抓拍飞鸟的一点体会

抓拍飞鸟的一点体会

最近去北京动物园拍摄禽鸟的飞翔，用的是尼康D90，80-200镜头。虽然拍到一些较满意的照片，但成功率极低。数码单反相机的对焦系统是由一套复杂的光学和运算系统组成，这里只谈实际应用的一点体会。D90有四种AF对焦方式供选择：1。单点、2。动态区域、3。AF自动区域、4.3D跟踪11点对焦。这四种对焦方式是建立在一个共同基础之上的方式：相机相对静止！相对指的是背景画面。在有足够的反差供相机测距系统侦测时：

1 单点，指的是取景器中心一点范围和焦，快门即释放。

3 AF自动区域，是取景器中央三分之一画面中的11个对焦点，任何一个点和焦，快门即释放。

选择2“动态区域”或4“3D跟踪11点对焦”方式对焦时，取景器中间除了出现11个对称的小方框外，中心还出现了一个较大的横卧的长方块。此时的对焦点仍然在画面中心，周围10个对焦点是用来甄别主体运动方向给相机预判焦点提供依据的。所谓“动态”与“3D”的区别，前者甄别的是平面，后者甄别的是包括镜向的三维移动。成龙做的EOS电视广告拍的既是镜向移动的黑人运动员，请注意：这个画面，镜头是不作横向转动的！

以上对焦方式的名称，给了拍摄者一个误导，认为有了动态和3D就无所不能了。大家在埋怨对焦不准的同时，是否意识到上述四种对焦方式是否同时适合追随拍摄？答案是：不适合！当你的镜头跟踪快速移动的物体时，背景画面与被摄主体都在快速相对移动，相机的测距系统无法根据移动速率判断出哪是你想要的主体而出现“乱对焦”，你选择的程序，对焦点越多就会越“乱”。动态和3D的对焦设计，是建立在背景不动而主体动的基础上，如果两个都动它就傻了！十年前佳能曾经针对这个问题出过一款“眼控对焦”相机，它会根据拍摄者观察取景器时眼球注视的方向锁定焦点。这项技术为何没能延续，不得而知。

了解了相机的上述特点，办法就来了，除了AF自动区域方式，其它三种在追随拍摄时都可以用，因为这三种的调焦重点都在中心，拍摄时必须做到尽量将追拍主体放在中央并紧追不放，调整画面大小时给日后的剪裁留出余地，这是个熟练过程，随着经验的积累成功率会逐步提高。相机的“运动程序档”选择的便是“动态区域”对焦，我个人也觉得较好用。对焦伺服应设在AF-A，即：有焦点响应才释放快门，AF-S单次对焦和AF-C无焦点响应也释放快门不适合追拍。

另外还有一点很重要：追拍时相机镜头是以拍摄者为圆心做指针旋转，有时摆动的幅度会很大，拍摄环境的光照变化也会很大。此时不适合用A或S档。适合用P档或运动程序档。A和S挡，是人为限制光圈和速度的档位，以A档为例：假如将光圈设定在5.6.当追拍旋转至较暗处时相机不能开大光圈只能靠降低速度保证曝光量，会因速度太慢造成整张模糊。当旋转至逆光拍摄的明亮处时，相机不能收小光圈只能提高速度，当速度提到极限时便会曝光过度。S挡同理。我的体会是用运动档较好。相机的“运动”程序会自动根据焦长调整到获得清晰影像所需的速度范围，追拍时环境光线的变化靠自动调整光圈修正。

追拍时获得快速精准对焦与主体的大小和明亮度有关，主体的大小与拍摄距离和镜头的焦距有关。取景器中成像较大的主体比较容易抓到，无论使用200、300、400。。。的焦段，都有一个被摄主体合适大小的拍摄距离，太远的飞鸟，角速度慢容易框住，但不容易对焦。太近的飞鸟，角速度快，人的反应跟不上。当拍摄机位固定后，根据自己镜头的焦长预判出一个最佳拍摄距离范围，过近和过远飞过的目标干脆不去理睬，把注意力集中在最佳范围飞过的飞鸟，免得被弄得手忙脚乱，拍出的尽是废品。

由于不是固定背景画面的拍摄，背景光的明暗在移动追拍时不断变化，由于相机无法在移动连拍时智能调整加减曝光，加减档曝光在这里便失去了意义，评论此类追拍作品时最好不要轻言欠曝光和过曝了，只要能拍出相对清晰的影像已十分不易。

这几张降落的鸭子用“运动程序档”追随连拍11张，一气呵成，全是未剪裁的原片，统一按自动色阶标准调整了曝光曲线。除第一张主体未在中心不够清晰，焦点锁定瞬间它仍在前冲。紧追不舍的后10张清晰度均可接受。从第一张到最后一张，鸭子飞滑约30米，相机摆动约90度。

1—5张速度1/1250 F4.5 .

6—7张速度1/1000 F4.5.

8—11张速度1/1250 F5.0 ISO均为400.焦长200mm. 曝光参数均为“运动程序”自动调整。

以上仅是一点个人体会，难免有误，更多的鸟片在我的博客/wangjingxiao123/敬请大家光临批评指正。

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