大卫雕塑鉴赏ppt课件
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8
人物的比例
*多纳太罗《大卫》，高仅为１２６厘米，是三者种比例最小的，但是 他的作品不仅人体比例正确，而且体态优美，线条流畅，表现了多纳 太罗塑造人体的高度技巧。 *米开朗基罗夸张了人物头部和胳臂的体积.由於这作品连基座高愈五 米,头部离仰视作品的观者最远,所以将头部放大反能产生比例正确的 视觉效果.强大的手部则是米氏为了令人物更显得坚挺有力而作出的设 计. *贝尔尼尼塑造的大卫只高1.7米,即与真人比例相若,身体比例亦与真 人无异.这显示贝氏力求写实,他所塑造的是一个可在现实中找到的人 物.但米氏的作品则似是一座英雄的纪念碑,高于俗世.
*贝氏的大卫动作较为显著夸张.他双手紧握投石器,腰腹扭 转,双腿配合正要投发武器的动作.全身肌肉紧缩,蓄势待发。
7
人物的神情
第一件作品表现的是，大卫流露出胜利 者 的喜悦和自豪的情景,后两件作品的人物 均紧抿双唇和怒视敌人.前者的神情较沉着 镇定,显示出顽强的正义气质,具有一种正义 凛然的风范.后者神情专注,眉稍紧锁.他面对 敌人时毫不畏惧,表达了一种满怀自信和强 悍果敢的意志。
他的姿态似乎有些象是在休息， 但躯体姿态表现出某种紧张的情绪， 使人有强烈的“静中有动”的感觉。
为使雕像在基座上显得更加雄伟 壮观，艺术家有意放大了人物的头部 和两个胳膊，使的大卫在观众的视角 中显得愈加挺拔有力，充满了巨人感。
4
巴洛克艺术的特色
这件雕塑描述的是大卫将要向巨人 歌利亚投掷石头的一刻。他的动作 关系，以及视线关系，令空间申延。 他的表情十分激动。
• 三作者均认为艺术效果之最强烈处,不在於表现激烈战争 之后的情形,而在於表现面迎敌人时那种无惧挑战的精神 状态.他们虽然没有具体地塑造出敌人的形象,但透过大卫 的表情动作,观者依然可运用想像力勾划出站在他们前方 的敌人的情形,延展了作品的空间和感染力。
10
*青铜雕刻《大卫》是要的代表作，从人物动态的设 计到肌肉的塑造，都使人觉得可以触摸到生命的 浮动。
9
• 三位艺术家虽取材自圣经,却把少年牧童大卫塑造成一个 青年壮士的形象.他们利用了人体优美的线条和最能表现 内在力量的造型,成功地带出一种英雄人物所具有顽强和 正义的精神气质。大卫像这主题在过去的雕塑和绘画中均 出现过.过去的艺术家所塑造或描绘的大卫，表现他取得 胜利时的情形如大卫割下了敌人的巨头,大卫持箭把敌人 首级踩於脚下等.而米氏和贝氏这裏表现的却是迎接战斗 的状态。
5
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
人物造型
*多纳太罗塑造的大卫是第一个全裸的人体雕刻， 标志着希腊、罗马的人体美术传统又得到了恢复。 不同的是多纳太罗的作品使用了青铜，而后两者 均为石雕。 *米开朗基罗所塑造的大卫是一个身材健硕的意大 利青年.青年束发赤裸,有着几近完美的身段和俊俏 的样貌。 *贝尼尼人物造型与米氏的作品相似,唯体形和身 体的细节更趋写实,较接近真人而没有太刻意地被 美化.
