李清照《浣溪沙·小院闲窗春色深》翻译及赏析
李清照浣溪沙闺情译文
李清照浣溪沙闺情译文
李清照《浣溪沙·闺情》原文：
绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。
眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。
月移花影约重来。
译文：
哎呀，这姑娘长得那叫一个俊！脸上绣着的芙蓉花似的妆容，一笑
起来呀，就跟花儿绽放似的好看。
头上斜戴着的宝鸭形的头饰，把那
香喷喷的脸蛋儿衬托得更加迷人。
她那眼睛一转，眼神儿稍微一动弹，心思就被人给猜着啦。
这姑娘浑身上下透着一股风情，韵味十足，那叫一个迷人！她把心
里一半的娇嗔和埋怨都写在半张纸上，寄出去来抒发自己那幽深的情怀。
等到月亮移动了，花影也跟着变换，就约着情郎再次相会。
话说这李清照啊，那可是宋代有名的大才女！她写的这首词，把一
个小姑娘的心思描绘得活灵活现的。
你想想，那脸上绣着芙蓉的姑娘，笑起来得多美。
还有那斜戴着的宝鸭头饰，多时髦！眼睛随便动一下，心思就被人猜到了，说明这姑娘单纯得很呐。
再有就是她把心里那些
小情绪写在纸上，多浪漫！最后还盼着月移花影的时候能再和情郎相会，多甜蜜哟！咱也不知道她写的是不是自己的亲身经历，反正就是
让人读着觉得特别有意思，好像能看到那个小姑娘就在眼前似的。
怎
么样，我这翻译是不是让您觉得跟听我唠嗑似的，特亲切？出处：李清照《浣溪沙·闺情》。
浣溪沙·小院闲窗春色深(李清照作品)原文、翻译及赏析
浣溪沙·小院闲窗春色深宋代:李清照小院闲窗春已深，重帘未卷影沉沉。
倚楼无语理瑶琴。
(春已深一作：春色深)远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴。
梨花欲谢恐难禁。
标签闺怨、伤春、怀人译文透过窗子看见小院内的春天的景色将流逝。
层层厚重的门帘没有卷起，幽暗的闺房中显得暗影沉沉。
倚在绣楼阑干上寂寞无语地轻轻拨弄着瑶琴。
远处山峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临，暮色中的轻风吹动着细雨，拨弄着暗淡的轻云。
院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受，真让人伤景。
注释闲窗：雕花和护栏的窗子。
闲，阑也。
闲窗，一般用作幽闲之意。
“已”字有些版本作“色”字。
重帘：层层帘幕。
沉沉：指闺房幽暗，意指深邃。
理：拨弄。
瑶琴：饰玉的琴，即玉琴。
也作为琴的美称，泛指古琴。
远岫：远山。
岫：山峰。
薄暮：日将落日薄暮，意指黄昏。
轻阴：暗淡的轻云。
难禁：难以阻止。
赏析小、闲、深，正是空闺写照。
而春色深浓，未许泄漏，故重帘不卷，一任暗影沉沉。
春情躁动，更不能形之言语，只可托之瑶琴矣！“深”字是上片之眼。
闺深、春深、情深，“倚楼无语”，说三藏七，“此时无声胜有声”，蕴藉未吐之深情，更具有无限的韵味。
下片宕天，由室内而室外。
“远岫出云”见陶渊明《归去来辞》：“云无心以出岫，鸟倦飞而知还。
”云出云归，时光亦随之荏苒而逝，不觉晚景催逼。
夜来更兼细风吹雨，轻阴漠漠，“弄”既指风雨之弄轻阴，还指此时、此境中，词人乍喜还愁的情感波动。
结末仍结穴在风雨摧花，欲谢难禁的忧思上。
历代诗评家评此词“雅练”，“淡语中致语”（沈际飞本《草堂诗馀》）。
写闺中春怨，以不语语之，又借无心之云，细风、疏雨、微阴淡化，雅化，微微逗露。
这种婉曲、蕴藉的传情方式，是符合传统诗歌的审美情趣的。
关于作者李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。
宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。
《浣溪沙》李清照宋词赏析
《浣溪沙》李清照宋词赏析【作品介绍】《浣溪沙；淡荡春光寒食天》是宋代女词人李清照的早期作品。
此词以白描手法写了熏香、花钿、斗草、秋草等典型的少女时代的事物，借以抒发作者爱春惜春的心情。
上片写春光骀荡，屋内香炉袅烟, 人睡初醒；下片淡淡几笔，勾勒寒食节的初春景色与民间习俗，情韵全出。
全词都是景语，仔细体味又都是情语，没有雕饰斧凿痕迹，隽秀自然，清新淡雅，充分表现了作者高雅的情趣和高超的写作技巧。
【原文】浣溪沙⑴淡荡春光寒食天⑵，玉炉沉水袅残烟⑶。
梦回山枕隐花钿⑷。
海燕未来人斗草⑸，江梅已过柳生绵⑹。
黄昏疏雨湿秋千⑺。
【注释】⑴浣溪沙：词牌名。
⑵淡荡：舒缓荡漾之意。
多用以形容春天的景物。
寒食：节令名。
在清明前一二日。
相传春秋时，介之推辅佐晋文公回国后，隐于山中, 晋文公烧山逼他出来，之推抱树焚死。
为悼念他，遂定于是日禁火寒食。
《荆楚岁时记》：“去冬节一百五日，即有疾风甚雨，谓之寒食，⑶玉炉：香炉之美称。
沉水：沉水香，一种名贵的香料。
⑷梦回：从梦中醒来。
山枕：两端隆起如山形的凹枕。
花钿：用金片镶嵌成花形的首饰。
⑸海燕：燕子的一种，冬天到南方过冬，春天回北方筑巢，又名越燕。
斗草：一种竞采百草、比赛优胜的游戏，参加者多为青年妇女与儿童。
一名斗百草。
⑹江梅：梅的一种优良品种，非专指生于江边或水边之梅。
柳绵: 即柳絮。
柳树的种子带有白色绒毛，故称。
⑺秋千：相传春秋时齐桓公由北方山戎引入。
在木架上悬挂两绳，下拴横板。
玩者在板上或坐或站，两手握绳，使前后摆动。
技高胆大者可腾空而起，并可双人并戏。
一说秋千起于汉武帝时，武帝愿千秋万寿，宫中因作千秋之戏，后倒读为秋千。
