张艺谋作品集
张艺谋的影视改编
1987年：张艺谋主演吴天明导演的影片《老井》
张艺谋成为我国第一位A级国际电影节影帝，1988年获 第八届中国电影金鸡奖最佳男主角奖、第十一届电影百花 奖最佳男演员奖。影片《老井》获得第二届东京国际电影 节故事片大奖、美国第七届夏威夷国际电影节评审团特别 奖、第八届中国电影金鸡奖最佳故事片奖等多个奖项。
1、1987《红高粱》（莫言《红高粱》和《高粱酒》 改编）
巩俐、姜文主演, 影片以浓烈的色彩、豪放的风格，颂 扬中华民族激扬昂奋的民族精神，融叙事与抒情、写实与 写意于一炉。
1988年获第八届中国电影金鸡奖最佳故事片奖、第十一届电影百花 奖最佳故事片奖、第三十八届西柏林国际电影节最佳故事片金熊奖、第 五届津巴布韦国际电影节最佳影片奖、最佳导演奖、故事片真实新颖奖。
二、1987电影《红高粱》的改编
（根据莫言《红高粱》和《高粱酒》改编）
巩俐、姜文主演, 影片以浓烈的色彩、豪放的风格，颂 扬中华民族激扬昂奋的民族精神，融叙事与抒情、写实与 写意于一炉。
1988年获第八届中国电影金鸡奖最佳故事片奖、第十一届电影百花 奖最佳故事片奖、第三十八届西柏林国际电影节最佳故事片金熊奖、第 五届津巴布韦国际电影节最佳影片奖、最佳导演奖、故事片真实新颖奖。
（3）情节的改变和叙事结构的调整 A、影片删除了原著中不利于表现影片主题的情节， 将小说中展现人性中的“畸”和“曲”的情节删掉。
删掉了“我爷爷”做土匪时杀人的经历，“我奶奶”和 罗汉大爷的“不光彩”的事，及她强拉住曹县长硬要认他 为亲爹等情节。
B、影片保留并强化了展现“不灭的人性”即性爱、 生命力冲动的情节。
4、1992《秋菊打官司》（陈源斌《万家诉讼》）
巩俐、雷恪生、戈治均、刘佩琦主演，刘恒编剧
导演张艺谋介绍 PPT
《老井》剧照
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红高粱 (1987)
红高粱 (1987)
红高粱 (1987)
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导演: 张艺谋 编剧: 余华 / 芦苇 主演: 葛优 / 巩俐 / 姜文 / 牛犇 / 郭涛 / 更多... 类型: 剧情 / 家庭 制片国家/地区: 中国大陆 / 香港 语言: 汉语普通话 上映日期: 1994-05-18(法国) / 1994-06-30(香港) 片长: 132分钟 又名: 人生 / Lifetimes / To Live
第34届香港电影金像奖最佳两岸华语电影 《归来》
（获奖）
第31届香港电影金像奖最佳两岸华语电影 《金陵十三钗》 （提名）
第30届香港电影金像奖最佳亚洲电影
《山楂树之恋》 （提名）
第26届香港电影金像奖最佳影片
《满城尽带黄金甲》 （提名）
第26届香港电影金像奖最佳导演
《满城尽带黄金甲》 （提名）
第26届香港电影金像奖最佳亚洲电影
大众电影百花奖
▪ 2006 第28届大众电影百花奖最佳导演 ▪ 2003 第26届大众电影百花奖最佳影片 ▪ 2000 第23届大众电影百花奖最佳影片 ▪ 1999 第22届大众电影百花奖最佳影片 ▪ 1993 第16届大众电影百花奖最佳影片 ▪ 1993 第16届大众电影百花奖最佳影片 ▪ 1988 第11届大众电影百花奖最佳男主角 ▪ 1988 第11届大众电影百花奖最佳影片
家庭照片
肖华 张艺谋和肖华初中相识，两人于1978年领取了结婚证。1983年3月31日，女儿 张末出生。 1988年张艺谋与肖华离婚。此后张艺谋一直在经济上资助肖华和 共同抚养孩子，肖华从西影厂下岗很多年。 陈婷 张艺谋和陈婷相恋于1999年，共育有三个子女：大儿子张壹男、二儿子张壹 丁和小女儿张壹娇分别于2001年、2004年和2006年在北京出生。两人于2011年 登记结婚。
高墙深院内的一曲哀歌——《大红灯笼高高挂》声音特色分析
高墙深院内的一曲哀歌——《大红灯笼高高挂》声音特色分析《大红灯笼高高挂》是一部由张艺谋执导的中国电影作品，于1991年上映。
该电影讲述了中国文化大革命时期，一个富豪家庭中的故事，以家庭的纷争和人性的折磨为主线，展现了那段混乱年代的残酷和悲剧。
影片的声音设计与其独特的叙事风格紧密结合，增强了整体视听效果。
在《大红灯笼高高挂》中，声音在情感表达和氛围营造方面发挥了重要的作用。
首先，影片通过高墙封闭的院落环境，强调了主人公和他们的世界与外界隔绝的现实。
在这一环境中，声音成为了连接内外的桥梁，同时也成为了主人公表达情感和沟通的媒介。
在影片开头的家庭聚餐场景中，欢声笑语交织，悦耳动听的音乐为整个场景增添了温馨的氛围。
这段音乐既是情感的表达，又透露出主人公们对家庭的热爱和渴望。
然而，随着剧情的发展，音乐渐渐消失，取而代之的是寂静和低沉的氛围。
这种静默和低迷的音效营造出一种哀伤的气氛，给观众带来了沉重的心理压力，更好地表达了角色内心的折磨和痛苦。
