解决男高音关闭技巧
男高音科学系统的训练及解决方法
男高音科学系统的训练及解决方法1 系统的中低声区训练音域不宽是男高音的生理特点，对于男性歌唱者而言，拓展高声并非易事。
声乐演唱者想要得到好的高音是需要花费大量时间的，只有在训练好中低声区的基础之上，才能很好的进入高声区。
然而，大多数男高音歌唱者没有给予足够的重视。
某些歌唱者偶尔发出的高音听似不错，倘若要求他们完成一首完整的曲目演唱时，就很难完成高音部分了。
这种现象的产生，主要由于歌唱者的训练方法不稳定造成的。
因此，在训练时必须要遵循一定的规律，在自然声区训练好的基础上，再试图往高声区部分发展。
如果不能使用科学的训练方法去扩展音域。
中、低声区在训练中的作用未引起足够重视，就很难训练出理想的高音。
男高音是比较难的，只有掌握了科学系统的方法才能解决好高音，一旦掌握了歌唱技巧的精髓，唱高音就会是一件非常轻松愉快的事情。
只有在掌握科学的训练方法的前提下，不懈的学习和锲而不舍的追求，才会有收获与进步。
想要把男高音的高音区唱好，有一些原则我们需要遵循。
平时我们的发声练习一般从低唱到高，从简单的练声曲到有一定难度的练声曲。
也就是说，我们必须从低声区唱到变声区再到高声区，这样渐进发展的原则。
唱歌是一门着急不来的事情，只能循序渐进，不能操之过急，急于求成。
只有当中低声区很规范，才能进行到高声区的阶段。
对于歌唱训练中所使用的音阶练习，一般来说是从低到高的顺序进行，或者是相反的顺序。
即歌唱的声乐练习可以从上到下进行，也可以从下到上训练。
然而，要在中间部分建立一个标准稳定的发声状态并非易事。
想要得要一个漂亮的高音，正确的中低声区就显得特别重要。
如果在中低声区就出现了问题，高声区肯定也会受到影响与制约。
在打好中低声区的基础上，经过换声区，才能进入到高声区。
换声区是中低声区与高音区的连接部分。
如果换声区解决不好，也必定会影响到我们高音区的发展。
尤其值得注意的是，中间的部分虽然相对来说容易唱，但也要以一个标准的方式去唱，为高的部分铺平道路。
简析男高音“关闭”唱法
简析男高音“关闭”唱法作者：刘乃枫来源：《北方音乐》2014年第09期【摘要】众所周之，男高音的训练是所有声部中最难训练的声部，己的奋斗目标；也有很多教师说：“宁教十个女高音，不教一个男高音”首先要对好的声音有一个正确的认识。
【关键词】关闭；气息；位置；发声；喉头男高音又称“难”高音。
那究竟难在何处呢？众所周之，男高音的训练是所有声部中最难训练的声部，那么一直以来有许多的声乐教师都把能教好一个男高音作为自己的奋斗目标；也有很多教师说：“宁教十个女高音，不教一个男高音”；我们可想而知难的程度。
声乐教育的基础是声乐技巧的训练，那么要想解决好男高音的声音问题，首先要对好的声音有一个正确的认识。
男高音经常会因为唱不上去高音而懊恼，到了高音就喊，生拉硬扯等，到底有没有解决高音问题的方法呢，有一个重要的技巧——“关闭”。
一、什么是“关闭”？“关闭”，简单地说，就是歌者在唱到高音时，使声音得到丰富的高泛音，也就是我们通常所说的“头腔共鸣”。
所谓“头腔共鸣”从人的生理上来讲，高音是由头腔共鸣产生的，那么要想获得较好的头腔共鸣，必须要把从声带发出的基音用气息送入头腔，而声音进入头腔的通道是在后面的鼻咽腔（当然这仅仅是一种感觉）。
当然头腔本身是不会共鸣的，是由头部里的许多小腔体（人体头部的额窦、鼻窦、蝶窦以及筛窦是形成的主要腔体）产生共鸣在唱高音时用一种微妙的调节方法让声音进入头腔而相对减少胸腔和口咽腔的共鸣。
有了这个共鸣腔体，可以使声音变圆变暗而产生一种具有金属感和穿透力的声音。
同时，也是一个男高音走向成熟的重要标志。
“关闭”的位置如果找对了，再加上气息的支撑，发出的声音就会有一种极具穿透力的色彩。
这样的声音，不仅演唱者唱轻松自如，而且极具表现力。
更为重要是这种演唱的技巧极大地扩展了歌唱者的音域，突破了人类唱高音的生理极限，能够熟练掌握这种技巧，可以说如果一首作品里没有高音，都觉得唱得不过瘾。
运用“关闭”技巧可以自然而不露痕迹地解决发音上真声与真假混声的过渡，能使高音变得稳定、扎实。
关闭唱法--男高音必备的“尖端技术”
关闭唱法--男高音必备的“尖端技术”
周新华
【期刊名称】《北方音乐》
【年(卷),期】2014(000)007
【摘要】男高音的关闭唱法是男高音声部获得高音或超高音的一个必需的方法和技术手段，是男高音必备的“尖端利器”。
正确的关闭唱法的训练、巩固与掌握，是男高音对唱高音不再胆怯、不再困难的不可回避的必要途径与过程。
以声乐的学习、演唱和对男高音的教学研究，来回答什么是关闭唱法，怎么来学习、训练、巩固，并用实验的方法借物说事地帮你，对关闭唱法的物理现象、理念等等抽象的感觉，加以演示与解释，定能使你获得一些解决高音的方法或启示。
【总页数】2页(P100-101)
【作者】周新华
【作者单位】新疆昌吉学院音乐系，新疆昌吉831100
【正文语种】中文
【相关文献】
1.浅谈男高音关闭唱法 [J], 贠飞
