刘海粟字画印作品欣赏
刘海粟的创作有什么特点？关于他的评价是怎么样的
刘海粟的创作有什么特点？关于他的评价是怎么样的本文导读：刘海粟从五十年代中期以后就开始泼墨泼彩的创作，直致去世，前后共延续了四十多年的时间。
刘海粟早在三十年代就曾进行过泼墨山水的创作，但同泼彩结合起来，有意识进行绘画创作的实验时，则是五十年代以后的事情了。
五十年代后期、六十年代、七十年代前期(1957—1976年)是刘海粟泼墨泼彩的形成酝酿期。
五十年代，刘海粟曾在一个收藏家那里看到四幅董其昌临摹张僧繇的没骨青绿山水，设色奇古，使他非常吃惊。
董其昌没骨青绿山水色彩的古艳雄奇，给他留下非常深刻的印象，以至于一临再临，如1956年曾临《没骨山水》一次，1969年又背临一次，他说：五十年来，我多次临过董文敏的重彩没骨山水，那种色调的处理，引起我泼彩的幻想。
(《从师到友画黄山——黄山谈艺录选载》)灵感来源董其昌没骨山水的出现，对刘海粟晚年的绘画创作产生了深远的影响。
这一时期，刘海粟不仅临写董其昌的没骨青绿山水，夏圭、徐渭、石涛、朱耷等人的作品，他也多次临写，并且还不止一次默写黄山，临写前人有关黄山的作品。
这都为他未来的泼墨泼彩、泼彩黄山作了准备，所以他说：没有这些实验、酝酿，后来的大泼墨、大泼彩都不可能出现。
(《从师到友画黄山——黄山谈艺录选载》)并自豪地说用大泼彩写黄山是他的大胆创造，推进了晚年的重大变法。
深度创新刘海粟是在“青绿”、“水墨浅绛”、“泼墨”基础上接受油画的某些技法并融会贯通创造出来了大泼彩绘画，有着从实验摸索到逐渐完善的过程，经历了从构线泼染到放笔泼染的变化过程，写意化的程度进一步加强。
如此一时期的《杭州灵隐》，除墨笔之外，间以没骨画法或色笔勾勒，已经具有泼墨泼彩的雏形了，创作经历1955年的《黄山白龙桥》则墨彩兼泼，1975年的《黄山图》、《黄山狮子峰》等为大泼墨、1972年的《山茶锦鸡》为重彩、1966年的《黄山云海奇观》、1975年的《江山如此多娇》为大泼彩，泼墨泼彩的绘画风貌逐渐呈现出来。
刘海粟书法集
刘海粟书法集刘海粟（1896-1994）画家，美术教育家。
江苏武进人。
1912年创办上海图画美术院。
1919年后，赴日本、欧洲考察美术。
1930年被聘为比利时独立百年纪念国际美术展览会审察委员。
1931年应邀赴德国法兰克福中国学院讲学。
曾在日本、欧洲多次举办个人画展。
建国后，历任上海美术专科学校校长，华东艺术专科学校校长，南京艺术学院院长、名誉院长，中国文联第四届委员，中美协第三届理事。
是第五届全国政协委员，第六、七届全国政协常委。
1981年被聘为意大利国家艺术学院院士，获金质奖章。
有画集《黄山》、《海粟国画》、《海粟老人书画集》，著有《米勒传》、《中国绘画上的六论法》等。
《草书集杜陵坡公句联》(1984年作) 135.8×30.7cm 上海刘海栗美术馆藏草书归去来辞卷（1978年作）33×490cm 选自《刘海粟夏伊乔书画作品集》行书爱（1994年作）55×92cm 选自《刘海粟夏伊乔书画作品集》行楷砥柱东南（?年作）192.9×67.2cm 上海刘海栗美术馆藏行草七绝诗（1978年作）138.7×67.8cm 上海刘海栗美术馆藏《草书李白早发白帝城诗》（1985年作）135.3×67.2cm 上海刘海栗美术馆藏《行书对联》（1994年作）176.3×94cm 上海刘海栗美术馆藏《行书红梅诗》（1978年作）南京艺术学院藏《江山如此多娇》（1975年作）133.5×65.5cm 上海刘海栗美术馆藏常用印选刘海粟年表一八九六年一岁三月十六日生于江苏常州府武进县（今常州市）青云坊。
名槃，字季芳，母生子女九人，故又名刘九。
一九○一年六岁进私塾，读《三字经》、《千字文》等。
课余习字学画。
一九○七年十二岁创作国画《螃蟹》。
一九○九年十四岁母亲去世。
七月，到上海进周湘主办的“布景画传习所”学画。
一九一一年十六岁迫于父命，与丹阳林氏女结婚。
刘海粟的绘画思想与艺术创作
动全 欧，被 巴黎大学教 授赖鲁 阿称为 “中闺文 艺复 必火师 ”。
１９３９年 底，刘海粟 应 吧城 （雅 加达）华侨 公 会之 邀 ，赴 南洋 举 办画 襞，为 抗 日募捐 。后 因太平洋战争 爆 发 滞 留新 加坡 。１ ９４３：ｑ－：，