其次，对话声音在电影中也发挥了重要作用。
在影片中，对话声音通过特殊的处理方式，强调了情节的关键点和主人公之间的关系。
例如，在主人公对父亲提出离婚的请求时，两人之间的对话声音特别清晰，几乎没有任何背景音乐的干扰，这样的处理方式使得观众更加集中注意力，聚焦在角色之间的紧张关系上。
与此同时，通过处理声音的响度和音调，可以体现出角色之间的情感冲突和心理斗争。
在父亲的严厉斥责和威胁下，主人公的声音逐渐小了下来，流露出胆怯和无奈；而在角色情绪高涨时，声音会更加高亢和激烈，表达出内心的愤怒与崩溃。
这种处理方式使得观众更加深入地了解角色的内心世界，增强了电影的情感共鸣。
此外，背景音乐在《大红灯笼高高挂》中也扮演着重要的角色。
影片中的背景音乐通常低沉而缓慢，带有一种悲壮和哀伤的氛围。
在电影的关键镜头中，背景音乐更是以其独特的旋律和音调激发观众的情感共鸣。
在主人公经历丧子之痛的场景中，背景音乐通过细腻的旋律和深情的表达，将主人公内心的痛苦和绝望传递给观众，让观众深切感受到片中角色的苦难和命运不公。
张艺谋电影风格
张艺谋电影风格篇一：评张艺谋导演风格评张艺谋导演风格张艺谋是很熟悉的第五代导演，也是北京电影学院摄影系的高材生，后来走上了做导演的道路。
张导的电影部部经典，每逢编导老师就会被推荐，我看的不多，看过《红高粱》、《大红灯笼高高挂》《英雄》、《秋菊打官司》《满城尽带黄金甲》、《金陵十三钗》、《归来》。
张艺谋担任过摄影师，拍过《黄土地》等影片，相比较摄影师的他，在导演方面的成就更为突出，而我想从创作历程、影片分析以及导演风格阐述三个方面简单分析张艺谋的电影导演风格。
一、创作历程早期的张艺谋，，讲述了很多抗日背景的故事，《红高粱》《金陵十三钗》就是很好的例子，也拍了文革背景下一个又一个心酸的故事，《归来》便是这样的，大部分影片体现人们的无奈、心酸和磨难。
张艺谋的影片以色彩出名，有着自己独特风格和对色彩的理解，导演的影片也常常以色彩浓烈，豪放著称。
他的第一部影片《红高粱》，从头到尾贯穿的大地黄和高粱红给人深刻印象，不单单是色彩带给人们的感官，更是色彩背后的隐喻，《大红灯笼高高挂》和色彩更为鲜明突出的《英雄》也是如此。
除了色彩以外，张艺谋也更多关注了社会的基层群众，创作出以小人物为主人公的影片，《秋菊打官司》就是代表之一，拍摄基层群众也成了张艺谋善用的风格。
而渐渐地，随着时代的改变，更多的导演开始着手商业片，商业元素的到来为这些老一辈的电影人、电影导演出了很大的难题，而张艺谋在这个方面也有自己的对应，《金陵十三钗》《英雄》《满城尽带黄金甲》都有着不错的票房，比较一下冯小刚导演的商业片《私人订制》，张艺谋的《归来》获得了更多的好评，并没有追求强烈的视听冲击力，而是继续朴实无华的导演风格，也收获了名利的双丰收。
二、影片分析影片《红高粱》是以抗日为背景，弘扬了中华民族激扬的民族精神。
讲述了以抗战时期的山东高密为背景，讲述了男女主人公历经曲折后一起经营一家高梁酒坊，但是在日军侵略战争中，女主人公和酒坊伙计均因参与抵抗运动而被日本军虐杀，故事更是以俺奶奶只身一人与敌人同归于尽作为结尾，让观众对俺奶奶的形象心生敬佩。
解读张艺谋电影作品的民族文化观
解读张艺谋电影作品的民族文化观作为“第五代导演”的代表人物，张艺谋导演的电影作品中，有着浓郁的中华民族文化意识，一度成为中国的信息传递代表名词。
张艺谋的《红高粱》是新时期中国走向世界的标志性影片，到其后拍摄的《一个都不能少》《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》《金陵十三钗》等作品，在国际上获得了高度评价。
在电影观看之余，不难从中发现浓浓的民族文化思想。
一、张艺谋电影作品注重民族人性文化（一）对个体生存状态的关注张艺谋导演的电影，有很多是以社会底层人物为拍摄对象的，关注个体生存的困苦、窘迫状态。
在张艺谋的电影中，突出小人物的个人艰辛历程，凸显社会现状，讽刺人性的残忍和人之间的微妙关系。
例如在《秋菊打官司》中，秋菊为了自己的尊严，一再要求给个说法；在《菊豆》中，三代人之间的爱恨情仇，四人间的情感斗争，等等。
张艺谋要表现的是民族最根本的人性文化所在，没有城市的浮尘，有的是人性深处的感情展示。
张艺谋的电影作品，不在乎外界的评价，“我要的是有感而发的作品”。
只有打动人心的东西，存在着人性，有民族的特点，才是张艺谋电影的精神所在。
（二）对人性批判的注重在张艺谋的早期电影作品中，选择的题材都较深刻，偏向于生命主题和民族主题，而在其后的电影作品中，观众感受到的是越来越接地气的作品。
张艺谋电影对于人性的批判意识，从大范围向平凡过渡，更注重民族人性的东西，这是一种升华。
张艺谋电影的人物形象鲜明，影片中，看似被命运束缚住了抗争的手脚，却又不向命运妥协，一直在抗争，给观众一种心理上的震撼，对情绪的感染性极强。
例如，在张艺谋的《红高粱》中，张艺谋试图将一种痛快的感觉传递到观众当中，他做到了，成功激发了观众的民族热性，其中的“九儿”形象，给观众留下了一个洒脱、爱恨分明的印象。
