张爱玲笔下的月亮意象
月亮在张爱玲小说中的作用（以《金锁记》为例）
月亮在张爱玲小说中的作用（以《金锁记》为例）在张爱玲作品中，月亮这一意象出现次数是较多的，也是张爱玲运用得最为成功的意象。
在她的小说中，有很多月亮原型的生动比喻和描写。
这些不断浮现在张爱玲小说中的月亮是寒冷的、朦胧的、伤感的、残缺的……亘古长存的月亮从不同的角度和方位映照着张爱玲小说世界中的人物，照出他们内心深处的隐秘和残酷，也照出他们心灵深处的软弱和惶恐，更照彻着文明发展过程中艰难行进的人类本相。
类似这样的意象在张爱玲的小说中真是多如繁星，不胜枚举。
虽然张爱玲小说意象纷呈，但以“月亮”出现的最大、最典型，也最有特色。
“月亮”不仅出现的时间、地点和人物心理之间的关系有鲜明的对应，而且“月亮”在张爱玲世界中的每一次升起，都带着不同的感情色彩，具有不同的象征意蕴。
可以说，破解张爱玲小说中“月亮”的不断出现，对于了解张爱玲的创作心理，把握她小说的艺术特征都是有帮助的。
《金锁记》有多处写到“月亮”。
一、月亮是沧桑变幻的见证者在张爱玲的小说里，月亮是人世间悲欢离合、兴衰更替的历史见证。
人生短暂，月亮永恒，她永远静思默察，不动声色地冷眼旁观，阅尽人间的悲欢离合。
作者以月亮的年年相似恒久不变对比世事无常人生短暂，使人油然而生感伤之情。
（一）目睹家庭兴衰张爱玲在《金锁记》中，以月亮描写作为文章开端、结尾，意蕴丰富，令人感慨万千：“年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。
老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免带点凄凉。
”“三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了。
”作者借助月亮在升起和降落，过去和现在的时光流走岁月更换中，表现物是人非沧海桑田的变化，以及对人生的了悟、对命运的揭示、对生命的哲思。
年轻人想象和老年人回忆中的月亮是不同的，其实人世间变的只是新人换旧人，而悲欢离合依旧，月光依旧。
张爱玲 金锁记 月光下的残缺与癫狂
月光下的残缺与癫狂——浅析小说《金锁记》中的月亮意象摘要：我们都知道，月亮是中国文人酷爱的意象之一。
它总是给人一种浪漫、温柔的感觉。
然而在张爱玲的笔下，月亮已不仅仅是那些柔和、幽怨的代表了，她以一种新的观照来创造了月亮意象。
而《金锁记》可以说是其将这一意象运用的最成功的一篇，全篇大概100页左右，却有7处描写到月亮，这里我暂且将这些月亮分为五类，分别是故事发生的时间之月、七巧人性堕落的沉沦之月、长安灵魂错落的残缺之月、七巧变态母性的癫狂之月以及悲剧延续的永存之月，全文正是通过这些月亮将故事中人物的悲剧性表现得淋漓尽致，同时也将苍凉的情绪带进了每个人的心中。
关键词：张爱玲《金锁记》月亮残缺癫狂意象“月亮，这一古老的意象，早在诗经《月出》中就有出现‘月出皎兮，佼人僚兮’，将月亮与美人相联系”。
【1】唐诗中的月亮就更是丰富多彩，或带思乡之情（“举头望明月，低头思故乡”——李白《静夜思》），或带人生哲理（“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”——苏轼《水调歌头》），将月亮的自然现象与人的情感现象相对应。
毫无疑问，“月亮”已经成为了中国传统文学中的基本意象之一。
深受传统文化影响的张爱玲，当然也将月亮写进了她的小说。
因此翻开张爱玲的小说，我们随处都可见月亮的影子，而《金锁记》可以说是其将这一意象运用的最成功的一篇。
在《金锁记》中，月亮这一意象贯穿了始终，作者对其的描写或蜻蜓点水，或浓墨重彩，使其成为了一条连接人物心理的重要线索。
作者通过对月亮感官色彩的印象捕捉，将那些模糊、残缺、变形的月亮一一呈现在了读者面前。
而透过那些月亮，我们看到了小说中人物的情绪变化和他们复杂的心理世界。
可以看出这些月亮已不仅仅是一个个自然的物象，而是感应着人物命运的代表。
因此我们在看月亮的同时，似乎也能看到那一个个在月亮下或残缺或癫狂的灵魂。
一．时间之月“三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。
年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊，老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白，然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月亮也不免带点凄凉。
浅析《金锁记》中的月亮意象
永远的月亮——浅析《金锁记》中的月亮意象一位奇女子，以她出奇的才华、敏锐的洞察力和对生活独有的诠释，把20世纪三四十年代上海的万千风貌诉诸于文字，留给后人品味和咀嚼。
从她文字的奇异色彩、故事的悲切哀婉、叙事态度的漠然冷淡中，我们可以读出了她的傲然、深刻、苍凉，可以读出乱世故事中蕴涵的特有的人生哲学。
只是轻描淡写，便呵成一片苍凉的气氛，这就是张爱玲，1943年在上海文坛横空出世的天才。
她曾一夜之间红遍上海滩，又一度在国内正统立论里黯淡失色；她曾只在海外史家的笔下光鲜无比，又一次次掀起两岸学界研究的热潮，而几乎每一次都以《金锁记》始。
傅雷曾称它为“张女士截至目前为止的最完满之作，颇有《猎人日记》中某些故事的风味，至少也该列为我们文坛最美的收获之一”；三十几年后，美国学者夏志清则推之为“中国从古以来最伟大的中篇小说”。
《金锁记》写于1943年，小说描写了一个小商人家庭出身的女子曹七巧的心灵变迁历程。
七巧做过残疾人的妻子，欲爱而不能爱，几乎像疯子一样在姜家过了30年。
在财欲与情欲的压迫下，她的性格终于被扭曲，行为变得乖戾，不但破坏儿子的婚姻，致使儿媳被折磨而死，还拆散女儿的爱情。
“30年来她戴着黄金的枷。
她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。
”文中，月亮这一意象多次出现，有些蜻蜓点水般一笔带过，有些则浓墨重彩，精雕细琢，显示了故事的悲剧性和悲剧的深刻性。
关于《金锁记》中的“月亮”前人已有精彩评说。