¨军 的挟 持 卜Ｌ 返 上 海 ，升 始了蛰 居 生 活 ，沿心 研丽。叶］华人 民共 币ｎ 成立 后，他 出任 南京艺 术学 院 （初 乞 东 艺术专科学 佼）饺长 。虽然 从１９５７年到 】９７６ 刘 海粟 身处 逆境，但仍然 乐观案迈 。随着改 开放，复 出岳的刘海 粟．
深组 掺绿。色 调的恐怖，随荚专学 校而 漫趟 Ｊ：
全 州… －吾 侪 当捡 画之时，赞 赏此怍 ，不觉
一ｉ称 绝 。然 则美专 派 ，办 白有价 值，但不 使
ｆ１ｊ‘之徒，错愕 卡甘颐耳。” “。征 艺术上 刘海 粱
竭 力推 崇 恽寿 平，从中 石 到恽 寿 平 的绘 阐
思 想 对他有 菁极 人 的影 响 。刘 海 粟在 题 饺
十小
谴罔 、，信笔挥 洒，傲泼 辣 恣肆 之 观 。兹 背一
过 ，术能仿佛—＿，略 其大 意而已。” 他佩
ＨＩ之恽 寿甲 的阃，并 日＿信笔挥洒而 背临一过 。他
推崇恽 夺半 的刨新 ：“恽寿 平感到 自己所 绘 …
水难 以 过 ｝ 石谷，斟 ｒＬ『‘酌 今，找到宋朝 徐崇
以 及的。他与马蒂斯 （Ｈ … ｍｔｉｓ ｓｅ．１８６９—
１９５４）、 加索 （Ｐａｂｌｏ Ｉ）ｉｃａ ｓ ｓｏ，１ ８ｓｌ １９７３）、梵 童 根 （Ｋ Ｖａｎ Ｄｏｎｇｃｎ，ｌ８’ １９６８）等名画家交 游 论艺 ，游 历 ｒ欧 洲多 之 ，进行 人 量写 生 油画 与巾同Ⅻ刨 作， 办 嵌览，巡 回展出 十 余次 。又去大 学讲演 中国 术 ，使 中国文化震
民国画坛盛事：八大名家齐聚上海美专绘“博古图”
乐 三， 号希斋 ， 别署南 屿山人 ， 浙江安 吉鹤 溪 村 人 。著 名 国 画家 ， 出的 艺术教 育 杰
浸 淫于传 统文化 的探 求； 中年外 师造化 ， 深 入 生活求新创 ； 晚年重构 新局 ， 笔 墨 开
设色新境 界。 谢 公 展 （ ８ ５ ０ ， 寿 ， 作 １ ８ ～１ ４ ） 名 ９ 一 翥， 以字行 ， 苏丹徒 （ 江 今镇 江 ） 。 曾任 人
人物。
光 在上 海创 办现代 中国第一所 美术 学校
“ 上海 国画美术院” 上海美术专 科学校前 （ 身 ） 并 任校长 。刘海粟 历任 南京艺 术学 ， 院院长 、 名誉 院长 、 授 ， 海美 术家协会 教 上
吴 弗之（９ ０ ９ ７ ， １ ０ ～１ ７ ） 中国花鸟 画大
师 ， 代 浙派 首领人 。初名 士绥 ， 改名 现 后
通诗 、 画 、 的全 才 ， 书、 印 且有个 性。他 为
三、 孔小瑜 、 张天奇、 唐云 等名 家合 作。
顾坤伯 （ ９ ５ ９ ０ ， １ ０ 一ｌ ７ ） 字景 峰 ， 曾名
艺术名家们齐聚 一堂， 同创作许 多令现 共 代 人 所无 法想象 的精 品， 幅博古 图（ 这 见
图） 是一个共 同创作 的例证 。该 图是 由 就
天 目山民， 浙江孝 丰鹤 鹿溪（ 安 吉塘 浦 今
画传 习所 ， ９ ２ １ １ １ 年 １月与乌始 光 、 张聿
大 学国 画科教 授 。 １ ２ 年 与郑午 昌、 ９９ 王 伟等人组织蜜蜂 画社 。他精 书善画 ， 尤善
画菊花 ， 谢菊花” 有“ 之美称。 诸 闻韵 （８ ５ ９ ９， １ ９ ～ｌ ３ ） 字汶 隐 ， 署 别
传统到现代1
林风眠 《白衣女》
剪影式 的造型
流丽的 线 条
优雅的 姿 态
《 仕 女 》
林风眼《白衣女》个案分析中的解释部分示意图
美术史对林风眠的评价
林风眠受蔡元培美育思想的影响，承五四新文化运动之波澜，倡导新 艺术运动，积极担负起以美育提高和完善民众道德，进而促成社会改造与进 步的重任。他锐意革新艺术教育，并提出了“提倡全民族的各阶级共享艺术” 的口号，他提倡兼收并蓄，调和中西艺术，并身体力行，为中国现代绘画提 供了切实可行的发展思路和风格典范，是20世纪实践中西文化融合具有革新 开拓精神的先驱，培养出李可染、吴冠中、艾青、赵无极等一大批艺术名家。 林风眠是中国现代画坛的艺术大师，杰出的艺术教育家，是中国现代绘画史 当之无愧的一代宗师。
流民图 （局部） 蒋兆和
长近27米、高2米
历史背景
“世乱民多散、年荒鬼亦饥”