都以各自具有特性的经历展示，将他们的人生、人性进行了生动的演绎。
张艺谋在电影中，在人性批判上，进行了隐性表达，《红高粱》中充满激情的“红高粱”，《菊豆》中象征封建的染池和彰显人物内心躁动的布匹等。
关于张艺谋《英雄》的观后感
《英雄》影评《英雄》题材来自“荆柯刺秦”，它带领我们穿越时空的古典美，让我们领略了古代气质的精神大餐。
当时七国争霸天下，而秦国势力最强，有一统天下之势，所以秦王成了众多刺客行刺的对象，其中对他构成威胁最大的是赵国的四名刺客：无名、残剑、飞雪、长空。
他们是对荆轲之类专为豪门贵族卖命的亡命之徒。
而在电影中，他们是一种新的身份示人，是士与侠的综合。
在短短的电影《英雄》中穿插了友情、亲情和爱情以及大情大义。
赵国大将的女儿（飞雪）为报家国之仇，与心爱之人（残剑）历经艰辛，苦练剑法，终有所成，即便决定刺秦，奈何在最后即将成功的一刻，残剑却领悟到了更深的大义——天下苍生。
与天下苍生相比，个人的得失便不再称得上什么得失，个人的爱恨、苦于众人的不理解，只能背下懦夫的骂名，然而在无名天下独一无二的剑法前，他也只能申明大义，竭力相助。
长空本着对无名莫大的信任，将自己的命运交由他来左右，更是所谓难得的知己吧！在朋友、家人、祖国与天下苍生之间，无名不得不狠下心做出抉择，然而正是这个抉择，决定了“英雄”这个称号《英雄》这部电影我已经看了两次，第一次看的时候是在初中，只记得那是我的偶像李连杰拍过的一部电影，当然李连杰所饰演的无名就是我心里的英雄。
第二次看这一经典的巨作是在前几周的选修课上看的，感觉这次看的《英雄》特别有意思，也有许多的感想。
由于课堂时间有限，电影没放完就下课了，我从来没有这么渴望的想看完一部电影过，于是下课之后我又找时间看完了剩下的部分。
看完之后，浮现在我脑海里的问题是到底谁才是真正的英雄，是胸怀天下的秦王？还是为了天下着想最后勇敢放弃刺秦的无名和残剑？还是为了完成刺秦大业而愿意放弃自己托付无名的长空和飞雪？还是忠于自己主人而不怕牺牲自己的如月？《英雄》里最先出场的是无名，开始无名说自己用十年的时间来练成十步一杀这一绝技，证明他为了刺秦付出了多大的代价，但是后来他被秦王识破说出自己身世，我才知道他是为了替家人报仇才决心练剑刺秦的，如果是因为这个原因决心而刺秦，我根本不认同无名是一个英雄，而会认为他只是一个自如其名的普通人。
张艺谋的电影《活着》的影评
《活着》电影与原著小说分析美术与设计学院动画112石磊 1111200040电影《活着》是张艺谋于上世纪九十年代初导演的非常具有影响力的一部影片。
它反映的是那个特殊的时代背景（文革）下，普通小人物（富贵）的曲折历程，很能引人思考。
对于《活着》这两个字，我觉得影片中要表达的是许多个人的内心：家珍带着孩子离开赌棍是为了能让孩子更好的活着;富贵倾家荡产后流落街头是为了母亲能活着;家珍带着孩子归来是为了一家人能够共同活着;富贵以皮影戏谋生并从死人堆里爬出来是为了让家人更好的活着;政府大炼钢铁、吃大锅饭是为了让中国人都好好活着;有庆和别的孩子闹别扭是为了他姐姐能够有尊严的活着;春生想在生活上给予富贵家帮助是为了家珍一家从阴影里走出来更好的活着;镇长努力给他家说媒是为了他所辖的人民能幸福活着；二喜利用职权请到了妇科专家是为了老婆孩子能平安的活着；家珍让走资派的春生欠着那条命是为了春生继续活着······这种种的种种所展示给我们的，我觉得最重要的一点是：人不是为了自己而活的，而是因为他人的存在才给予了我们活着的动力、给予了我们活下去的念头。
换句话说，我觉得活着的信念是建立在他人身上的。
但是中国人素有‘天命’之说，这部影片以一个普通人家在二十世纪四十年代到七十年代之间所遭遇的艰辛苦难和种种悲剧揭示了人活在世上和命运抗争却又无能为力的境况，向我们展现了中华上下五千年所未曾消退的那种宿命论的人生观。
这部电影是真正意义上的以小见大，展现的虽然是小人物命运、表现的却是苦难的题材，体现了人类那些共有的古老的情感、那无法与命运抗争的悲哀。
确实，人类在普天之下太过于渺小了，要面对很多心有余而力不足的无奈场景。
就像影片中所描述的皮影戏一样，是被人操纵着的，充斥着被动，人又何尝不是呢：即便你如何努力、如何奋斗，你又何曾能控制命运的齿轮，从一个赌徒变成一个耍皮影戏的，这已经是非常了不起的进步了，至少不再是以前的那个“二世祖”，是一个自食其力的劳动者。
张艺谋个人资料
中文名称：张艺谋英文名称：Yimou Zhang国家/地区：内地类别：影视明星星座：天蝎座简介：张艺谋导演生涯介绍：张艺谋，电影导演，北京奥运会开幕式总导演，他以执导充满浓浓中国乡土情味的电影著称，艺术特点是细节的逼真和主题的浪漫互相映照，是中国大陆“第五代导演” 的代表人物之一。
2010年5月24日获颁美国耶鲁大学荣誉博士学位。
实际上张艺谋在电影界崭露头角，并不是从《红高粱》开始，而是早在数年之前。
1984年，刚刚从电影学院摄影系毕业不久的他就参加了电影《一个和八个》的拍摄。