2.简析男高音“关闭”唱法 [J], 刘乃枫
3.男高音民族唱法与豫剧生行唱腔唱法的继承与借鉴 [J], 和进旭
4.美声男高音唱法与京剧黑头唱法的同构异质关系 [J], 严峻
5.论“关闭唱法”在民族男高音演唱中的运用 [J], 胡雨田
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如何发出“关闭唱法”技巧
如何发出“关闭唱法”技巧如何发出“关闭唱法”技巧关闭唱法最主要是针对男高音到了换声区F以后保证高音的高质量而用，对男高音来说非常重要，欢迎阅读下面的文章，希望能够为大家解答疑惑，本文仅供参考。
一、气息的问题气息是歌唱的基础，没有气息就谈不上歌唱，运用关闭唱法时的气息运用，和生活中正常呼吸发放是不同的，通常美声唱法中的“闻花式呼吸法”，“叹气式呼吸法”我在这里就不多说了，谈谈我在歌唱中用到高音关闭时的一点体会：歌唱中的气息需要一个支点.气息的支点一定先建立在后腰部分.然后再找小腹的力量.因为腰部需要你主动去做扩张或向下拉动，才会产生一个力.然而小腹与横膈膜由于受到腰部支点向下拉的作用，自然会产生一种对抗我在歌唱中能很强烈的感觉到这种对抗，唱高音的瞬间，腰腹部有一个瞬间的扩张，因为高音关闭是需要一个力的支持的，运用关闭唱法时，是不能“偷懒的”的。
二、喉头的问题喉头问题也是男高音歌唱的重中之重，如果喉头上提，整个歌唱状态就会错误，最后导致高音唱不上去，容易走进死胡同。
有的初学者本来是男中音，他却挺喜欢唱男高音，把喉头位置移的稍高一点就获得了一些高音音色。
而自然说话时喉头稍低又恢复到了男中音音色、音高，而喉头过于下压,则会影响音色的质量，产生不了男高音所要求的高泛音。
现在，我来说名一下男高音在换声区时的喉头状态：喉头位置稍高一些，缩短共鸣管道长度，加之收缩喉头的直径，声音便以靠前明亮，轻松透亮，这对男高音演唱轻巧、欢快的歌曲很有益处。
由于共鸣的泛音决定音色，随着音区音质的变化，喉头内部的调整，喉头位置和形状这些机能状态也将会同时发生变化。
从解剖学角度看喉部肌肉便可知道：歌唱时升喉肌为了调整好男高音所需的音质，可使喉头上升得以获之。
所以“稳定喉头”的说法亦应是相对的和积极而自然的`才行，我们应该怎么训练喉头，使之稳定呢?练声曲可以用各个母音或混合母音或子母音混合音，也可以用音阶的音名1234567等等来练唱，也可以在练声曲上安排歌词来练习叫带词练习。
唱歌技巧用轻声训练法解决高音问题
唱歌技巧用轻声训练法解决高音问题
用轻声训练法解决高音问题
在学习唱歌的过程中，经常遇到一些朋友在唱歌时为了追求音量而大声喊叫，而且更多的是用胸声、真声大声喊唱，这种喊唱声音位置低、喉音很重、声区不统一、声音缺乏美感，并且到了一定程度声音很难再唱上去，尤其是在高音区，即使高音喊唱上去，也非常难听。
那么遇到这样的问题我们该如何解决呢？这时，我们可以用“轻声”训练法，由易到难，由浅入深，循序渐进，这是解决这个问题的捷径。
轻声训练可以加强声带发声机能的耐力，既能保持声带的健康，又能医治受伤的声带，让它恢复原有的能力。
著名的歌剧女高音金克·米兰诺在介绍她的声乐学习过程时说，她的老师从不允许她把声音唱得很大，所有的练习都是用小声去唱,这种方法对她的演唱有显著效果。
轻声是测验和练习母音的一种技法，可以用来纠正各个发声不良的母音。
轻声可以改善读字不清。
著名声乐教育家、歌唱家田玉斌讲道：“我经常小声为学生做示范，尤其是为高声部的学生做示范时，为了能唱出很高的音，我总是努力将喉咙打开唱轻声。
这样久而久之，我可以唱出连我自己都感到吃惊的很高的声音。
”
实践证明：轻声唱法确实是一个行之有效的好方法，它在培养我们掌握良好的气息支持、稳定的喉头状态、有头腔共鸣的位置，用微
弱的音量、自然、放松地歌唱具有良好作用。
它很容易被大家接受，在较短的时间里获得较好的效果，使我们很快找到声音的位置。
它可以把难学的声乐技巧瞬间变容易很多，是一个事半功倍的训练方法。
如何用关闭唱法来唱高音,怎么唱高音
如何用关闭唱法来唱高音,怎么唱高音篇一：唱高音是怎样关闭唱高音是怎样关闭首先练习是必要的。
其次，就要靠技巧。
唱高音时要把嗓子压低，而并非普通人所做的努力“吊嗓子”（把嗓子拉高），想象自己唱的不是高音而是低音。
唱低音反之。
这个技巧很有效。
再次，就是整体的发声方式。
一般人发生的位置很靠前，就是“用嗓子唱”和所谓“扯着嗓子喊”。
发声的位置要靠后，可以刻意把脖子往后伸，试试看。
三、呼吸及姿势我们如果也有机会碰见一件十分令人吃惊的事而失声尖叫，我们一定要记住那个喊叫的姿势，再拿来唱高音，那就对了。
唱高音不同于唱低音，是将气压成一条细线，冲击声带。
当横膈膜的力量已经用到顶点，而无法加压时，就须用腰力。
前面讲过，肺叶比肺尖大，也即是下面比上面大，上面的肺尖被肋骨向外扩张。
用腰力，是先用手叉腰（这时不必注意腹肌，在吸气时它会自然地起作用的），把气吸到腰的四周，感觉到前后腰膨胀起来，然后把气闭进来（张大口，见图七），用力把腰及肋骨向里一收，胸部向上一挺，你会感觉到压力压住了上颚，这就是用腰力的方法。