3
文艺复兴高峰时期人类自信的象征
米开朗基罗生活在意大利社会动 荡的年代，颠沛流离的生活使他对所 生活的时代产生了怀疑。痛苦失望之 余，他在艺术创作中倾注着自己的思 想，同时也在寻找着自己的理想，并 创造了一系列如巨人般体格雄伟、坚 强勇猛的英雄形象。《大卫》就是这 种思想最杰出的代表。
米开朗基罗在这里塑造的是人物 产生激情之前的瞬间，使作品在艺术 上显得更加具有感染力。
他所塑造的大卫是佛罗伦萨人热爱 和平、追求自由的心愿象征。
《大卫》的身体各部分之间的比例 符合古典艺术的理想标准；它的姿态遵 守“重心转移”的造型规律，显得放松 而自然。
《大卫》正陷入复杂沉思的心理状 态，他的沉思目光似乎发现了人类自身 的美和力量。这种对人类自身价值的发 现和认识，正是文艺复兴的根本精神。
6
人物的动作
*多纳太罗的《大卫》，是表现少年大卫杀死巨人后，用脚 踩在巨人首级上，多纳太罗灵活地运用了希腊雕刻家波利 克利托斯的对照手法，重心落于右腿，左腿松曲，形成腰 胯部位的转动，展现了人物的优雅与自信。
*米氏的大卫双目凝视远方,左手拿着挂在肩上的投石器,右 手下垂.他的左脚微曲,暗示正准备投入一场战斗.在静态中内 藏一股轻微的动力。
*米开朗基罗的大卫作品的「完美」结构,人物的神 情内敛,平衡自足,有如被凝固了一样,带有一种永 垂不朽的特质。
*相反，贝尼尼的作品如一个演员正处於故事高潮, 在如箭在弦,稍瞬即逝的场景中,充满了戏剧性。
11
Thank You~
12
1
（意大利） 多纳太罗 （意大利）米开朗琪罗 （意大利）贝尼尼
1430-1432
1501-1504
1623-1624
2
中世纪以来第一尊裸体的圆雕作品 ——打破了中世纪僵化而顽固的教条
裸体的、有血有肉的少年大卫立在 人们面前表现了过去时代的结束和新时 代的到来，开创了现实主义的表现手法 和颂扬人体美的先河，奠定了文艺复兴 时期的现实主义传统。
人物的比例
*多纳太罗《大卫》，高仅为１２６厘米，是三者种比例最小的，但是 他的作品不仅人体比例正确，而且体态优美，线条流畅，表现了多纳 太罗塑造人体的高度技巧。 *米开朗基罗夸张了人物头部和胳臂的体积.由於这作品连基座高愈五 米,头部离仰视作品的观者最远,所以将头部放大反能产生比例正确的 视觉效果.强大的手部则是米氏为了令人物更显得坚挺有力而作出的设 计. *贝尔尼尼塑造的大卫只高1.7米,即与真人比例相若,身体比例亦与真 人无异.这显示贝氏力求写实,他所塑造的是一个可在现实中找到的人 物.但米氏的作品则似是一座英雄的纪念碑,高于俗世.