这是一部在中国电影史上具有划时代意义的影片，它被列为“第五代”电影人的第一部作品，从形式到内容以及在导、摄、美等方面都较以往各代的片子有大的突破。
张艺谋作为该片的摄影之一，开始受到电影界的注意。
同年，张艺谋又独立担任影片《黄土地》的摄影。
在这部片子中，他充分调动摄影手段，以独特的造型表现出黄土高原浑朴、雄伟的壮美。
评论界认为，这种手法在美学上是具有开拓性的，张艺谋也因此获得第五届中国电影“金鸡奖”的最佳摄影奖，从此跨入一流摄影师的行列。
1986年，张艺谋又担任影片《大阅兵》的摄影。
该片放映后同样在社会上引起强烈反响；1987年，由于一个偶然的机会，张艺谋在影片《老井》中担任主角，非演员出身的他居然无意中过了一把演戏的瘾。
由于过去对农村生活有亲身的体验，他深刻地理解了角色，演来很是得心应手，竟把一个北方农村知识青年孙旺泉的形象表现得活灵活现。
凭着他的表演才华，他连获了日本第二届东京国际电影节最佳男演员奖、第八届中国电影“金鸡奖”最佳男主角奖和第十一届大众电影“百花奖”最佳男演员奖，从此开始实现他电影创作的三部曲，由优秀摄影师走向优秀演员，以后又走向优秀导演。
2008奥运会导演组人选从去年开始公开招标，最初共有13个竞标团队，第一轮刷下8个之后，5个竞标团队进入候选，最终由奥组委选择确定以总导演张艺谋，副总导演陈维亚、张继刚为主的导演组成员。
张艺谋与陈凯歌风格比较
张艺谋，中国第五代电影导演的领军人物，他曾经执导过十几部电影，若按照风格分类的话可以分成三类：一类是形式主义风格，如《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《菊豆》、《有话好好说》等；一类是唯美式风格，如《满城尽带黄金甲》、《十面埋伏》等；一类是写实主义风格，《秋菊打官司》、《一个也不能少》、《千里走单骑》等。
如果对其电影风格进行分析探究，大致有六个方面：第一，中国传统文化中的父亲情结电影《千里走单骑》是张艺谋在《英雄》,《十面埋伏》之后，重新重视电影故事性的一部新作，并由他心仪已久的日本著名演员高仓健担纲主演。
电影中高仓健饰演的父亲在电话中得知儿子已经去世，他在雪域高原上停下车子，独自面对群山，群山无言；父亲回到日本，来到海边，独自面对大海，波涛无语。
开场五分钟，影片巧妙地把父子之间的矛盾成因化为背景悬念，于是高田一次次被不着痕迹地放置到拍摄傩戏的两难境地。
健一知道后，希望父亲快点回来，亲情和责任感驱使高田带着扬扬上了路等情节设置，展现了张艺谋丰富的镜头捕捉力，所有的情感都含而不发，但又处处显得温馨动人。
第二，悲剧的重复悲剧的力量就是通过人物命运的安排而有着叠加和累计的效果，让观众震撼至深。
电影《菊豆》中杨金山是个彻头彻尾的悲剧人物。
他丧失了身为男人基本的能力，将二房妻子折磨至死都没有留下一儿半女，而悲剧亦在菊豆身上延续着。
天青是一个“老实人”形象。
他习惯了逆来顺受，即使是因为愤怒砍在楼梯上的刀，在面对金山问话的时候仍旧装做毫不知情的样子问：“婶婶没有事吧，是不是病了”。
虽然也有和菊豆厮守的时候，但他的身份终究是不见天日的，对着自己亲生骨肉也只能以兄弟相称。
菊豆这个角色由巩利来演绎非常合适，她有着对生活的反抗精神。
所以当她无法忍受金山非人的虐待时她将求助的手伸向了天青，对于男性的依靠，使她所有的期望都寄托在天青和天白身上，觉得他们的存在会让自己的生活好起来。
但是当她目睹了天白将自己的亲生父亲打死在染池中，世界的壁垒瞬间崩塌。
中国第六代导演及 作品
第一代导演--中国电影的拓荒者中国电影始于1905年，由丰泰照相馆老板任景丰出资，刘仲伦摄影的京剧《定军山》。
这部电影是对戏剧舞台上表演内容的忠实记录，摄影机摆放的位置也是在观众席，因此这部由中国人自己摄制的第一部电影是一部戏剧纪录片。
早期的中国电影与戏曲有着密切的关系，又受到当时被称为文明戏的话剧的影响，所以，这个时期的电影又叫做“影戏”。
1913年，郑正秋与张石川合作拍摄了《难夫难妻》，进行独立的电影剧本创作，开始尝试摆脱戏曲舞台的框范，被夏衍誉为“给中国电影事业铺下了第一块奠基石”。
他们也就成了中国的第一代电影人，中国的“第一代导演”。
第一代导演指默片时期的电影导演，大致活跃于上世纪初叶到20年代末。
这一代导演约100人左右，代表人物有郑正秋、张石川、但杜宇、杨小仲、邵醉翁等，其中尤以郑正秋、张石川的成就为大。
他们作为中国电影的先驱，在既缺乏经验，拍摄条件又非常简陋的情况下，创作了中国第一批故事片：第一部短故事片《难夫难妻》、第一部长故事片《黑籍冤魂》、第一部有声故事片《歌女红牡丹》、第一部武侠片《火烧红莲寺》、第一部劳工片《劳工之爱情》、第一部体育片《二对一》、第一部系列电影《火烧红莲寺》(先后拍了十八集)。
就艺术技巧而言，第一代导演还处于摸索阶段。
郑正秋更有明确的艺术见地与追求，他有感于“清廷的腐败、民生的困苦”，主张改良旧戏，提倡新剧，反对“为艺术而艺术”和“为恋爱而恋爱”，“觅取题材，往往打从替穷人叫屈的各方面着想”，强调电影的教化功能，提倡“有主义”之影片。