1937年，卢沟桥事变爆发，当时日本侵略者已践踏中国的半壁河 山，中国人民水深火热的遭遇，是激发画家构思《流民图》创作 的动机。—九四二年，蒋兆和曾去上海、南京等地搜集素材，画 了许多素描、速写人物，但创作全图时，还是请了许多模特儿、 其中包括画家的朋友如国画家邱石冥、木刻家王青芳等。画卷由 右至左，起始是一位拄棍老人，他身边还有一位卧地的老者，已 经气息奄奄，二位妇女和一个牵驴人围着他，毫无办法。再往下 ，是抱锄的青年农民和他的饥饿的家眷，抱着死去小女儿的母亲 ，在空袭中捂着耳朵的老人，以及抱在一起、望着天空的妇女、 儿童。断壁颓垣、尸身横卧、路皆乞丐。再往下，是乞儿，逃难 的人，受伤的工人，等待亲人归来的城市妇女，弃婴，疯了的女 人，要上吊的父亲和哀求他的女儿，在痛苦中沉思的知识分子。
钱松喦
钱松喦（1899～1985）， 中国现代中 国画家。1899年 9月11日生于江苏省宜 兴县杨巷镇湖墅村，1985年9月4日卒于 江苏省南京市。又名松岩、松喦，40年 代曾用名喦庐主人。父为晚清秀才，设 私塾为业。曾任第四、五、六届全国人 民代表大会代表、江苏省人大常务委员、 中国文联委员、中国美术家协会常务理 事和艺术顾问、江苏美协名誉主席， 1977年任江苏国画院院长，后任名誉院 长。1983年，他在85岁高龄时加入了中 国共产党，实现他多年的宿愿。特别令 人感动的是他在1984年重病手术后，仍 坚持创作，真正做到了生命不息，创作 不止。
刘海粟黄山谈艺录
刘海粟：《黄山谈艺录》黄山为天下绝秀，千峰万嶂，干云直上，不赘不附，如矢如林。
幽深怪险，诡奇百出，晴岚烟雨，仪态万方。
其一泉一石，一松一壑，不仅触发你的诗思，惠你画稿，提供无限美境，或使你心旷神恰，或使你无言对坐，寝食皆废，终日忘机，以至阔别数十年后，仍能保持极深印象，一朝念及，回忆便如飞流倾泻，纵然白发垂耳，心情也贴近生命的春天！祖国山河，如此壮丽，如此丰饶，怎不令诗人袖手，画师折腰？！“到此方如”，“岂有此理”，“不险不奇”，“无话可说”……前人题的这些短句，正是对黄山反复评味之后，作出的公正评价，概括了成书的几百篇散文，四千多首诗词。
我爱黄山，六十余年，登临八次，常看常新。
留下的画，包括速写、素描、油画、线勾、没骨、泼墨、泼彩等形式，大则丈二巨幅，小则册页，再小如明信片，如果搜集起来，能印一厚册，但仍感画不厌，看不足，感情之深厚，难以言传。
朝朝暮暮山常变，暮暮朝朝人不同。
山越变越美，人对自然美的理解及表现手法也越变越新。
顺着黄岳山径，寻找我当年作画的景象。
沿着画的河流，追忆往昔印在山上的履痕。
一切都隔着时代的云烟，一切又历历在目。
梦里不知鬓似雪，壮心还似少年时。
六十二年前的一个新秋，有一位美专的学生，家在歙县开油坊，约我同上黄山。
他对山上小路还算熟悉。
我们住屯溪一宿，自汤口来到了桃花溪，在三里之外，便听到涛声如雷，静中有动，更见静谧。
稍前，小径更加婉蜒，时无时有，似有似无，迎面的茅草划破衣衫，刺条和巨蝇咬脸扎脚。
过了皮篷，路更难觅，只好躬着腰身，抓住树根秋草，慢慢攀缘。
下午二时半，才到鲫鱼背，当时没有栏杆，狂风长啸，两眼难睁，石头又被湿雾打潮，滑滑腻腻，又累又怕，心如擂鼓。
前看神仙境，后望无人烟。
我们坐在巨石上嘘气成云，挥汗如雨，相视而笑。
仰头接饮石沟滴下的山泉，略事歇息，风扬潮衣，如生双翼，寒沁心脾。
朝下鸟瞰，群山拱服，瀚海无涯，云层簿处，现出天海小平原，翠碧如洗，心胸不觉豁然开朗。
“还是朝山顶上闯吧！”我给旅伴鼓动。
刘海粟艺术特色概括考研
刘海粟艺术特色概括考研
刘海粟是中国的一位著名艺术家，其艺术作品具有独特的风格和特色。
在考研时，需要了解刘海粟的艺术特色，可以从以下几个方面进行概括：
1. 吸收西方绘画技法的创新。
刘海粟曾赴欧美留学，他的作品在传统中国画的基础上吸收了西方绘画的技法，形成具有东西方艺术特点的独特风格。
2. 勾勒神态生动的人物形象。
刘海粟的作品中人物显得非常生动，他善于捕捉人物的神态和情感，用简练的笔墨描绘出人物的内在世界。
3. 精湛的用色技法。
刘海粟擅长运用大胆、明快的色彩，将丰富的情感表现出来。
他的作品色彩饱满、瑰丽多姿，常常给人以强烈的视觉冲击。