参见《事物纪原》卷八。
【白话译文】寒食清明时节，万物复苏，荡漾着明媚的春光。
玉炉中名香将尽, 残烟依旧飘出醉人的清香。
午睡醒来，头戴的花钿落在枕边床上。
海燕还未归来，邻家儿女们抢先玩起了斗草游戏。
江边的梅子已落，绵绵的柳絮随风荡漾。
零星的雨点打湿了院子里的秋千，更增添了黄昏的清凉。
古诗浣溪沙·小院闲窗春己深翻译赏析
古诗浣溪沙·小院闲窗春己深翻译赏析《浣溪沙·小院闲窗春己深》作者为宋朝诗人李清照。
其古诗全文如下：小院闲窗春已深，重帘未卷影沉沉，倚楼无语理瑶琴。
远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。
【前言】李清照的《浣溪沙·小院闲窗春已深》也被称为《浣溪沙·春景》，词被收录在李清照词集《漱玉词》之中，存世版本最早见于宋代的《草堂诗余》。
这是一首惜春的词。
面对即将逝去的春色，身处闺阁的少女无聊的拨弄着瑶琴，看远处的云岫，轻风吹过，细雨打在花上，少女没来由的担心起不胜风雨的花，觉得花落后春天也不在了。
【注释】[1]浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。
春景：《草堂诗余》（杨金本无题）等题作“春景”。
[2]闲窗：雕花和护栏的窗子。
闲，阑也。
闲窗，一般用作幽闲之意。
“已”字有些版本作“色”字。
[3]重帘：层层帘幕。
沉沉：指闺房幽暗，意指深邃。
五代·孙光宪《河渎神》：“小殿沉沉清夜，银灯飘落香池。
”[4]理：拨弄。
瑶琴：饰玉的琴，即玉琴。
也作为琴的美称，泛指古琴。
[5]远岫：远山。
岫：山峰。
薄暮：日将落日薄暮，意指黄昏。
范仲淹《岳阳oRG楼记》：“薄暮冥冥，虎啸猿啼。
”宋代韩淲《蝶恋花》：“斜日清霜山薄暮。
行到桥东，林竹疑无路”[6]轻阴：暗淡的轻云。
唐·张旭《山行留客》：“山光物态弄春晖，莫为轻阴晚自开，青春白日映楼台”。
[7]“梨花”句:意谓梨花盛开之日正春色浓郁之时，而它的凋落使人为之格外伤感，甚至难以禁受。
难禁：难以阻止。
【翻译】透过窗子看见小院内的春天的景色将流逝。
层层厚重的门帘没有卷起，幽暗的闺房中显得暗影沉沉。
倚在绣楼阑干上寂寞无语地轻轻拨弄着瑶琴。
远处山峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临，暮色中的轻风吹动着细雨，拨弄着暗淡的轻云。
院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受，真让人伤景。
浣溪沙·小院闲窗春色深译文
浣溪沙·小院闲窗春色深译文一、原词。
小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉。
倚楼无语理瑶琴。
远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴。
梨花欲谢恐难禁。
二、逐句译文。
1. “小院闲窗春色深”- 译文：小小庭院里，窗户静静地闲置着，春天的景色已经很浓郁了。
- 原因：“小院”点明地点，“闲窗”描绘出一种静谧的氛围，仿佛窗户也在悠闲之中。
“春色深”说明春天已经发展到了一定阶段，不再是初春的浅淡景色，而是浓郁的春景，可能有绿树成荫、繁花盛开等景象。
2. “重帘未卷影沉沉”- 译文：层层的帘幕还没有卷起，室内的光影昏暗阴沉。
- 原因：“重帘”表示帘子有多层，暗示室内的封闭性。
“未卷”说明主人没有去卷起帘子让阳光照进来，“影沉沉”描绘出室内因为帘子未卷而光线昏暗的状态，这也从侧面烘托出一种压抑、沉闷的氛围。
3. “倚楼无语理瑶琴”- 译文：靠着楼阁，默默无语地弹奏着瑶琴。
- 原因：“倚楼”点明人物所在的位置，“无语”表现出主人公内心的孤寂或者惆怅，有话却不想说出口。
“理瑶琴”则是通过弹奏瑶琴这一动作来排遣内心的情绪，瑶琴在古代是一种高雅的乐器，常被用来寄托情思。
4. “远岫出云催薄暮”- 译文：远处的山峦中飘出云朵，仿佛在催促着傍晚的来临。
- 原因：“远岫”指远处的山峰，“出云”描绘出山峰间云雾升起的景象。
“催薄暮”运用了拟人的手法，把云的出现和傍晚的到来联系起来，好像云是促使傍晚到来的使者，同时也暗示了时光的悄然流逝。
5. “细风吹雨弄轻阴”- 译文：轻柔的微风吹动着细雨，拨弄出一片淡淡的阴云。
- 原因：“细风”描绘出风的轻柔，“吹雨”表明雨是被风吹动的，“弄轻阴”再次使用拟人的手法，好像风在故意摆弄出那片淡淡的阴云，营造出一种轻柔、朦胧而又略带惆怅的氛围。
6. “梨花欲谢恐难禁”- 译文：梨花快要凋谢了，恐怕难以阻挡这一趋势。
- 原因：“梨花欲谢”点明梨花即将凋谢的状态，“恐难禁”则表达出一种无奈之感，梨花的凋谢是自然规律，难以避免，这也可能是词人借梨花的凋谢来比喻美好事物的消逝，而自己却无力挽留。
浣溪沙原文翻译及赏析【荐】
浣溪沙原文翻译及赏析浣溪沙原文翻译及赏析【荐】浣溪沙原文翻译及赏析1春巷夭桃吐绛英，春衣初试薄罗轻。
风和烟暖燕巢成。
小院湘帘闲不卷，曲房朱户闷长扃。
恼人光景又清明。
翻译/译文春天，街巷里的桃花灼灼开放。
刚刚换上轻薄凉爽的春衣，想去街上游玩。
那吹面的软风、树梢上升起和暖的袅袅轻烟，令人感到心情舒朗。
在屋檐下，啁啾飞过的燕子衔泥筑起了小巢。
然而，她却走不出这深深庭院，湘帘低垂，朱户长闭，回廊曲折幽深。
外面的明媚春光多好，可是一到清明后就再也看不到了。
注释①夭桃：以艳丽的桃花起兴作比，赞美新娘年轻美貌。
绛(jiàng)英：红花。
