诗歌理论(原创)

高一语文古诗词知识
一、了解诗歌分类
A、.古代诗歌按体裁分：古体诗、近体诗。

（一）古体诗
1.古体诗特点：唐以前的诗歌及唐以后这种形式的诗歌。

篇无定句，句无定字，自由换韵，不讲平仄，不讲对仗。

2.古体诗包括：
（1）古诗：古诗四言、五言、七言、杂言等，《诗经》开创现实主义诗歌传统。

（2）楚辞：六言为主开浪漫主义先河。

（3）乐府诗：五言为主奠定了中国古典诗歌以五言、七言为主的基础。

（4）注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等均属古体诗。

（5）古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府→唐以后以上这种形式的诗歌。

（二）近体诗
1.近体诗特点：出现在唐朝，篇有定句，句有定字，韵有定位，字有定声，联有定对。

2. 近体诗从体裁上分为：诗、词、曲。

诗诗又按其体裁可分为律诗和绝句。

律诗是由（四）联（八）句组成，每联两句，第一联被称为（首联），第二联被称为（颔联），第三联被称为（颈联），第四联被称为（尾联）根据每联的字数，律诗又分为（五律）和（七律）。

绝句是由（四）句组成，根据每联的字数，绝诗又分为（五绝）和（七绝）。

词词，又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。

其特点：
（1）词是隋唐时兴起的一种合乐可歌、句式长短不齐的诗体。

（2）词在形式上的特点是“调有定格，句有定数，字有定声”。

（3）每首词都有一个曲调名称，叫“词牌”。

（4）词在结构上多数是分段的，一段在音乐上叫“一阕”（或“一片”）。

（5）词按字数可分为“小令”（58字以内）、“中调”（59字至90字）、“长调”（ 91字以上）。

曲特点：（1）曲盛行于元代。

（2）元曲分为散曲和杂剧。

我们鉴赏的元曲一般指散曲。

（3）曲有曲牌。

（4）散曲的体制又分为小令和套数两种
B、古代诗歌按题材划分：
①写景抒情诗（包括山水田园诗），歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌。

古代有些诗人由于不满现实，常寄情于山水，通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情。

这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中，这就是人们常说的寓情于景。

其风格清新自然。

如张继的《枫桥夜泊》、王维的《山居秋暝》等。

②咏物言志诗，诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹，以寄托诗人自己的感情，托物言志，表达诗人的精神、品质或理想。

如贺知章的《咏柳》、王安石的《梅花》等。

③即事感怀诗，因一事由而引发诗人的感慨，如送别、怀亲、思乡、念友等。

如王勃的《送杜少府之任蜀州》、李白的《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》、柳永《雨霖林》等。

④怀古咏史诗，以历史典故为题材，或表明自己的看法，或借古讽今，或抒发沧桑变化的感慨。

如辛弃疾的《永遇乐京口北固亭怀古》、杜牧的《过华清宫》《泊秦淮》《赤壁》等。

⑤边塞征战诗，描写边塞风光和戍边将士的军旅生活，或抒发们乐观豪迈或相思离愁的情感，风格悲壮宏浑，笔势豪放。

如王昌龄的《出塞》《从军行》、李白的《关山月》等。

二、考纲对诗词鉴赏的要求
①鉴赏文学作品的形象、语言和表达技巧；
②评价文学作品的思想内容和作者的观点态度。

诗歌形象包括：人（诗中塑造的人物形象或作者自己）景（写景诗或杂诗中的景象）物（咏物诗或杂诗中的物象）
三、鉴赏术语
1、表达方式术语主要有五种：叙述、描写、抒情、议论和说明。

诗歌鉴赏，经常运用的是描写和抒情。

2、抒情方式分为直接抒情和间接抒情。

（1）直接抒情(即直抒胸臆)
（2）间接抒情它包括以下几种情况：
①借景抒情（情因景生）②寓情于景（景随情移）
③借物抒情(即托物言志，象征手法）④借古抒情（怀古伤今、借古喻今）
3、描写的术语：（1）间接描写
（2）渲染对环境、景物作多方面的描写形容，以突出形象，加强艺术效果。

（3）白描本是国画的一种技法，指不着颜色，也不画背景，纯用线条勾画，不加彩色渲染，只用墨线勾勒人或物的形象，重在以形传神，不重形似而重神似。

（4）细节描写（5）动静结合（6）点面结合（7）虚实结合（8）正侧结合（9）远近高低相结合（10）乐（哀）景写哀（乐）
[描写角度术语]描写景物的角度：仰视、俯视、平视、远看、近观等。

描写范围的角度：形状、声音、色彩等。

用笔的角度：正面与侧面，繁笔与简笔等。

另外，还有动与静、点和面等。

4、一些常用的修辞格有比喻、起兴、借代、拟人、对偶、夸张、排比、反问、设问、衬托、反复、反语、委婉、互文、用典、化用、叠词等。

5、常见文学表现手法：赋、比、兴、象征、联想、想象
6.篇章结构：常用的术语有层层深入、首尾呼应、有总有分、详细得当、巧妙过渡、伏笔照应、铺垫、卒章显志、以小见大等。

7、语言风格：豪放、清丽、朴实、通俗、深沉、典雅、自然、含蓄、婉约
8、意境：苍凉、开阔、雄浑、刚劲、恬淡、悲壮、悲凉
9、思想内容：写景抒情、咏物言志、边塞征战、即事感怀、怀古咏史、羁旅生活、惜春伤春等。

