概念艺术

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2、波依斯对于波依斯的评价，艺术界，非艺术界众说纷 纭。但是几乎没有人怀疑，他是20世纪最伟大的艺术家， 无论你是否喜欢他的作品。他艺术活动的综合性，搅乱 了这个时代使人人格分裂的专业性。他做的是所谓“通 感艺术”，也就是他的作品是对听觉、视觉、嗅觉、触 觉和意识综合作用的结果。他探索那些从未被当成艺术 的领域，而且多面切进。他艺术活动的瞬间性，责斥了 社会表象的合理性。他的作品真正的价值是瞬间，在他 的制造和操作的过程，在同他同期生活的观念到来的那 一时刻，就象烛炬在仪式上的光芒，作品结束留下的已 是价值的记录和痕迹。波依斯的综合性、瞬间性和模糊 性无不透露出他对人类精神的把握和运用的某种倾向
环艺一班
兴起
20世纪60年代中后期出现， 20世纪 70年流行于欧美各国。
含义：
概念艺术，是指艺术家对“艺术”一词 所蕴涵的内容和意义标帜再作理论上的 审查，并企图提出更新的关于“艺术” 概念界定的一种现代艺术形态。
概念艺术又称“观念艺术”。概念艺术的产生更为极端地强调 了艺术的非物质性的概念，同时也更确定了艺术等同于或融合 于生活的概念。在概念艺术家看来，艺术发展的历史，不全是 艺术技巧把玩的历史。 艺术就是艺术，艺术从最本质上讲，就是一定观念或蕴含深刻 思想的语言表达或交流的行为。现代艺术家不再认为艺术技巧 优于或高于艺术理论。相反是更进一步明确、坚定了一定的艺 术理论观念，对具体的艺术创造实践行为有着最直接、最关键 的影响和指导作用。 概念艺术家为了尽可能全面地展示主体内在灵动的心灵，在创 作实践中，常常是把创作的具体实践过程与实践行为结果留存 一并展示于观众面前。
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《一把椅子与三把椅子》
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波依斯 1964年7月20日波依 斯在亚琛工业大学礼 堂内举行行为艺术
《如何向一只死兔子 解释绘画艺术》
《上帝和世界ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ是艺术》
波依斯
《荒 原 狼》
伊 菲 戈 尼 蒂 多 安 东 尼 革 命 ， 二 重 唱
、
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蜜蜂面包
油脂椅子
绿色提琴
保护大自然
种类包括：
概念美术外，概念音乐。（二者的艺术思想是基本相同的。） （在概念音乐中的表现形态，也是多种多样的。概念艺术家 在于引导观众去认真、重新思考于我们大众早已习以为常的 艺术真正的实质该是什么的问题。）
代表人物： 约瑟夫· 卡苏斯（J· KOSUTH） 波依斯等。
人物简介 1、卡苏斯是美国“概念艺术”祖师。他将一把实在的椅子、一
张放大的椅子照片和字典中关于“椅子”条目的概念诠释文字， 然后把三者用并置的手法，以《一把和三把椅子》为题展示出 来。让观者从椅子的实物开始检查，一直到椅子的概念为止， 令观者在慢慢检查审视的过程中在脑海里自然直观和理性地形 成关于椅子的完整认识和概念界定。表达了如何把艺术的视觉 形式直接向观念过渡的思路。在1969年发表的两篇影响重大的 文章中将观念艺术定义为"哲学之后的艺术"（art after philosophy）， 它开始审视艺术的角色、地位以及人们赋予艺术品的意义背后 所隐藏的东西，它探讨交流的界限以及现存各种视觉语言的内 在同一性，它还试图测量到底在多大程度上，艺术冲击力是来 自视觉效果而不是精神或思维的力量。它将更多的注意力放在 传达某一观念而不是制造"永恒"的艺术品方面。）