大学语文古代诗歌赏析
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定风波 苏轼 三月七日,沙湖道中遇雨,雨具先去,同行皆狼狈,余 独不觉。已而遂晴,故作此。 莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕? 一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相 迎。回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。
这是苏轼的一首豪放词。全词借景抒情,抒 发了作者游赏山林遇雨时的见闻与感受表达 了作者对人生的感慨和对社会的认识。词的 上片运用叙事、设问等表现手法表现了词人 泰然自若与豁达的人生态度。下片借描写、 双关等表现手法表达了作者对世态炎凉和人 生风雨无常的点滴感悟,颇具哲理意味。这 首词是苏轼因“乌台诗案”被贬黄州时所作。 全词语言豪放,融情于理,意蕴幽深。
例 3:
月 夜 杜 甫 今夜鄜州月,闺中只独看。 遥怜小儿女,未解忆长安。 香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。 何时倚虚幌,又照泪痕干?
[注]鄜(fū)州:今陕西富县。虚幌:薄帷。 人物形象:“只独看” “未解忆长安” ,雾湿 云鬟,月寒玉臂。 离别之情是深深地打上那个动乱时代的烙印的。
3、传统的审美习惯
“关键字词” 李清照《醉花阴》 “莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”
例4:
从军行 李 白 百战沙场碎铁衣,城南已合数重围。 突营射杀呼延将,独领残兵千骑归。
一个“独”字,便是本诗的诗眼,这一个“独”字似有 千钧之力,压倒了敌人的千军万马,给人以顶天立地之 感。对这位老将军的英雄气概,竭尽了赞颂之能事。
例 1:
渔家傲 记梦 李清照 天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞。仿 佛梦魂归帝所,闻天语,殷勤问我归何处? 我报路长嗟日暮,学诗漫有惊人句。九 万里风鹏正举,风休住,蓬舟吹取三山去。
人物形象:不满现状、追求理想的诗人自我形象。 自然形象:空中云涛翻滚,晓雾弥漫,银河在转 动,那里仿佛有无数风帆在飞舞。
2. 作品的情感
分析判断作品形象所包含的作者的思想感情,有时还 要判断其社会意义。 例 2: 待储光羲不至 王 维 重门朝已启,起坐听车声。 要欲闻清佩,方将出户迎。 晚钟鸣上苑,疏雨过春城。 了自不相顾,临堂空复情。 本诗通过一系列的细节描写,表达了盼望好友到来的 期待之情,或者说表达了久候好友不至的怅惘之情。
(1)望月怀远。如李白的《静夜思》(“床前 明月光”)、杜甫的《望月》、苏轼的“明月几 时有?把酒问青天”词;(2)伤春悲秋,或因 见秋而思乡;(3)见流水则思年华易逝,如苏 轼看“大江东去”而叹“人生如梦”;(4)折 柳送别,如“年年柳色,灞陵伤别”,柳永“今 宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月”,其间缠绵悱恻 的别离之情,给人以悠长的回味;(5)闻雁思 归,如王湾《次北固山下》“乡书何由达,归雁 洛阳边”;(6)听梧桐而心悲凉,如白居易 《长恨歌》“秋雨梧桐叶落时”,李清照《声声 慢》“梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴”。等 等。
晚 春 韩 愈 草树知春不久归,百般红紫斗芳菲。 杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞。
7.表现手法
古代诗歌的表现手法,主要有比兴手法,如 《孔雀东南飞》的“孔雀东南飞,五里一徘 徊”;象征手法,如李白《行路难》“长风破 浪会有时,直挂云帆济沧海”;有对比、烘托、 反衬、托物言志、拟人化等等,不一而足。
古代诗歌赏析
1. 作品的形象
一般说来,诗歌作品的形象包括人物形象和自 然形象这两个方面。