*贝氏的大卫动作较为显著夸张.他双手紧握投石器,腰腹扭 转,双腿配合正要投发武器的动作.全身肌肉紧缩,蓄势待发。
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人物的神情
第一件作品表现的是，大卫流露出胜利 者 的喜悦和自豪的情景,后两件作品的人物 均紧抿双唇和怒视敌人.前者的神情较沉着 镇定,显示出顽强的正义气质,具有一种正义 凛然的风范.后者神情专注,眉稍紧锁.他面对 敌人时毫不畏惧,表达了一种满怀自信和强 悍果敢的意志。
他的姿态似乎有些象是在休息， 但躯体姿态表现出某种紧张的情绪， 使人有强烈的“静中有动”的感觉。
为使雕像在基座上显得更加雄伟 壮观，艺术家有意放大了人物的头部 和两个胳膊，使的大卫在观众的视角 中显得愈加挺拔有力，充满了巨人感。
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巴洛克艺术的特色
这件雕塑描述的是大卫将要向巨人 歌利亚投掷石头的一刻。他的动作 关系，以及视线关系，令空间申延。 他的表情十分激动。
• 三作者均认为艺术效果之最强烈处,不在於表现激烈战争 之后的情形,而在於表现面迎敌人时那种无惧挑战的精神 状态.他们虽然没有具体地塑造出敌人的形象,但透过大卫 的表情动作,观者依然可运用想像力勾划出站在他们前方 的敌人的情形,延展了作品的空间和感染力。
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*青铜雕刻《大卫》是要的代表作，从人物动态的设 计到肌肉的塑造，都使人觉得可以触摸到生命的 浮动。
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• 三位艺术家虽取材自圣经,却把少年牧童大卫塑造成一个 青年壮士的形象.他们利用了人体优美的线条和最能表现 内在力量的造型,成功地带出一种英雄人物所具有顽强和 正义的精神气质。大卫像这主题在过去的雕塑和绘画中均 出现过.过去的艺术家所塑造或描绘的大卫，表现他取得 胜利时的情形如大卫割下了敌人的巨头,大卫持箭把敌人 首级踩於脚下等.而米氏和贝氏这裏表现的却是迎接战斗 的状态。
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ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
人物造型
*多纳太罗塑造的大卫是第一个全裸的人体雕刻， 标志着希腊、罗马的人体美术传统又得到了恢复。 不同的是多纳太罗的作品使用了青铜，而后两者 均为石雕。 *米开朗基罗所塑造的大卫是一个身材健硕的意大 利青年.青年束发赤裸,有着几近完美的身段和俊俏 的样貌。 *贝尼尼人物造型与米氏的作品相似,唯体形和身 体的细节更趋写实,较接近真人而没有太刻意地被 美化.
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文艺复兴高峰时期人类自信的象征
米开朗基罗生活在意大利社会动 荡的年代，颠沛流离的生活使他对所 生活的时代产生了怀疑。痛苦失望之 余，他在艺术创作中倾注着自己的思 想，同时也在寻找着自己的理想，并 创造了一系列如巨人般体格雄伟、坚 强勇猛的英雄形象。《大卫》就是这 种思想最杰出的代表。
米开朗基罗在这里塑造的是人物 产生激情之前的瞬间，使作品在艺术 上显得更加具有感染力。
他所塑造的大卫是佛罗伦萨人热爱 和平、追求自由的心愿象征。
《大卫》的身体各部分之间的比例 符合古典艺术的理想标准；它的姿态遵 守“重心转移”的造型规律，显得放松 而自然。
《大卫》正陷入复杂沉思的心理状 态，他的沉思目光似乎发现了人类自身 的美和力量。这种对人类自身价值的发 现和认识，正是文艺复兴的根本精神。
6
人物的动作
*多纳太罗的《大卫》，是表现少年大卫杀死巨人后，用脚 踩在巨人首级上，多纳太罗灵活地运用了希腊雕刻家波利 克利托斯的对照手法，重心落于右腿，左腿松曲，形成腰 胯部位的转动，展现了人物的优雅与自信。
*米氏的大卫双目凝视远方,左手拿着挂在肩上的投石器,右 手下垂.他的左脚微曲,暗示正准备投入一场战斗.在静态中内 藏一股轻微的动力。
*米开朗基罗的大卫作品的「完美」结构,人物的神 情内敛,平衡自足,有如被凝固了一样,带有一种永 垂不朽的特质。
*相反，贝尼尼的作品如一个演员正处於故事高潮, 在如箭在弦,稍瞬即逝的场景中,充满了戏剧性。
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Thank You~
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（意大利） 多纳太罗 （意大利）米开朗琪罗 （意大利）贝尼尼
1430-1432
1501-1504
1623-1624
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中世纪以来第一尊裸体的圆雕作品 ——打破了中世纪僵化而顽固的教条
裸体的、有血有肉的少年大卫立在 人们面前表现了过去时代的结束和新时 代的到来，开创了现实主义的表现手法 和颂扬人体美的先河，奠定了文艺复兴 时期的现实主义传统。