②湘帘：用湘妃竹做的帘子。
③曲房：内室，密室。
朱户：泛指朱红色大门。
扃(jiōng)：关闭。
赏析/鉴赏起句便是一句"春巷夭桃吐绛英"，似乎很清亮地展示出了一种绯红色的情怀。
显然，这春巷桃花吐蕊绽放，在自幼饱读诗书的朱淑真眼里展示的正是这样一幅热烈美好的景象，引起了她情不自禁的联想。
换上春衣的她洒浴在春光里，看到屋檐下的双双春燕正衔泥筑巢，心头也悄然萌动着这样一种美妙的意蕴：这样的季节里，连燕子都成双成对建起了新家。
那么她的未来呢？想到这里，她不禁惆怅起来。
眼中的景象也忽然变得幽寂而沉闷。
湘帘闲不卷，朱户闷长扃，让她心头刚刚燃起的激情与幻想骤然遭遇到冰冷的现实：外面的世界姹紫嫣红，她的世界却只有眼前这份孤寂与落寞。
浣溪沙原文翻译及赏析2浣溪沙·闺情绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。
眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。
月移花影约重来。
翻译贴花如绣的脸庞莞尔一笑，就像盛开的荷花。
头上斜插的鸭形发饰就像真的要飞一样，衬托的脸颊更加美丽、更加生动。
眼波流转，一下就让人猜到应是在思念着谁。
一脸的温情饱含着深韵，只能用这半张素笺把幽怨和思恋寄给心上人。
月上阑干，花的影子不断移动，正是情人约会重聚的好时光。
注释《浣溪沙》：词牌名。
本为唐玄宗时教坊曲名，后用为词牌，亦作《浣溪纱》。
李清照浣溪沙翻译及赏析
李清照浣溪沙翻译及赏析导语：浣溪沙是李清照易安早期的作品，活泼自然。
以下是由网小编为您整理的浣溪沙的翻译及赏析，希望对您有所帮助!浣溪沙·闺情李清照绣面芙蓉一笑开。
斜飞宝鸭衬香腮。
眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。
月移花影约重来。
注释作者：佚名1. 绣面：唐宋以前妇女面额及颊上均贴纹饰花样。
2. 芙蓉：荷花，此处指很好看。
3. 飞：《历代诗余》作“偎” 宝鸭：指两颊所贴鸦形图案，可参敦煌壁画供养人之妇女绘画，或以为指钗头形状为鸭形的宝钗，钗，古代妇女头上的饰物。
4. 香腮：美丽芳香的面颊。
5. 一面：整个脸上。
6. 风情：男女爱慕之情。
7. 韵：标致。
8. 笺：纸，指信笺、诗笺。
赏析一此词当是易安早期作品。
写一位风韵秀的女子与心上人幽会，又写信相约其再会的情景。
人物的肖像描写采用比拟、衬托、侧面描写的方法。
语言活泼自然，格调欢快俊。
李清照的词作大概可分为两个时期——前期和后期，即北宋之末与南宋之初两个阶段。
前者以闺怨相思为主，后者则多表现出消极绝望的情绪来。
但这首词与这两种风格都显然不同，应该属于词人最早一批描写纯真爱情的词作。
当时的词人尚处在少女年纪，对美好的爱情充满向往，落到笔端，也丰富地体现了女性细腻的心思。
起笔便带出了不同寻常的女性之美。
“绣面芙蓉”与下面的“斜飞宝鸭”对举，应也指装饰物。
当时的妇女多有向脸上贴绣画的习惯，其内容以花鸟为多，此处即是说面上绘有芙蓉。
芙蓉一笑而开，变静为动，看似颇为无理，实则更显有情。
本来芙蓉帖饰是静止的，但因为少女一笑，红颜晕开，落到人眼里仿佛连芙蓉花也迎风而绽，倍添精神。
这种打破因果界限、蓄意悖理的手法，在王唯诗里最有体现，如“坐看青苔色，欲上人衣来”(《书事》)、“山路元无雨，空翠湿人衣”(《山中》)等。
发展到李清照手里，添上一层女性的柔美，就更多了一种似真实幻、难以言说的美妙意境。
再则，“秀面”“芙蓉”“笑”“开”两两相对，又暗含比喻意味，借芙蓉之开极有力地衬托出了少女之笑。
闺怨诗：李清照《浣溪沙·小院闲窗春色深》原文翻译及赏析
【导语】闺怨诗属于汉族古典诗歌，主要集中在唐代这⼀时期，其中⼜有特别的⼀类称为宫怨诗。
闺怨诗主要抒写古代民间弃妇和思妇（包括征妇、商妇、游⼦妇等）的忧伤，或者少⼥怀春、思念情⼈的感情。
下⾯是为⼤家带来的：闺怨诗：李清照《浣溪沙·⼩院闲窗春⾊深》原⽂翻译及赏析，欢迎⼤家阅读。
浣溪沙·⼩院闲窗春⾊深宋代：李清照⼩院闲窗春已深，重帘未卷影沉沉。
倚楼⽆语理瑶琴。
远岫出云催薄暮，细风吹⾬弄轻阴。
梨花欲谢恐难禁。
译⽂透过窗⼦看见⼩院内的春天的景⾊将流逝。
层层厚重的门帘没有卷起，幽暗的闺房中显得暗影沉沉。
倚在绣楼阑⼲上寂寞⽆语地轻轻拨弄着瑶琴。
远处⼭峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临，暮⾊中的轻风吹动着细⾬，拨弄着暗淡的轻云。
院⼦⾥的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细⾬都难以承受，真让⼈伤景。
注释浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期⼈西施浣纱于若耶溪⽽得名，后⽤作词牌名，⼜名“浣溪纱”“⼩庭花”等。
春景：《草堂诗余》（杨⾦本⽆题）等题作“春景”。
闲窗：雕花和护栏的窗⼦。
闲，阑也。
闲窗，⼀般⽤作幽闲之意。
“已”字有些版本作“⾊”字。
重帘：层层帘幕。
沉沉：指闺房幽暗，意指深邃。
五代·孙光宪《河渎神》：“⼩殿沉沉清夜，银灯飘落⾹池。
”理：拨弄。
瑶琴：饰⽟的琴，即⽟琴。
也作为琴的美称，泛指古琴。
远岫：远⼭。
岫：⼭峰。
薄暮：⽇将落⽇薄暮，意指黄昏。
范仲淹《岳阳楼记》：“薄暮冥冥，虎啸猿啼。
”宋代韩淲《蝶恋花》：“斜⽇清霜⼭薄暮。
⾏到桥东，林⽵疑⽆路”轻阴：暗淡的轻云。
唐·张旭《⼭⾏留客》：“⼭光物态弄春晖，莫为轻阴晚⾃开，青春⽩⽇映楼台”。
