英文电影片名的翻译原则和方法

２．转 化 语 言 和 文 化 的 差 异 语言与文化密不可分， 语言是文化的载体， 而文化是语言 赖以存在和发展的土壤。翻译中必然涉及到的两种语言之间 的转换和两种文化之间的交流， 又必然会引出另外一个问题， 那就是如何处理源语文本中的特有的语言形式、习惯和文化 传统。在翻译时应避免孤立地着眼于字面意义，在充分理解原 片主题的基础上，考虑不同的文化内涵，最大限度地传递原片 所包含的信息。 影 片Ｏｎｅ Ｆｌｅｗ Ｏｖｅｒ ｔｈｅ Ｃｕｃｋｏｏ’ｓ Ｎｅｓｔ中ｃｕｃｋｏｏ意 为 杜 鹃 ， 而ｃｕｃｋｏｏ’ｓ ｎｅｓｔ是个习语， 为“疯人院”之意， 因此该片译为《飞 越疯人院》。Ｒａｍｂｏ：Ｆｉｒｓｔ Ｂｌｏｏｄ一直被译为《第一滴血》， 而事实 上“ｆｉｒｓｔ ｂｌｏｏｄ”也 是 英 语 习 语 ， 意 为“首 战 告 捷 来自百度文库。Ｓｅｖｅｎ是 一 部 有 关 圣 经 中 列 出 的 七 种 罪 过 的 恐 怖 片 ， 译 名《七 宗 罪 》巧 妙 地 转换了含有西方宗教色彩， 中国观众不熟悉的文化， 使影片的 主 题 显 而 易 见 。 其 他 还 有ｔｈｅ Ｂａｔｈｉｎｇ Ｂｅａｕｔｙ《出 水 芙 蓉 》， ｔｈｅ Ｇｒｅａｔ Ｗａｌ《ｔ 翠 堤 春 晓 》， ｔｈｅ Ｗｅｄｄｉｎｇ Ｎｉｇｈ《ｔ 洞 房 花 烛 夜 》， 这 些 译文都带有汉文化色彩， 易于中国观众接受。由于文化差异， 词 汇 所 附 带 的 联 想 意 义 也 有 不 同 。 如“ 龙 ”在 中 国 文 化 中 是 中 华民族和帝王的象征， 而“ｄｒａｇｏｎ”在英语中却有残忍和魔鬼等 负面意义。 因 此 影 片Ｄｒａｇｏｎ Ｈｅａｒｔ不 能 直 译 为《龙 的 心 》， 译 为 《魔龙传奇》更为准确， 一个“魔”字很好的转化了文化差异。 随着中西方文化交流的深入， 以前的一些文化障碍如今 已不复存在。如Ｈａｍｌｅｔ以前认为应该译为《王子复仇记》， 现在 译 为《哈 姆 雷 特 》大 家 也 能 接 受 ， 这 是 因 为 人 们 了 解 了Ｈａｍｌｅｔ 和他的故事。同 样Ｒｏｍｅｏ ａｎｄ Ｊｕｌｉｅｔ译 为《罗 密 欧 与 朱 丽 叶 》也 很不错， 因为这两个名字在中国已经家喻户晓。 ３．给 观 众 留 下 想 象 的 空 间 中国人善于形象思维， 善于联想， 而好的影片译名能制造 悬念， 渲染气氛， 令人浮想翩翩， 激发观众的观看欲望。ＳＰＥＥＤ 剧情紧凑， 悬念不断， 高潮迭起， 全剧由始至终毫无冷场， ＳＰＥＥＤ港 译 为《生 死 时 速 》， 国 内 译 为《速 度 》， 一 观 之 下 ， 高 下 立判。《速度》是直译， 平白之至， 毫不悬念及张力， 单凭“速度” 两字， 极难让观众有联想空间， 吸引力不高。反观港译的《生死 时 速 》可 谓 是 形 神 俱 备 ， 就 算 不 看 任 何 电 影 介 绍 和 电 影 海 报 ， 一听此四字已觉紧张、危急之气逼人而来， 而且马上知道这是 与速度有关的故事， 速度直接影响生死。如果再看电影海报或 大 碟 封 面 就 知 这 是 一 个 与 巴 士 有 关 的 火 爆 故 事 。《 生 死 时 速 》
