康定斯基与艺术中的精神

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第一幅水彩抽象画
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（五）戏剧性时期
于是开始探索新的风格，画了一系列“即兴、 印象、构成”的作品，画面中会出现一些可辨认 的事物，但主要的还是表现当下的感受，体验， 感觉。也正是在这个时期出版了他的第一本抽象 理论著作《论艺术的精神》。与马克尔等人成立 了“蓝骑士”画社，办画展，出版《蓝骑士》年 鉴。
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莫尔诺街道上的女人
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蓝 山
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即 兴 第 八 号 （ 剑 ）
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（四）梦幻风景时期
康定斯基曾说过：“客观物象损害了我的绘 画。”他认为艺术的目的并不是捕捉事物的外形， 而在捕捉其精神和灵魂。抽象主义正是为此而生 的。
他一直努力试验在自己的画面中抛弃事物的 外形，试过用水彩效果表达自己内心的意向。就 有了他的第一幅水彩抽象画。
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构成第九号
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构成第十号
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平衡
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主调曲线
蓝色的天空中漂浮 着色彩缤纷充满生机的 生物，像微生物，玩具， 骑士。表明他热爱生活， 积极乐观的精神态度。
伦勃朗自画像 . 蓝色天空
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稳步的飞跃
康定斯基最后一批画 表明，在现代艺术中，一 位最杰出，最有影响力的 人才以告成熟。
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我构想出一种非具象艺术，它并没有否定所 有先前的艺术，而像一根老树干，变成两根主枝 的过程（这是一次至关重要的根本分裂，对于绿 色树冠的最终形成必不可少）。
康定斯基与艺术中的精神
——12美13班 王英
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瓦西里·康定斯基 （1866－1944），出生于俄罗斯
的画家和美术理论家。被认为 是抽象艺术的先驱，是现代艺 术的伟大人物之一，现代抽象 艺术在理论和实践上的奠基人 。
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1866年生于莫斯科一个知识分子家庭，在良 好的家庭环境中受到完美的教育，不但成绩优异 ，而且业余学习大提琴手和绘画。考入莫斯科大 学时，主修经济和法律课程，并获博士学位，并 在大学任教。
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黄-红-蓝
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绿 色 印 象
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小 世 界
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（七）圆形时期
由于反动政 府，包豪斯被迫 迁到德骚。在此 期间。他的画面 又改变了，背景 赋予了有一定深 度和浓度的色彩。 很柔和，很寂静， 会联想到日月星 空。浪漫几何时期
康定斯基后 期的作品，受超 至上主义和构成 主义影响，自由 式抽象开始转为 几何抽象。
并画了他著名的《构成第八号》。
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构成第八号中几乎涵盖了他的主要思想 。锐角代表意念尖锐而极度的能动性（黄色 ），直角代表造诣成熟之际的冷静与感情的 抑制（红色），钝角则代表不满情感与软弱 无力感（蓝色）。
尤值得一提的是，圆形在画面中以担任 重要角色，一个有红光的黑色太阳，与各种 形体线条形成鲜明对比，，而圆形又似乎暗 示着太阳的火焰，以及他对艺术的热诚。
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蓝 骑 士
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古城（罗腾堡）Ⅱ
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（二）印象主义时期
在学完传统的素描和解剖知识为以后奠定基 础之后，开始尝试不同与以前写实的画法，主要 采用印象主义，新印象主义的技法，还曾用过修 拉的点彩技法。
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马 背 上 的 情 侣
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（三）野兽主义时期
在继印象主义和新印象主义之后，又在更加自 由奔放的野兽主义涉猎了一番。他甚至用左手画画， 为避免画画过于刻板。色彩对比更加强烈和鲜明， 形态被大块色彩、笔触消解，会感到更大胆，更 “即兴”，更强调“内在的需要”，作品的“精 神”。
1895年在莫斯科的法国印象派展览,激发了他 对绘画的热情,于是在1896年,已是30岁的康定斯 基抛掉了法律教授的职位，决定去慕尼黑学画,并 开始了他的职业艺术生涯。
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莫奈《干草垛》
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他的画据他的夫人妮娜归类，包括九个时期：
（一）写实风景时期； （二）印象主义时期； （三）野兽主义时期（俄国浪漫主义）； （四）梦幻风景时期； （五）戏剧性时期； （六）和平时期； （七）圆形时期； （八）浪漫几何时期； （九）综合时期。
快乐的结构 .
小 重 音
黄色—喇叭 蓝色—长笛 红色—钟声
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决 定 性 的 粉 红 色
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（九）综合时期
包豪斯最终在纳税的压迫下结束了，康定斯基 不得不离开德国，来到了巴黎。在这里他和超现 实主义者米罗、阿尔普交往，画风受他们影响， 充满幻想、幽默、诙谐的趣味。
他坚信艺术具有救世主的力量，艺术家肩负着 伟大责任。在经济、政治动荡的年代，他的探索 从没停过，开始进行综合性的尝试。
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（六）和平时期
战争结束后，康定斯基曾回莫斯科，但是那 边正越来越僵化，并不鼓励新艺术的探索。于是， 康定斯基接受好友克利的建议，来到包豪斯任教。
包豪斯的教育主张结合建筑、美术工艺，而 建立伟大的综合艺术，这正与他的思想相吻合， 他与这里其他的设计家交换心得，使他的艺术更 广阔的发展，逐渐走向几何学构成研究。最终总 结了出版了《点线面》，系统表达他对形式、色 彩对心理效果的见解。
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悦小 小 的 喜
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构成第四号
即 兴 第 三 十 号 （ 炮 击 ）
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印象第三号（协奏曲）
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构成第七号
初看这幅画时，首先给人的感觉就是极其迷 乱，同时又感到画面构图技巧，无数的重叠和变 化的布置，有很大的冲击力，又充满着韵律感， 犹如伟大的交响乐，又像旋风。是这个时期的巅 峰之作。
回顾这个时期的“蓝骑士”社，并不是共同 的风格原则聚在一起，而是一帮年轻艺术家对新 艺术探索的热情。
参见杨振宇译《康定斯基回忆录》P133
艺术必然需要“成长”，需要发展。无论什 么形式，最重要的是表现其中的精神。
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艺术家是皇帝，不仅因为他权力 无边，更因为他责任无边。
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谢 谢
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（一）写实风景时期
在慕尼黑在仍学习传统 的素描和解剖知识。这一 时期，康定斯基曾尝试用 多种材料进行绘画，他画 了很多油画，也做了很多 木板画，进行黑白对比和 构图训练。
木板《月出》 .
蓝 骑 士
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在画面中，可以看到在广阔的草原上， 有一位骑着白马，披着蓝色斗篷的骑士奔 驰而过，勇猛前进。骑士从画面的一边奔 出，表明他的面前还有无限广阔的世界。 在画面那象征男性意识和勇敢意志的色彩 ，与狂奔的马，以及狂放不羁的驾驭自我 的骑士，都似乎代表康定斯基的艺术奋斗 精神。以骑士形象寄托自己的理想，希望 像骑士那样让情感和想象力驰骋。