在文本故事的关键时刻，特别是人物命运发生变化的时候，月亮意象都会出现。
我们知道，在中国古典文学中，“月亮”经常用来象征爱情、友谊和一切美好的东西。
而《金锁记》中的“月亮”却具有除此之外的多重意味，它不但是叙述的线索，是所有悲剧的见证者，更是人性的永恒象征。
笔锋犀利妥帖是张爱玲作品的长处。
在《金锁记》一开头，作家就用了年轻人和老年人眼里不同的月亮作比较，像是现代人在看老影片一样，不同人有不同的感受，可是再好的月色，回想起来都免不了有凄凉的意味。
张爱玲《金锁记》里月亮的意象分析--吴卓书
张爱玲《⾦锁记》⾥⽉亮的意象分析--吴卓书张爱玲在⽂章中⼀开头便摆⼊了⼀个三⼗年前上海的⽉亮，年轻⼈想象中的“陈旧⽽迷糊”，⽼年⼈回忆⾥的“⼤、圆、⽩”。
年轻⼈没有经历过的曾经，在脑海中往往⼜朦胧的美感，⽽⽼年⼈痛苦记忆中的⽉亮却有不真实的“欢愉”。
然⽽张爱玲笔锋⼀转——“再好的⽉⾊也不免带点凄凉”。
年轻⼈也好，⽼年⼈也罢，始终要落⼊悲凉的轮回。
这轮⽩⽉亮，已为后⽂奠基下了张⽒清冷的悲剧基调。
曹七巧出场那⼀轮天亮之前的“扁扁的下弦⽉”，“像⾚⾦的脸盆”，在最后⼀刻肆意放射光亮。
“⾚⾦的⽉亮”印在“蟹壳青”的天⾊⾥，极强烈的对⽐。
张爱玲作品⾥的⾊彩描绘总是极形象独特，不是纯⼀⾊的“红、绿”，⽽是如“⾚⾦、蟹壳青”⼀类，形容得毫⽆偏差。
在这样恐怖的天⾊中，悲剧即将拉开帷幕了。
那个疯癫的⼥主⾓，那个活在悲剧⾥也⼀⼿制造了悲剧的⼥疯⼦即将登场了。
张⽒作品的悲凉⽓氛从始⾄终没有消停过。
曹七巧⼀⼿断送了⼉⼦长⽩与⼉媳芝寿的幸福，这之中⾃然也少不了⽉亮的出场，甚⾄可以说在这⾥张爱玲对⽉亮的描写绝妙到了极致。
从古⾄今，对⽉亮的吟咏⽆外乎是赞⽉亮的美好，“照之有余晖，揽之不盈⼿”，“明⽉却多情，随⼈处处⾏”。
⽽张爱玲的意象世界⾥，⽉亮简直就是恐怖的化⾝，它⼀出场总部见得有什么好事。
乌云⾥的⽉亮，“⼀搭⿊，⼀搭⽩，像个戏剧化的狰狞的脸谱”，正如七巧与长⽩这⼀不正常的母⼦关系，⼀⽩脸，⼀⿊脸，唱着病态的“和谐”。
“天是⽆底洞的天青⾊”，⼈⽣也卷⼊悲剧的⽆底洞。
七巧、长⽩、芝寿、长安，还会有他们的下⼀辈，下下⼀辈，⼈世的悲剧，永⽆翻⾝之地。
芝寿眼⾥的⽉亮更是到了让⼈绝望的地步。
“⽐哪⼀天都好”的⽉亮却像“漆⿊天上的⼀个⽩太阳”，投射出“死寂的蓝影⼦”。
这个像太阳的⼤⽉亮，苍⽩、冰冷，“汗⽑凛凛”、“反常”,它所照射之处哪能不显出⼈世的悲怆。
芝寿这⼀传统娇羞的中国⼥⼦，她只求⼈世的安慰，然⽽在这样⼀个变态的家庭中，“丈夫不是丈夫，婆婆不像个婆婆”，她还有什么可以依靠的⼈？只好任凭仅有的⼀点隐私也被曝于这阴森的⽉亮之下，作为丈夫婆婆甚⾄下⼈谈笑之资。
张爱玲《金锁记》中“月亮”意象的分析
张爱玲《金锁记》中“月亮”意象的分析对于月亮这一经典的意象，古今中外的文人墨客都对其进行了塑造。
古人总是把自己的情感寄托在月亮上。
残月和满月总能给人不同的感受。
深受中国传统文学影响的张爱玲，她一方面继承了中国文学传统的审美意识，同时她又是月亮意象的创新者。
她笔下的月亮是写不尽的悲凉。
欣赏张爱玲的月亮世界，可以更好的了解张爱玲的世界。
对张爱玲笔下的经典意象“月亮”进行研究，不仅有利于读者了解张爱玲个人创作的艺术个性。
下面，将从张爱玲最具“月亮”意象代表性的作品《金锁记》着手分析。
月光下的苍凉，苍凉是其时代的生活和历史的底色，张爱玲创造了现代小说史上的一个奇迹，其小说特点总不免一个悲凉的底子。
如同一个美丽而苍凉的手势，给人一种永久的回味和启发。
张爱玲在《金锁记》的开头说:“三十年前的上海，一个有月亮的晚上......我们也许没赶上看见三十年前的月亮，年轻的人想着三十年前的月亮应该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺纸上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。
老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着三十年后的辛苦路往回看，再好的月亮也不免带点凄凉。
”在这里月亮是一个“红黄的湿晕”是“一滴泪珠”，小说的开头，作者就给了读者一个感伤，凄凉的基调。
三十年前的月亮与三十年后的月亮是重叠起来的，有意识的给读者造成时间上的虚幻，营造一种孤寂苍凉的意境。
这样的月光给全文笼罩着一个凄凉的氛围。
全文的基调是苍凉的，暗示了故事中人物的悲剧命运。
意象与人物的命运息息相关，七巧，这个与与月亮有关的人在故事的一开始就注定了是一出悲剧。
小商人出身的曹七巧被迫嫁到富贵人家，可是面对她的残疾人丈夫，欲爱不能，而且在姜家备受歧视，结婚五年虽然有一对弱小的儿女，但她也从未享受过婚姻的幸福。
正如《金锁记》中所写，月亮是伴随着她的出场而出场，开头就用月亮引出全文。
其中写道“月亮照到姜公馆新娶的三奶奶的陪嫁丫头凤箫的枕边。
”在这里月亮也就见证了曹七巧一生的心灵变迁过程。
张爱玲作品中“月亮”意象的文化底蕴
张爱玲作品中“月亮”意象的文化底蕴引言在源远流长、博大精深的中国传统文化中，月亮是辉映山河的“万川之月”，位于举足轻重的地位。
前人围绕着“月亮”这一意象，创造了丰富多彩的月亮神话，诸如：蟾蜍食月、白兔捣药、吴刚伐桂、仙人乘鸾等，其中最让人们熟悉的就是“嫦娥奔月”了。
在诗歌的国度里，众多诗人都是因月生情、以月表情，使得千姿百态的月亮被意识化、被人格化、被诗化了。
在《古诗十九首》中“明月何皎皎，照我罗床帏”，以及《诗经》中“月出皎兮，佼人僚兮”，几乎已成为了中国古代诗歌中寄托游子思念情怀的原型。
根据弗莱的理论，所谓“原型”，即“一种典型的、反复出现的意象”。
据统计，月亮意象在《唐诗三百首》中出现了90余次，出现次数超过日、星、风、云等自然意象。
这其中，唐代诗人李白是把月亮描述得最多、最好的代表之一，其与月相关的诗作高达330余首，留下了“举头望明月，低头思故乡”等众多著名诗句。
而宋词中，写月的作品亦是数不胜数。
苏轼以“月有阴晴圆缺”来喻“人有悲欢离合”，将月亮的自然现象与人世间的情感万千完美对应和贴合。
纵观古今，“月亮”一直是中国传统文学中亘古不变的经典意象之一，其代表的文化底蕴也源远流长。