人物形象白居易的《琵琶行》中描写的琵琶女和 其中的“江州司马”白居易 作品中描写的自然景物不再是客观的景物,而是 浸染了作者感情的东西,也就是作者主观之意和 客观之象融为一体的艺术形象,称之为意象。譬 如《琵琶行》开头所描写的浔阳江头夜送客的景 物,“枫叶荻花秋瑟瑟”,“别时茫茫江浸月” 等等,就构成了凄凉、压抑,令人心地茫然的意 境,显示出全诗的感情基调。
8、表达方式
在古代诗歌中主要有描写、抒情两类。
抒情有直接抒情和间接抒情两种。 李白“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心 颜”,是直接抒情;杜甫“安得广厦千万间, 大庇天下寒士俱欢颜”,也是直接抒情;李 清照“一种相思,两处闲愁。此情无计可消 除,才下眉头,却上心头”,也算是直接抒 情。而 姜夔《扬州慢》“二十四桥仍在,波心荡, 冷月无声”,却是间接抒情,它同柳永的 “今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月”一样, 都是借景抒情。
异常词语的蕴含。 例 5: 观 猎 王 维 风劲角弓鸣,将军猎渭城。 草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。 忽过新丰市,还归细柳营。 回看射雕处,千里暮云平。
6.修辞手法
古代诗歌常用的修辞手法有比喻、比拟、夸 张、借代、设问、反问、反语、双关等。
பைடு நூலகம்
分析修辞的手法,就是分析其表情达意的作 用。
绝句二首(其二) 杜甫 江碧鸟逾白,山青花欲燃。 今春看又过,何日是归年。 对比相衬:以江碧衬鸟翎的白,碧与白相映生 辉;以山青衬光的红艳,青与红相互斗丽。一 个“逾”字,将水鸟借江水的碧色衬托而逾显 其白; 拟人:一个“欲”字,则以拟人化赋花朵以动 态,使之摇曳而多姿。 以乐景衬哀情,极写春景之美,更能衬出归心 的殷切和乡思之深。
4.景与情的关系
“寓情于景”、“情景交融” ,透过诗人 笔下具体可感的事物,探知诗人的内心和情 绪。 例 4: 淮上即事寄广陵亲故 前舟已眇眇,欲渡谁相待? 秋山起暮钟,楚雨连沧海。 风波离思满,宿昔容鬓改。 独鸟下东南,广陵何处在?
5、炼字炼句
提挈全篇、精练传神的字词。
《春夜洛城闻笛》 李白: “谁家玉笛暗飞声, 散入春风满洛城。 此夜曲中闻折柳, 何人不起故园情!”
晏殊 槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。明月不谙离恨苦, 斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。 欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处? 上阙写景物寄托着主人公的哀绪与凄意。秋晓庭
圃中,愁烟、泣露将菊与兰人格化,将主观情感移于 客观景物之中,透露出主人公的哀愁。罗幕与轻寒相 融中,燕子因凉而去,衬出燕去楼空后人的狐独,表 情微婉含蓄。明月终是无情物,洒下斜光直到天晓, 正是主人公内心无人了解,无处叙说的写照。下阙写 主人公回忆昨晚的活动,既有登高望远的祈盼之情, 也有不见所思的空虚怅茫之感,既有主人公音信寄远 的强烈愿望,也有音书无寄的可悲现实。 “凋”“独”“尽”三字写出了景的凄凉、人的狐独、 愿望的强烈,“知何处”则道出了主人公的无奈与愁 闷,这里境、人、情相互交融,人的动作与心意相比 对照,通过高楼独望、内心所想把主人公的望眼欲穿 的神思生动地表现出来。全词深婉中见含蓄,广远中 见蕴涵。
描写,有正面描写和侧面描写之别。
在李白《梦游天姥吟留别》中,“天姥连天 向天横,势拔五岳掩赤城”这两句主要是运 用正面描写,表现其高峻奇伟之势; “天台一万八千丈,对此欲倒东南倾”,则 是用侧面描写烘托天姥山的高峻奇伟。
换个角度,这也是实写、虚写。
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律诗、绝句 五言律诗 七言律诗 首联、 颔联、颈联、尾联 黄鹤楼 崔颢 昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是,烟波江上使人愁。 词,上阙,下阙