艺术性，更吸引读者。 • 伏笔的答题格式：****一句（一段、一物、一情）为 下文****一句（一段、一物、一情）埋下伏笔，暗示 下文****，使文章前后照应，结构严谨；
区别
原则
要引而不发、自然合理。
有伏必应
铺垫
所用笔墨往往较多，可谓浓 墨重彩；作者尽管是在次要 人物或事件上下功夫，甚至 大肆渲染，惟恐读者不见， 但其着眼点却是主要人物或 事件。
伏笔
通常只是一两笔，点到为 止；甚至貌似“闲笔”。 预作暗示，以求前后呼应。 它常常与“照应”配合使 用，即所谓前有伏笔，后 有照应。
铺垫、伏笔和悬念的区别(教材课文例子)
铺垫、伏笔和悬念的区别（教材课文例子）一、基本概念【铺垫】铺垫是为了突出后面要出场的主要人物、事物或要发生的事件，先对次要人物、事物、事件进行铺陈描述，来烘托、引出重要的情节和内容的一张手法。
其目的就是为了让后文的意思表达的更清楚，更形象而做的一种烘托，一种陪衬。
其实也是利用写作手法中的烘托手法，为了表现主要写作对象而提前做的基础性描写。
或为行将来临的事物的衬托。
例如，鲁迅在《孔乙己》中写道：“中秋过后，秋风是一天凉比一天，看看将近初冬；我整天的靠着火，也须穿上棉袄了”，文中这里通过自然环境的描写，暗示当时天气已经很冷了（秋风越来越凉，初冬，靠着火，穿棉袄），为下文写孔乙己的悲惨遭遇作了铺垫。
如《孔乙己》一文的第一部分交代描写的故事发生的具体环境和社会文化背景，就是为下文主人公的出现及性格命运的揭示作了一个铺设衬垫。
可想在那样没有同情心，没有友爱的社会环境下，不会营生的孔乙己只能在世人们的讥笑取乐声中消失蒸发，根本没有生存之地。
导致世人如此麻木冷漠，不具有同情友爱之心，其根源就是腐朽没落的封建社会。
如《麦琪的礼物》中插叙了对德拉的头发、杰姆金表的叙写，为后文写杰姆夫妇毅然舍弃如此珍贵、心爱的东西作铺垫，以凸现双方深挚的爱情。
《三国演义》写诸葛亮出场就布置了铺垫过程。
先是水镜先生司马德操感叹刘备手下空有关、张、赵云等“百人敌”的勇将，而独少运筹帷幄之谋臣、统帅。
一句话击中了刘备的心病。
接着他向刘备介绍了“卧龙”先生，为诸葛亮的出场铺下第一块基石。
接下去是徐庶出辅刘备，旗开得胜，击败了曹军，印证了水镜先生判断的正确。
只可惜一仗之后徐庶就被曹操骗走，这才有徐庶走马荐诸葛的情节。
刘备这时才知道“卧龙”先生原来就是诸葛亮。
刘备以前到处碰壁，现在有了正反两方面的经验，更体会到“左右不得其人”的致命弱点，于是接下去便是三顾茅庐，一而再，再而三地请诸葛亮出山，等气氛酝酿足了，诸葛亮才登场亮相。
这种铺垫不仅刻画了人物的隐士风度，也满足了读者的审美需求。
伏笔、铺垫、悬念的区别
伏笔、铺垫、悬念的区别伏笔、铺垫和悬念是文学作品中常用的手法，它们在情节设置和故事发展中起到了不可忽视的作用。
尽管它们都是为了增强故事的吸引力和让读者产生好奇心，但它们之间有着一些区别。
一、伏笔伏笔是指在故事中有意暗示或预示着后续发展的情节或细节。
通过提前揭示一些信息或事件，作者可以在故事的后续部分给读者带来更大的惊喜和震撼。
伏笔通常隐藏在故事中，读者可能在初次阅读时未能察觉到其重要性，但当后续情节揭示出来时，读者便能回过头来发现之前的伏笔已经为故事埋下了伏线。
举个例子，假设有一个故事发生在一个小镇上，有一个人被谋杀。
在故事一开始时，读者可能会发现一个陌生人在小镇附近穿梭的细节。
然而，这个陌生人的角色并没有立即被揭示，直到后来，当真相浮出水面时，读者会突然想起那个陌生人的存在，这个陌生人就是故事的伏笔。
二、铺垫铺垫是指在故事中有意安排的一些情节或细节，用于为后续的故事发展做好准备，并向读者提供必要的背景信息。
它们通常是故事的起始部分，用来引导读者步入故事的世界，并对故事的背景、人物和环境进行一定的介绍。
通过铺垫，读者可以更好地理解和沉浸在故事中，同时作者也能更好地引导故事的发展。