在张爱玲的小说中，她选择了将月亮意象作为其作品中的主要意象之一，无疑与我国文化传统中的月文化有着紧密的血脉传承关系。
而作品中每一次月亮的出现，都有着不同的、特殊的象征意义与其浓厚的文化底蕴。
弗莱在他的原型批评中提出，所有阅读活动中无意识地发生的心理过程，都需要将我们所遇到的意象扩展并延伸到文学的传统原型中去，这种意象“注定要把许多作品扩展到作为整体的文学的原型象征中去”。
（1）张爱玲作品文本中反反复复出现的月亮意象，就是月亮意象这一原型在文学传统中的“扩展延伸”。
张爱玲在继承月亮意象的文学传统的同时，也接受了西方现代主义文学的影响，灵活地进行现代性转换并激活了月亮这一原型，建构起自身对于月亮意象的独特艺术话语，实现了对中国月亮意象文化传统的继承、发展和超越，构成其月亮意象的独特文化底蕴。
月光下的忧郁与癫狂_张爱玲作品中的月亮意象分析
2006年第1期 中国文学研究Research of Chinese L iterature 第1期,2006 [现当代文学评论] 月光下的忧郁与癫狂———张爱玲作品中的月亮意象分析刘锋杰3(苏州大学文学院 江苏苏州 215021)关键词:张爱玲;月亮;荒凉摘 要:本文认为张爱玲的月亮意象的创造吸取了中西方文化与文学的不同内涵,创造了月亮的千面形象,特别是描写蚀月、具有杀气的蓝月亮与照得人心发慌的太阳般月亮意象,表现了月亮的奇异面,传达了某种荒诞意念,与其荒凉的美学观相一致,并由此观照人类的终极存在。
〔中图分类号〕I206.6 〔文献标识码〕A 〔文章编号〕1003-7535(2006)01-057-07Blue and De ment ati on i n the M oonon M oon I mage of Zhang A ili n g’s W orksL I U Fengjie(Chinese D epart m ent Suzhou U niversity Suzhou J iangsu215021)Key words:Zhang A iling;moon;des olati onAbstract:Zhang A iling adop ted the moon’s different content of western and eastern culture and literature when invented the moon i m age in her works.S o,readers can get vari ous as pects of the moon fr om her works.W hen describing lunar ecli p se,she compared cold blue moon i m age with the horrible sun i m age,fr om which the readers can get a ne w understanding on the moon. By the moon i m age,she showed certain sense of fantasy,which was related t o her des olate aesthetics idea.Besides this,in her works,Zhang ailing als o showed her ulti m ate sy mpathy t o hu man beings. 写月亮是中国文学的传统。
金锁记》月亮意象的作用
月亮是张爱玲所钟爱的意象,也是她的代表作《金锁记》中的中心意象。
文章以月亮始,以月亮终,月亮意象贯穿全文。
它既是曹七巧悲剧命运的见证,又是长安悲剧人生的象征,还是芝寿恐惧绝望心理的映射。
通过对月亮意象的精心营构,张爱玲深刻揭示了三位女性命运的悲剧性与悲剧的深刻性。
月亮代表着一种传奇的生活，代表着一种人性的转变，代表着一个时代的风云的又有多少呢？许多故事只是让我们觉得比较新奇，对于生活特别是现实生活描写的少。
而我们的传奇人物张爱玲却能把月亮描写的淋漓尽致，它所代表的意象是一种意识流，能让人们在月亮的变化中潜移默化的知道事情的发展，人物的命运。
因为张爱玲自己的生活也是一个一生与月亮打交道的人，她的清高只是月亮可以了解的。
张爱玲独到的生活见解是一种比较有距离的见解，但是却也能成为人性的经典描写。
在作品中，重要的人物曹七巧由一个活泼开朗的形象开头，却以一个人性扭曲的形象结尾。
她最后的六亲不认甚至让所有接触她的人都要不幸福就是那个时代的产物。
她在开头写道：“年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而模糊。
老年人回忆中的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。
”这样一句话便道出了美好的憧憬与那现实生活的距离，作者没有直截了当的把老少两代人的心思说出来，但是以月亮为中心巧妙的传达了一种情调，真可谓一举两得啊！在《金锁记》中，七巧的名字也和月亮有着重要的关系，因为据小双说：“七月里生的，就叫七巧”。
而古人有云：“妇女对月穿针，谓之乞巧”。
七月里有七夕节，牛郎和织女要相会，当然缺少不了月亮。
这个象征着美好的女子却落得了个悲惨的结局，实在让人有着很多的猜想。
因为这是我们人性中深深隐藏的一个弊端，它如果得到一种力量的催发就会好不犹豫的释放出来就成了一种魔咒阻挠自己的心灵，而催发它的力量就是金钱，在那个时代，上海孤岛之中人们总是在接触西洋文化同时不停的向中国传统恶习看齐，因此那些没落贵族以劳动为耻，而七巧又是一个贫民家庭出生的人，就连那个得骨痨的丈夫都看不起自己，因此她看透了这个时代，但是又无法改变它。
浅析张爱玲小说中月亮的象征意义
张 爱 玲 在 她 的 小 说 中 ， 很 多 地 方 都 用 到 了 月 亮 这 个 便 是那承受着、反射着他的光和力 的月亮。”…当项王在垓
意象 ，她 从不 同角度 、不 同侧 面对 月亮意象 进行 了描绘 ，
有 寒 冷 的 、 光 明 的 、 朦 胧 的 、 同 情 的 、伤 感 的 、残 缺 的 等 等 ，每 次 月亮 的 出现 ，都 具 有 不 同 的 、独 特 的 象 征意 义 。
浅 析 张