前面讲过，f2--#g2我们用腹肌的收缩来增加压力，到了a2就用腰力，到降b2时，因为只需要少量的气（但是要用高压力的气），只要将上唇照打呵欠的样子张开就行了，要露出少许上面的牙齿，舌尖平放在下面的牙齿上，就能唱出降b2来了。
由降b2以上，到hi ghC以上的音，方法与降b2是一样的。
这里再举一个例子来说明用腰产的力唱高音。
用腰部的力来唱高音，等于将一个长形的气球充满气后，用手将下半部一捏，那上半训就胀满起来，这好比是横膈膜已上升到顶点，不能再上升。
我们将腰部吸满了气，然后整个腰部及下面张开的肋骨向内一收，胸部挺出，就好象用手捏气球的作用一样，产生了一股强烈、上升的气流，而这正是我们唱高音要用的。
四、Close及掩盖从前学唱歌的时候，当唱到高音，就要Close！当时真是“如入五里雾中”。
而这个字，中国至今也还有人在用。
民族男高音如何正确使用“半关闭”和“关闭”唱法
民族男高音如何正确使用“半关闭”和“关闭”唱法一、“关闭唱法”与民族男高音的紧密关系作为民族男高音这个特殊的声部，既要吸收西洋唱法的技术，又要有民族特色的演唱特点。
即使是有个别小号民族男高音，由于声带比较短小，声音音色比较高亢纤细，也有换声点不明显的现象存在，这种声音在中声区时像女声一样，已有一定成分的假声存在，所以没有“关闭”动作也能获得一定的头腔共鸣，但是从科学的角度来看，如果要想演唱更多风格作品，而且能够保持声音的持久性，“关闭唱法”的训练也必不可少。
民族男高音不像美声男高音必须要遵循相当规范的演唱状态，而是要在规范的演唱状态下，有自己的独特的个性，比如声音的个性、感情的个性、咬字的准确性等等。
就单从声音的角度来说，声带始终要有一个“劲”，这个“劲”就是声带闭合能力的度的把握，这个度不仅有美声唱法的状态，而且演唱民歌时声音的个性也能体现出来。
因为民族男高音毕竟真声的成分更多一些，风格更加多元化一些。
这个“劲”也是气息与头腔共鸣的一个支点。
在“关闭唱法”的训练中，这个“劲”就发挥了至关重要的作用。
“关闭唱法”的提法很多，但最重要的就是“母音变圆”、“贴着咽壁吸着唱”。
民族男高音头腔共鸣很重要，在人体结构中，胸腔、咽腔、口腔、头腔是歌唱及声音的共鸣器官，我们声带发出的声音就是通过这些共鸣器官来放大增响的。
在各个共鸣腔体中，头腔共鸣由于其小腔体的空间结构从而会共振出高频率的、明亮而富有质感的声音，因此在民族男高音的歌唱训练中，头腔共鸣在整个歌唱发声过程中的地位相当重要。
民族男高音训练“关闭唱法”的目的是为了演唱不同风格的歌曲。
作为21 世纪的民族男高音，不仅要演唱传统民歌、艺术歌曲，甚至还要演唱创作歌曲以及外国的作品，在演唱这些作品的过程中，声音的运用和怎么用就显得至关重要。
“关闭”是“过程”而不是“目的”。
二、根据不同的演唱风格来分析“关闭唱法”怎么用“关闭唱法”的同时，将这种“关闭”的状态“开放”一些，形成“半关闭”状态。
突破男高音的技巧
突破男高音的技巧突破男高音的技巧男高音是世界上最叫掌的声部，它的魅力是其他声部不能比拟的，它具有宽大、洪亮、优美、抒情等特点。
这些是人们喜欢它的原因。
但是，非常全面、优秀的男高音，在全世界也是为数甚少的，为什么？这是因为唱出这样震撼人心的高音很难，犹如走钢丝，一不小心就会掉下来，所以，大家都在研究，试图找出一个解决高音的最好的唱法。
我们中国是出男高音的国度，具备好条件的男高音非常多，这令全世界羡慕。
可是我们的成才率却非常低，特别是达到世界顶尖级水平的演员就更是凤毛麟角了。
一批批非常有才华、有好嗓子条件的资源都浪费了，这令人惋惜，更是我们这些热爱歌唱的人非常痛心的。
现在，我就自己几十年教学和演唱的经验，对男高音在演唱中几种常见的毛病提出几点见解：１、音色暗淡，毫无光彩；声音沉重，高音困难：这主要是对声音的理解不对，过分追求大、宽、空而造成的。
２、过分挤压、喊叫，造成声音单薄，没有共鸣而使声音缺少磁性，同样造成上高音的困难。
３、喉头不稳定、摇摇晃晃，声音摇摆、抖动不均，出现严重的音准问题。
４、撒气、漏风，音色极不干净，久而久之造成声带病变。
５、单一追求声音靠前，声音走鼻，造成鼻音严重，使声音不通。
６、气息太浅、声音不扎实毫无穿透力和震撼力。
以上几点是学生们在声乐学习和演唱中经常出现的问题，也是需要急待解决的歌唱方法问题，这些问题严重影响了声乐的发展和高音的解决。
所以，要尽快提高声乐水平和高音的通畅，一定要建立起科学的声乐学习和演唱理论观念，这样才能走上正确的歌唱之路。
建立正确的声音观念，学习声乐最重要的是脑子要清楚，一定要清楚什么样的声音是最好的，是你所追求的。
第一部分下面就突破高音的技巧谈谈我的见解：一、建立一个自下而上的腔体通道，最主要的手段是用咽腔哼鸣，去找高点共鸣的感觉，?quot;冷笑'来体会：练声曲：５６５４５４３４３２３２１--二、建立良好的中低声区是成功通向高音的保障。