电影内容涉及“野蛮婚姻”、“妇女沉沦”、“都市罪恶”等社会问题，并在影片中为每个问题都提出了不无人道主义色彩的解决途径，形成了贴近社会、立意教育、着重人伦的独特传统。
从艺术追求上说，郑正秋提出影片不仅要迎合观众，而且要引导观众的欣赏趣味。
特别是后期的《姊妹花》十分注重故事的雅俗共赏、表演的朴素细腻，导演手法自然流畅。
张石川更倾向于“处处惟兴趣是尚，以冀博人一乐”，较多地偏重于商业利益，以娱乐片为主。
大红灯笼高高挂-影评赏析
• 人物分析：
• 卓云：社会的牺牲品，社会的同化者，“规矩”的卫道士
• 二太太，完全被这个昏暗的大院所同化，完全成为一个“菩萨脸 蝎子心”人。她为了争宠不惜一切手段，她可以怂恿雁儿做布娃 娃诅咒颂莲，她可以背地里一套当面一套的虚情假意，她可以领 着一众人去捉三太太的奸，她可以给三太太的饭菜里下堕胎
随后是一个声画分离，响起了中国传统婚 礼时的吹奏的音乐。画面出现了一个全景， 主人公在路上走，白天，画面显得十分清淡，没有什么多余的色彩，显示出 主人公内心的清冷和迷惑。 30多秒的镜头，主人公不断地走近镜头，使得画面十分流畅地从全镜过渡到 中镜。镜头略微仰拍，人物从镜头旁掠过，观众的心一下子被揪了起来，不 自禁地会关心起这个主人公的命运。留下悬念。
导演：张艺谋
导演：张艺谋 编剧：苏童、倪震 主演：
巩俐（颂莲） 马精武（老爷） 何赛飞（三太太） 曹翠芬（二太太） 孔琳（雁儿） 类型：剧情 语言：汉语普通话 片长：125min 上映时间：1991年
获奖情况
导演简介
张艺谋 中国著名导演、摄影师 2008年北京奥运会开幕式、闭幕式总导演 中国第五代导演 主要作品: 《红高粱》、《菊豆》、《一个都不能少》、 《活着》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打 官司》、《英雄》、《我的父亲母亲》、 《满城尽带黄金甲》、《金陵十三钗》
• 剧情介绍： • 大太太肥胖臃肿，在颂莲眼里怕有一百岁了;二太太甜言蜜语菩萨脸，
可背后却笑里藏刀蝎子心;三太太曾是戏班中的名旦，模样俊俏，性情刁 钻。 • 颂莲新来乍到便被前几位太太挤兑的叫苦不迭。涉世不深的她想用 假怀孕来博得老爷的宠幸，不想此事被幻想做陈家太太的丫环雁儿识破， 告诉了二太太。当陈老爷得知颂莲并没怀孕时，下令封灯。三太太与陈 府医生高先生偷情，被二太太告发，在楼台上的小屋里被害身亡。失去 宠幸的颂莲终于明白了“在这个院里人算什么东西：像狗像猫像耗子， 唯独就是不像个人”。颂莲疯了，她在陈家大大小小的算计下疯了。她 难堪封建的礼教等待她的将是漆黑的一生，那个时代女人的一生。 • 第二年，陈府大院又娶进第五位太太……
张艺谋“印象”系列第四部已定为《印象·大红》今年10月亮相武夷山——武夷山拟50亿建“国际茶都”
现 南平市 委宣 传部部 长张建 光对 《中
大红袍 》 ，将以融历史 、民俗 、山水 和 茶 文化 于一 体的实 景演 出 ，来表 现武
— —
桂花香。而其它名茶 ， 多为 ７次 ， 最 据史料 记 载 ，唐代 民 间就 已将 其
味就极淡 。
产 ，２ ０ 年 申报世界非物质文化遗产 ， ０８ 武夷 山被评 为 国内独一 无二 的 “ 国 中 茶文化艺术之 乡” ，等等。
由此 不难 理解 ，大 红袍 缘何 能人
作为馈赠佳品 ， 、 宋 元时期被列为 “ 贡
武夷山拟 ５ 亿建 “ ０ 国际
《 中国经济周刊 》记者 杨眉 张娟娟／ 福建报道
加快 中 国茶 产业与 国际市 场接轨 ，改 变 目前 中国艺 术上 以挑剔 和苛
称的大导演张艺谋 ？ 有记 载 ，在 清朝一 份献 给
” 贸交 流 、人才 培养 、休 闲度假 等功 能 地 位 。
袍母树 距 今 已有 ３ ０多年 历史 ， 目前 导 了全球 瞩 目的北京奥 运会 开闭幕式 ５ 后 ，张艺谋 等人就 抵达 武夷 山景 区实
地考察采风。作 为 目前 唯一在世界 “ 双 遗产地 ”展示 中国茶文化 的 《 印象 ・
目的是为 了保 护这一珍 稀物 种及其 所
传承 的茶文化。 ”武夷 山前 市委书记 、
凸显 了大红袍与生俱来 的高 贵ｊ 如今 ，大红袍 更是 物 以稀 为贵
重要的是 ，‘ 国际茶都 ’的最终 目标是
５ ２ ０ 年第２ 期 ０ Ｏｇ ８ 中国经济周干 ｛
大红袍 ， 武夷山最负盛名的茶树 ，
岩不茶 ”之 说 ，岩茶 因而得名 。大红
被誉为 “ 中之王 ” 茶 ，生长在武夷 山九 袍 母树 所在 的九龙 窠 ，到处 都是丛 丛 龙窠 内的一 座陡 峭的岩 壁上 。茶 树所 簇簇 的名丛 ，是 名符 其实 的 “ 茶树 王 处 的峭壁上 ，有一 条狭 长的岩 罅 ，岩 顶终 年有泉 水 自罅 滴落 。泉水 中附有
张艺谋作品集