“梨花”句:意谓梨花盛开之⽇正春⾊浓郁之时，⽽它的凋落使⼈为之格外伤感，甚⾄难以禁受。
难禁：难以阻⽌。
创作背景 从版本⽅⾯考察，这⾸⼩令曾被误作欧阳修、周邦彦词，或不著撰⼈姓名。
这当是此词传播中的⼀种发⼈深思的现象，当初的情景是这样的：李清照于待字之年，从原籍明⽔来到京都，她的才华深受词坛⾼⼿晃补之等“前辈”的赏识，从⽽激起了她的创作灵感，遂以记忆中的溪亭、莲湖之游和现时感受为素材写了⼀⾸⾸令词。
李清照香冷金猊译文
“香冷金猊”出自李清照的《浣溪沙·小院闲窗春已深》，这句话的意思是：狮形的铜香炉中熏香已经冷透。
这首词的完整译文如下：
透过窗子看见小院内的春天的景色将流逝。
秋千索上荡着寂寞，无人来理。
已经是暮春时节，东风怎会晓得人的寂寞，帘幕低垂。
斜倚在闺房绣楼的栏杆上，看那一对对的燕子，衔泥筑巢。
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
铸有狻猊提钮的铜炉里，熏香已经冷透，红色的锦被乱堆在床上，如同波浪一般。
起床后也懒得梳头打扮。
任凭梳妆台上的灰尘落满，任凭朝阳的日光照上帘钩。
我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。
最近身体日渐消瘦，不是因为喝多了酒，也不是因为悲秋。
这首词通过对日常生活场景的描绘，表达了李清照对时光流逝、寂寞无人理解的感慨，以及对离别相思之苦的无奈。
宋词：李清照《浣溪沙·小院闲窗春色深》原文译文赏析
宋词：李清照《浣溪沙·小院闲窗春色深》原文译文赏析《浣溪沙·小院闲窗春色深》宋代：李清照小院闲窗春已深，重帘未卷影沉沉。
倚楼无语理瑶琴。
(春已深一作：春色深)远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴。
梨花欲谢恐难禁。
【译文】小院掩映在春色深深的绿树繁花中，楼上小窗闲掩，层层厚重的门帘没有卷起，幽暗的闺房中显得暗影沉沉。
独自靠着栏杆，愁情无人可以诉说，只好心不在焉地拨弄着琴弦。
云虽无心，却催得暮色早降；微风吹雨，暮色中的轻风吹动着细雨，拨弄着暗淡的轻云。
院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受，真让人伤景。
【注释】浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。
春景：《草堂诗余》（杨金本无题）等题作“春景”。
闲窗：雕花和护栏的窗子。
闲，阑也。
闲窗，一般用作幽闲之意。
“已”字有些版本作“色”字。
重帘：层层帘幕。
沉沉：指闺房幽暗，意指深邃。
理：拨弄。
瑶琴：饰玉的琴，即玉琴。
也作为琴的美称，泛指古琴。
远岫：远山。
岫：山峰。
薄暮：日将落日薄暮，意指黄昏。
轻阴：暗淡的轻云。
“梨花”句：意谓梨花盛开之日正春色浓郁之时，而它的凋落使人为之格外伤感，甚至难以禁受。
难禁：难以阻止。
【赏析】这是一首惜春词，写身处闺阁的女主人公面对即将逝去的春色，无聊地拨弄着瑶琴，看远处云岫，听轻风细雨，觉梨花欲谢，不胜惋惜。
全词上片主要描写环境，下片着重刻划景物，通过从室内到室外的景物描写，用情景交融的艺术手法，含蓄蕴藉的笔致，写出女主人公伤春怀人的悒怅情怀，表现了女主人公孑然独处的凄寂心境。
词的上片主要描写环境，下片着重刻划景物。
“小院闲窗春已深”中的“小院”点明词中女主人公所在之地。
这小院荫蔽在春色已深、绿树繁花中，天快黑了，楼上窗子一直闲掩着。
庭院中未见人来往，窗棂间没有燕穿帘，显得寥廓落漠，真可谓深闺似海！“重帘未卷影沉沉”写少女身处这深院之中，感到孤零岑寂、凄苦难言，一任帘幕低垂；因是重帘，室内光线暗淡。
李清照：浣溪沙·小院闲窗春己深
李清照：浣溪沙·小院闲窗春己深
【浣溪沙·小院闲窗春己深】
作者：李清照
原文：
小院闲窗春己深，
重帘未卷影沈沈，
倚楼无语理瑶琴。
远岫出山催薄暮，
细风吹雨弄轻陰，
梨花欲谢恐难禁。
注释：
1、闲窗：原作“间窗”盖“闲”之误。
带护阑的窗子。
闲，阑也。
闲窗，一般用作幽闲之意。
2、沉沉：指闺房幽暗，影子浓重。
3、理瑶琴：理，调理定调，一般指代弹琴。
瑶琴：玉为饰，美的琴。
4、远岫：远山。
5、薄暮：傍晚，黄昏。
6、细风：微风。
7、轻陰：暗淡的轻去。
赏析：
此词当属李清照前其作品。
作者用情景交融的艺术手法，含蓄蕴藉的————来源网络整理，仅供参考 1
笔致，写出女主人伤春怀人的悒怅情怀。
伤春、怀人，相辅相承。
“崔”、“弄”两词琢炼得妙。
“弄”字写出一幅风雨戏云，陰云飘卷的动画面，表现了女主人孜然独处的凄寂心境。
2
————来源网络整理，仅供参考。
李清照《浣溪沙·闺情》原文、翻译及赏析
李清照《浣溪沙·闺情》原文、翻译及赏析李清照《浣溪沙·闺情》原文、翻译及赏析赏析，意思是欣赏并分析（诗文等），通过鉴赏与分析得出理性的认识，既受到艺术作品的形象、内容的制约，又根据自己的思想感情、生活经验、艺术观点和艺术兴趣对形象加以补充和完善。
以下是小编帮大家整理的李清照《浣溪沙·闺情》原文、翻译及赏析，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
《浣溪沙·闺情》李清照绣面芙蓉一笑开。
斜飞宝鸭衬香腮。
眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。
月移花影约重来。
注释1. 绣面：唐宋以前妇女面额及颊上均贴纹饰花样。