4. 具有浓郁的中国文化氛围。
在艺术创作中，刘海粟保持了对传统中国文化的热爱和崇尚。
他把传统文化元素融入到自己的艺术创作中，使得作品具有独特的文化内涵和艺术魅力。
5. 追求艺术的真、善、美。
刘海粟在艺术创作中追求真实、善良、美好的呈现方式，他的作品体现了一种积极向上的艺术精神和人生态度。
刘海粟十上黄山及绘画作品欣赏
刘海粟十上黄山及绘画作品欣赏?编者按：今天继续说说3月16日将要发行的新邮《刘海粟作品选》的故事。
刘海粟一生最爱黄山，一生最重要的作品也多以黄山为题材。
今天我们就说说他十上黄山的故事！由于刘海粟与黄山密切的关系，因而我们单独开辟一个新邮原地品种，也就是用黄山风景区管委会的公函来《刘海粟作品选》的黄山原地首日实寄封，应该说是非常贴切的！所以，童鞋们不要犹豫点击本文文末【阅读原文】链接去预定这套原地封吧！（不懂什么叫做首日原地实寄封的童鞋，一定要先看《啥叫做“原地首日实寄封”？集邮新人一定要看，灰常有帮助！》）中国当代著名书画家刘海粟刘海粟，原名盘，字季芳，号海翁。
祖籍安徽凤阳，1896年3月生于江苏常州。
擅长油画、国画、美术教育。
14岁到上海学习西画，16岁便与乌始光等创办了私立上海国立美术馆,他自任校长。
刘海粟广招人才，兼授中西绘画，保守势力称他为“艺术叛徒”。
他反而更大刀阔斧地推进“艺术革命”。
刘海粟的油画受野兽派影响，色彩生辣，笔触奔放，国画则敢于将大笔触涂强烈色调的画法引入水墨画。
此画中点画勾勒与泼彩并用,笔线强悍老辣,喜用石青、石绿和大红,在强烈的色彩对比中突出其艺术风格和艺术创造性。
刘海粟出身于江苏常州的一个封建世家，天生具有叛逆的性格，有着诸多一鸣惊人的举动。
十四岁时，刘海粟只身前往上海，于周湘创办的布景画传习所学习西洋绘画，次年返乡，自办图画传习所，边教书边自学。
1912年，17岁的刘海粟因不满封建包办婚姻，离家出走上海，与乌始光、张聿光等筹办上海图画美术院，并取苏轼"渺沧海一粟"词意，改名"海粟"。
刘海粟历任南京艺术学院院长、名誉院长、教授，上海美术家协会名誉主席。
中国美术家协会顾问、全国政协常务委员会委员。
英国剑桥国际传略中心授予“杰出成就奖”。
意大利欧洲学院授予“欧洲棕榈金奖”。
出版有《刘海粟画集》、《刘海粟油画选集》、《刘海粟国画》、《学画真诠》等。
刘海粟
上海美专之精神
杭州是学校野外写生的首选之地，刘海粟特别喜欢西湖的景致，他说：“每至 夕阳西下，更依恋不忍去。” 另外，文化名城常熟、海滨城市青岛、六朝古都南京等地，也是上海美专喜 欢光顾的地方。写生活动结束，作品往往就地展出，既展示了师生的成绩，又扩大 了美专的影响。南京的江南贡院，就曾经举办过这样的展览。 从一些上海美专的写生队伍的老照片中，出现了女同学的身影。 上海美专是什么时候开始招收女生的呢？ 1918年10月创刊的上海美专学报《美术》杂志，曾经引起鲁迅的重视，他在 评论中说：“这么大的中国，这么多的人民，又在这个时候，却只看见这一点美术 的萌芽，真可谓寂寥之至了。„„我希望从此能够引出许多创造的天才，结得极好 的果实。” 在1919年出版的一期《美术》杂志上，一句“不论男女均可入学”的招生广 告词语，启示了上海美专敢为天下先的破冰之举。 男女同校是近代教育的产物，也是教育民主化的结果。刚刚经过五四运动的 洗礼，中国的小学男女同校已经普遍实行，而大学和中学还很少有人敢越雷池一步。 但刘海粟认为是时候了，他举了个浅显的例子来说服同事：“既然马路不分 男马路女马路，为何学校要分男校、女校？” 于是，1919年9月，上海美专招收了第一批11名女生插班学习，其中有刘海 粟的姐姐刘慕慈。
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Contents 四年（1915年）：上海美术学院改名为“上海图画美术院”。
ThemeGallery is a Design Digital Content & Contents mall developed by Guild 七年（1918年）：受聘任北京大学画法研究会讲师，讲授《艺术思潮》，举办个 Design Inc.