声音要松弛、自然、开放，一直唱到Ｆ能怎么开就怎么开，只要不是喊,保持一种微笑的歌唱状态。
男高音处理中声区有技术，六大方法帮助稳定声音！
男高音处理中声区有技术，六大方法帮助稳定声音！一首歌曲中的高音虽然是“画龙点睛”,但往往是歌曲的高潮部份,对歌曲的表现力起着极其重要的作用,甚至对整场演出都有着举足轻重的影响力。
对此,男高音歌者更是有着不同于其他声部的切身感受。
正像世界著名男高音歌唱家卢契亚诺·帕瓦洛蒂所说的那样:“可能整个晚上都唱得不好,但只要充满信心的唱出高音C,听众马上会原谅你在世上所发生的一切。
相反,可以整整三个小时唱得像天使一般,但是一个唱糟了的高音会酿成惨剧。
有人说过,一个唱糟了的音能葬送整场演出”。
从训练上说,不管哪个声部在发展高音时都会遇到困难,嗓音条件好的困难少些,差的则困难大些,其中又以男高音最为困难。
中声区是基础中声区是歌曲表现的主体部分,一首歌曲或咏叹调的大部分旋律都在这一声区。
如果中声区的演唱方法正确,就能最大限度地发掘出声音潜在的美。
有些男高音之所以“味儿不地道”,主要是中声区声音达不到要求,听上去脱节、不自然，影响了音乐的表现力。
如果中声区基础不稳固就过早追求高音,追求“明亮”、“结实”的音色，会给将来高声区的发展留下“隐患”;而逼紧喉咙发出来的,且听上去又是“明亮”、“结实”的声音,实际上是位置不高的喉音。
随着音域的扩展,坏习惯就会自然而然地带到高声区去,喉咙会越来越用力,直到失去控制。
如此发展下去,中声区就会渐渐失去好的音色。
如不加以调整,即使勉强维持的高音也会慢慢失去,整个嗓音日渐暗淡。
打开喉咙是获得良好中声区的前提。
要做到这一点,首先必须正确理解打开喉咙。
说到“打开喉咙”即像帕瓦洛蒂所感觉的那样:“是开始打哈欠的感觉”，也就是我们通常所说的“半打哈欠”(哈欠的前面一半)。
这时的吸气是深的、自然而舒展的,在这样一个吸气的过程中,喉咽腔会自然适度打开,咽壁立起,软腭稍上提，喉头也同时放了下来,歌唱所需要的共鸣腔体就形成了。
我们往往容易把“打开”等同于哈欠“打出来的阶段”，“这个阶段嘴巴张得过大，喉头太撑，声音靠后，不利于歌唱。
男声唱高音有什么技巧
男声唱高音有什么技巧一、在中低声区放下喉打开咽是唱好高音的基础对于一个初学声乐的男高音来说,用正确的方法唱好中低声区,是解决高音的前提。
而这个正确方法的概念,就是首先要在中低声区打开咽喉去练唱,这是唱好高音的基本功。
但有些初学者却往往弄不清高与低这对矛盾统一体关系。
他们往往求成心切,不愿在中低声区下功夫,缺乏牢靠的在中低声区练习放下喉打开咽的正确共鸣状态的歌唱体验。
一开始学习就盲目地爬高音,唱大作品。
这样的学习者虽然每天努力地练声练唱,由于方法不得当,声音总显得苍白紧张,稍遇高音便变成喊叫。
这样练的后果,不但练不出优美辉煌的高音,反而养成许多挤卡的毛病,甚至把嗓子唱坏。
任何事物都有一个循序渐进的发展过程。
男高音的学习过程也是这样,先在中低声区打下坚实的基础,然后再去发展高音才是正确途径。
因为声乐学习是把人身作为乐器,演唱中低声区时参与歌唱的肌肉、腔体相对比较松弛,正确的共鸣状态容易调节和形成,这时更容易打开咽喉去歌唱。
男高音初学者应首先在这种状态下在中低声区，这一段音域去体会打开咽喉的感觉。
这种打开咽喉的感觉，正如声乐教师们譬喻为之的半打哈欠的状态。
重要的是要体会这种半打哈欠状态喉是自然放下的，后咽部在这种状态下是上下打开的,下巴这时也是放松收回的,而这几点又恰恰与歌唱时的共鸣状态相吻合。
男高音初学阶段,最好带着这种状态,用下行音阶唱u或mao音进行练习更有利于喉的放下和咽部的打开。
在这一学习阶段,练唱的歌曲不要急于唱音域较宽的作品,甚至可以只摘选优秀歌曲当中某一句易于上口,开口音较多的乐句作为练习用,如黄自《花非花》的前一句(低音从中央C练起)意大利歌曲《我的太阳》(蒂卡普阿曲)选择歌曲的第一句(低音从中央C开始练起)把这些乐句移调练唱,最低音从C开始.待最高音唱至e2时再往下降。
这样反复练习,一边体会喉咽打开的状态,一边带着感情色彩把乐句唱得优美动听,待喉的稳定、咽部的打开在中低声区已成为一种歌唱习惯后.再考虑拓展音域逐步半音半音地向高音区的换声点过渡。
论男高音的高音“难”该怎么解决
论男高音的高音“难”该怎么解决首先，要有正确的呼吸方法。
气息是演唱中最基本的部分，也是高音演唱的关键。
所以，掌握正确的呼吸技巧是非常重要的。
男高音需要通过腹式呼吸，将深深吸入的气息储存在肺部，并在发声时控制呼吸的速度和深度。
在演唱高音时，需要更多的空气，这就需要演唱者掌握更高效的呼吸技巧。
其次，要有正确的声音放置。
男高音的声音放置非常重要。
要实现高音区域的稳定演唱，需要通过适当的声音放置来实现。
声音放置可以帮助男高音保持高音区域的正确出声方式。
在演唱时，需要将声音放在口腔和口咽部的正中央，而不是放置在喉咙或鼻腔。
第三，要有合适的喉头姿势。
合适的喉头姿势有助于男高音更好地控制其高音。
在演唱高音时，要保持喉头的放松，同时将声音从胸腔转移到头部，避免过度紧张声带。