。 吕伟 璇
摘 要 ：张爱玲 的小说以意象丰富著称 ，其 中，月亮意 象是用得 最多的一个，她从 不同角度 、不同侧面对 月亮意 象进行 了描绘 ，本 文就从张爱玲 小说 中反复 出现 的月亮意象着手 ，尝试分析其典型的象征意义。
、
女 性 意识 的体 现
张 爱玲 的女 性意 识 与她 小说 中的 月亮 意象 有着 十 分 否定 ，她对 女性的 月亮地位 做 出了彻底 反省 ：即使像她这
密 切 的 关 系 。把 女 人 和 月 亮 联 系 起 来 ， 当 然 不 是 张 爱 玲 的 样 的 西 楚 霸 王 的 宠 姬 ， 也 不 过 是 一 个 任 人 摆 布 的玩 偶 ， 败 首 创 ， 在 古 代 神 话 传 说 里 ，太 阳 就 是 男 性 ， 而 月亮 就 是 女 则惟恐落 入敌手 ，夫主 恨不能亲手血 刃，胜则得一封 号， 性 。 像 中 国最 早 的 月 亮 神 就 是 女 神 常 羲 ： 美 丽 、温 柔 ，而 同时 也 封 死 了 青 春 与 前 程 ， 既 然 如 此 ， 何 不 亲 手 结束 自 己 太 阳 是 留给 男人 们 自居 、 自诩 的伟 岸 、 雄 壮 。 月亮 自有 月 的生命 。她不愿继续做 “ 月亮 ”了，于是 ， “ 霸王 别姬 ” 亮 的 便 宜 之 处 ：无 须 费 力 发 光 ， 但 仗 他 者 生 存 久 而 久 实 乃 “ 姬 别 霸 王 ”。
浅谈张爱玲笔下“月”的意象
浅谈张爱玲笔下“月”的意象善用意象是张爱玲写作的一大显著特点，而“月亮”尤为典型，也最有特色。
在张爱玲的笔下，不仅“月亮”出现的时间、地点和人物心理之间的关系有鲜明的特色，而且张爱玲用来描绘“月亮”的色彩也是非常独特的。
探索小说中“月亮”意象的不断出现，对于了解张爱玲的生活与创作心理的关系，把握她的心灵旅程十分有益。
标签：意象；月亮；心灵旅程探索文学的深层含义往往从语言与境界入手，作家在表现其心灵体验、深刻感受时，就会寻觅适当的意象、布局、章句。
张爱玲作品意象丰富，成为了她的一大风格，在本文中，我将从她的“抬头望月亮”进入她的心灵世界，来揭开她蕴涵在“月亮”下的情感与创作的内在联系，把握她的心灵旅程。
张爱玲是一个从曾经繁华的家族中走出来的贵族小姐，然而她却是不幸的。
她的不幸从大的方面来说，是随着时代的变化，她曾经所拥有的一切已经开始消亡，无论是物质还是精神，都开始贫困，她在童年的时候，即察觉到了家族的没落，对于她来说，这种感受是异常丰富的；从小的方面来说，父母离异，使她从小就处在一种残缺不全的关系中，没有母爱和父爱，这使她时时处在一种孤立无援的境地，也只有那悬在空中的明月，能使她孤寂的心灵得到些许安慰。
她对“月亮”特别敏感，不只因为她是女性，更因为在她处境最坏的时候，她发现了“月亮”带给她的那奇特的感觉，从张爱玲的散文作品中我们可以看出她对“月亮”的好奇与敏感。
张爱玲在《私语》中第一次提到“月亮”是她与后母发生冲突，而后父亲扬言要用手枪打死她，并把她关在一间空房子里的时候。
张爱玲这样回忆：“我生在里面的这所房子忽然变成生疏的了，像月光底下的，黑影中现出青的粉墙，片面的、癫狂的。
”接着，张爱玲引用了一个外国诗人的一句诗：“‘在你的心中睡着月亮光’我读到它，就想到我们家楼板上的蓝色的月亮，那静静的杀机。
”《私语》是张爱玲成名后所写的一篇散文，她提到的这件事，可能是她对“月亮”敏感的心理根源。
张爱玲在这里提到“月亮”时用了“蓝色”来形容，这种感觉是奇特的，也是常人所不能有的，张爱玲似乎把“月亮”描绘得很可怕，是在用“蓝色的月亮”衬托出可怕的环境。
张爱玲小说中月亮意象的独创性
张爱玲小说中月亮意象的独创性作者：陶宏来源：《文学教育下半月》2008年第11期上个世纪50年代末，夏志清在他的《中国现代小说史》中，第一次把张爱玲请进了文学史，并予以了高度评价：“张爱玲应该是今日中国最优秀最重要的作家。
”张爱玲以其文学、绘画、音乐、历史等多方面的才华，进行了小说创作中意象艺术的探索与实践。
张爱玲在她的小说中很善于运用意象。
成功使用意象的例子可以说在张爱玲的小说中俯拾皆是，现代文学史上其他作家很少像她那样在小说中运用如此繁多的意象。
夏志清说，钱钟书的巧妙譬喻，沈从文的乡村风景，在描写上可与张爱玲相比，但在意象上只能让张爱玲独领风骚。
意象在张爱玲的小说中运用的很多：月亮、镜子、墙、酸梅汤、绣花鞋以及各种色彩等等。
这些意象都是人们生活中平凡常见的事物，也没有什么奇情异趣和变形夸张，每一笔都是严格意义上的写实，然而由于她能够在意象营造上独具匠心，融入人物的主观感受及她自己对生命的感悟，使原本无生命的事物获得了超越本体的象征意义，令读者能在这些常见事物构成的意象中感悟到生活的某些本质。
这些大量散布在故事进程中富有象征意味的意象从不同角度、不同侧面丰富了小说的内涵，同时又将小说的题旨传达得更为隽永含蓄，从而使小说具有了浓厚的象征色彩。
“月亮”是张爱玲小说中一个频繁出现的意象。
解析这个意象，对于了解张爱玲小说的题旨及人物的心理和作家的悲剧意识，从而深刻地把握张爱玲小说的艺术特征都是有帮助的。
写月亮本就是中国文学的传统。
“月亮”，是中国传统文学中的基本意象之一，欣赏与理解中国文学与中国人的思想情感状态，离不开对月亮的欣赏与体验。
在《诗经·月出》中、在李白杜甫苏轼李清照等人的诗词中，都借月亮来抒发个人情感，将月亮这一自然现象与人的情感现象相对应，使月亮成为人类情感的象征物。
深受中国传统文学影响的张爱玲，不仅传承了中国文学的审美意识，并且以一种创新姿态来创造月亮意象。
所以欣赏张爱玲的小说，了解其艺术特色，关注其笔下的“月亮”是一条可行之路。
浅析张爱玲小说中的月亮意象
例 如 “月 亮” 作 为一 种 自然现 象 ，俨 然 已经 成 为 中 国文 学史 不 由得想 到她 自己 月光 中的 脸 ，那 娇脆 的轮 廓 ，眉 与 眼 ，美 得 不
２．１ 月 亮是 纯洁凄 美爱情 象征 物
多 ， 占其 小说 总量 的 三分 之 二 。在 这 些小 说 中有 关 月亮 的描 写 有
月亮 与阴性 文化 有着 自然 密 切 的联 系 ，最 初 古 人 以月 起 兴 隐