４．语言简洁， 具有感染力 英文电影名用字很省， 很多都是一个字， 如 ： Ｃａｓａｂｌａｎｃａ 《卡 萨 布 兰 卡 》， Ｇｈｏｓ《ｔ 人 鬼 情 为 了 》， Ｓｈｒｅｋ《怪 物 史 莱 克 》， Ｔｉ－ ｔａｎｉｃ《泰坦尼克号》， Ｔａｒｚａｎ《人猿泰山》， Ｓｐｅｅｄ《生死 时 速 》， Ｔｗｉｎ《ｓ 龙兄鼠弟》， Ａｎｔ《ｓ 虫虫危机》。而中文的特点是使用言简 意赅， 朗朗上口的四字格成语和习语。在翻译外国片名的时候 充分发挥汉语的这一优势， 能表达出原文字里行间的深刻内 涵， 同时表现了韵律美及感染力， 符合中国人的审美标准。这 种四字格翻译法的例子不胜枚举。如： Ｄｉｅ Ｈａｒｄ译为 《虎胆龙 威》， 中国人心目中的虎的胆识和龙的威风足以表达影片中主 人公的威风凛凛， 无坚不摧的硬汉形象。另如Ｅｎｔｒａｐｍｅｎ《ｔ 偷天 陷 阱 》， Ｂｌｕｅ Ｓｔｒｅａｋ《笨 贼 妙 探 》， Ｅｎｏｕｇｈ《忍 无 可 忍 》， Ｓｏｍｅ Ｌｉｋｅ Ｉｔ Ｈｏ《ｔ 热情如火》， Ｉｔ Ｈａｐｐｅｎｅｄ Ｏｎｅ Ｎｉｇｈ《ｔ 一夜风流》， Ｗｕｔｈｅｒ－ ｉｎｇ Ｈｅｉｇｈｔｓ《 呼 啸 山 庄 》， Ｃｉｔｙ Ｌｉｇｈｔｓ《 城 市 之 光 》， Ｔｈｅ Ｇｒａｐｅｓ ｏｆ Ｗｒａｔｈ《怒 火 之 花 》。 ５．新颖醒目， 符合观众的审美习惯 影片译名既要反映出影片的基调， 又不能媚俗， 要有创 新。例如爱情片不能全是“情 迷 ”，“情 陷 ”等 字 眼．恐 怖 片 不 能 一律翻译成“僵尸”、“鬼”、“惊魂”， 比较好的译名有Ｇｕｅｓｓ Ｗｈｏ 《谁敢来晚餐》， ｔｈｅ Ｓｉｌｅｎｃｅ ｏｆ ｔｈｅ Ｌａｍｂ《ｓ 沉默的羔羊》。动作片 为了表现刚猛， 都用带“特警”，“猛龙”字眼的电影译名毫无新 意， 无法区别。而李连杰的影片Ｋｉｓｓ ｏｆ ｔｈｅ Ｄｒａｇｏｎ直译作《龙之 吻 》， 阳 刚 之 余 尚 带 浪 漫 ， 比 较 新 颖 。 不 能 生 搬 硬 套 ， 比 如 Ｆｉｎｄｉｎｇ Ｎｅｍｏ《海 底 总 动 员 》， ｔｈｅ Ｉｎｃｒｅｄｉｂｌｅ《ｓ 超 人 总 动 员 》， Ｔｏｙ Ｓｔｏｒｙ《玩具总动员》， Ｍｏｎｓｔｅ《ｒ 怪兽总动员》全“总动员”起来了。 二 、电 影 片 名 的 翻 译 方 法 １．直 译 直译是最大限度地保留原片名的内容和形式。既保留原 标题的思想内容，又保留原标题的表达形式， 使二者达到完美 的 统 一 。直 译 最 大 的 优 点 在 于 保 持 原 片 名 的“原 汁 原 味 ”。许 多 片名直译过来后， 其译名与原名几乎没有任何改动， 重合度惊 人。如： Ｐｅａｒｌ Ｈａｒｂｏｒ《珍珠港》， Ｗａｔｅｒ ｗｏｒｌｄ《水世界》， Ｄａｎｃｅｓ ｗｉｔｈ Ｗｏｌｖｅ《ｓ 与狼共舞》， Ｓｉｘ Ｄａｙｓ Ｓｅｖｅｎ Ｎｉｇｈｔ《ｓ 六天七夜》，Ｔｒｕｅ Ｌｉｅ《ｓ 真实的谎言》，Ｌｏｖｅ Ｓｔｏｒｙ《爱情故事》，Ｓｃｅｎｔ ｏｆ Ｗｏｍｅｎ《女人 香 》，Ｒｏｍａｎ Ｈｏｌｉｄａｙ《罗 马 假 日 》，ｔｈｅ Ｏｌｄ Ｍａｎ ａｎｄ ｔｈｅ Ｓｅａ《 老 人 与 海 》，ｔｈｅ Ｐｒｉｎｃｅｓｓ Ｄｉａｒｉｅ《ｓ 公 主 日 记 》， Ｔａｘｉ Ｄｒｉｖｅ《ｒ 的 士 司 机 》， ｔｈｅ Ｇｏｄ Ｆａｔｈｅ《ｒ 教 父 》， Ｔｈｅ Ｊａｚｚ Ｓｉｎｇｅ《ｒ 爵 士 歌 手 》。 Ｒａｉｎ Ｍａｎ 《雨人》， Ｓｅｎｓｅ ａｎｄ Ｓｅｎｓｉｂｉｌｉｔｙ《理 智 与 情 感 》。 而 有 些 译 名 只 是 根据中文的表达习惯， 在词序或结构上稍做改动。如： Ｓｏｕｎｄ ｏｆ Ｍｕｓｉｃ《音乐之声》， ｔｈｅ Ｂｉｒｔｈ ｏｆ ａ Ｎａｔｉｏｎ《国家的诞生》。 ２．意 译 由于东西方文化差异， 中英文语言差异， 很多影片无法直
