电影后窗是大导演希区柯克的代表作

电影后窗是大导演希区柯克的代表作，这部1954年的老电影讲述了摄影记者杰弗瑞由于一次意外摔断一条腿，经常周游的他如今也不得不在轮椅上过一段无聊的日子了。为了打发枯燥的时光，他在自己公寓的后窗向外观望，从而引出了一系列的故事。这部电影的伟大之处在于，除了一两个镜头之外，影片所有的镜头都是在主人公所处的小公寓中拍摄而成的，并且在很早就暗示出了杀人凶手的情况下，依然能通过情节的收放，牢牢抓住观众。

从电影的拍摄手法上来说，后窗的影片结构单纯而突出，主人公所在的公寓就像是一个剧院的包厢，主人公坐在“包厢”中，透过自己的后窗向外观望，而对面的公寓就像是舞台自然并且完整的展示在主人公的视野之下，通过这样一个场景的架构，影片很自然的把众多毫无联系却又同时发生的时间联系在了同一的背景下，这些客观发生的事件作为一条主线，实际上为观众铺展出了一个匀质的城市生活背景。而另一条主线——主人公的心理活动，主观的去和第一条主线发生交集，通过主人公的偷窥，主人公的好奇心这一符号，把客观事件的匀质性打破，主动筛选出了推销员杀妻这一事件，从此这些事件的匀质性被打破，主次立分，电影的叙事也很自然的随着主要事件和主人公心理活动的交织不断向前推进。抛开后窗在拍摄手法和叙事手法上的伟大不谈，这部影片最伟大之处在于它不仅仅围观中展示了一个惊心动魄的悬疑故事，同时透过故事本身揭示了人性中“偷窥”的心理本能，主人公断腿在家养伤和摄影记者的身份都为他开始观察不同的事件提供了合理的解释，然而随着“偷窥”行为的不断深入，连他的房东和女友都参与到了“偷窥”的行为中来，甚至比主人公更沉浸其中，乐此不疲。弗洛伊德认为窥视癖满足了人内心潜意识的需要。人们通过这样来得到满足感。当主人公在偷窥中无意发现了一宗谋杀案时，偷窥这种不道德的行为在这里就似乎变得不那么不道德了。在一个号称人人有隐私的美国，偷窥比起谋杀案似乎都是不道德的事情，但是在这里，偷窥通过谋杀案的发现却堂而皇之地变成了一种与不道德的对立的道德了。这不仅使人深思，这两者到底哪一种才是更不道德的？而且影片最后凶手和主人公相遇，凶手问“What do you want from me？”的时候，其实主人公也是不清楚的，他到底是为了揭发这起罪案还是为了满足自己的偷窥的欲望很难说清。如果说是前者，他却为什么不去关注那位单身女性的奇怪行为，如果说是后者，却又为何在众多的事件中单独选出了这一件事。偷窥本质上被判定为一种不道德的行为，但是由于其带来的罪恶远远小于谋杀案，因此它又不是一种那么不道德的行为。道德与不道德的界限永远是伦理学上一个争论不休的有趣话题。

看完这部电影禁不住想，生活的本质是什么，每个人都生活在看与被看的世界中，看电影时我不时在想主人公在看别人的时候，难道没有别人也在看他么？如果有，那么去偷窥一个偷窥者的行为又算是什么行为呢？而偷窥的意义又何在呢？只是因为当有一扇窗户拉上了帘子看不到里面的情况而失望的那个眼神么？古人说“慎独”，或许当一个人独自一人时才能暴露出最自然的人性和思考生活的本质吧。