新月 、缺 月 、月 牙 、月 夜 、月 意 、月 影 、明 月 、满 月 、下 弦 月 、 喻贞 洁美好 的爱情 。《诗 经 陈风 月 出》 篇就 是 月下 怀人 的 最早 蛾 眉月 、月色 等等 。各 种 月亮 几 乎 都 隐 含着 作 品 中女性 的思 想 性 之作 。诗歌 分为 三章 ，以重 叠 的 句式 和 内容 反 复描 写 ，朴 素 简 洁 格及 其命 运 的变化 。例如 ，其代 表作 《金锁 记 》、《半 生 缘》、 《倾 的 向我们传 达 出在皎 洁月 光 下 男女 纯 洁 的爱 情 。之 后 受 到这 种 月
好戏 ，一 派银灰 之下 永远 有新 的事物 ”。 我们统 计 张爱 玲从 ３０年 自然就 使得 月亮 与女性 紧密 的凝结 在一 起 。
代 至 ７Ｏ一８０年代 发 表 的 ３１部 长 、中 、短 篇小 说发 现 ：“月亮 ” 这 ２ 张 爱玲笔 下的 “月 亮” 意象
一 意象在 她先 后 创 作 的 一 系 列小 说 文 本 中反 复 出现 ，有 ２２部 之
品 艾 鉴 赏
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浅 析 张 爱 玲 小、说 中 的 月 亮 意 象
许 丽 娜
（伊犁师范学院 新疆 伊 宁 ８３５０００）
读张爱玲小说《金锁记》里的月亮意象
读张爱玲小说《金锁记》里的月亮意象张爱玲小说中的月亮意象不胜枚举,描写独特，意蕴深刻。
月亮也是进入张爱玲小说世界的一个门槛，跨过这个门槛，在总体上就可以把握张爱玲小说基本的艺术特征。
纵观张爱玲的小说，月亮这一意象的发展顶峰当推《金锁记》。
在这篇小说，小说一切深刻的悲剧内涵都包蕴贯穿于月亮意象之中。
这种意象体现着张爱玲对月亮独特的审美心态，也是一个永恒的女人的神话。
月亮意象反复出现,成为贯穿人物心理的重要线索。
全篇多处写到月亮,或一笔带过,或浓墨重彩。
月亮总在人物命运的关键时刻出现,与人物一同分享着人世间的悲欢离合《金锁记》的开头和结尾，都是以月亮作比，首尾互相照应。
开头从30年前的上海的月亮起：“我们也许没赶上看见30年前的月亮。
年轻的人想着30年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。
老年人回忆中的30年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大、圆、白，然而隔着30年前的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。
”“月亮”的意象把30年前与30年后打通，30年前的月亮，年青人未曾经历，只能想象，所以陈旧而迷糊；“相聚、离散，都有时候，没有什么会永垂不朽”。
故事的主体可以分为两部分。
第一部分写曹七巧的大家庭生活及她和小叔姜季泽之间的“爱情”；第二部研究七巧下半世的生活，她因孤寂而疯狂，又因疯狂而做出种种可怕的事情。
她是一个为金钱所困而丧失了整个青春的年轻女子，她一生的失误即在于被金钱所困，以全部人生的幸福作为代价。
上半部的故事开始时，让读者在一个月亮明朗的夜晚，听姜公馆三奶奶与二奶奶的使唤丫头风箫与小双的月夜私语。
谈话的中心是一个与月亮有关的人，这人便是七巧。
七巧即七夕乞巧。
七夕是牛郎织女的佳期，也是旧时妇女的节日。
七巧，这个与月亮有关的人在故事的一开始就注定了是一出悲剧，她嫁到了富贵人家，可是处处因自己的出身受到歧视，她结婚5年了，有了一对弱小的儿女，可是从未享受过婚姻的幸福，她自以为是她爱上了丈夫的弟弟——姜季泽，可是平日走马章台的三少爷对她却严叔嫂之防。
论张爱玲小说中的月亮
论张爱玲小说中的月亮积淀着浓厚的文化底蕴的月亮是备受中国文人青睐的典型意象之一, 也是中国传统文化体系中不可或缺的一员。
当经年不变的月光投洒到张爱玲身边的时候, 作为审美主体, 他自觉地对月亮这一审美客体做出能动反映, 达到情景相融, 从而使月亮成为张爱玲小说中别具韵味的意象。
一方面, 他在小说中借月抒情, 赋予了月亮多种文化象征意义。
而张爱玲小说中弥漫着苍凉的生命色彩;，她在写法上以自己独特的心路历程和女性视角, 给予月亮以新的审美体验和艺术加工, 使小说中月亮意象超越传统, 散发出令人回味的现代气息。
月亮是中国文人心中永远割舍不掉的爱, 并吸引着他们的审美目光, 不断地品月、弄月、吟月、伤月..。
古人今人如逝水一样, 而明月却亘古如斯。
于是, 月亮便引起人们对人生哲理的探求。
因而, 月亮就产生了象征爱、女性、团圆与美好、朦胧、落寞失意与凄凉孤独、等意义。
钟情于古典文学张爱玲, 都自觉地禀承了古人的审美文化取向。
对于出生于没落的贵族之家张爱玲, 旧式大家庭的生活方式和经历也势必对他的创作产生深远的影响。
尽管贵族家庭给予了他们贵族血脉, 但家族的衰败与灭亡, 也同样给予了她们与生俱来的悲剧命运。
个人遭际的不幸与悲哀, 命运的坎坷与多舛,反映到对月的抒写上,就借月为小说着上了悲凄与苍凉的生命底色。
张爱玲的小说世界里的年轻人总会“望月亮———寒冷的、光明的、朦胧的、同情的、伤感的,或者仁慈而带着冷笑的月亮”[3], 表现出她挖掘生命意识时惊人的洞察力。
《倾城之恋》中, 月亮反复总关情。
月亮首次出现, 正是范柳原向白流苏发起爱情攻势之时; 当月亮在白流苏的“泪眼中”变得“大而模糊”时, 月亮就象征了他二人滋长着的模糊的爱情; 然而“柳原既能抗拒浅水湾的月色, 就能抗拒甲板上的月色”, 可见二人“防范多于相爱”; 范、白二人已婚后, 只有一弯“纤月”, 象征了二人并没有得到真正完整的爱情。
月亮在白流苏的眼里不断变化, 这不恰恰是她“模糊”变化的人生的写照吗? 在小说《牛》中, 禄兴的渺小的脆弱的生命无情陨灭后, “牵牛花在乱坟堆里张开粉紫的小喇叭, 狗尾草簌簌地摇着栗色的穗子”就令人深感萧瑟与悲惨。
张爱玲《金锁记》中的月亮意象
张爱玲《金锁记》中的月亮意象张爱玲《金锁记》中的月亮意象亮是张爱玲所钟爱的意象,也是她的代表作《金锁记》中的中心意象。
文章以月亮始,以月亮终,月亮意象贯穿全文。
以下是小编为大家带来的张爱玲《金锁记》中的月亮意象，希望大家喜欢。
而中国的女性作家对月亮这个婉约的意象尤为心仪。
冰心，一位永葆童真和爱心的女作家，她笔下的月亮是良好愿望的代言，她的月亮温暖着千千万万小读者幼小可爱的心灵，《繁星》便是代表。