继续以上面的例子，假设在这个故事开始之前，作者铺垫了小镇的宁静景象、主人公的生活状态和人际关系等信息。
这些铺垫让读者对故事的发展有了初步的了解，更好地与故事产生情感共鸣，并为后续的伏笔和悬念创造了合适的氛围。
三、悬念悬念是指故事中的一种悬而未决、未解决的情节或事件。
它能引发读者的好奇心和紧张感，并促使读者继续阅读以找到答案。
悬念常常出现在故事的关键时刻，它可以涉及故事的转折点、人物命运的改变或重要秘密的揭示等，并通过在故事中适当的位置停顿或以离奇的方式暂缓解决，使读者产生一种迫切的需求继续阅读下去。
以前面的例子为例，当主人公发现了一些与谋杀案有关的线索，但仍未揭示真相时，读者可能会面临一个悬念。
读者会不由自主地产生疑问：凶手是谁？动机是什么？这种悬念将驱使读者继续阅读下去，直到最终揭晓真相。
文学作品中铺垫、伏笔和悬念的区别
文学作品中铺垫、伏笔和悬念的区别一、基本概念【铺垫】铺垫是为了突出后面要出场的主要人物、事物或要发生的事件，先对次要人物、事物、事件进行铺陈描述，来烘托、引出重要的情节和内容的一张手法。
其目的就是为了让后文的意思表达的更清楚，更形象而做的一种烘托，一种陪衬。
其实也是利用写作手法中的烘托手法，为了表现主要写作对象而提前做的基础性描写。
或为行将来临的事物的衬托。
例如，鲁迅在《孔乙己》中写道：“中秋过后，秋风是一天凉比一天，看看将近初冬；我整天的靠着火，也须穿上棉袄了”，文中这里通过自然环境的描写，暗示当时天气已经很冷了（秋风越来越凉，初冬，靠着火，穿棉袄），为下文写孔乙己的悲惨遭遇作了铺垫。
如《孔乙己》一文的第一部分交代描写的故事发生的具体环境和社会文化背景，就是为下文主人公的出现及性格命运的揭示作了一个铺设衬垫。
可想在那样没有同情心，没有友爱的社会环境下，不会营生的孔乙己只能在世人们的讥笑取乐声中消失蒸发，根本没有生存之地。
导致世人如此麻木冷漠，不具有同情友爱之心，其根源就是腐朽没落的封建社会。
如《麦琪的礼物》中插叙了对德拉的头发、杰姆金表的叙写，为后文写杰姆夫妇毅然舍弃如此珍贵、心爱的东西作铺垫，以凸现双方深挚的爱情。
《三国演义》写诸葛亮出场就布置了铺垫过程。
先是水镜先生司马德操感叹刘备手下空有关、张、赵云等“百人敌”的勇将，而独少运筹帷幄之谋臣、统帅。
一句话击中了刘备的心病。
接着他向刘备介绍了“卧龙”先生，为诸葛亮的出场铺下第一块基石。
接下去是徐庶出辅刘备，旗开得胜，击败了曹军，印证了水镜先生判断的正确。
只可惜一仗之后徐庶就被曹操骗走，这才有徐庶走马荐诸葛的情节。
刘备这时才知道“卧龙”先生原来就是诸葛亮。
刘备以前到处碰壁，现在有了正反两方面的经验，更体会到“左右不得其人”的致命弱点，于是接下去便是三顾茅庐，一而再，再而三地请诸葛亮出山，等气氛酝酿足了，诸葛亮才登场亮相。
这种铺垫不仅刻画了人物的隐士风度，也满足了读者的审美需求。
文章中伏笔和铺垫和悬念的区别
文章中伏笔和铺垫和悬念的区别文章中伏笔、铺垫和悬念是常用的叙事手法，它们能够增强文章的吸引力和引导读者的阅读兴趣。
尽管它们在表现手法上有些相似，但其作用和运用方式却是有所区别的。
一、伏笔伏笔是指作者在文章中刻意埋下的线索或暗示，通过提前暗示或预示故事或故事情节中将要发生的事情。
它旨在引导读者开始思考、猜测和推测，激发他们的好奇心，为后续故事的发展打下基础。
伏笔的特点有：1. 提前揭示故事或情节的重要细节或线索。
2. 引起读者的思考、猜测和疑虑。
3. 为后续发展铺设基础，增加故事的连贯性和一致性。
伏笔的运用方式：1. 暗示性语言：通过隐晦的叙述或暗示性的语言，引入未来故事的情节或关键信息。
2. 人物行为：通过人物的言行举止暗示或预示未来事件的发生。
3. 反讽：运用反讽手法，出人意料地透露或暗示未来发展。
二、铺垫铺垫是指作者在文章中对故事背景、人物性格等进行详尽的描述和交代，以便读者更好地理解故事情节和人物关系。
