民间文学与作家文学

第三节 作家文学对民间文学的影响
一，对民间文学的积极影响 1、对民族民间文学作品的保存和记录：
•苗、瑶、畲三族始祖神话《盘瓠子孙》最早记录在晋干 宝《搜神记》中，以后在《后汉书》，《魏略》等书都有 记录
•世界最早的灰姑娘故事是9世纪段成式《酉阳杂俎》中的 “叶限”故事
•西汉刘向《说苑·善谏篇》中记录了春秋时楚康王之弟 鄂君子皙泛舟时越人舟子为其所唱“越人歌”： •“滥兮忭草滥兮予昌矜泽予昌州州甚州焉乎秦胥胥缦予 乎昭澹秦俞渗提随河湖”。
• 作家在长期接触民间文学的过程中娴熟地运用民间文学 的艺术表现手法和民间通俗语言，创作诸多艺术风格和语 言特色接近民间文学的作品。
•《静夜思》：“床前明月光，疑是地上霜，举头望明月， 低头思故乡”脱胎于 乐府诗（汉魏六朝时宫廷乐府从民间采录的民歌诗曲） “子夜四时歌”：“秋风入窗里，罗帐起飘扬，仰头看明 月，寄情千里光。”
•回族作家张承志的小说创作就是借鉴民族民间文学而获 得成功的重要个案
•“原型批评”学说
•原型(archetype)（民话雏型）是指文学作品中反复出现 的象征、主题、人物、意象和结构单位。
•原型来源于民间文学，深深植根于民族历史文化的深处， 在不同时代不同作品中都有体现，能引起人们世代传存于 潜意识层次的强烈共鸣
三、在民族心理素质和文化原型上民间文学对作 家文学的影响
•作家仍在吸取民间文学的艺术手法，语言风格和思想内 容，但其目的是为了从民间文学中探寻在广大民众中表现 出来的民族精神和民族共同的心理素质，并通过借鉴民间 文学的表现手法更好地加以表现。
•刘绍棠：“民间文学是乡土文学的一个来源，一条主根。 从我的作品中可以找到与民间文学的千丝万缕的联系。”
•关汉卿《窦娥冤》系根据晋干宝《搜神记》中的“东海 孝妇”为原型
二、文人作家对民间文学的消极影响
为求美而失真 因文化与审美观的时代差异和政治考虑对民间文学作品 加以“合理化”
第四节 通俗文学：民间文学与作家文学互相影 响的中介 • 通俗文学是民间文学和作家文学相互影响的中介
第十一章 民间文学与作家文学 第一节 民间文学与作家文学的关系 一、民间文学是作家文学的源头和母体
•民间文学仍然是唯一的全民性的文学，民间文学 是各民族文学的源头和母体。
•民间文学是各民族民间文化的结晶，是民间宗教 观念、伦理道德、风俗习惯的重要载体，也是民间 口头艺术表现手法的总汇，由此决定了民间文学是 作家文学的母体，是增加文学创作的源头活水的历 史地位。
仓央嘉措情歌：
《仓歌》：“一次喝酒没醉，二次喝酒没醉，幼年情人劝 酒，一杯酩酊大醉。”民歌“好酒不曾醉，次酒不曾醉， 情人斟一杯，马上醺醺醉。” 《仓歌》：“人群广众之中，请别泄露秘密，你如心中有 情，请用眉眼传递。”民歌：“在许多人中间，不要向我 微笑，如果真心相爱，请把靴带解下。” 《仓歌》：“虽然肌肤相亲，不知情人真心，不如手指划 地，算出天上星星。”民歌用“手指画地，还可算清天上 星星，正在热恋中的情人，却猜不出她的心理。”
2、表现手法上民间文学对作家的影响 在表现手法上作家文学对民间文学多有继承，民间 文学表现手法最富特色的在于比兴的发明和运用
•唐王维“红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷， 此物最相思。” •柳州壮族山歌：“手臂挑花种红豆，进骨相思你 不知，那日拉手过水面， 情深寸步也难移。”
3、民间文学在语言运用上对作家文学的影响
具体表现在互相关联，由浅层到深层三个层次。
一、题材和思想内容上： 思想内容上，民间文学集中体现了大众基本的道 德观念和价值标准，也决定了最基本的审美趣味。
•韦其麟根据壮族传说《百鸟衣》改编的话剧《灯花》取 得巨大成功来自对民族民间文学作品的合理改造 •不同民族民间文学中体现的价值观和审美观具有的共通
•马克思：“希腊神话（民间）不仅是希腊艺术 （上层）的宝库，而且是希腊艺术的土壤（源 泉）”。
•高尔基：“各国伟大诗人的优秀作品都是从民间 集体创作的宝藏中吸取滋养，自古以来这宝藏曾提 供了一切诗的概括。一切有名的形象和典型。”
•作家文学源于民间文学，并从中吸收养分。
第二节 民间文学对作家文学的影响
性恰恰说明了共同的人性之所在来自百度文库跨文化交流的可能 性
二、民间文学在艺术形式上对作家文学的影响 1、体裁上：
• 竹枝词原为巴渝一带少数民族先民所创，被刘禹锡所借 用，创造出竹枝词这一种新体裁
“杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声，东边日出西边雨， 道是无晴却有情。” 土家民歌中：“风吹毛雨满山中，十天下了九天雨，山头 山坳雾蒙蒙，问妹想晴不想晴？” “你看天上那朵云，又象落雨又象晴，你看那边那个妹， 又想恋郎又怕人。” 白居易《竹枝词》云“竹枝苦怨怨何人？夜间山空歇又闻， 蛮儿巴女齐声唱，愁熬江州病使君。”
•当代作家创作中借用民间文学推陈出新
乔羽对“乱山歌”的改造
《聊斋》主题歌：“你也说聊斋，我也说聊斋，喜怒哀乐 一时都到心里来，鬼也不是鬼，怪也不是怪，牛鬼蛇神倒 比正人君子更可爱，笑中也有泪，乐中也有哀，几分庄重， 几分诙谐，几分幽默，几分感慨，此中滋味谁能解得开”
湖北“郎在外面踢踏踏响起来，姐在房中睡卧坐立不自在， 娘问女儿是么呢响？后背林中乌鸦、喜雀，一脚踩踏干丫， 湿丫，烂丫，闷丫，枯丫，细丫，劈劈拍拍，叽叽喳喳， 乒乒乓乓，哗哗啦啦，倒下来，落下来，垮下来，老母你 不必挂心怀。” 安徽“眼望乘姐靠门庭，一对金莲往外伸，眉毛弯弯初三 月，眼睛好似过天星，赛天灯，赛天灯，赛他个三八二十 四盏琉璃灯，乘姐不是凡间人。” 陕南汉中“拉调子”“郎在对门唱山歌，姐在房中织绫罗， 哪个短命死的，发瘟死的，挨刀死的，唱得那样好哇，唱 得奴家脚火巴手软，手软脚火巴，踩不得云板，丢不得梭， 绫罗不织听山歌。”
“今夕何夕兮，搴舟中流； 今日何日兮，得与王子同舟。 蒙羞被好兮，不訾诟耻。 心几顽而不绝兮，得知王子。 山有木兮木有知，心悦君兮君不知。”
2、作家文人对民族民间文学的再创作
•“妹命毒，青春年少死丈夫，妹过塘边鱼也死，妹过青 山树也枯。”“莫夸财主家豪富，财主心肠比蛇毒，走过 塘边鱼也死，路过青山树也枯。”