张艺谋作品集张艺谋电影作品获奖一览表1983年《一个和八个》摄影1994年《黄土地》摄影1985年《大阅兵》摄影1986年《老井》主演1987年《红高粱》导演1988年《代号美洲豹》导演1989年《秦俑》主演1990年《菊豆》导演1991年《大红灯笼高高挂》导演1992年《秋菊打官司》导演1993年《活着》导演1994年《摇啊摇,摇到外婆桥》导演1996年《有话好好说》导演1997年意大利佛罗伦萨节日歌剧院大型歌剧《图兰多》导演1998年北京紫禁城太庙大型露天实景歌剧《图兰多》导演1998年《一个都不能少》导演1999年《我的父亲母亲》导演2000年《幸福时光》导演2001年大型三幕芭蕾舞剧编剧导演艺术总监《大红灯笼高高挂》2001年中国申办2008年奥运会宣传片总导演2002年中国申办2010年上海世博会宣传片总导演2002年《英雄》导演2003年韩国世界杯体育场大型露天实景歌剧《图兰多》2003年《十面埋伏》2005年《千里走单骑》2006年《满城尽带黄金甲》在众多优秀的第五代导演当中，张艺谋的争议性是最大的，褒扬他和批判攻击他的人都占有相当大的比例。
由他执导的《英雄》因为获得奥斯卡最佳外语片提名而吸引了不少国人的眼球。
但现实并不如张艺谋所愿，《英雄》终于决别了奥斯卡大伯。
这一次已经是张导第二次会晤奥斯卡了。
回过头去细数一下张导的艺术之路，不知还有多少过去值得e时代的年轻人惊叹！《一个和八个》出品年代：1984年经典指数：★★★★这部影片被誉为第五代导演的开山之作。
这对于张艺谋日后成为第五代导演的领军人物有着特殊的意思或者激励。
影片中的故事发生地在冀中平原，时间是1941年的抗战时期，讲述了一个八路军指导员与八名罪犯之间由阶级对立到和平共处的思想历变。
这部影片的最大毛病就是节奏慢。
在这之前，毕业于摄影系的张艺谋拍的第一部影片名叫《红象》，是部儿童片，因为没有多大影响而很少有人提及它。
《黄土地》出品年代：1984年经典指数：★★★★☆看过这部影片的人大都会这么说：张艺谋是位合格的、甚至可以说是优秀的摄影师。
大红灯笼高高挂影评
《大红灯笼高高挂》影评电影《大红灯笼高高挂》是导演张艺谋1991年的作品，影片是根据苏童的中篇小说《妻妾成群》改编的，在继承和发扬原著的主旨和风格上，又贯穿张艺谋独特的视觉效果和厚重的历史文化底蕴，反映了“一夫多妻制”的封建家庭内部互相算计，暗斗的人生景象及相应的生存原则，女主人公颂莲是作品的核心人物，本来受过教育的她，在陈府这样一个阴森恐怖、勾心斗角的生存环境当中，为了能有一席之地，个性逐渐扭曲和变形。
而最终导致颂莲和其他太太，甚至丫鬟雁儿变化的罪魁祸首就是陈家的老规矩。
这是一群被规矩束缚的女人，这也是一群牺牲在封建社会制度下的女人。
整部影片拍摄的环境非常单一，就是陈家一个大宅院。
但是拍摄环境的单一并没有埋没这部影片细腻的情感以及所想要表达的思想。
（一）色彩与构图在本片中红、黑、白、蓝四种颜色交替使用。
大红，本来是大吉大利在中国被认为最喜庆的颜色，在这里却成了一种束缚，一种压迫。
黑，最深沉安全的颜色，却笼罩上了一层黑暗的封建势力。
白，那么纯洁透明的颜色，却上演了人世间的世态炎凉，成了死亡的舞台，如此的凄凉。
蓝色象征着封建社会的凶残和黑暗，大红灯笼总是被深蓝色的砖瓦墙所包围封闭，也揭示出作品的主题，所谓红色喜庆的背后，实质是被落后的封建思想所束缚，广大被压迫的女性最终不能逃脱悲惨的命运。
构图方面，大俯拍机位形成的屋檐相连的封闭式构图，长镜头和固定场景的应用，主观镜头，近景、远景的交替使用和夸张的对比手法，都使得这部影片蒙上了一层快要窒息的感觉。
（二）音效与音乐影片中采用的是交响组曲，音乐的基本素材取自京剧西皮流水的引子加工而成的“循环圈”，以五个乐章的女声合唱的无词歌、乐队、京剧打击乐的另类非常规组合，音乐在思想性和艺术性方面超出了影片，达到一种新的境界。
开篇便以戏曲开场，营造一种浓厚的历史氛围，密集的鼓声，首先就把观众带入了本片的节奏。
另外，作为本片其中的一条老规矩“锤脚”的声音，也间接的被导演当作了电影的配乐，锤脚的声音响彻陈家宅院内外，一方面是让没有被老爷点灯的太太们听，表达一种在这个院子久了如果不能被锤到脚欲望难忍，一方面是让观众听，在听锤脚声音的同时，去观察每个太太的内心活动以及想法，把观众带入导演所营造的意境当中去。
《红高粱》赏析
三.《红高粱》的鉴赏分析
一.导演张艺谋和他的作品
张艺谋主要作品： 《红高粱》（1987年） 《菊豆》（1990年） 《大红灯笼高高挂》（1991年） 《秋菊打官司》（1992年） 《活着》（1994年） 《摇啊摇，摇到外婆桥》（1995年）
一.导演张艺谋和他的作品
张艺谋主要作品： 《一个都不能少》（1999年） 《我的父亲母亲》（1999年） 《幸福时光》（2001年） 《英雄》（2002年） 《十面埋伏》（2004年） 《千里走单骑》（2005年） 《满城尽带黄金甲》（2006年）
《英雄》