铺垫主要是为了增强故事的可信度和真实感，并使读者对后续情节的发展有更深入的理解和认知。
铺垫的特点有：1. 详细描述背景和人物形象，使读者对故事情境有更直观的感受。
2. 增加故事的真实感和可信度。
3. 帮助读者理解故事的起因与发展。
铺垫的运用方式：1. 描述背景：详细描述故事发生的时间、地点、社会背景等，以便读者更好地了解故事的背景环境。
2. 交代人物关系：描写人物之间的关系、性格特点等，以便读者更好地了解人物之间的互动和动机。
3. 事件串联：通过描述一系列相关事件或细节，引导读者进入故事的主要情节。
三、悬念悬念是指作者通过有意的悬而未决、悬而未解的情节安排，创造一种悬疑、紧张的氛围，使读者迫不及待地想要了解故事的结局或结果。
悬念在文章中起到吸引读者、保持阅读兴趣和加强故事紧张感的作用。
悬念的特点有：1. 以未知或未解之事吸引读者的关注和好奇心。
2. 创造紧张、悬疑的氛围。
3. 引导读者继续阅读，想要了解解答或结局。
伏笔、铺垫、悬念的区别
❖ 3．从位置上看，
铺垫一般在文章开头，伏笔常见于文章 中间。伏笔与下文承的“点”有一段距离， 甚至是文首与文尾；而铺垫一般是紧接着， 如前面写环境景物他人，接着就写主要人物。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ笔和悬念
❖ 悬念是指作者为了激活读者的“紧张与期待的心情”， 在艺术处理上采取的一种积极手段。是能引起读者急切 期待故事情节发展和人物命运结局，形成悬挂惦念心里 的一种艺术表现手法。
❖ 【悬念的主要作用】是抓住读者的心，引起读者对事情 的发展、变化、结果，对人物或事物的处境、结局产生 关切的心理，使文章情节发展更具有吸引读者关切、引 人入胜的魅力。
【铺垫的种类】
❖ （1）背景式铺垫，即交代故事发生的原因或 环境。使故事更真实合理。
❖ （2）衬托式铺垫，即用次要情节正面衬托主 要情节。
❖ （3）反差式铺垫，即铺垫的方向与情节发展 的方向相反。
❖ （4）铺陈式铺垫，在抒情散文中，对景物的 描写、铺排往往是为下文的抒情、议论作铺 垫。
2．伏笔——是指文章或文艺作品中,在 前文为后文所作的提示或暗示（为后文埋伏线
又出来了一位姑娘 ……就这一眼，满园子里便鸦雀无声，比皇帝 出来还要静悄得多呢，连一根针跌在地下都听得见响！王小玉便 启朱唇，发皓齿，唱了几句书儿。声音初不甚大，只觉入耳有说 不出来的妙境：五脏六腑里，像熨斗熨过，无一处不伏贴；三万 六千个毛孔，像吃了人参果，无一个毛孔不畅快。唱了十数句之 后，渐渐的越唱越高，忽然拔了一个尖儿，像一线钢丝抛入天际， 不禁暗暗叫绝。那知他于那极高的地方，尚能回环转折。几啭之 后，又高一层，接连有三四叠，节节高起。
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自然环境的描写，暗示当时天气已经很冷了为下文写 孔乙己的悲惨遭遇作了铺垫。
❖ 【铺垫的特点】是为主要情节蓄积酝酿的过程。 ❖ 【铺垫的作用】铺垫是主要情节的基石，能突出主要
人物、事件，增加情节张力，制造悬念，使情节具有 合理性。
判断一篇文章是否运用了铺垫手法，首先要弄清 文章的主旨，再根据主旨判断文中哪些是主要材料， 哪些是次要材料，用在前面的次要材料往往是铺垫， 比如那些交代缘由、描写环境、陪衬烘托、铺陈渲染 的文字。
【铺垫的种类】
❖ （1）背景式铺垫，即交代故事发生的原因或环 境。使故事更真实合理。
❖ （2）衬托式铺垫，即用次要情节正面衬托主要 情节。
❖ （3）反差式铺垫，即铺垫的方向与情节发展的 方向相反。
❖ （4）铺陈式铺垫，在抒情散文中，对景物的描 写、铺排往往是为下文的抒情、议论作铺垫。
2．伏笔——是指文章或文艺作品中,在前文为后文所 作的提示或暗示（为后文埋伏线索）