十六年（1927年）：被以“学阀”罪名通缉，避居日本。 十八年（1929年）：回国在教育部担任审定新学制艺术科的编制约驻欧著作 员 二月赴法国、德国、意大利、瑞士、比利时考察并举办画展。任法国格朗 休克美术研究院研究员。油画《森林》、《夜月》于巴黎蒂拉里美术馆展出 。国画《九溪十八涧》在比利时获“独立百年纪念展”奖。 二十年（1931年）：赴德国法兰克福大学演讲国画“六法论”，在法国巴 黎举办画展。 二十一年（1932年）：回国于上海、南京举办个展。 二十二年（1933年）：再赴欧洲考察，于德国普鲁士美术学院、柏林大学 、汉堡美术学院、杜塞尔多夫美术学院演讲并举办巡回画展。 二十九年（1940年）：于雅加达、吉隆玻主办“中国现代名画筹赈展览会 三十二年（1943年）：回国复任上海美术专科学校校长 . 三十五年（1946年）：应邀至台湾访问交流 三十六年（1947年）：于上海举行个展 1952年：任华东艺术专科学校校长、南京艺术学院教授、院长。 1979年：由文化部、中国美术家协会举办“刘海粟美术作品展览”。 1981年：意大利国家艺术学院聘为院士并颁授奖章
《裸女》——人体写生之先河
《裸女》——人体写生之先河作者：暂无来源：《艺术品鉴》 2017年第7期中国20世纪的美术史中，刘海粟与人体写生的关系尤为紧密和特殊。
1914年，他在上海美专引入首位裸体模特，起先是男模特，后叉于1 920年任用女模特。
此举在近代美术教育中开人体写生之先河，可谓有里程碑式的意义。
然而，1917年，上海图画美术学校的成绩展览会在上海张园安屺府举行，因展品中有人体习作，上海城东女校校长杨白民看后大骂：“刘海粟是艺术叛徒，教育界之蟊贼！”一时舆论哗然，争议纷纷，很多人都将矛头指向刘海粟，称其教育模式是道德的沦丧。
1926年，刘海粟任用裸体模特之事再起风波。
时任上海督办的军阀孙传芳写信告知刘海粟要求撤去人体模特，刘复信反驳，信中据理力争：“粟一人受命则可，而吾公一人废止学术，变更学制，窃期期以为不可也。
关于废止此项画理练习之人体模特儿，愿吾公垂念学术兴废之巨大，邀集当世学界宏达之士，从详审议，体察利害。
如其以为非然者，则粟诚无状，累牍劣辩，干渎尊严，不待明令下颁，当先自请处分，刀锯鼎度，所不敢辞。
”二者的笔讼在上海闹得沸沸扬扬，刘海粟却也伴随此一离经叛道之举愈加声名鹊起。
他与他所推崇的人体写生在近代美术史上几乎带上了某种标志性的色彩。
也因此，人体写生作品在刘海粟整个绘画生涯中更具有不可忽视的意义与价值。
此件《裸女》是迄今拍卖内的唯一一张确凿可信的刘海粟的人体作品，也是市场所见最早的名家创作女人体油画。
来源可靠，出版众多，在中国油画史和美术教育史上都具有无与伦比的价值与意义。
野兽派的理性此幅《裸女》1931年作于巴黎，是刘海粟在第一次欧游期间的重要作品，曾于1 932年参加了在上海举办的《刘海粟游欧作品展览会》，与《巴黎圣母院夕照》、《诺杨秋色》、《威尼斯》等欧游期间作品同时展出并收入图录。
展览受到当时各界名流的关注，时任国民政府主席的林森在引言中写到“中国画主神韵，外国画偏形相，海粟作品独能洽中外，另辟蹊径自足独步一时”，上海市长吴钱城为展览会写序，北大校长蔡元培为展览题跋，蒋介石为画展题字“海天鸿藻”。
国画百年花鸟篇《三》
国画百年花鸟篇《三》。
《三》。
刘海粟先生画家、美术教育家刘海粟(1896-1994年) 。
祖籍安徽省凤阳，生于江苏省常州。
自幼酷爱书画，1912年11月与乌始光、张聿光在上海创办现代中国第一所美术学校“上海国画美术院”任校长，并取苏轼“渺沧海一粟”词意，改名“海粟”。
首创男女同校，采用人体模特儿和旅行写生，被责骂为“艺术叛徒”，但得蔡元培等学者支持。
1918年到北京大学讲学，并举办第一次个人画展。
1919年到日本考察美术教育，回国后创办天马会。
金笺牡丹刘海粟1983 纸本设色42.4×50cm上海刘海粟纪念馆藏。
泼彩荷花刘海粟1978 纸本设色128.1×64.4cm上海刘海粟纪念馆藏。
鸳鸯牡丹刘海粟1978 纸本设色31.4×45cm上海刘海粟纪念馆藏。
陈之佛先生现代美术教育家、工艺美术家、中国画家。
又名陈绍本、陈杰，号雪翁。
浙江余姚人。
1916年毕业于杭州甲种工业学校机织科，留校教图案课。