2. 芙蓉：荷花，此处指很好看。
3. 飞：《历代诗余》作“偎” 宝鸭：指两颊所贴鸦形图案，可参敦煌壁画供养人之妇女绘画，或以为指钗头形状为鸭形的宝钗，钗，古代妇女头上的饰物。
4. 香腮：美丽芳香的面颊。
5. 一面：整个脸上。
6. 风情：男女爱慕之情。
7. 韵：标致。
8. 笺：纸，指信笺、诗笺鉴赏此词当是易安早期作品。
写一位风韵秀的女子与心上人幽会，又写信相约其再会的情景。
人物的肖像描写采用比拟、衬托、侧面描写的方法。
语言活泼自然，格调欢快俊。
李清照的词作大概可分为两个时期——前期和后期，即北宋之末与南宋之初两个阶段。
前者以闺怨相思为主，后者则多表现出消极绝望的情绪来。
但这首词与这两种风格都显然不同，应该属于词人最早一批描写纯真爱情的词作。
当时的词人尚处在少女年纪，对美好的爱情充满向往，落到笔端，也丰富地体现了女性细腻的心思。
起笔便带出了不同寻常的女性之美。
“绣面芙蓉”与下面的“斜飞宝鸭”对举，应也指装饰物。
当时的妇女多有向脸上贴绣画的习惯，其内容以花鸟为多，此处即是说面上绘有芙蓉。
芙蓉一笑而开，变静为动，看似颇为无理，实则更显有情。
本来芙蓉帖饰是静止的，但因为少女一笑，红颜晕开，落到人眼里仿佛连芙蓉花也迎风而绽，倍添精神。
这种打破因果界限、蓄意悖理的手法，在王唯诗里最有体现，如“坐看青苔色，欲上人衣来”(《书事》)、“山路元无雨，空翠湿人衣”(《山中》)等。
《浣溪沙·小院闲窗春色深》李清照宋词赏析
《浣溪沙·小院闲窗春色深》李清照宋词赏析【作品介绍】《浣溪沙;小院闲窗春色深》的作者是李清照，被选入《全宋词》。
此词当属李清照前期作品。
作者用情景交融的艺术手法，含蓄蕴藉的笔致，写出女主人伤春怀人的悒怅情怀。
伤春、怀人，相辅相成。
“崔”、“弄”两词琢炼得妙。
“弄”字写出一幅风雨戏云，阴云飘卷的动画面，表现了女主人孜然独处的凄寂心境。
宋词名句“远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴”就是出自《浣溪沙;小院闲窗春色深》这首词。
【原文】浣溪沙;小院闲窗春色深作者：宋;李清照小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉。
倚楼无语理瑶琴。
远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。
【注释】①题解：《草堂诗余》（杨金本无题）等题作“春景”。
《乐府雅词》等收为易安词。
《词学筌蹄》等词书误作欧阳修词，明《汇选历代名贤词府全集》等误作周邦彦词，别本又作无名氏词。
此词也误作吴文英词。
②闲窗：原作“间窗”盖“闲”之误。
带护阑的窗子。
闲，阑也。
闲窗，一般用作幽闲之意。
③沉沉：指闺房幽暗，影子浓重。
五代;孙光宪《河渎神》：“小殿沉沉清夜，银灯飘落香池。
”④远岫：远山。
五代;顾敻《更漏子》：“远岫参差迷眼。
”远岫出云，源于陶渊明《归去来辞》：“云无心以出岫，鸟倦飞而知还。
”《乐府雅词》等作“山”。
⑤薄雾：傍晚，黄昏。
范仲淹《岳阳楼记》：“薄暮冥冥，虎啸猿啼。
”宋;韩淲《蝶恋花》：“斜日清霜山薄暮。
行到桥东，林竹疑无路”⑥轻阴：暗淡的轻云。
唐;张旭《山行留客》：“山光物态弄春晖，莫为轻阴晚自开，青春白日映楼台”。
【赏析】小、闲、深，正是空闺写照。
而春色深浓，未许泄漏，故重帘不卷，一任暗影沉沉。
春情躁动，更不能形之言语，只可托之瑶琴矣！“深”字是上片之眼。
闺深、春深、情深，“倚楼无语”，说三藏七，“此时无声胜有声”，蕴藉未吐之深情，更具有无限的韵味。
下片宕天，由室内而室外。
“远岫出云”见陶渊明《归去来辞》：“云无心以出岫，鸟倦飞而知还。
《浣溪沙·小院闲窗春色深》赏析
《浣溪沙·小院闲窗春色深》赏析《浣溪沙·小院闲窗春色深》赏析《浣溪沙·小院闲窗春色深》是宋代女词人李清照的词作。
这是一首惜春词，写身处闺阁的女主人公面对即将逝去的春色，无聊地拨弄着瑶琴，看远处云岫，听轻风细雨，觉梨花欲谢，不胜惋惜。
下面小编给大家带来《浣溪沙·小院闲窗春色深》赏析。
希望能够帮到大家。
浣溪沙·小院闲窗春色深朝代：宋代作者：李清照原文：小院闲窗春已深。
重帘未卷影沉沉。
倚楼无语理瑶琴。
(春已深一作：春色深)远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴。
梨花欲谢恐难禁。
译文透过窗子看见小院内的春天的景色将流逝。
层层厚重的门帘没有卷起，幽暗的闺房中显得暗影沉沉。
倚在绣楼阑干上寂寞无语地轻轻拨弄着瑶琴。
远处山峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临，暮色中的轻风吹动着细雨，拨弄着暗淡的轻云。
院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受，真让人伤景。
注释[1]浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。
春景：《草堂诗余》(杨金本无题)等题作“春景”。
[2]闲窗：雕花和护栏的窗子。
闲，阑也。
闲窗，一般用作幽闲之意。
“已”字有些版本作“色”字。
[3]重帘：层层帘幕。
沉沉：指闺房幽暗，意指深邃。
五代·孙光宪《河渎神》：“小殿沉沉清夜，银灯飘落香池。
”[4]理：拨弄。
瑶琴：饰玉的琴，即玉琴。
也作为琴的美称，泛指[5]远岫：远山。
岫：山峰。
薄暮：日将落日薄暮，意指黄昏。
