登黄鹤楼

《登黄鹤楼》的读法
白日依山尽
黄河入海流
欲穷千里目
更上一层楼
——《登鹳雀楼》•王之涣
无论在漫长的时间与历史中，山西永济黄河畔的那座鹳雀楼曾如何地兴废，它都始终在一首诗中屹立不倒；或者说，只要有王之涣的这一首诗作为依凭，那座兴废不已的鹳雀楼就没有任何的力量能为它画上句号。

五绝，是中国古典诗歌中最为短小的一种体裁，但我们在对《登鹳雀楼》的阅读中，却从未感觉它的短小，这一散发着辉煌的盛唐气象的语言建筑，对它的攀登是如此的一代代地没有尽头，攀登的人群是如此的浩大。

它如同一切真正伟大的作品一般，将它的光辉普洒给各个阶层的读者。

它甚至比同样意境深远的王维的“空山不见人”“木末芙蓉花”等更有资格称为伟大，因为王维的这些五绝的伟大，显然地更多属于知识阶层的欣赏。

自然，阅读《登鹳雀楼》这样伟大气象的诗，每个人都应有着自己的感受，我之所以只选了两个角度，是因为这两个角度有着一定的代表性。

第一种读法：一种昂扬奋发的人生姿态及价值取向。

大多的读者显然取此读法。

在这一读法里，《登鹳雀楼》在结构上可分为两层诗意。

第一层诗意：白日依山尽，黄河入海流——一轮向晚之日依着阔大的群山缓缓落下，奔腾的黄河归流入浩瀚的大海。

这两句诗堪比美王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”，可同称为“诗中有画，画中有诗”的千古壮句，只是一个偏于动态，一个偏于静寂。

面对这样一幅壮丽的江山画卷，诗人不由勃发出一种豪情：欲穷千里目，更上一层楼——我想继续看到那千里之外的风景，那就再登上一层楼吧！显然，这第二层诗意在面对壮丽江山而抒发人生豪情上，与“江山如画，一时多少豪杰”“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰”属于同一路诗思。

而王之涣诗的超绝之处，是在豪情的抒发中，同时呈现了一种深远之理——在这“更上一层楼”的不断攀登中，《登鹳雀楼》中的“理”，与《大学》中的“日日新”，《易经》里的“天行健，君子以自强不息”汇入了同一脉搏。

当然，《登鹳雀楼》的“理”，绝非《大学》《易经》的简单演绎，它自有着自己的独特之思与神奇诗境。

这里，我们不妨从一种动态的视觉效果上，品味一下这首诗的诗境：一轮黄昏之日渐落群山那边，为群山所屏遮，世界渐入夜色——江山如画的景色亦将随之消逝。

然而，当眺望者“更上一层楼”时，某种意义上就是追日，将“千里目”的视线高越过群山的屏遮，复见到那边的一轮日，或者说是将其提升出来，继续辉耀诗境中的壮丽江山。

而远方的大海，也将因这登高而更加清晰，且在一种不落的日光的辉耀下，吞吐着宇宙的万千气象。

在这样的电影镜头般的呈现中，《登鹳雀楼》甚至拥有了一种神话之境，赶上了夸父的步子。

或许，我们几乎已忽略了，《登鹳雀楼》在这一读法里所呈现出的伟大诗境，及触景生情，情中寓理的诗性结构，是由短短四行仅二十个字的五绝来完成的，这在中国古典诗歌中是罕见的，堪称语言艺术的奇迹。

第二种读法：一种终结追求的生命思索。

在这一读法中，《登鹳雀楼》并非由景而生情理的双层结构，诗篇的四句而是如齿轮相依，相互拨转着运行，循环。

曾有论者评中国文学太多现实生存的关注，而乏对生命或生存的终结叩问，实是偏颇之言。

这种终结的叩问及求索，中国文学自有着自己的诗性呈现方式，而不似西方文学那般往往直接如哲学的演绎，加上历代读者对中国古典诗中名篇佳作的阅读几成了一种惯性，许多诗中隐潜的深刻地方，往往被滑了过去。

《登鹳雀楼》首句的“白日依山尽”就颇令人玩味，如果我们将这句诗当做一幅远眺的画景来读：一轮夕阳依着远方的山峦缓缓落下——则此时的日在色彩的视觉上一般应为“红日”，“白日”似有悖常理。

当然，我们也不妨将诗句改为“红日依山尽”来试读一下，它似乎合常理了，但我们立即感到诗境缺少了一些什么，并且狭小起来，诗中常为人们称道的那种洋溢的盛唐气象也不觉消陨许多。

因此，我们不必囿于“白日”的“白”是为了在色彩上与下句的“黄河”的“黄”形成一种对仗的习惯性阅读，实际上，首句的“白日依山尽”与次句的“黄河入海流”，不仅仅呈现了一种“诗中有画，画中有诗”的境界，它们更准确的参照读法，应是另一位盛唐诗人李白的歌行“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。

君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”，表达的是一种强健旺盛的生命在时间中的奔腾，流逝，及抗争。

由此，《登鹳雀楼》的“白日”，应可理解为是曾经悬挂中天，并照耀整个白昼的一轮“日”，首句的“白日依山尽”，即是描绘了一种壮丽的时间的飞动，流逝，诗句的最后一个字“尽”，更是强调了这种时间的已到尽头，到了极限处。

自然，
这是对于人的时间的观照而言，对于“白日”的时间，它其实并无“白”与“黑”之分，它仍在自己的轨道上进行着自己的运转，只是此时远眺的诗人尚无法知道它“下山”后转至何处。

“黄河入海流”——滚滚奔腾的黄河之水，可看作，或象征着在“白日”的时间照耀下的一段强大的生命，现在也终于流入了大海，到达了它的终极。

那不见边缘的大海究竟是什么？那大海深处汹涌着的又是另一个什么样的世界？对于凡俗之躯的人来说，无论他如何地登高望远，也无法看到自己的生命与时间的尽头的那一边。

但一个强大而旺盛的生命对于这必然来临的尽头，无疑又是不甘的，于是，李白寻到酒的沉醉中，去消弥这极限，而王之涣则是采取了“欲穷千里目，更上一层楼”的姿态。

“欲穷千里目，更上一层楼”，使前面两句诗思发展到的尽头，极限处，复又成为一种驿站，一个新的生命与时间的起点。

虽然诗人没有告诉我们他的“千里目”具体看到了些什么，却给一代代的读者留下了更为无限遐思的空间。

这最后两句诗中的“千里目”与“楼”，都不能简单地作具象意义上的理解，它们还有着抽象的无限意义上的延伸。

这“千里目”，不仅看到了落日的尽头，看到了远方的大海，更看穿了生命尽头的生与死的疆域，看到了个人有限时间的那一边的无限的时间，及隐隐呈现的永恒的风景。

至于诗人诗中所依凭的“楼”，同样亦是超越了那座永济的鹳雀楼，因为现实中不可能存在这样的一种“楼”，能让人不断地“更上一层楼”地攀登下去。

在鹳雀楼之上不断增层的，是人类的生命与思想之“楼”，供着“人生代代无穷已”地攀登，在这一不断攀登的过程中，甚至各类的哲学，宗教，都可以进入这“千里目”的观照，成为其不朽的诗意空间的一部分。