第四，要有正确的发声技巧。
正确的发声技巧对于男高音来说至关重要。
发声技巧可以帮助男高音掌握更灵活的声音调节能力，包括增强高音区域的音质、维持音高稳定、呼吸控制等。
而这些技巧的主要手段是通过大量的专业训练和练习来获得。
第五，要有正确的声乐练习。
为了让高音更加自然，男高音需要进行多种声乐练习。
这些练习包括连音练习、音域扩展、音阶练习等。
通过这些练习，可以帮助男高音更好地掌握其声音，从而提高演唱的技巧和表现。
综上，男高音的高音“难”其实不是那么难解决的。
只要掌握正确的呼吸、声音放置、喉头姿势、发声技巧和声乐练习，男高音就可以更加自信地在高音区域演唱了。
当然，这需要付出大量的时间和努力，但只要愿意坚持练习，男高音的高音就一定能够在正确的指导下实现外放。
男高音如何解决高音唱法
男高音如何解决高音唱法男高音如何解决高音唱法男高音音域一般要能过g,在g以下称为中低声区,所以很多声乐专家特别强调对中声区的训练,认为只有中声区打好基础才是解决高音的重要条件,然而在通向高音的每一步,都要付出艰苦的努力。
男高音的高音c被称之为极点,因此,每个学唱男高音的歌手都想办法达到这个高音,但要真正唱高这个音的确非常不容易。
现在一般认为男高音唱降b以上称为超高音,训练难度较大,可以说每进入半个音都需要花时间和精力。
科学地制定训练计划是声乐进步的有效保证。
首先,应客观地对自己的声乐状况进行分析,定出一个适合自己的学习训练计划,一般早上九点至十点,下午三点至四点,晚上八点至九点是比较好的练声时段,人刚睡觉起来不宜马上练声,同样在疲乏困倦时也不宜练声,只有感到精神状况良好时练声效果最好。
总之,身体不舒服或感冒等情况最好不要训练。
在训练时要有真对性,一定要练到一个最佳状态。
就经验而谈，声音训练状态有“开声～最佳～极限～疲劳”四个时段,这四个时段在时间安排上每个人的情况不一样,大多数人在练声时四十分钟就可进入最佳状态,因此,在解决高音问题上,这个阶段往往能体验出新的感觉。
值得注意的是,在这个时段一定要把握一个“度” ,也就是每次练声时都要尽可能使嗓子达到最佳状态,这个时候是应该停止练声,使嗓子能够及时休息等第二天再练,这样就能够使发声器官一直保持歌唱的最佳状态,保证嗓音训练计划的正常进行。
有时在练嗓时往往情绪高涨控制不住自己,练声过度,当时感觉很好,但第二天嗓子出现疲劳的情况常常发生,嗓子哑了常需要休息几天或几周才能逐渐得到恢复。
（想要获取更多声乐资讯，请搜索并关注微信公众号：声乐家APP）不管怎样,每一次的练声既不能少又不能多,一定要在“最佳～极限”之间,练声时间不够只能起到开声的作用,对解决问题帮助不大。
在如何制定训练计划和掌握练声尺度上,每个学习者都要经过一个时期的.摸索才能定出有效的训练计划,因此,科学地制定训练计划是声乐进步的有效保证。
如何用关闭唱法来唱高音怎么唱高音
如何用关闭唱法来唱高音怎么唱高音要用闭嗓唱法唱高音，首先需要明确一点，高音的音高范围是指从音域的中部到上部的音区。
为了唱好高音，以下是一些建议：1.保持正确的姿势和呼吸：在唱高音之前，要注意保持良好的身体姿势，特别是保持头部、颈部和腰部的放松姿态，并确保气息是来自于腹部的深呼吸。
这有助于扩大肺部容量，提供更多的支持力量和空气流量。
2.声带的支撑：在唱高音的过程中，闭嗓唱法依赖于声带的支撑。
这意味着要用到声带里的肌肉和张力来产生高音。
为了实现声带的支撑，可以想象自己正在咳嗽或清嗓子，以感受到令声带张紧的动作。
3.声音的放置：高音的产生需要将声音放在正确的位置上，即头腔共鸣区域。
这种放置声音的方法被称为“发声位置”，可以通过试验不同的发声位置来找到适合自己的。
一般来说，将声音放在口腔顶部或额头后方可以帮助实现高音的发声。
4.预备音的练习：练习唱高音前，可以进行相关的预备音练习，例如唱一些预设的音阶或跳跃音程。
这有助于准备声带、呼吸和身体的其他方面，为唱高音做好准备。
5.反射性的发声：闭嗓唱法中的高音部分依赖反射性的发声方式。
这意味着声音应该从喉部自然地流向上面的声域，而不是通过力量和压力去尝试唱出来。
用轻柔而有力的方式唱出持久而清晰的高音。
6.频繁练习：要唱好高音，需要进行频繁的练习。
练习闭嗓唱法，特别是在高音部分，需要时间和耐心。
练习声带肌肉的张力和支持力量，同时也要注意不要过度用力，以免声带受伤。
7.寻求专业指导：如果想要更好地掌握闭嗓唱法和唱高音的技巧，最好寻求专业的声乐老师的指导。
他们可以帮助纠正你的发声技巧、提供个性化的练习方法，并指导你在唱高音时避免伤害声带。
总之，要用闭嗓唱法唱好高音需要正确的姿势和呼吸、声带的支撑、声音的放置、适当的预备练习、反射性的发声、频繁的练习和专业的指导。
通过不断地实践和学习，你将可以逐渐提升自己的闭嗓唱高音技巧。
论男高音的高音“难”该怎么解决
论男高音的高音“难”该怎么解决男高音的高音技巧是唱歌过程中最具挑战性的部分之一。
由于男高音的发声区域较高，高音部分可能会给很多男高音歌手带来困扰。