范仲淹《岳阳楼记》：“薄暮冥冥，虎啸猿啼。
”宋代韩淲《蝶恋花》：“斜日清霜山薄暮。
行到桥东，林竹疑无路”[6]轻阴：暗淡的轻云。
唐·张旭《山行留客》：“山光物态弄春晖，莫为轻阴晚自开，青春白日映楼台”。
[7]“梨花”句:意谓梨花盛开之日正春色浓郁之时，而它的凋落使人为之格外伤感，甚至难以禁受。
难禁：难以阻止。
赏析小、闲、深，正是空闺写照。
【全宋词】《浣溪沙小院闲窗春色深》李清照宋词赏析
【全宋词】《浣溪沙?小院闲窗春色深》李清照宋词赏析【作品介绍】《浣溪沙·小院闲窗春色深》的作者是李清照，被选入《全宋词》。
此词当属李清照前期作品。
作者用情景交融的艺术手法，含蓄蕴藉的笔致，写出女主人伤春怀人的悒怅情怀。
伤春、怀人，相辅相成。
“崔”、“弄”两词琢炼得妙。
“弄”字写出一幅风雨戏云，阴云飘卷的动画面，表现了女主人孜然独处的凄寂心境。
宋词名句“远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴”就是出自《浣溪沙·小院闲窗春色深》这首词。
【原文】浣溪沙·小院闲窗春色深作者：宋·李清照小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉。
倚楼无语理瑶琴。
远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。
【注释】①题解：《草堂诗余》（杨金本无题）等题作“春景”。
《乐府雅词》等收为易安词。
《词学筌蹄》等词书误作欧阳修词，明《汇选历代名贤词府全集》等误作周邦彦词，别本又作无名氏词。
此词也误作吴文英词。
②闲窗：原作“间窗”盖“闲”之误。
带护阑的窗子。
闲，阑也。
闲窗，一般用作幽闲之意。
③沉沉：指闺房幽暗，影子浓重。
五代·孙光宪《河渎神》：“小殿沉沉清夜，银灯飘落香池。
”④远岫：远山。
五代·顾?《更漏子》：“远岫参差迷眼。
”远岫出云，源于陶渊明《归去来辞》：“云无心以出岫，鸟倦飞而知还。
”《乐府雅词》等作“山”。
⑤薄雾：傍晚，黄昏。
范仲淹《岳阳楼记》：“薄暮冥冥，虎啸猿啼。
”宋·韩?《蝶恋花》：“斜日清霜山薄暮。
行到桥东，林竹疑无路”⑥轻阴：暗淡的轻云。
唐·张旭《山行留客》：“山光物态弄春晖，莫为轻阴晚自开，青春白日映楼台”。
【赏析】小、闲、深，正是空闺写照。
而春色深浓，未许泄漏，故重帘不卷，一任暗影沉沉。
春情躁动，更不能形之言语，只可托之瑶琴矣！“深”字是上片之眼。
闺深、春深、情深，“倚楼无语”，说三藏七，“此时无声胜有声”，蕴藉未吐之深情，更具有无限的韵味。
下片宕天，由室内而室外。
李清照《浣溪沙·小院闲窗春色深》赏析
【导语】李清照（1084年3⽉13⽇—约1155年），号易安居⼠，汉族，齐州济南（今⼭东省济南市章丘区）⼈。
宋代⼥词⼈，婉约词派代表，有“千古第⼀才⼥”之称。
李清照所作词，前期多写其悠闲⽣活，后期多悲叹⾝世，情调感伤。
形式上善⽤⽩描⼿法，⾃辟途径，语⾔清丽。
论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是⼀家”之说，反对以作诗⽂之法作词。
能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
有《易安居⼠⽂集》《易安词》，已散佚。
后⼈有《漱⽟词》辑本。
今有《李清照集校注》。
下⾯是为⼤家带来的李清照《浣溪沙·⼩院闲窗春⾊深》及赏析，欢迎⼤家阅读。
浣溪沙·⼩院闲窗春⾊深 宋代：李清照 ⼩院闲窗春已深，重帘未卷影沉沉。
倚楼⽆语理瑶琴。
(春已深⼀作：春⾊深) 远岫出云催薄暮，细风吹⾬弄轻阴。
梨花欲谢恐难禁。
译⽂ 透过窗⼦看见⼩院内的春天的景⾊将流逝。
层层厚重的门帘没有卷起，幽暗的闺房中显得暗影沉沉。
倚在绣楼阑⼲上寂寞⽆语地轻轻拨弄着瑶琴。
远处⼭峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临，暮⾊中的轻风吹动着细⾬，拨弄着暗淡的轻云。
院⼦⾥的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细⾬都难以承受，真让⼈伤景。
注释 浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期⼈西施浣纱于若耶溪⽽得名，后⽤作词牌名，⼜名“浣溪纱”“⼩庭花”等。
春景：《草堂诗余》（杨⾦本⽆题）等题作“春景”。
闲窗：雕花和护栏的窗⼦。
闲，阑也。
闲窗，⼀般⽤作幽闲之意。
“已”字有些版本作“⾊”字。
重帘：层层帘幕。
沉沉：指闺房幽暗，意指深邃。
五代·孙光宪《河渎神》：“⼩殿沉沉清夜，银灯飘落⾹池。
” 理：拨弄。
瑶琴：饰⽟的琴，即⽟琴。
也作为琴的美称，泛指古琴。
远岫：远⼭。
岫：⼭峰。
薄暮：⽇将落⽇薄暮，意指黄昏。
范仲淹《岳阳楼记》：“薄暮冥冥，虎啸猿啼。
”宋代韩淲《蝶恋花》：“斜⽇清霜⼭薄暮。
⾏到桥东，林⽵疑⽆路” 轻阴：暗淡的轻云。
唐·张旭《⼭⾏留客》：“⼭光物态弄春晖，莫为轻阴晚⾃开，青春⽩⽇映楼台”。
[宋]李清照《浣溪沙(髻子伤春懒更梳)》原文、注释、赏析
![[宋]李清照《浣溪沙(髻子伤春懒更梳)》原文、注释、赏析](https://img.taocdn.com/s3/m/b4938790fc0a79563c1ec5da50e2524de518d02a.png)
[宋]李清照《浣溪沙（髻子伤春懒更梳）》原文、注释、赏析髻子1伤春懒更梳，晚风庭院落梅初。
淡云来往月稀稀。