1918年赴日本东京美术学校工艺图案课学习，是第一个到日本学工艺的美术的留学生，1923年学成回国，曾创办尚美图案馆。
先后在上海艺术大学、上海美术专科学校和南京中央大学艺术系任教授，并承担书刊装帧设计工作。
新中国成立后历任南京大学教授、南京师院系主任、南京艺术学院副院长、中国美协助江苏分会副主席。
多次举办花鸟画展。
并出访东欧，进行学术交流。
出版有《陈之佛画集》、《陈之佛画选》等。
1982年起，他的遗作参加中国20世纪5位名画家传统画展，在法、英、美等国展出。
青松白鸡陈之佛1953 纸本设色101×45cm家属藏。
秋塘露冷陈之佛1948 纸本设色82×45cm陈之佛艺术馆藏。
春江水暖陈之佛1953 纸本设色85×40cm中国美术馆藏。
鸣喜图陈之佛1959 纸本设色167×97cm陈之佛艺术馆藏。
浴雁陈之佛1947 纸本设色135×66cm陈之佛艺术馆藏。
刘海粟与刘抗的鱼雁往来
刘海粟与刘抗的鱼雁往来刘海粟与刘抗是中国近代著名的画家，他们两人之间有着密切的交流和合作关系。
他们之间的鱼雁往来是指他们经常通过书信往来来交流艺术观点、互相借鉴创作技法以及交流感情等。
下面我将详细介绍刘海粟与刘抗之间的鱼雁往来。
刘海粟（1895-1991）是中国近代美术教育事业的奠基人、美术理论的开拓者，享有“中国现代油画之父”的美誉。
刘抗（1895-1980）是中国著名的画家和美术教育家，以他崇尚传统绘画技法和弘扬国粹而著称。
刘海粟和刘抗在上海艺术组织中相识，并成为好友和同事。
1922年，刘海粟成立了上海美术专科学校，被聘为校长，而刘抗则成为了该校的教员。
由于二人的共同爱好和理念，两人很快建立起了良好的师生关系。
刘海粟长期研究西方艺术，主张将中国传统绘画与西方现代绘画相结合，寻求一种适合中国国情的绘画方式。
在他的创作中可以看到传统绘画的痕迹，同时又融入了西方绘画的语言和技法。
他开设了西洋画系，推广西洋绘画的先进理念和技法。
刘抗也深受刘海粟的影响，他一直崇尚传统绘画，并且在刘海粟的指导下系统学习了西方绘画。
刘抗尤其擅长写意花鸟画，他使得写意花鸟画在上海美术界受到了广泛的关注。
刘海粟一直鼓励刘抗在绘画中加入西方绘画的表现手法，以便更好地展现物象的生动和立体感。
他们经常进行对话探讨，交流各自的创作经验和技法，在创作中互相借鉴和启发。
刘海粟和刘抗之间还有着广泛的书信往来。
他们经常通过书信沟通，分享彼此的艺术观点和研究成果。
刘海粟在新文艺运动时期曾经多次写信向刘抗请教有关艺术理论和创作技法的问题。
而刘抗则在他离开上海后，逐渐向老师展示自己的新作，请求对其进行点评和指导。
这种书信往来不仅促进了刘海粟和刘抗之间的友谊，还推动了两人艺术创作的进步和发展。
刘海粟和刘抗的鱼雁往来不仅在他们两人之间有所帮助，也对中国绘画和美术教育起到了积极的推动作用。
他们的交流和互相借鉴，为中国现代美术的发展和繁荣做出了重要贡献。
中国画作品欣赏
片空旷孤寂之境。Leabharlann 系画家所生活的时代谈谈你的
感受。
渔庄秋霁图倪瓒 （元）
黄山云海（摄影）
黄山云海
（中国画） 刘海粟
黄山云海 （中国画） 亚明
你是否感受到了画家对山的情思，对大自 然的由衷赞美。
作
画家用了哪些手
品
法表现北方山石浑厚
欣
苍劲之感？
赏
你是否感受到 了大山的磅礴气势 ？
溪山行旅图 范宽（宋）
雪图 马远（宋）
这种“计白当黑”无画处皆成妙境的艺术手 法为中国画意境的渲染起了什么作用？
作品 欣 赏
作 品
欣
整幅画不见飞鸟，不
赏
见帆影，也不见人迹，一
瀑布 （摄影）
观瀑图 傅报石
渔夫图 吴镇 （元）
寒江独钓图 马远 （宋）
漓江雨霁 白雪石
漓江山水天下殊 李可染
六 君 子 图 倪 瓒 元
干草车 （油画 ） 康斯泰勃尔（英）
松、柏、樟、楠、槐、榆
印象日出 莫奈 （法国）
金霞图 贾又福
作 品 欣 赏
大漠 吴冠中
作 品 欣 赏
牦牛图 贾又福
来看看刘海粟晚年作品，笔飞墨舞，气魄过人
著有《画学真诠》、《存天阁谈艺录》、《刘海粟艺术文选》等。
历任南京艺术学院一级教授院长名誉院长上海美术家协会名誉主席中国美术家协会顾问
来看看刘海粟晚年作品，笔飞墨舞，气魄过人
刘海粟，名槃，字季芳，号海翁。1896年出生于江苏常州。