琼瑶，风靡两岸三地的著名言情小说家，她所描绘的月亮是无数俊男美女纯美爱情的象征。
唯有张爱玲，这个有着传奇经历的，精怪伶俐的上海女子，这个酷爱“月亮”的女子（她的文字里的月亮意象俯拾皆是，最早可以追溯到她的第一篇铅字：小说《牛》）却以她那特有的敏感幽昧的笔触向读者展示了另一种意义上的“月亮”。
张爱玲，沪上名媛，深谙上海风情，有着独特的才情和慧心，有着极其敏感而细腻的情感，她用她那传神透辟的笔触为我们构筑了大大小小的美艳绝伦悲凉哀怨的“月亮”传奇，她的代表作——被人冠之以“中国最伟大的小说”称号的《金锁记》便是这传奇中的一朵奇葩。
在许多人的眼中，张爱玲本身就是一个传奇人物，她的出身，她的婚姻，她的一切，在她的读者眼中都堪称传奇。
她善于编撰故事，在许多出奇制胜的故事里一点一点的透露她的彻悟和悲凉，《倾城之恋》如此，《红玫瑰和白玫瑰》如此，《金锁记》更是如此。
《金锁记》讲述了一个故事，一个悲剧性强悲剧感浓的故事，一个迂回曲折的反映变态人性的故事。
既然是故事，那么就应该有它的框架。
故事以引子拉开序幕，随着幕布的缓缓展开，月亮这个意象也开始了它的“使命”。
在《金锁记》这篇小说中，月亮统领着全部的其余意象，用一种连贯的内在延续性显示了故事的悲剧性和悲剧的无奈感与深刻性。
全篇多处写到月亮，但是张爱玲描写月亮，不是千篇一律采用单调的手法来描绘，而是或者蜻蜓点水的一笔带过，或者浓墨重彩精雕细琢。
小说开篇不似有些作家那样隐讳含蓄，而是以一种开门见山的直白幽幽的道出了故事的引子：“三十年前的上海，一个有月亮上......”相信很多读者都知道，三十年前的上海正值民国初年，作者这样写，不仅点出了故事发生的时间和地点，而且更是用这样一个追溯的句式为小说引进了一种地域上的距离感，一种时间上的鲜明框架感。
分析张爱玲文学作品的艺术特色
分析张爱玲文学作品的艺术特色分析张爱玲文学作品的艺术特色导语：张爱玲是中国现代文学史上的一位带有传奇色彩的女作家,她的作品多以没落家庭的情感伦理为题材,以男女之间的爱恨交织为创作主线,语言风格独特,修辞运用不拘俗套,这些都形成了其独具一格的审美风格和创作风格。
以下是小编分享的分析张爱玲文学作品的艺术特色，欢迎大家阅读!张爱玲从小接受着中西文化冲突下的教育,这样的家庭环境和文化氛围导致她形成了一种中西杂糅的人格品性和怪异自立的人生态度,她的作品也带有三、四十年代中国社会所特有的苍凉感。
张爱玲以其第一篇小说《沉香屑·第一炉香》一举成名,她的代表作有《金锁记》《红玫瑰与白玫瑰》《倾城之恋》《传奇》《流言》《同学少年都不贱》等。
纵观张爱玲的作品,我们可以发现,在题材方面它们大都取材于沦陷前后的香港和上海,描写的多是男女之间的恋爱婚姻关系;在结构方面它们总体结构都十分独特,尤其是开头和结尾引人入胜,张爱玲作品的一大特色就是采用倒叙的手法来叙述故事;在写作目的方面它们的内容往往都是揭示那个没落年代的人物生存状态;在语言风格方面,一是古典借用造成陌生化效果,二是追求中西方文化与旧现代小说之间的调和;在艺术手法方面意象的营造新颖以及比喻和对比的巧妙运用都发展到了顶峰。
张爱玲塑造了许多典型的人物形象,她的作品表现了决绝的生活态度和苍凉的视野,带领读者走进苍凉惨淡的小说世界。
其文学作品的艺术特色主要表现在以下几个方面。
一、苍凉的艺术氛围和人物心境张爱玲的文学作品带有苍凉的艺术氛围和人物心境,畸形的时代背景下造就了女性生存的悲剧。
在张爱玲的文学作品中,大多数女性角色的人格和心灵都是被扭曲的,都是一些深受中国封建文化传统营销的平庸小角色。
她用独到的人生领悟和非凡的艺术表现力刻画出女人在旧式家庭中的沉浮,既挖掘出来女性在历史中所遭受的文化和精神的扭曲,也指出女性生存的困境和情感心理。
在张爱玲的作品中,塑造了一批性格迥异的女性形象,其笔下的女性人物深陷封建意识的影响,无法摆脱命运的束缚,大多数女性都表现出对生活的困窘和不安,展现出了女性的全部弱点以及生存的困境,其目的在于揭示那个年代背景下的女性的生存状态与情感心理。
解读张爱玲《金锁记》月亮意象-2019年文档
解读张爱玲《金锁记》月亮意象-2019年文档解读张爱玲《金锁记》月亮意象张爱玲的世界里的恋人总喜欢抬头望月亮――寒冷的、光明的、朦胧的、同情的、伤感的、或者仁慈而带着冷笑的月亮。
月亮这个象征，功用繁多，差不多每种意义都可以表示。
这是美籍华裔学者夏志清教授对张爱玲小说里频频出现的月亮意象的关注，就像一首诗有个“诗眼”一样，那么一篇小说也应该有个“文眼”。
无疑“月亮”就是张爱玲《金锁记》的“文眼”。
透过这轮永恒而凄清的月亮笼罩的诗意文本，时隔六十多年，我们又能从中发现些什么呢？月亮意象之一：象征主题意蕴这轮中国的“月亮”究竟有哪些中国特色？在中国文化里，月亮一开始就不是一个普通的星体，它伴随着神话的世界飘然而至，负载着深刻的原始文化信息，凝聚着我们古老民族深厚的生命感情和审美理想。
首先，中国文化里月亮最基本的象征意义是母亲与女性。
《礼记》中说：“大明生于东，月生于西，此阴阳之分，夫妇之位也”。
大明即太阳，代表男性，意味着阳刚、强壮和力量；月亮代表女性，意味着温柔、阴柔、温馨、婉约和缠绵。
月亮是贞洁、洁净、爱与美的象征。
其次，在我国古人的观念中，月是水的结晶，水是月的灵魂，是贞洁纯净的象征，是美的化身。
月亮在中国审美的深层结构中，始终流露着神秘的永恒的女性微笑。
因此古典诗词里，常常以美人似月，佳人月下作为基本抒情意象。
再次，月亮是永恒的象征。
“江畔何人初见月，江月何年初照人。
人生代代无穷已，江月年年望相似。
”（张若虚《春江花月夜》）月亮时晦时明，时圆时缺，周而复始，生生不息，启示着人们对宇宙永恒的思考和人生短暂的喟叹。
月亮有如此多的含义，那么在《金锁记》中它主要有哪些意义呢？从月亮的视角看，曹七巧具有忧郁的气质和反生命色彩的悲剧美，这也是小说主题蕴涵所在。
张爱玲在《金锁记》中总共七次描写了月亮，尤其是首尾均以“三十年前的月亮”遥相呼应，那么由此可见作者以月亮来作为小说主题象征的用意是非常显豁的。
为什么“月亮”有着如此大的魅力呢？是因为曹七巧她只是二少爷的姨奶奶，地位比丫鬟高，命运比小姐差，一直被姜家大小都瞧不起，而她又是姜家最要强的女人，她的个性真正得以表现是在婆婆过世后，九老太爷出面分割姜家财产的会上，她义愤填膺地要求得到自己应该得到的家产，“维持了几天的僵局，到底还是无声无臭照原计划分了家。