玉鸭熏炉2闲瑞脑3，朱樱斗帐4掩流苏5。
通犀还解辟寒无？解释：1、髻子：古代妇女的发式。
张光《醉落魄》：“云轻柳弱，内家髻子新梳掠。
”2、玉鸭熏炉：玉制或白瓷制的鸭形熏香炉。
李商隐《促漏》：“睡鸭香炉换夕阳。
”3、瑞脑：香料名，又名龙脑，即入药的.冰片。
据段成式《酉阳杂俎》卷十八载：“龙脑香树，出婆利国。
婆利，呼为固不婆律。
亦出波斯国。
树高八九丈，大可六七围。
……〔龙脑〕在木心中，断其树，劈取之，膏于树端流出，斫树作坎而承之。
入药用，别有法。
”此香当于隋时传入中国。
据《隋书·南蛮传》载：隋炀帝时，赤土国“贡龙脑香”。
4、朱樱斗帐：覆斗形的小帐，帐之四角悬挂红珠，以为装饰。
《孔雀东南飞》：“红罗覆斗帐。
”5、流苏：指帐子边下垂的穗儿，一般用五色羽毛或彩线盘结而成。
庞元英《文昌杂录》卷五：“流苏，五采毛杂而垂之。
”韦庄《菩萨蛮》：“红楼昨夜堪惆怅，香灯半掩流苏帐。
”赏析：词写闺中孤寂的日常生活。
春来季节，照旧懒得梳妆。
李清照在春日里怎么会有这样一幅慵懒的神态呢？这样的疑问将人们导向“女为悦己者容”这一思路。
日子过得如此平淡乏味，环境无比安静，落梅在提示词人时间的消逝。
在这个月明云淡的夜里，李清照唯恐又难以平稳入眠了。
下片写无眠的长夜。
词人排列了室中、床上的很多精致物品，物品虽然精致，却是没有生命的，悠悠长夜，只有这些物品做伴，李清照是多么孤独冷清啊！结句追问，已经透露出通犀角无用、环境依旧寒冷难耐之意，由于这种寒意从心底透出。
浣溪沙李清照译文
诗人的《·髻子伤春懒更梳》与《浣溪沙·小院闲窗春色深》，原文翻译是如何的?大家学习了?《浣溪沙·小院闲窗春色深》朝代：宋代原文：小院闲窗春已深。
重帘未卷影沉沉。
倚楼无语理瑶琴。
(春已深一作：春色深)远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴。
梨花欲谢恐难禁。
译文透过窗子看见小院内的春天的景色将流逝。
层层厚重的门帘没有卷起，幽暗的闺房中显得暗影沉沉。
倚在绣楼阑干上寂寞无语地轻轻拨弄着瑶琴。
远处山峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临，暮色中的轻风吹动着细雨，拨弄着暗淡的轻云。
院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受，真让人伤景。
赏析小、闲、深，正是空闺写照。
而春色深浓，未许泄漏，故重帘不卷，一任暗影沉沉。
春情躁动，更不能形之言语，只可托之瑶琴矣!“深”字是上片之眼。
闺深、春深、情深，“倚楼无语”，说三藏七，“此时无声胜有声”，蕴藉未吐之深情，更具有无限的韵味。
下片宕天，由室内而室外。
“远岫出云”见陶渊明《归去来辞》：“云无心以出岫，鸟倦飞而知还。
”云出云归，时光亦随之荏苒而逝，不觉晚景催逼。
夜来更兼细风吹雨，轻阴漠漠，“弄”既指风雨之弄轻阴，还指此时、此境中，词人乍喜还愁的情感波动。
结末仍结穴在风雨摧花，欲谢难禁的忧思上。
历代诗评家评此词“雅练”，“淡语中致语”(沈际飞本《草堂诗馀》)。
写闺中春怨，以不语语之，又借无心之云，细风、疏雨、微阴淡化，雅化，微微逗露。
这种婉曲、蕴藉的传情方式，是符合传统诗歌的审美情趣的。
解析词的上片主要描写环境，下片着重刻划景物。
起句中的“小院”点明词中女主人公所在之地。
这小院荫蔽在春色已深、绿树繁花中，天快黑了，楼上窗子一直闲掩着。
庭院中未见人来往，窗棂间没有燕穿帘，显得寥廓落漠，真可谓深闺似海!第二句写少女身处这深院之中，感到孤零岑寂、凄苦难言，一任帘幕低垂;因是重帘，室内光线暗淡。
沉沉，是形容室内深邃。
这里“影沉沉”不是说夕阳投影拉得很长很长，而是说室内阴暗，更觉黑黝黝的。
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李清照《浣溪沙·小院闲窗春色深》翻译及赏析
李清照《浣溪沙·小院闲窗春色深》翻译及赏析
《浣溪沙·小院闲窗春色深》是宋代女词人李清照创作的一首惜春词。
此词写身处闺阁的女主人公面对即将逝去的春色，无聊地拨弄着瑶琴，看远处云岫，听轻风细雨，觉梨花欲谢，不胜惋惜。
全词上片主要描写环境，下片着重刻划景物，通过从室内到室外的景物描写，用情景交融的艺术手法，含蓄蕴藉的笔致，写出女主人公伤春怀人的悒怅情怀，表现了女主人公孑然独处的凄寂心境。
以下是小编为大家整理的李清照《浣溪沙·小院闲窗春色深》翻译及赏析相关内容，仅供参考，希望能够帮助大家！
原文：
浣溪沙·小院闲窗春色深
李清照
小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉，倚楼无语理瑶琴。
远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。
字词解释：
[1]浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。
春景：《草堂诗余》（杨金本无题）等题作“春景”。
[2]闲窗：雕花和护栏的窗子。
闲，阑也。
闲窗，一般用作幽闲之意。
“已”字有些版本作“色”字。
[3]重帘：层层帘幕。
沉沉：指闺房幽暗，意指深邃。
五代·孙光宪《河渎神》：“小殿沉沉清夜，银灯飘落香池。
”
[4]理：拨弄。
瑶琴：饰玉的琴，即玉琴。
也作为琴的美称，泛指古琴。
[5]远岫：远山。
岫：山峰。
薄暮：日将落日薄暮，意指黄昏。
范仲淹《岳阳楼记》：“薄暮冥冥，虎啸猿啼。