历任南京艺术学院一级教授、院长、名誉院长，上海美术பைடு நூலகம்协会名誉主席，中国美术家协会顾问。
与乌始光、张聿光等创办上海图画美术院，后改为上海美术专科学校。
刘海粟《金笺牡丹图》赏析
刘海粟《金笺牡丹图》赏析
徐燕
【期刊名称】《东南文化》
【年(卷),期】2000(000)004
【摘要】刘海老一生，十上黄山写生作画，其以黄山为母题的烟霞云海，尤为人们赞赏。
晚年时，更发展了泼墨泼彩的独特技法，然而其写意花鸟也独具特色，丝毫不逊于山水，现以我之管见，对现藏于常州刘海粟美术馆的精品《金笺牡丹》作一赏析。
【总页数】1页(P72)
【作者】徐燕
【作者单位】无
【正文语种】中文
【中图分类】S685.11
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9.妙笔生花
国画的材料工具
1、毛笔 2、墨 国画颜料 3、宣纸、绢 4、砚
用具准备
墨
的
传说在周朝时，有一个擅长诗画的人，名叫刑夷。一天，
由
刑夷在河里洗手时，看见河面上漂着一件黑乎乎的东西，他 怀着好奇心捞起来一看，原来是一块尚未燃尽的松炭，便又
侧锋湿笔慢慢画出水 润的叶片
中锋干笔快速表现挺拔的 水草和荷干
本课作业
灵活运用所学的绘画知识 进行自由创作绘画。
名画欣赏
名画欣赏
名画欣赏
名画欣赏
谢谢
来
随手丢进了河里。刑夷突然发现，自己一双刚刚洗干净的手
染上了一道黑黑的颜色。“松炭既能染色，是否可以用来写
字呢？”刑夷不禁思忖道。他赶紧追到下游，重新把那块松
炭捞了起来。
刑夷把松炭带回家，用砖头将它捣碎，研成粉末。
“你干什么呀？快吃饭吧！”妻子王氏说着，把一碗麦
粥端到刑夷面前。
刑夷朝麦粥望了一眼，灵机一动，捧起黑粉末，“哗”
曾在宣州一带以造纸为业，他早就想 “青出于蓝而胜于蓝”，造出比蔡侯纸 更好的书写材料。但事情并不像他想象 的那么简单，他屡试屡败。一天，有些 懊丧的孔丹发现在一条山溪中有好些檀 树皮被水浸泡后又白又烂。孔丹在当时 也算是造纸专家了，知道树皮可以造纸， 于是就取檀树皮为原料，几经试验，终 于造出了白净稠密、纹理纯洁、纤维坚 韧、久不变色的优质纸。
地撒在麦粥碗中。
“啊呀，你疯啦！”王氏惊讶地说。
刑夷笑了笑，没有回答，他拿起筷子，朝碗里蘸了几下，
朝墙上划了几下，墙上出现了一道道黑色的痕迹。
“哈哈，我找到写诗作画的材料啦！”刑夷高兴地叫了
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刘海粟字画印作品欣赏
刘海粟夏伊乔夫妇
“生年不满百，常怀千岁忧”，远在汉代，诗人已有此感慨。
由来人生奄忽，世路坎坷，到达期颐之年，就是生命的饱和点，好比林间花满，天心月圆，昆仑头白，沧海潮生。
如果生命历程有声有色，那就更是尘世罕见的人瑞了。
历史的主角是人，人寿有限，历史绵绵无尽期。
生命之所以可贵，就在能以有涯逐无涯，有限孕无限。
德无量，艺无垠，如日长辉，如月长明，此之谓不朽，也就是历史运行的履带。
海粟老人享年九十又九，平生经历，山高水长。
回首神州百年，历史转轨，天地激变，欧风美雨挟雷霆以俱来，内忧外患如水火之深炽，古老中国世代绵延固若金汤的意识形态堡垒，也不能不发生震荡。
“五四”这一场思想原子弹爆炸，标志着中国现代化长征由此解缆启碇。
海翁那时风华正茂，意气凌云，以“艺术叛徒”的恣度驰骋豕突，为新兴艺术开山，为美术教育奠基，兴衰拔俗，引人瞩目。
治白话文学史，不能无胡适、陈独秀；治新文学史，不能无鲁迅；治新电影史，不能无夏衍；治新美术史，不能无刘海粟。
蔡元培先生一代伟人，盛德情操，崇高朴厚，当夜气如
磐，封建专制尘封中国之年，揭橥“思想自由，兼容并包”，倡言美育的重要，以为美感的普遍性足以冶人性偏枯狭隘，美学的超越性足以破世俗生死利害。
海翁青年时代即受知于蔡氏，皈依美育理想，躬亲实践，耄耋不渝，成生死忘年交。
他纵横艺坛学海，革故鼎新，惊世骇俗。
笔下兼擅中西，不论国画、油画，雄奇奔放，不可羁勒。
郭熙《林泉高致》画意篇说“诗是无形画，画是有形诗”；达·芬奇《笔记》说画是“哑巴诗”、诗是“瞎子画”；张彦远《历代名画记》叙画之源流篇说“书画异名而同体”；唐寅《论画用笔用墨》说“工画如楷书，写意如草圣”，“世之善书者多善画”。