今晚月光那么美——关于张爱玲《金锁记》中“月亮”的探究
今晚⽉光那么美——关于张爱玲《⾦锁记》中“⽉亮”的探究“举头望明⽉，低头思故乡”，这是古典诗词⾥的⽉亮；“今天晚上，很好的⽉光”，这是鲁迅⼩说中的⽉亮；“三⼗年前的上海，⼀个有⽉亮的晚上”，这是张爱玲故事⾥的⽉亮。
凡尘旧事皆过往，只有⽉光亘古长。
千万年来，“⽉亮”这⼀意象总是⽂⼈笔下的宠⼉，写诗的是这样，讲故事的也是这样。
情不知所起⼀往⽽深，不知何以，张爱玲在讲述故事的时候，也常常喜欢捕捉⽉亮这⼀意象。
以⾄于夏志清先⽣论道：“张爱玲世界⾥的⼈总喜欢抬头望⽉亮¬——寒冷的、光明的、朦胧的、同情的、伤感的，或者仁慈⽽带着冷笑的⽉亮。
⽉亮这个象征，功⽤繁多，差不多每种意义都可以表⽰。
” 诚如斯⾔，张爱玲⼩说世界的⽉亮是同⼀轮明⽉，却辉映着不同⾊调的感情⾊彩。
(⼀) 燃烧的情⽉张爱玲世界的爱情，可以是风⾬倾城的唯美之恋，也可以是⽉亮牵动的⼩情愫。
在《沉⾹屑·第⼀炉⾹》中，葛薇龙与乔琪最开始暗⽣情愫的时候，这样描写⽉亮：“⽉亮才上来。
黄黄的，像⽟⾊缎⼦上，刺绣时弹落了⼀点⾹灰，烧糊了⼀⼩⽚。
”这是⼆⼈感情燃烧的⽉亮，⽽在后⽂⼜写道：“虽然⽉亮已经落下去了，她的⼈已经在⽉光⾥浸了个透，淹得遍体通明。
”这看似是情欲的沉浸，倒不如说这是葛薇龙在⽉光中洗涤⾃我，反省与乔琪亦真亦假的爱情。
在《倾城之恋》中，我们也不难发现，这样对于⽉亮的描写⽐⽐皆是：“她也听得见柳原的声⾳在那⾥⼼平⽓和地说：‘流苏，你的窗⼦⾥看得见⽉亮么？’这是范柳原对⽩流苏的试探和挑逗。
然⽽，⽂中不⽌⼀处描写到范柳原的情意绵绵的糖⾐炮弹：“柳原道：“我⼀直想从你的窗户⾥看⽉亮。
这边屋⾥⽐那边看得清楚些。
”这都是⽤⽉亮裹挟的情话，带有着丝丝的情欲⾊彩。
(⼆) 悲情的残⽉说到带有悲情⾊彩的残⽉，不得不提到《⾦锁记》。
可以说《⾦锁记》整个的⼈物故事都是在⽉光下进⾏的。
⼩说从⼀开始，不知名的叙述者淡淡的⼀句：“然⽽隔着三⼗年的⾟苦路往回看，再好的⽉⾊也不免带点凄凉。
浅析张爱玲笔下的月亮意象..
浅析张爱玲笔下的月亮意象内容摘要：深受传统文化熏陶的张爱玲,伴随着巨大的民族危机感,以及自己的特定出身与独特经历,对着不同时间不同地点不同环境中的月亮情有独钟，月亮意象也是张爱玲运用得最为成功的意象。
对于张爱玲来说，无论她为其笔下的月亮意象附上多么明艳的色彩，她人生的底色永远是苍凉。
本文撷取张爱玲小说中白色月光、红色月光、蓝色月光、黄色月光四个意象，进行诠释，探寻她构筑文字的技巧。
通过对这四种不同色彩的月亮意象的分析，体会张爱玲对人生的变幻无常、悲欢离合的独特感悟，并在这一过程中理解张爱玲灰色苍凉的人生观。
关键词：张爱玲白色月亮红色月亮蓝色月亮黄色月亮自古爱月的文人多，且爱的痴迷，月亮一直代表着他们悲哀苍凉的情绪,借酒浇愁的无奈是在月色下,离情别恨的惆怅也是在月色下，似乎只有在发着白色冷光的月色下,人们才能尽情地演绎着人生的变化无常､悲欢离合。
而明月也以凄丽明亮的光辉，照过了中国妖娆多态的唐诗宋词，照过了李白和孟浩然踏歌的桃花潭，并在三十年代的旧上海，照到了女作家张爱玲的窗前，但张爱玲访问过的月亮是流动的，而且月亮是带有多种色彩的，白色的、红色的、蓝色的、黄色的，月亮常常被她用来写景抒情，刻画人物，揭示心理，并寄托对人生的哲理性认识。
好像她总在与月亮对话，交流，带了清露浓霜般的怀旧，和落叶啾鸟似的惨淡。
张爱玲笔下的月亮意象融入了她对人生的灰暗理解。
所谓“意象”，也就是在一个个有着色彩、光泽、声音的物象形态中，包含着隐喻、象征、暗示等深层的意蕴。
张爱玲小说中意象纷呈，诸如繁星、镜子、墙、电车等。
而在她笔下出现的最多最典型也最具有特色的当属月亮意象。
无论如何无论、何时何地，张爱玲一见到月亮，心情就陡然黯淡下来，她看见的月亮除了肃杀之气便有苍凉之感。
月亮的美，对她来说，是象征着生命最冰冷的一页，融进了她对苍凉人生的全部感悟。
一．白色月亮，幻化成生命的虚无红色的月亮在张爱玲笔下很少，更多的是白色月亮。
她喜欢写银白色的月亮，寒冷的、光明的、朦胧的、同情的、伤感的或者仁慈而带冷笑的，在不同场合出现，表达着不同含义。
[摘录]张爱玲笔下的月亮意象
![[摘录]张爱玲笔下的月亮意象](https://img.taocdn.com/s3/m/03568a5fc950ad02de80d4d8d15abe23492f035d.png)
张爱玲笔下的月亮意象张爱玲笔下的月亮意象“一粒沙里看出世界, 一朵野花里见天国。
”我愿意尝试着走进张爱玲的一花一沙，探究那些已经过时了的死去了的人物，看他们的灵魂是怎样的颠簸喘息过，而今是否还幽幽地、伴着月光在夜的窗外窥视我们文明的浮华和升华。
自古文人多爱月，而爱月的女文人更多，且爱得痴迷。
张爱玲自己也说，她是和月亮共进退的人，因此，她看月亮的次数比世上所有的人都多，故而她的文字世界里，月亮绵绵地纠缠着她，空灵地引领着她，清高地提升着她。
今天我们打开《张爱玲文集》，其间关于月亮的意象俯拾皆是，有些如蜻蜓点水般一笔带过，有些则浓墨重彩，精雕细琢，无不流淌成一条动人的月亮河。
月光的意象中融进了她对人生的灰暗理解所谓“意象”，也就是在一个个有着色彩、光泽、声音的物象形态中，包含着隐喻、象征、暗示等深层的意蕴。
张爱玲的小说中意象纷呈，多如繁星，不胜枚举，如她反复写到的镜子、墙、电车、屏风等等，就连很多别人已经写过、写滥的事和物在她的笔下，也突然就与其他事物发生了联系，有了绝妙的象征、暗示等意义，变成了她任意驱使表达爱憎的工具。
比如月亮，月亮的意象在张爱玲笔下出现得最多、最典型，也最有特色。
“月亮”不仅出现的时间、地点和人物心理之间的关系有着鲜明的对应，带着不同的感情色彩，而且“月亮”在张爱玲世界中的每一次升起，都具有不同的象征意蕴。
通过对月亮的描写，使许多原本抽象的东西，如人物的命运、心理、情绪、感觉等，像一幅幅流动的画面，具有了具体的形态。
张爱玲笔下的月亮，圆白、光泽，有着森森逼人的阴气，是带着杀气的蓝光，这样一反常规的描述，融进了她对苍凉人生的全部感悟。
