尤金·奥尼尔作品中的女性形象分析

尤金·奥尼尔作品中的女性形象分析摘要尤金·奥尼尔是一位具有自传性质的戏剧作家，他将自己的生活融入到他的戏剧之中。

虽然奥尼尔的思想不断受到西方社会思潮的影响，他对女性角色的塑造也不断地深入和发展，但他塑造的女性角色无不表现出了女性在男性主导下的社会中寻求自主的无奈和悲惨，可以说，奥尼尔的作品充满了对女性的同情和理解。

本文分别从不同时期奥尼尔的作品对他塑造的女性角色进行分析。

关键词：尤金·奥尼尔女性形象分析中图分类号：i106.3 文献标识码：a一奥尼尔早期创作作品中女性的形象分析1 奥尼尔早期创作的作品尤金·奥尼尔的早期创作阶段是1913年至1920年，这不到十年的时间主要是奥尼尔的习作阶段，主要作品就是独幕创作。

他的作品构思主要来源于早年的航海经历。

在作品中，奥尼尔真实地描述了海上生活的无趣与单调，塑造了水手们在孤独的海上生活中的无奈和自甘堕落的形象。

奥尼尔早期主要作品有《东航卡迪夫》（1914）、《加勒比斯之月》（1918）、《漫长的归路》（1917）、《交战区》（1917）、《安娜·克里斯蒂》（1920）、《天外边》（1920）等，其中的《天外边》是奥尼尔的成名作，它主要刻画了主人公理想和现实之间的巨大的矛盾。

正是这部《天外边》使得奥尼尔获得了人生的第一个的普利策文学奖。

这部作品也是奥尼尔早期创作终结的标志。

2 《天外边》中的女性形象——露丝《天边外》的女主角露丝是一个十足的爱情投机者，她认为只有嫁给一个好丈夫才能得到自己的幸福。

于是她选择了集浪漫、激情和富有生命力于一体的罗伯特。

罗伯特在航海之前确实是这样的一个男孩。

露丝是一个天真浪漫的女孩，在她的眼睛里只有罗伯特这样的男人才能给自己幸福，而她的另一个追求者安朱则是一个普通默默无闻的男孩，老实安守本分，于是露丝选择嫁给了罗伯特。

但是当露丝发现罗伯特没用经营农庄的能力时，她开始讨厌罗伯特甚至厌烦他。

此时安朱通过航海生活富足，露丝又开始倾慕于安朱，但是安朱对露丝的爱已经没有那么深刻了，他更专注于航海那“天外边”。

实际上，露丝没有爱上任何人，她爱的只是富足的生活以及加注在男人身上的财富。

虽然我们看到露丝对于爱情的动机不纯，但是婚后她还是挑起了家庭的重担。

结婚五年后，露丝已经迅速地衰老，两鬓斑白。

露丝的悲剧从表面上来看是因为她的选择错误，但实际上是因为露丝将自己幸福的重担完全寄托在男人身上，当困难来临的时候她又改变不了命运，这是露丝人生中最大的悲剧。

尤金·奥尼尔的戏剧多来自于生活。

奥尼尔创作《天外边》时，正值他和他的第二任妻子刚刚稳定下来，过着不四处漂泊的生活。

当《天外边》出版时，奥尼尔在衬页上说这部书是献给他的妻子——阿格妮丝的，是为了纪念他们之间的幸福。

3 奥尼尔早期作品女性形象特点分析奥尼尔是美国著名的戏剧作家，他的戏剧对美国的戏剧发展有着深厚的影响，但是奥尼尔的成功不是一蹴而就的，也经历了从幼稚到成熟的漫长的过程。