”宋代韩淲《蝶恋花》：“斜日清霜山薄暮。
行到桥东，林竹疑无路”
[6]轻阴：暗淡的轻云。
唐·张旭《山行留客》：“山光物态弄春晖，
莫为轻阴晚自开，青春白日映楼台”。
[7]“梨花”句:意谓梨花盛开之日正春色浓郁之时，而它的凋落使人为之格外伤感，甚至难以禁受。
难禁：难以阻止。
译文
小院掩映在春色深深的绿树繁花中，楼上小窗闲掩，层层厚重的门帘没有卷起，幽暗的闺房中显得暗影沉沉。
独自靠着栏杆，愁情无人可以诉说，只好心不在焉地拨弄着琴弦。
云虽无心，却催得暮色早降；微风吹雨，暮色中的轻风吹动着细雨，拨弄着暗淡的轻云。
院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受，真让人伤景。
创作背景
从版本方面考察，这首小令曾被误作欧阳修、周邦彦词，或不著撰人姓名。
《草堂诗余》《古今诗余醉》等均题李清照作，应以此为据。
这首词从风格上看，当作于李清照前期。
暮春时节，词人情绪无聊，遂借诸小词，一抒胸中郁闷。
赏析一
词的上片主要描写环境，下片着重刻划景物。
起句中的“小院”点明词中女主人公所在之地。
这小院荫蔽在春色已深、绿树繁花中，天快黑了，楼上窗子一直闲掩着。
庭院中未见人来往，窗棂间没有燕穿帘，显得寥廓落漠，真可谓深闺似海！
第二句写少女身处这深院之中，感到孤零岑寂、凄苦难言，一任帘幕低垂；因是重帘，室内光线暗淡。
沉沉，是形容室内深邃。
这里“影沉沉”不是说夕阳投影拉得很长很长，而是说室内阴暗，更觉黑黝黝的。
这两句中的“小院闲窗”和“重帘未卷”，一是从外面看出的实景，一是就内面见到的现状，并非两处，只是一个地方的互文。
通过环境描绘，女主人公因春意阑珊、幽闺深邃而产生的孤寂和愁苦统统突现了出来。
在这枯寂愁闷时，将是怎样破岑寂、遣愁怀的呢？信步走向楼前，凭楼远眺，希望在开阔的`自然景象中寻求一些慰藉。
然而却只见白云
催暮，风雨弄阴；天色转暗，夜暮将临，几乎同自己的阴沉郁闷的心情一样，反而增添苦恼，烦闷起来。
她开始站在那里发愣，接着坐下来弹起琴来：“倚楼无语理瑶琴。
”这句就是与她无可奈何时希图摆脱心情苦恼、烦躁不堪的一种下意识动作。
事实上词中女主人并非有意练琴，只不过是借以破除孤寂，诉说愁怀。
所以不像毛熙震《后庭花》中的少女“倚栏无语摇轻扇”那样轻松明快，自不及冯延巳（一作欧阳修）《蝶恋花》中的女友“泪眼倚楼频独语”那样凄楚。
尽管这样，但她的闲愁郁闷终于没有被琴声驱走，精神枷锁，无法解脱。
“倚楼无语”形象地写出了那由愁苦郁积进而陷于神魂无措的精神状态。
“无语”二字更深切地表达了她的苦涩难言的心情。
过片两个对句，与前段结语紧密联系，是她在楼前所见的实景，从正面揭示愁思之由：“远岫出云催薄暮”为远景。
这句是说地面水气，入夜遇冷而成云雾，笼罩峰峦，白天经太阳蒸发，逐渐消散，峰峦再现。
而山穴中云气，日照困难，要到日将落时才冉冉升起。
陶渊明《归去来辞》云：“云无心以出岫。
鸟倦飞而知还”就是写傍晚景象，故云“催薄暮”。
薄暮，日将落时之谓。
“细风吹雨弄轻阴”为近景，是说傍晚时分，天色渐暗，暮霭沉沉，而微风吹拂，雨花飞溅，好似与轻阴相戏弄，故云“弄轻阴”。
前句中着一“催”字，加速了夜暮降临；后句中用一“弄”字，使轻阴转浓，融成一片，天色变黑。
既生动，又形象，无异于在愁人心上加盖了一层厚厚的阴影，愁怀难遣，自不待言。
结句“梨花欲谢恐难禁”是承“春色深”而来，按节候与“梨花落后清明”（晏殊《破阵子》中语）相合。
因此以“梨花欲谢”总括环境和景色，以“恐难禁”概述落漠和愁苦。
词中女主人愁思之由，至此道出。
出于它，才将细微的景物与幽渺的感情极为巧妙而和谐地结合起来，使由惜春引起难以捕捉的、抽象的愁思就成了可以接触的具体形象。
赏析二
小、闲、深，正是空闺写照。
而春色深浓，未许泄漏，故重帘不卷，一任暗影沉沉。
春情躁动，更不能形之言语，只可托之瑶琴矣！
“深”字是上片之眼。
闺深、春深、情深，“倚楼无语”，说三藏七，“此时无声胜有声”，蕴藉未吐之深情，更具有无限的韵味。
下片宕天，由室内而室外。
“远岫出云”见陶渊明《归去来辞》：“云无心以出岫，鸟倦飞而知还。
”云出云归，时光亦随之荏苒而逝，不觉晚景催逼。
夜来更兼细风吹雨，轻阴漠漠，“弄”既指风雨之弄轻阴，还指此时、此境中，词人乍喜还愁的情感波动。
结末仍结穴在风雨摧花，欲谢难禁的忧思上。
历代诗评家评此词“雅练”，“淡语中致语”（沈际飞本《草堂诗馀》）。
写闺中春怨，以不语语之，又借无心之云，细风、疏雨、微阴淡化，雅化，微微逗露。
这种婉曲、蕴藉的传情方式，是符合传统诗歌的审美情趣的。
个人资料：
李清照（1084年3月13日—1155年5月12日），号易安居士，汉族，齐州章丘（今山东章丘）人。
宋代（两宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。
出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。
所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。
形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。
论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。
能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。
后人有《漱玉词》辑本。
今有《李清照集校注》。