通过正确的训练和技巧，男高音可以克服这些困难，实现高音部分的完美表达。
本文将就如何解决男高音的高音“难”进行讨论。
正确的发声技巧是解决男高音高音“难”的关键。
唱高音时，必须保持正确的呼吸和音色。
合理利用腹式呼吸技巧可以确保身体获得足够的气息和支撑力，使声音能够畅通无阻地达到高音区域。
男高音需要特别注意喉咙的放松和喉头的升高，以确保声音顺畅传出。
只有练习正确的发声技巧，男高音才能轻松应对高音部分。
逐步扩展发声范围是解决男高音高音“难”的关键。
高音技巧的发展是一个渐进的过程，需要男高音持续地进行练习和训练。
初始阶段，男高音可以通过唱低音并逐渐向高音过渡的方式来扩展发声范围。
渐渐地，可以通过唱高音音阶、演唱高音曲目以及进行其他高音练习来加强高音部分的掌握。
通过长期坚持不懈的练习，男高音的高音技巧可以不断提高，难题也会逐渐被解决。
正确的身体姿势和唱姿也是解决男高音高音“难”的关键。
正确的身体姿势有助于唱歌时身体的稳定和呼吸的顺畅。
男高音应保持挺直的背部和放松的肩膀，双脚平稳地站在地面上。
男高音的嘴唇、喉咙和腭部等身体部位的放松也是解决高音技巧的关键。
一个合适的唱姿可以大大改善高音部分的发声效果。
均衡的训练和充分的休息也是解决男高音高音“难”的关键。
均衡的训练可以帮助男高音全面提升发声技巧和音域能力。
男高音应该合理规划每天的训练时间，包括发声练习、音域拓展和曲目演唱等方面的训练。
充分的休息和恢复也是非常重要的。
适当的休息可以帮助身体恢复和减少声带的负担，从而更好地面对高音“难”。
男高音的高音“难”可以通过正确的发声技巧、发声范围的扩展、正确的身体姿势和唱姿以及均衡的训练和充分的休息来解决。
只要男高音能注重这些方面的训练和注意，高音部分将不再是不可逾越的难题，而是男高音展现技巧和魅力的平台。
男高音“关闭”的发声训练及应用
浅谈男高音“关闭”的发声训练及应用摘要：“关闭”技术是美声唱法的精华之一，是男生突破高音的特殊技巧。
笔者结合自己的所学与实践，对“关闭”技术在发声训练及在具体作品中的应用进行的尝试性探讨。
关键词：关闭；男高音；头腔共鸣中图分类号：j616 文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2012）20-0109-02“关闭”技术可谓是男高音的法宝。
时至今日，这源于西方的“关闭”技术，已在我国被广泛的运用和研究。
然而以具体的发声练习及在作品中的应用来诠释“关闭”技术的却凤毛麟角。
笔者迄今所见有关男高音“关闭”的文章中，“关闭”技术的训练基本上都是直接引用沈湘先生的方法，因没有结合自己的实践经验而显得相对空洞，缺乏实用性。
因此，笔者结合自己的所学及心得苟胆做一次尝试，敬请各位同行和专家不吝赐教。
一、“关闭”的发声训练歌唱发声机能的练习，是在不违背自然规律的基础上，运用人体各器官的有机配合、运动协调来符合演唱要求。
这些器官的配合非常微妙，同时也很复杂。
当它配合恰当时就会发出美妙悦耳的歌声，相反，则会出现不理想的声音。
所以发声训练是歌唱机能练习的最有效方法。
笔者三年的研究生学习，最大的收获就是掌握了“关闭”技术的基础理论和相关训练技巧，认为“关闭”的发声训练要进行以下三个阶段的练习：（一）第一阶段的练习沈湘教授曾说过：“‘关闭’最重要的练习，是练好换声区开始的三个半音音阶。
”以男高音为例，换声点是f2,其换声区即是(＃f2、g2、降a2)这三个半音音阶。
这个阶段不能急于扩展音域，经过较长时间的练唱，真正掌握换声的感觉，在高音区演唱不感到吃力，才算确立换声区的唱法。
确立换声区唱法的标志是：声音自如、音色“空、暗、柔、小”。
练习曲1此条练习曲是一条“闭口哼鸣”练习曲，哼鸣时在心里念出a、e、i、o、u五个母音，用“内听觉”注意倾听各种母音的不同音色，体会“混合母音”的声音感觉。
练习时首先要打开咽腔，让你的小舌头轻轻地翘起，也就是打哈欠的状态；面部表情还要自然放松，略成微笑状，这样有利于挂住“高位”，同时喉位也会自然下方，比较放松；在变换母音时，舌头必须放松，注意舌头的微小变化。
男高音关闭唱法训练技巧
男高音关闭唱法训练技巧男高音关闭唱法训练技巧男高音是男声的最高声部，音域通常从中央c即小一字组的c到小字三组的c 。
按音色的特点可分为抒情和戏剧二类。
下面是店铺分享的男高音关闭唱法训练技巧，一起来看一下吧。
19世纪初，意大利和法国出现了要求歌唱者用雄伟的声音来表现英雄激情的歌剧作品，而当时的开放唱法无法满足这一要求，意大利一些男高音歌唱家通过实践和研究，摸索出一套能使高音获得丰富的泛音又能保护嗓子的唱法，这就是后来的“关闭唱法”。
声乐教育大师沈湘老师认为“优美动听的歌声，必须是协调、平衡、统一的声音”，并提出“想”“听”“看”教学要求。
形象一点来说，“想” 是“司令部”，是向发声器官发出命令的最高指挥部。
歌唱肌体的一切活动及语言、感情的一切艺术表现均受它的指挥和控制，高音“关闭”发声技巧也主要是靠这个“想”来完成。