这是张艺谋所拍摄的第一部大制作影片，故事以 刺杀秦王为主题，表达他对英雄的看法。就影片的 商业运作影像水准来说，《英雄》都可以和好莱坞 大片相媲美。它的成功，也为中国电影向产业化道 路的迈进做出了很好的表率，为民族电影在好莱坞 电影的冲击下如何保存自己的空间，积累了宝贵的 经验。
《英雄》
《菊豆》
又名：Ju Dou 导演：张艺谋 (Yimou Zhang) 主演：巩俐/李保田 上映年度：1990 主要奖项： 1990年第9届香港电 影金像奖最佳华语片奖等
《菊豆》
《菊豆》改 编自著名作 家刘恒的中 篇小说《伏 羲伏羲》， 是一部集中 反映上个世 纪二三十年 代中国乡村 题材的悲剧 电影。
《秋菊打官司》
2022谍战电影《悬崖之上》精选影评十篇
2022谍战电影《悬崖之上》精选影评十篇一部好的电影总能给我们的生活中带来很多乐趣与精彩，而在2022年中即将上映了一部新的谍战电影《悬崖之上》，这也是由闻名导演张艺谋指导的电影，观看了这部电影之后感受许多，无论是电影剧情的进展，还是因影片当中的细节处理，都是表现得淋淋尽致，或许这样样得剧情才深深吸引了不少观众的眼光。
《悬崖之上》这部影片的故事背景是发生在二十世纪三十年月，为了能够收集到一些有效的证据，名为乌特拉的四人组被派去执行一项隐秘的任务。
当特工们选择接受任务时，果真的回国而进行任务上的完成，在艰苦卓绝的环境中与敌人们绽开了一场场殊死搏斗的剧情。
在这部电影当中最的亮点在于多次镜头中消失了一本书，实际上这本书是他们与组织上联络的密码本，更有可能的是他们这次营救方案中的名单，也可以间接性因这份围绕这份名单上也所开展的剧情，这里的剧情可谓是细节上处理得特别得到位，不仅展现了戏中上对于一个角色表演的功力，更能重要的体现出了一个演员的胜利，背后是离不开努力的存在，这一点对于我们当经社会上来说都是值得学习的好地方，无论对于身边的事情，我们都应当体现出乐观向上的精神，努力的去做好。
此外还有一个特别精彩的镜头叙述的是日本绽开反人类试验的证据，名为乌特拉的四人组被派去执行任务。
张译在演一名特工时，为了隐蔽好自己的身份，而选择了男扮女装，期间更多呈现出一个角色是搞笑中又不失优雅，这一段的镜头可谓是又搞笑又能给群众深深的留下美妙的印象。
影片当中每一个都有着不同的使命，为了能够顺当的完成目标而与敌人斗智斗勇，将个人的角色表现得淋淋尽致，或许这才是在五一当中能够吸引众多观众们的眼球缘由了，面对困难，我们选择坚持，面对来势汹汹的敌人，我们选择不软弱，这种宏大的不屈不饶是我们每个人都应当值得学习的地方，通过这部《悬崖之上》的电影来告诫我们当今的幸福生活离不开历史上那些宏大的英雄们的奉献，我们应当要牢记历史宏大的英雄，以他们为心目的好榜样，学习这种爱国的精神，珍惜当下，为我们的祖国将来而不断奋斗吧!电影悬崖之上的影评二五一的假期还算挺长的，紧凑出来的五天时间，于是就跟伴侣去看期盼已久，张艺谋编剧导演的《悬崖之上》这部谍战影片。
张艺谋 印象系列
张艺谋---映像系列由张艺谋、王潮歌和樊跃组成的“铁三角联合打造。
每一个“印象”作品里都有一招鲜、独门绝技，比如《印象·刘三姐》５００多盏渔火，《印象·西湖》的雨，《印象·大红袍》的旋转看台和实景电影。
《印象.刘三姐》. 2004年3月20日正式公演有67位中外著名艺术家加盟创作，600多名演职人员参与演出，109次修改演出方案，投资近1亿元人民币，历经5年零5个月”。
“印象刘三姐”7年演出2000多场，仅2009年就演了497场，观众达130万人，年演出收入超过2.6亿元。
目前观众需求还在不断增加，座位从最初的1880席扩建到3700席。
全世界第一部全新概念的“山水实景演出”，集惟一性、艺术性、震憾性、民族性、视觉性于一身，演出把广西举世闻名的两个旅游文化资源——桂林山水和“刘三姐”的传说进行巧妙的嫁接和有机的融合，让阳朔风光与人文景观交相辉映。
演出立足于广西，与广西的音乐资源、自然风光、民俗风情完美地结合，看演出的同时，也看漓江人的生活。
《印象.丽江》2008年7月23日公演总投资达2.5亿元，印象丽江”2009年演出900场，共有140万人观看，净利润7300万元。
以雪山为背景，汲天地之灵气，取自然之大成，以民俗文化为载体，用大手笔写意，在海波3100米的世界上最高的演出场地表演。
《印象.西湖》2007年3月30日公演整体投资超过一亿元，在西湖水域中构建一个菱形的升降舞台，使演员以自然的山水、景观为天然舞台做表演。
“印象·西湖”以西湖浓厚的历史人文和秀丽的自然风光为创作源泉，深入挖掘杭州的古老民间传说、神话，将西湖人文历史的代表性元素得以重现，同时借助高科技手法再造“西湖雨”，从一个侧面反映雨中西湖和西湖之雨的自然神韵。
印象西湖将杭州西湖十景极致化，印象化。
世界级的音乐巨匠喜多郎先生受邀出任音乐主创。
《印象.海南岛》2009年4月14日公演总投资1.8亿元。
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张艺谋作品集
张艺谋电影作品获奖一览表
1983年《一个和八个》摄影