○ 外语研究 ２００６年１２月号上旬刊
英文电影片名的翻译原则和方法
李辉
（ 浙江大学 宁波理工学院 外国语分院， 浙江 宁波 ３１５１００）
摘 要： 本文根据功能对等理论，提出了电影片名翻译的 原则及翻译方法。
关键词： 电影片名 功能对等 原则
近年来随着大量英文电影的引进， 中国观众有了更多的 选择余地， 而如何给影片一个优秀的译名， 则是吸引观众视 线， 取得票房高利润的关键之所在。对于什么样的译名才能 称得上是佳译， 研究者们众说纷纭。其中何跃敏认为， 好的译 名“既要有艺术性， 又要有实用性”。优秀的电影片名“既要符 合语言规范，又要富有艺术魅力，既要忠实于原片名的内容，又 要 体 现 原 名 的 语 言 特 色 ”，“ 要 能 起 到 很 好 的 导 视 和 促 销 作 用 ”（ 包 惠 南 ， ２００１） 。 事 实 上 这 些 观 点 并 不 矛 盾 ， 笔 者 认 为 好 的电影译名需要满足最基本一点， 即它要能够准确表达影片 的内容，使观众能对影片内容有正确的预测，能激起观众的观 看欲望。
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重点放在了主人公的爱情故事上， 而影片的中心却是讲华莱 士 带 领 民 众 反 抗 英 格 兰 的 英 雄 故 事 。《 勇 敢 的 心 》无 疑 是 更 好 的译名。
了解片名的出处 ， 对于翻译有很好的参考价值。ｔｈｅ Ｄａｙ Ａｆｔｅｒ Ｔｏｍｏｒｒｏｗ有 人 译 为《后 天 》， 这 个 片 名 的 字 面 意 思 是“后 天”， 那么这样译是否准确呢？ 影片的宣传语“ｔｈｅ ｄａｙ ａｆｔｅｒ ｔｏ－ ｍｏｒｒｏｗ，ｗｈｅｒｅ ｗｅ ｗｉｌｌ ｂｅ”能 给 译 者 一 些 提 示“， 后 天 ”只 是 一 个 时间代词， 重点是“之后”将发生什么， 我们将身处何地。影片 讲述的是温室效应造成地球气候异变， 地球一天之内突然急 剧降温， 进入冰期的科幻故事。强调了明天过后无处容身的绝 望，《后天》这个译名无法使人们联想到灾难， 无法体会到面对 未 知 将 来 的 惶 恐 。译 为《末 日 浩 劫 》更 切 合 影 片 的 内 容 和 主 题 。
２００６年１２月号上旬刊 ○ 外语研究
四字， 已使万均剧力跃然纸上。再举一例， 法国名导洛比桑 （ Ｌｕｃ Ｂｅｓｓｏｎ） 执 导 的Ｌｅｏｎ：ｐｒｏｆｅｓｓｉｏｎ是 经 典 的 动 作 电 影 。Ｌｅｏｎ： ｐｒｏｆｅｓｓｉｏｎ内地译《杀手里昂》， 港译《这个杀手不太冷》， 完全是 一 直 译 一 意 译 的 两 个 极 端 版 本 。 因 为“ 杀 手 里 昂 ”四 字 没 有 任 何修饰， 简单、直接、有力， 骤听之下脑中会出现“干净利落， 来 去 无 踪 ， 兵 不 刃 血 ”等 字 眼 ， 加 上“里 昂 ”这 帕 来 词 可 联 想 到 法 国 、巴 黎 、梦 幻 ， 所 以 这 译 名 可 能 让 人 觉 得 是 一 个 讲 述 手 法 高 明的杀手在法国如何成功地狙杀目标的故事， 吸引力不俗。 “这个杀手不太冷”与“杀手里昂”的简洁截然相反， 突出在“不 太冷”三字， 可即时使观众的思绪引至一个情感味较浓的空 间， 淡化杀气。虽然剧中也用不少篇幅， 以干净利落的剪接手 法 表 达 里 昂 的 超 一 流 杀 手 本 色 ， 与“杀 手 里 昂 ”四 字 相 配 亦 很 好 。 但 影 片 的 主 题 是 讲 一 个 情 义 、仇 恨 、爱 恋 的 情 感 故 事 。
电影片名的翻译是一项重要而富有创造性的工作， 想要 创造出经典佳译， 需要译者的智慧和辛勤的劳动， 同时也需要 有一定的翻译原则和方法来进行指导。本文总结了英语电影 片名汉译时应该遵循的具体的翻译原则和翻译方法。
一 、电 影 片 名 的 翻 译 原 则 电影片名的翻译应以功能对等为目标。奈 达在 “功能对 等”（ｆｕｎｃｔｉｏｎａｌ ｅｑｕｉｖａｌｅｎｃｅ）的翻译理论中强调 译 语 接 受 者 对 译 语信息的反应该和源语接受者对原文的反应基本相同。具体 在电影片名翻译上是指， 译名的功能要与原名的功能相等， 即 实现原片名的信息功能， 能够切实反映影片的内容； 美学功 能， 能符合观众的审美情趣， 具有强烈的吸引力和感染力； 交 际功能， 能跨越文化障碍， 实现文化的交流与传播； 广告宣传 功能， 能够激起观众的观看欲望， 提高票房收入。 英语电影片名的汉译就是要使汉语片名与英文片名实现 功 能 对 等 ，“在 译 语 中 用 最 切 近 而 又 最 自 然 的 对 等 语 再 现 源 语 的信息”（Ｎｉｄａ ＆ Ｔａｂｅｒ，１９６９：１３）。具体来说， 笔者认为英语电影 片名的翻译应该遵循以下翻译原则。 １．了 解 影 片 内 容 ，把 握 影 片 的 主 题 和 背 景 要实现译名的基本功能： 信息功能， 使其能突显影片内 容， 传达主题信息， 确立影片感情基调，这一原则是影片翻译 中的关键。翻译片名首先要了解片名的出处， 影片的内容、背 景和主题。否则翻译出来的片名很可能离题万里， 与影片内 容 大 相 径 庭 。 如 ： ｔｈｅ Ｔｈｉｒｄ Ｍａｎ有 人 把 它 译 为《第 三 者 》， 这 个 译名很容易让 观 众 把 这 部 影 片 误 认 为 是 婚 姻 伦 理 片 ， 但“ｔｈｅ ｔｈｉｒｄ ｍａｎ”指的是片中车祸事件的第三个目击证人。其准确的 译 名 应 该 是《第 三 个 人 》。 造 成 这 种 误 译 ， 显 然 是 译 者 没 有 看 影片， 只是根据片名， 凭空猜想。又如影片ｔｈｅ Ｌｏｒｄ ｏｆ Ｋｉｎｇ（《指 环 王 》） 竟 然 被 有 的 人 误 译 为《皇 上 回 宫 》， 看 这 片 名 观 众 可 能 会以为这是关于中国皇帝的电影， 一部经典的美国大片就这 样给糟蹋了！ 有的影片译名算不上误译， 但因其没有抓住影片的主题， 也算不上佳译。如： 影 片Ｇｈｏｓｔ的 译 名《人 鬼 情 未 了 》被 认 为 是 经典之 作 ， 因 此 有 人 模 仿 它 把Ｂｒａｖｅ Ｈｅａｒｔ译 为《惊 世 未 了 情 》， 殊不知这个译名没有抓住影片的主题， 它的关键词是“情”， 把