“听”是“监察部”，唱出来的声音对否，靠听觉器官去检查。
“看”是“执行部”，按照“司令部”的指令去调整歌唱器官发声的状态和形成它们的表象，用表象的形象思维去“看”。
一、打开喉咙，为“关闭”打通必经之道意大利主张“打开喉咙”来发声，这是美声学派长期实践总结出来的重要经验。
喉咙作为“可调整腔体”中可塑性最大的一部分，它的状态对歌唱发声具有重要的意义。
对于男声来说，打开喉咙的.重要标志就是喉器的下放。
歌唱时候的喉器位置要比生活中低一些，但也不是越低越好，应该说喉器的下放是为了打开喉咙，打开喉咙是为了给声音“让道”，所以喉器位置应该是“相对低”和“相对稳定”，只要声音出来的漂亮、舒服就对。
1.根据元音的特点，“O”和“U” 相对喉器位置最低声音最竖立。
可以利用这个特点来练习喉器的下放。
方法是：用“U”嘴型深吸气到“O”嘴型。
具体是先做好“U”嘴型，然后慢慢深吸气，气息经过喉咙感觉凉飕飕的，口咽腔慢慢膨胀向“O” 嘴型转换，同时监视喉器是否下放，吸饱了控制一下，尽量久的保持所达到的低喉位状态。
这里的嘴型不但是嘴唇上的造型，更重要的是口腔里面的空间造型。
2021年如何用关闭唱法来唱高音
用关闭唱法来唱高音的方法怎么降低喉头闭上嘴，用鼻子气息，这个时候你的喉位就降下来了做一个打哈欠的动作，喉位也就降下来了做一个惊讶的动作，喉位就降下来了上面的三种方法就可以帮我们降低喉位，但是怎么打开会厌呢其实呢，我们在降低喉位的同时，我们的会厌就竖起了，这个时候的竖起也就是打开了。
扩大喉腔扩大喉腔，就是感觉你脖子里面的东西是往外冲击的，膨胀感。
上面的几点我们都做到以后，唱高音就会非常的容易。
唱高音的注意点蝶窦和额窦。
蝶窦，这个腔体适合流行音乐的使用。
所以死了都要爱，离歌，我期待。
这些流行的歌曲使用蝶窦完全可以解决。
这个腔体在口腔内部，鼻腔后部，声波经过气管的改变进入蝶窦，产生共振，声音放大，然后声音往前送，发出来的。
声音一定是圆润，脆亮，结实，集中的。
额窦，这个腔体适用于美色音乐的使用。
美声主张唱在气流上，一气呵成直顶眉心。
绿色声波到达头腔额窦，产生共振，声音放大，声音往前送。
此种头腔需要强大的气息和哈哈大笑的气息支持，与上一种蝶窦头腔的区别就是，此种头腔音域更高，更广，基础要求更高。
唱高音的方法熟练掌握气息。
气息对于高音来说很关键，可以说唱歌的声音都必须有足够的气息支撑，只用嗓子发音不仅歌声没有感情，也会损伤嗓子。
不少人在唱歌换气的时候，气都只吸到胸腔，所以觉得气短，不能唱出嘹亮的声音。
正确的应该是气沉丹田，歌唱才更有力。
放好舌头。
舌头是声调变化的主要部分，而在高音的时候舌头的位置如果不正确就会阻挡气息流动，高音上不去，也会觉得很累。
舌头以舌尖抵住下牙龈为准。
训练腰部和腹部力量。
不会唱歌的人在唱歌时候只是喉部和胸部在用力，而会唱歌的人则是腰部在用力，尤其是唱高音的时候。
初学唱歌的时候，老师都会要求学员抚住腹部，感受气息和腰部的力量。
就像打哈欠时声音很洪亮并且感觉不到嗓子在用力一样，那就是唱歌的最佳状态，大家在练习的时候可以多找找那个感觉。
仰卧起坐就是一个不错的练习方法。
寻找共鸣。
共鸣是不会唱歌的人听会唱歌人听的最多的一个词语，一次好的发声不仅需要口腔的本音，更需要颅腔和胸腔的共鸣。
关闭唱法应当如何练习
关闭唱法应当如何练习关闭唱法应当如何练习关闭唱法是一种比较高级的唱歌技巧，那么大家知道关闭唱法应当如何练习呢?下面一起来看看!大家都知道通俗唱法的歌星中，王力宏，沙宝亮，信乐团的阿信能唱的特殊特殊高，王力宏的《我完全没有任何理由理你》最高音是e3，信乐团的《死了都要爱》最高音是d3。
大家确定很惊异这么高的音是怎么唱上去的，其实，他们都用了关闭唱法。
(留意：关闭唱法不愿定只在高音区用，中音高音都可以用，你可以整首曲子都用关闭唱，这样不费嗓子)大家可以把音响声音开的很大，然后仔细听王力宏的《你不在》《FOREVER LOVE》《一首简洁的歌》《你不知道的事》，梁静茹的《士气》，蔡依林《小伤口》，你会发觉在这几首歌里，歌手的声音里面有一种共同的音，学术上称之为泛音。
由于泛音的声音很小，再加上头腔共鸣与胸腔共鸣形成混音，所以我们不简洁听出来，假如能把握发出这种音的方法，我们就快成功了。
大家都知道，我们人类说话发音的本能是喉咙紧声带紧，而关闭唱法则是必需喉咙放松，练习关闭唱法就是要克服你说话发音的本能。
好了，大家先来练习叹气，来发“唉”这个音，留意，不是“爱”，是“唉”(留意不是那种只有气没有声的轻叹，而是有声音的叹气)。
关键是“以气带声”，就是用气流去冲击声带发出声音，而不是用嗓子发音，并且口腔的形状是打哈欠的样子，也就是说喉咙要打开，要特殊放松。
学习关闭唱法一开头是比较难的，但只要把握了发声的技巧，后面就越来越简洁，假如你已经成功的叹气了，额，你就用这种叹气的发声方法找感觉。
假如你已经初步学会了关闭唱法，那么你就可以轻松的唱《死了都要爱》了，练会关闭唱法以后，本人感动的不瞌睡了，其次天下午坚持着和伴侣去KTV，我用关闭唱法唱了几首王力宏的歌，最终又唱了两遍《死了都要爱》，原来根本不敢想的歌很轻松就上去了，关键就是这种唱法不费嗓子，不用把嗓子憋起来喊高音。