1994年《黄土地》摄影
1985年《大阅兵》摄影
1986年《老井》主演
1987年《红高粱》导演
1988年《代号美洲豹》导演
1989年《秦俑》主演
1990年《菊豆》导演
1991年《大红灯笼高高挂》导演1992年《秋菊打官司》导演
1993年《活着》导演
1994年《摇啊摇，摇到外婆桥》导演1996年《有话好好说》导演
1997年意大利佛罗伦萨节日歌剧院
大型歌剧《图兰多》导演
1998年北京紫禁城太庙
大型露天实景歌剧《图兰多》导演1998 年《一个都不能少》导演1999 年《我的父亲母亲》导演
2000年《幸福时光》导演
2001年大型三幕芭蕾舞剧编剧导演艺术总监
《大红灯笼高高挂》
2001年中国申办2008年奥运会宣传片总导演
2002年中国申办2010年上海世博会宣传片总导演
2002年《英雄》导演
2003年韩国世界杯体育场
大型露天实景歌剧《图兰多》
2003年《十面埋伏》
2005年《千里走单骑》
2006年《满城尽带黄金甲》
在众多优秀的第五代导演当中，张艺谋的争议性是最大的，褒扬他和批判攻击他的人都占有
相当大的比例。
由他执导的《英雄》因为获得奥斯卡最佳外语片提名而吸引了不少国人的眼球。
但现实并不如张艺谋所愿，《英雄》终于决别了奥斯卡大伯。
这一次已经是张导第二次
会晤奥斯卡了。
回过头去细数一下张导的艺术之路，不知还有多少过去值得e时代的年轻人
惊叹！
《一个和八个》
出品年代：1984年
经典指数：★★★★
这部影片被誉为第五代导演的开山之作。
这对于张艺谋日后成为第五代导演的领军人物有着
特殊的意思或者激励。
影片中的故事发生地在冀中平原，时间是1941年的抗战时期，讲述
了一个八路军指导员与八名罪犯之间由阶级对立到和平共处的思想历变。
这部影片的最大毛
病就是节奏慢。
在这之前，毕业于摄影系的张艺谋拍的第一部影片名叫《红象》，是部儿童片，因为没有多大影响而很少有人提及它。
《黄土地》
出品年代：1984年
经典指数：★★★★☆
看过这部影片的人大都会这么说：张艺谋是位合格的、甚至可以说是优秀的摄影师。
这个观
点在1985年的第五届中国电影金鸡奖上得到了印证，最佳摄影奖在没有人与之竞争的情况下顺理成章的颁给了他。
其实，这是一部形式上很散的影片，没有一定的叙事结构，故事的主线是顾青与翠巧一家的交
往，通过这几个小人物则烘托了陕北高原上浑厚天然的民风，以及生活在这块贫瘠土地上的农民的
艰辛、愚昧以及他们向往美好生活的朴实意愿。
《大阅兵》
出品年代：1986 年
经典指数：★★★★
这是张艺谋作为摄影师的最高成就的一次自我表演，恢宏的整体气势与个体的对照以及在镜头运用
和处理上的独到之处，使得张艺谋在当年就获得了加拿大蒙特利尔国际电影节评委会特别奖。
《老井》
出品年代：1987 年
经典指数：★★★
这是一部是农村题材的的影片，根据郑义的同名小说改编。
主要讲述了黄土高原的老井村祖祖辈辈
打不出一眼井，老年人把打井的希望寄托在年轻人身上的故事。
在我的记忆里，这是张艺谋第一
次倾情出演男主角，而且能够马到成功，实在难得。
更值得一提并且很有意思的就是，影片中那
段在井里做爱的构思，在当时看来无疑是最前卫的一次表演了。
可惜的是现在回想起来很幼稚。
《红高粱》
出品年代：1987 年
经典指数：★★★★★
这部影片在张艺谋的电影生涯中有着里程碑的意义。
另有消息说，当初女主角的最后争夺者一个是史可，另一个就是巩俐。
当张艺谋实在无法决定谁更合适“九儿”的时候，最终借助掷硬币的方法让巩俐侥幸胜出。
不料，刚从摄影师转行当上导演的张艺谋一不小心造就了巩俐的辉煌。
同时，张艺谋还凭借《红高粱》从第38 届西柏林国际电影节大奖捧回了一座“金熊奖”。
毫不夸张地说，这部带有史诗性质的电影开了电影的一个先河，那就是强调电影画面，以画面为主，语言为辅。
这在当时很少有导演敢冒天下之大不为而为之。
还有就是电影的插曲《酒神曲》，在当时港台风已经开始在内地盛行的时候，这首歌成了对抗港台歌的一把利剑。
《代号“美洲豹”》
出品年代：1988 年
经典指数：★★
不知道该怎么评价这部影片。
首先肯定的是这是一部警匪片；再则就是，在当时没有谁能用电影的形式拍出比较高质量的警匪片。
所以当我们看到影片中的葛优时，我还是比较客气地说还行。
但对于张艺谋来说，这是一部在商业领域的一次玩票，没有什么艺术价值。
不过巩俐还是靠这部片子得了个“百花奖”最佳女配角。
不错不错，老张拍烂片也有人赞赏了。
可这未必是件好事。
前一段采访张导的时候，还他也不得不承认这部电视是他拍的最失败的一部作品。
《古今大战秦俑情》
出品年代：1989 年
经典指数：★★★
这是一部任由张艺谋发挥和人为制造的电影，因为谁也没有见过古人的模样，也不知道他们的爱情是怎样的一种定理，所以我们才在电影上看到了张艺谋和巩俐之间“千年等一回”的爱
情宣誓。
除此之外，我始终认为这是张艺谋当演员时最出色的一次演出，同样影片也栽培了
巩俐，她的回眸一笑就是在这部电影中培养起来的。