10.思想感情有迷恋、忧愁、惆怅、寂寞、伤感、孤独、烦闷、恬淡、闲适、欢乐、仰慕、激愤、坚守节操、忧国忧民等。

11.作用：深化意境、深化主旨、意境深远、意境优美、意味深长、耐人寻味、言近旨远等。

四、应记住一些常见的意象：
1、冰雪以冰雪的晶莹比喻心志的忠贞、品格的高尚。

如“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

”（王昌龄《芙蓉楼送辛渐》）。

2、月亮对月思亲——引发离愁别绪，思乡之愁。

如“举头望明月，低头思故乡。

”
3、柳树以折柳表惜别。

如“此夜曲中闻折柳，何人不起故情？”（李白《春夜洛城闻笛》）说的是今夜听到《折杨柳》的曲子，又有何人不引起思念故乡的感情呢？
4、蝉以蝉餐风饮露喻品行高洁。

如“居高声自远，非是藉秋风。

”
5、草木以草木繁盛反衬荒凉，以抒发盛衰兴亡的感慨。

“朱雀桥边草花，乌衣巷口夕阳斜。

”（刘禹锡《乌衣巷》）朱雀桥边昔日的繁华已荡然无存，桥边已长满杂草野花，乌衣巷已失去昔日的富丽堂皇，夕阳映照着破败凄凉的巷口。

6、南浦水边的送边之所。

如“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何！”
7、长亭陆上的送别之所。

李叔同《送别》：“长亭外，古道边，芳草碧连天。

”很显然，在中国古典诗歌里长亭已成为陆上的送别之所。

8、芳草喻离恨。

如“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”（崔颢《黄鹤楼》）；“野火烧不尽，春风吹又生。

”（白居易《赋得古原草送别》）
9、芭蕉孤独忧愁、离情别绪。

南方有丝竹乐《雨打芭蕉》，表凄凉之音。

李清照曾写过：“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。

阴满中庭，叶叶心心舒卷有舍情。

”把伤心、愁闷一古脑儿倾吐出来，对芭蕉为怨悱。

10、梧桐雨打梧桐表示一种凄苦之音。

如：李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。

”可见秋雨打梧桐，别有一分愁滋味。

11、梅花一种高洁人格的象征。

“零落成泥碾作尘，只有香如故。

”
12、松柏象征孤直耐寒的品格《论语·子罕》中说：“岁寒，然后知松柏后凋也。

”另外，如菊花象征高洁的品质，桃花象征美人，牡丹寄寓富贵，杨花有飘零之意。

13、杜鹃常与悲苦之事联系。

杜鹃鸟俗称布谷，又名子规、杜宇、子鹃。

春夏季节，杜鹃彻夜不停啼鸣，啼声清脆而短促，唤起人们多种情思。

14、乌鸦常与衰败荒凉的事物联系在一起。

按照迷信的说法，是一种不祥的鸟，它经常出没在坟头等荒凉之处。

常与衰败荒凉的事物联系在一起。

15、猿啼象征着一种悲伤的感情。

杜甫《登高》：“风急天高猿啸哀”
16、关山关塞山河。

关，关隘要塞；山，山河。

高道《塞上吹笛》：“借问梅花何处落，风吹一夜满关山。

”“梅花落”为曲子名。

意思是请问笛声飘到哪里去了呢？风吹着悠扬的笛声一夜间就间就飘满了边塞大地。

17羌笛是一种凄切之音。

唐代边塞诗中经常提到，如王之涣《凉州曲》：“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

”
18 明月白云望云思友，见月怀人。

李白：“举头望明月，低头思故乡。

”
19、水常和绵绵的愁丝连在一起。

20 琴瑟（1）比喻夫妇感情和谐，亦作“瑟琴”。

《诗·周南·关雎》：“窈窕淑女，琴瑟友之。

”（2）比喻兄弟朋友的情谊。

陈子昂《春夜别友人诗》：“离堂思琴瑟，别路绕出川。

”
21鸿雁指书信、单讯。

李清照词：“雁字回时，月满西楼。

”大雁在这里是传书的信使。

22红豆红豆即相思豆，借指男女爱情的信物，王维《相思》诗：“红豆生南国，春来发几枝；愿君多采撷，此物最相思。

”诗人借生于南国的红豆，抒发了对友人的眷念之情。

23豆蔻喻青春年华。

豆蔻是一种多年生草本植物。

杜牧《赠别》：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。

”后来称女子十三四岁的年纪为豆蔻年华。

24日暮常用来表现游子思乡。

孟浩然《宿建德江》：“移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

”
25桂花表现一种宁静、清远的情境。

王维《鸟鸣涧》：“人闲桂花落，夜静春山空。

”
26落花代表生命的短暂，惜春、伤时的惆怅和对于死亡的焦虑、忧伤如李煜《浪淘沙》“流水落花春去也，天上人间。

”
27夕阳表现对年华易老的慨叹。

晏殊《浣溪沙》：“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

夕阳西下几时回。

”
28桃花表现充满着蓬勃生机的春天景象。

张志和《渔歌子》：“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

”
29鸳鸯表现自然界一派生机、和谐宁静的景象。

杜甫《绝句》：“泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

”
30西风表现思念与离乡之愁。

晏殊的《蝶恋花》：“昨夜西风凋碧树。

独上高楼，望尽天涯路。

”李璟《山花子》：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。

”。