大家可以想一下，只要初步练成关闭唱法就可以轻松的各种高音，其它的我就不多说了。
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寻找自己的关闭技巧
一千个人就有一千种唱法，这句话有道理的，因为每个人的发声器官都不完全相同，如果把别人的方法拿来生搬硬套，势必会误入歧途。
因此，年轻的男高音学子们要善于思考，声乐教师也应当仔细地帮他们分辨，共同努力，使他们尽快获得适合他们自身条件的关闭技巧。
其实，关闭是否准确，是否适合于自己的条件，这些问题都是可以通过分析和训练加以解决的。
这里，我结合自身的演唱实践谈谈对这一问题的解决办法。
1、从小声训练开始。
小声但不是虚声，演唱时每个音必须有气息的支持，小声找到正确感觉后，再进行声音放大，这样高音的“准确性”高，保险性强，既保护了自己的嗓音，又学会了渐强控制的声音技巧，这条规律适合任何类型的男高音。
2、靠前靠后问题。
声音靠前是一切声乐训练的目的，靠前那是一种共鸣现象，是鼻咽腔共鸣的结果，通常所说的靠后是为了更好的使声音反射向前，靠后是靠前的手段。
在训练高音时，随着逐步向上的高音，自己的内心听觉要有“向后”、“向下”的感觉，这样身体用力对立又统一、平衡舒展，感觉不费很大的力气。
切不可人为的将声音故意向前推进，这势必造成声音紧、弊、细、卡，真假声打架等不良后果。
另外，声音的集中靠前不是一个点在振动。
若是一味地去找“点”，那你的嗓音将会出现问题，甚至引起病变。
所以，演唱者除刻苦练习之外，要勤于思考，不要做“舍本求末”的傻事！再次说明“靠后”是由于声音“换声”后，共鸣中的一种合理的自然现象。
因为中声区音色自然明亮，它更接近日常语言共鸣，进入高音区之后，咽腔和鼻腔共鸣的加入，使原本靠前的声音逐步置后，声音性质也逐步由真声向混合声过渡，母音也随之逐渐“变形”，其过程是符合科学性的。
3、母音训练。
前面主要提到高音，主要是通过母音变形训练的方法来获得，否则形成不了特有的男高音辉煌、金属般穿透的高音。
那么，哪些母音最适合男高音的高音训练呢？通过实践表明，意大利五个元音中i和e母音最容易使男高音获得高泛音。
卡鲁索、帕瓦罗蒂、多明戈等歌唱经验的介绍中，也都一致的选用以上两个母音，进行练习。
有了i和e母音高音体会后，可选择中其中最好的一个元音，再进行“转换、连接”练习，如i—e、i—u、i—a、i—o 等。
4、坚持从高往低唱的原则。
这种唱法打破了传统训练模式和思维惯性，高低不仅指音的高低，而且更主要指声区的高低，过去大多数人认为，唱好了中声区就可以唱高音，而事实上并非如此，根据男高音声音的运行特点，一开始从高声区唱，可以较快获得混合声，高音进入干脆，声带挡气、闭合能力自然加强，高音命中率高，若从bb2切入，那么a2、ba2等以下高音也就能轻松获得；若从c3进入，那么c3以下高音就能自然获取。
此时，身体自然挺拔，声音贯通，以“点”（最高音塑入）带“线”（最高音后的其它下行音阶），流畅自如。
开始训练时，教师须激励和积极引导学生唱好第一个音，俗话说“良好的开端，成功了一半”。
若从低往上唱高音，那么，男高音的恐惧感越来越加剧，变成了一种习惯性的紧张，影响和挫伤男高音的歌唱心理，造成恶性循环。
大量实践证明，坚持从高往低唱，不仅能较快地获得高音的能力，同时更有效地锤炼和增强高音演唱自信心和心理。
5、男高音心理。
在训练男高音高音技巧的同时，更着重训练和培养男高音的心理。
人的一切活动都是在心理调节下进行的。
歌唱的过程实际上也是心理活动的过程，不同的心理活动会产生不同的实践能力和结果。
就人的气质类型分类而言，多血质与胆汁质个性的男高音，性格外向、活泼，性情开朗、爱交际，喜活动，能够主动地自发地去迎接挑战，成功的可能性大。
但在很多情况下，不少具备一流嗓音条件的男高音，经过数年的努力学习，却因自己过于内向的个性中，不时暴露出自卑、害羞、缺乏斗志厌学而放弃自己奋斗的目标。
这是非常令人遗憾的事情。
因此在招生和选择男高音的同时，建议可增加“心理测试”这一环节。
即除了对其歌唱生理条件作认定外，更主要地对其心理及个性作一科学的检测，以更好地选出生
理和心理二方面条件俱佳的声乐苗子，共同攻克这个“世界性”的声乐教学难题。
6、整体协调、有机配合。
高音训练仅仅作为歌唱循环系统中的一个环节，故而在训练时，切不可顾此失彼。
因此，高音演唱时，仍要注意：喉咙状态如打哈欠，自然打开；气息的的流畅、下沉和相对保持；面部表情的自然、积极、兴奋；胸腹与腰部的自然扩张用力与放松；咬字、吐字的准确性与清晰；身体的自然放松与协调等因素，它们都是构建整体协调歌唱和高音训练不可忽缺的重要元素，除此之外，心理准备则是唱高音赖以成功的必要条件。
所以演唱者必须拥有健康向上的心理素养，它是任何方法所不能替代的歌唱者的内在因素，是要经过长期的艺术实践磨练而得来的。