海翁一身三绝，诗词书法同样造诣精深，只是常为画名所掩。
他更以拓荒者的开创精神、宏远识力，创作与理论比翼齐飞，著述之富，眼界之宽，在美术界无出其右。
他把西方现代派诸雄迎来中土，又把中国六法传统传播西方，交汇沟通，而标举“艺术为生命和人格表现”的独创精神，一以贯之。
海翁画如其人，艺如其品，历经霜雪而不减松柏之姿。
壮年历游西欧诸邦，一面埋头砥砺，遍临提香、伦勃朗、米勒、塞尚杰作，一面巡回讲学，并举行中国现代画展。
滞留巴黎期间，野兽派巨子马蒂斯、立体派鼻祖毕加索曾与交游，也是与傅雷、梁宗岱订交之始。
归国以后，就聘请傅雷合作共事。
从来才多见忌，名高招榜，剔瑕求疵者固然不少，政治灾难更为磨人。
早在20年代，即以倡导人体写生而被责
为伤风败俗，是非蜂起，他在报上奋笔迎战，社会侧目，孙传芳明令通缉，只得亡命扶桑。
“左”雾弥天之际，他又列名另册。
十年文革期间，甚至被诬为“现行反革命”，我曾亲见造反派小卒眉飞色舞、绘声绘影地夸耀其事。
此情此景，除了搔首向天，唏嘘激愤，都不足以表宣人间的不平。
待到海晏河清日，海翁已从容入暮年，百劫归来，豪迈洒脱，无异旧时。
他曾有《水龙吟》一词，咏铁骨红梅：“直教身历冰霜，看来凡骨经全换。
冻蛟危立，珊瑚冷挂，绛云烘暖。
劲足神完，英华内蕴，风光流转。
爱琅玡石鼓，毫端郁勃，奔吾腕。
”1985年重游巴黎，风雨中登埃菲尔铁塔，俯瞰茫茫，慷慨感赋“云涌风驰九十秋，攀登忘喜亦忘忧。
”一词一诗，正是海翁一代风华的自我写照。
海翁沧桑历尽，已见白发三千，不辞行程万里，十上黄山，遍走南北，还追随红军远征足迹，深入西陲，泼墨写生，不令画笔生尘。
他豪气如虹，童心未泯，曾见他在北京全国政协常委会上即席发言，兴会飙举，滔滔汨汨，一发而不可收拾，夫人伊乔从旁频频敦劝，也无法使他煞车。
而海翁晚年声誉之隆，早已遍及世界，英、美、法、日、比利时等国，或颁奖章，或授功勋，或聘为国家院士，或邀为元首嘉宾，以“表彰其为改进当代社会所作之重大贡献”，达·芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔的祖国意大利，给他的荣誉称号最多。
真如老树参天，峥嵘挺拔，仰之弥高。
五十年前，海翁在抗日烽火中下南洋，多次举行画展，为抗战捐输宣劳，当时郁达夫正在新加坡，曾以“永久的生命”五字相赠，备致敬佩之忱。
回顾海翁一生，可以当之而无愧。
去年海翁百岁冥诞，刘海粟美术馆精选馆藏，出版了《中国历代书画集》，皇皇巨帙，满目琳琅，足副海翁生前弘扬中华文化的遗愿。
今年七一，欣逢香港回归这一举世歆动的大事，文化部又将于七月在上海举办“刘海粟作品回顾展”，刘海粟美术馆以海翁毕生创作萃集行世，藉志欢庆，并与《中国历代书画集》前后辉映，俾成双璧。
丹青不老，艺苑长春，懿欤盛哉！（柯灵）
披狐皮的女孩
风景
北京前门
南京夫子庙
风
女人体
肖像
向日葵
巴黎圣母院夕照巴黎歌剧院
风景
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峇厘舞女
万隆瀑布
斗鸡
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背景天坛
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黄山温泉
云海翻腾贯彩虹庐山林园
庐山烟云
存天阁积雪
绣球花
力田之余
兔子花
最爱无花不是红外滩风景局部菊
杜鹃花
漓江春
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柏树
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黄山白龙潭
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杭州灵隐
黄山清凉台
梅园雪图
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黄山云海奇观
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