伏笔和悬念
❖ 悬念是指作者为了激活读者的“紧张与期待的心情”， 在艺术处理上采取的一种积极手段。是能引起读者急 切期待故事情节发展和人物命运结局，形成悬挂惦念 心里的一种艺术表现手法。
❖ 【悬念的主要作用】是抓住读者的心，引起读者对事 情的发展、变化、结果，对人物或事物的处境、结局 产生关切的心理，使文章情节发展更具有吸引读者关 切、引人入胜的魅力。
❖ 【怎样设置悬念】设置悬念的位置一般有两种形式： 一种是在篇首设置悬念。这种设置悬念的形式运用很 广泛，它有助于创设氛围、环境，展开矛盾，引出下 文。另一种是在篇中设置悬念。这种设置形式有助于 承上启下，推动情节的发展。
悬念和伏笔的主要区别
❖ １．从位置上看。悬念一般用在作品中的显眼处， 常开首即悬，紧扣读者心弦，卒文见旨，使读者有 茅塞顿开之感。伏笔一般设于人不着意处，看似闲 散之笔，实则与后文的“照应”遥相呼应。
❖ ２．从方法上看。悬念有意置疑问之前，藏结论于 后，有时连续设置疑问，使读者期待的心情逐渐加 浓。伏笔有意义在文中交代清楚，使不显露的，直 到后文出现了“照应”，读者才恍然大悟，使“伏 笔”发挥其应有的积极作用。
❖ ３．从作用上看。悬念具有引人入胜的魅力，能使 读者产生急切读下去的强烈愿望。当最后悬念释除， 真相大白时，读者急切期待的情绪才松弛下来，感 情上得到满足，从而获得极大艺术享受。有了伏笔， 使后文中突然出现的人物或事件显得合理。自然， 文章的结构也显得更紧凑严密。
伏笔与照应
❖ 照应是篇章间的伏笔照应，又叫呼应。 ❖ 伏笔与照应伏笔，是在文章的故事发生前对将要
出现的人物或事件做出某种暗示性的铺排，当事 件发展到一定的时候，再予以“响应”的写作技 巧。 ❖ 文章设置伏笔，往往使情节波澜起伏，跌宕多姿。 前有伏笔，后文必须有照应，照应的作用能使情 节连贯、脉络清晰、结构紧凑 。
伏笔、铺垫、悬念的区别
铺垫与伏笔
1．铺垫——对行将来临的事物的衬托。也称铺叙衬 垫，是为了突出后面要出场的主要人物、事物或要 发生的事件，先对次要人物、事物、事件进行铺陈 描述来烘托、引出重要的情节和内容的一种表现手 法。
《孔乙己》：“中秋过后,秋风是一天凉比一天,看看 将近初冬;我整天的靠着火,也须穿上棉袄了”。
❖ 伏笔的感觉像是提前隐藏一些与后文相关的信息，但 这个信息在后文的哪里出现，就不得而知了。但总之 不会马上出现。
❖ 使用伏那么在后文
就要提到开枪，不伏不应是败笔，只伏不应同样也是 败笔。 ❖ （2）伏笔要伏得巧妙，切忌刻意、显露。伏笔一般做 到别人无法轻易觉察到，要做到如风行水上，自然成 文。 ❖ （3）伏笔要有照应，前后不宜紧贴。如果伏笔前后贴 得过近，反而会使文章显得呆板，读起来反而显得枯 燥。
二、伏笔与铺垫的区别
1．从目的和作用上看， 铺垫是衬托。主要是对主要内容起烘托作用，比 如推动情节，为下文做铺垫，突出人物等等。 伏笔是预先作提示或暗示下文。主要是谋篇布局 即结构上的技巧，它常常与“照应”配合使用， 即所谓前有伏笔，后有照应，使文章前后照应， 结构严谨。
❖ 2．从形态上看，
❖ 铺垫浓墨重彩，语句较多，惟恐读者不见， 它没有隐含性，一看就知道是为了下文的铺垫。 因此，铺垫可以说是“显性”的。
伏笔通常比较隐蔽，言语不多，点到为止， （否则就失去了“伏”的意义）有隐含性，不 注意看不出来，所以，伏笔一般是“细节”； 因而，伏笔是“隐性”的。巧妙的伏笔，在没 有看到“照应”之前，貌似“闲笔”。
❖ 3．从位置上看，
铺垫一般在文章开头，伏笔常见于文章 中间。伏笔与下文承的“点”有一段距离， 甚至是文首与文尾；而铺垫一般是紧接着， 如前面写环境景物他人，接着就写主要人物。
结束语
谢谢大家聆听！！！
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