自身命运的不幸，天才般的观察生命的独特视角，使她的文笔所表现的生活处处充满了不信任与怀疑, 充满悲观、绝望、冷漠的格调，她说“人生的底色是苍凉的”，“沾着了人沾着脏”。
在散文《私语》中，表现少年时期因反叛父亲被关禁长达小半年时，是这样感受月光的，“我暂时被监禁在空房里。
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月光的意象中融进了她对人生的灰暗理解
所谓“意象”，也就是在一个个有着色彩、光泽、声音的物象形态中，包含着隐喻、象征、暗示等深层的意蕴。张爱玲的小说中意象纷呈，多如繁星，不胜枚举，如她反复写到的镜子、墙、电车、屏风等等，就连很多别人已经写过、写滥的事和物在她的笔下，也突然就与其他事物发生了联系，有了绝妙的象征、暗示等意义，变成了她任意驱使表达爱憎的工具。比如月亮，月亮的意象在张爱玲笔下出现得最多、最典型，也最有特色。“月亮”不仅出现的时间、地点和人物心理之间的关系有着鲜明的对应，带着不同的感情色彩，而且“月亮”在张爱玲世界中的每一次升起，都具有不同的象征意蕴。通过对月亮的描写，使许多原本抽象的东西，如人物的命运、心理、情绪、感觉等，像一幅幅流动的画面，具有了具体的形态。
月光的意象也是她结构小说的一种技巧
身为李鸿章的外重孙女的张爱玲自幼受家庭的熏陶，三岁时能背诵唐诗，摇摇摆摆地立在一个满清遗老的藤椅前朗吟“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”。至于《水浒》、《西游记》是她自小的课外读物，而她一生尤其钟爱《红楼梦》。无疑地，她汲取了古典章回体小说、话本小说的一些写法。
张爱玲是位天才的作家，这个不断浮现在张爱玲世界中的“月亮”意象，也是常写常新，变幻不定，是各色各样的，有寒冷的、光明的、朦胧的、同情的、伤感的、残缺的等等。亘古长存的月亮从不同的角度和方位，映照着张爱玲世界中的人物，照出他们的隐秘和残酷，照出他们的软弱和惶恐，也照彻着文明发展过程中艰难行进的人类本相。应该说，正是如“月亮”这样的象征和意象构筑了张爱玲小说世界的一部分，这些远远超出其表层意义的意象，使张爱玲的小说魅力永存，历久长新。
不仅如此，在《金锁记》小说的结尾再次呼应开头，“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没有完——完不了”。这样开头与结尾两处彼此呼应，更是借助月亮的意象，完成了小说结构上的回环往复，自如圆合。同时，在故事的主题上也有了进一步的深化，概括出人物悲剧命运的延续性与深刻性。人们心灵的反应是旧式的，因此他们会有从传统中继承而来的悲剧。“然而三十年前的故事还没完”，三十年前的悲剧结束了，可是那只是一个大的悲剧中的一小场，整个的人生是一出冗长而庞大的悲剧，千秋万代将不断上演，强调了悲剧的延续与永恒。
张爱玲笔下的月亮意象
“一粒沙里看出世界, 一朵野花里见天们的灵魂是怎样的颠簸喘息过，而今是否还幽幽地、伴着月光在夜的窗外窥视我们文明的浮华和升华。自古文人多爱月，而爱月的女文人更多，且爱得痴迷。张爱玲自己也说，她是和月亮共进退的人，因此，她看月亮的次数比世上所有的人都多，故而她的文字世界里，月亮绵绵地纠缠着她，空灵地引领着她，清高地提升着她。今天我们打开《张爱玲文集》，其间关于月亮的意象俯拾皆是，有些如蜻蜓点水般一笔带过，有些则浓墨重彩，精雕细琢，无不流淌成一条动人的月亮河。
写月亮之多，无过于其抗鼎大作《金锁记》，其中有九次描写到月亮。《金锁记》一开头写到:“三十年前的上海，一个有月亮的晚上……”《金锁记》写于1943年10月，因此三十前的上海是指民国初年的上海。这句话用追叙的语气和句式交待了故事发生的时间地点，给我们一个空间的框架和时间上遥远的距离感。三十年的光阴是一个飞速流失的时间概念，而月光是一个永恒的时间意象，变与不变统一在一起，引发一种人生无常多变，而亘古的月光见证着这些人世间的挣扎与沧桑的感喟。接下来是这样一句，“我们也许没赶上看见三十年前的月亮……”这一句中叙事者站在说书人的位置上，由现实的时空将读者带向故事的时空，并促使他们一起去追溯那飞扬的尘土，失去的光阴，掩映的云月。接着摆出了两种人对于三十年前月亮的看法：“年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而模糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大、圆、白；然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带着凄凉。”开头这一节很像话本小说惯常的开首，简直是一段改造过的“入话”。传统的话本小说通常以一段诗或词、或以一段议论来开头，诗词的主旨或议论的中心往往指向一个与故事中人物命运或主题相关的话题，只不过古代话本小说的入话部分，常常有一则或几则与正话意义相关的小故事作主体，张爱玲则以一段简洁的散文诗般的文字完成了“入话”。形式上是对话本小说的不落痕迹的变通，实质是一样的：以理性的思索引出故事，赋予故事一种超越的色彩，也是一种推陈出新。
张爱玲借助月亮并且通过不断地强化描写，使月亮带有女人悲惨命运的色彩，并把这种悲悯的心态恰到好处、极具艺术感染力的表现出来，月亮已经从意象上升到了象征的程度，表现了其悲观苍凉的人生态度，蕴涵着特定的人文精神。张爱玲笔下的社会疯狂、肮脏、不可理喻，这些源于她对社会和人性的悲观的认识，她在创作中也一再展示与此相关的思想。“人总是脏的；沾着人就沾着脏”（《沉香屑.第二炉香》）；“人生就是这样的错综复杂，不讲理”（《金锁记》）。然而不讲理也并非彻底的不讲理，因为张爱玲相信“人生往往是如此的不彻底”（《沉香屑。第二炉香》）。因此，张爱玲以最独特的方式观照乱世的心理直接切入和反映人生，从文学的视角来审视人性的丑恶，具有强烈的现代意识，具有很大的社会价值。
一直以为，能够对事物有着独树一帜的敏锐感受，能够把文字把握到如此力度尖利得直达人心的，都是一些生活颠沛流离的人，是一些心理和性格比较怪僻并多少有些病态的人，尤其是女性。张爱玲对往事、对生活、对情感、对人生、对世界有着一种常人不能、不知的超越和诠释，表现在月亮这一文学意象感悟中，渗透着彻骨的寒意。从古至今，还没有谁像张爱玲这般独特、深刻。