他剧中的女性角色的特点也随着他的艺术造诣不断深化而日益丰满。

由于小时候受到吸毒母亲的影响，奥尼尔在早期创作时有厌女情结，而他笔下的女性性格也因此都比较肤浅。

在这段时间中，奥尼尔多是从一个纯粹的男性角度去刻画女性的形象，他认为女性只是男性社会的一种衬托。

人物的性格都比较单一且苍白，这也是奥尼尔年轻时女性意识狭隘和局限的表现。

但在《天外边》中，通过对露丝形象的描绘，又表现出奥尼尔对女性在男性社会中无助的同情和理解。

二奥尼尔中期创作作品中女性的形象分析1 奥尼尔中期作品介绍1920年到1939年，是奥尼尔创作的第二个阶段。

这个阶段主要作品有：《琼斯皇》（1920）、《毛猿》（1922）、《榆树下的欲望》（1924）、《悲悼》（1931）、《奇异的插曲》（1927）等。

这些作品从不同的侧面展示了当时的美国生活：种族歧视，物质和精神的对抗、人们对理想的追求和现实中的落差，以及人们失去信仰之后的无所寄托的状态。

这个阶段的奥尼尔深受西方文学思想的冲击，力求突破现实主义对传统戏剧的禁锢，不断大胆尝试新的思想。

他这一时期的作品主要是通过夸张的手法，将现实扭曲，将男女主角内心的想法毫无保留地展现在戏剧舞台之上，揭露当时社会的黑暗，让人开始思考人生的意义。

这也是奥尼尔深受奥古斯特·斯特林堡影响的表现。

奥古斯特·斯特林堡是当时比较有名的表现主义作家。

2 《榆树下的欲望》中的女性形象——爱碧《榆树下的欲望》的女主角是一个丰满、对生活充满活力的女人，她叫爱碧，35岁。

但是她却经历生活的苦难。

她在很小的时候就成为了一名孤儿，后嫁给了一个酒鬼，但是结婚没多久，孩子就死了，之后丈夫又病死了，她身体和心理承受了双重的打击。

当她再次结婚嫁给了75岁的凯伯特之后，她才感觉自己有了一个真正的家，而且她也认识到只有拥有了整个田庄她才能保护好自己。

因此，在她刚刚到凯伯特家的时候，便带有优越感地对自己的继子说田庄是她的。

她的继子伊本是一个25岁的青年，充满活力，但又带有强烈的恋母情结。

在他看来，所有的一切包括田庄都应该是他已经过世的母亲的。

于是伊本和爱碧之间展开了一场场的财产争夺战。

爱碧为了得到财产向她的丈夫保证会给他生一个儿子，于是她勾引了伊本，但却出乎意料地爱上了这个充满活力的青年。

爱碧最终生了一个儿子，那是伊本的孩子，但是当时的伊本受到凯伯特的唆使，不相信爱碧。

为了表示自己对伊本的爱，爱碧亲手杀死了自己的孩子。

伊本报了警，并承担了部分的责任，最终伊本和爱碧双双入狱。

这部作品将爱碧的贪婪、自私和坚决的性格刻画得淋漓尽致。

《天外边》中的露丝和《榆树下的欲望》中的爱碧都是想要追求幸福，却又适得其反的女性形象。

不同的是，露丝本身是一个天真浪漫的没有经历苦难的女孩，她把自己的幸福生活建立在男人的身上，自己没有主动地创造自己想要的生活。

当苦难来临的时候，她没有积极地去改变生活，而是听从命运的安排，得过且过。

爱碧则经受了太多的苦难，她认为只有拥有了财富才能幸福地生活。

于是，她展开了一场又一场的财产争夺战。

但是在爱情和财产的争夺中，爱碧选择了爱情同时杀死了自己的骨肉作为代价，她是一个性格坚决的形象。

奥尼尔刻画的爱碧是一个让人又爱又怜的形象。

3 奥尼尔中期作品中的女性形象特点奥尼尔的第二个创作阶段也就是1920年到1939年，他对艺术的造诣日渐成熟，他的作品中的女性个性复杂而且性格坚决且敢于将自己的想法动手实践。

这是跟奥尼尔的现实生活分不开的。

1920年之后的三年中，奥尼尔的亲人们相继过世。

父亲、母亲和哥哥的辞世给奥尼尔不论是身体上，还是心灵上都带来了巨大的打击，反映在作品中就是对过去生活的怀念，他在戏剧中寻找自己的感情的宣泄，因此他的作品大部分是和死亡、悼念有关。

但是奥尼尔又深受尼采的哲学的影响，他是乐观地对待生活的。

他刻画的女性大部分是勇于打破传统、寻求自己的生活，但同时又是自私的多层性格。

总的来说，奥尼尔中期作品中的女性形象性格主要有以下特点：一是性格多样，既是生活的受害者又是生活的创造者，将毁灭和拯救集于一身。

奥尼尔塑造的女性角色往往是将妻子、女儿、情人和母亲的角色集于一身，将她们复杂的性格特征全面真实地表现出来：既是魔鬼，又是天使；既是拯救者，也是毁灭者；二是欲望左右着这些女性的行为。

奥尼尔作品中的女性角色性格、时代身份和地位都是不同的，但是她们都有着强烈的欲望，正是欲望使她们走向毁灭，最终是命运的悲剧。

三奥尼尔晚期创作作品中女性的形象分析1 奥尼尔晚期作品介绍1939年到1943年，是尤金·奥尼尔作品最成熟的阶段，这时候现实主义戏剧创造也达到了高潮。

奥尼尔晚期创作的作品主要有1942年的《休吉》、1939年的《送冰的人来了》、1941年的《进入黑夜的漫长旅程》和1943年的《月照不幸人》，后面三个作品是多幕剧。

在这一时期，由于经过了前两个时期的探索加上自身对生活的感悟，奥尼尔更加注重人物内心的分析的描写。

在经过中期的各种风格的实践，奥尼尔最终落脚到现实主义的描写。

但是奥尼尔晚期的创作又和以前几个阶段不同：晚期的作品将人物感情淡化，戏剧的冲突不是通过剑拔弩张的形式表现出来，而是深藏不露地进行，许多作品都是以小见大的形式来表现，即通过描写家庭这样的社会单位来反映整个社会现状，反映社会的悲剧。

2 《进入黑夜的漫长旅程》中的女性形象——玛丽《进入黑夜的漫长旅程》中的玛丽是一个出身较好的少女，单纯浪漫，她的理想是成为修女或者是钢琴家。

但是命运的安排让她爱上了比自己大十几岁的演员蒂龙，并且义无反顾地嫁给了他。

与蒂龙的婚姻是玛丽幸福的终点，苦难人生的始点。

真实生活中的蒂龙没有了舞台的光环，他的生活过得很不如意，而且贫穷、度量狭小，没有受过教育，嗜酒，夜不归宿，甚至将玛丽一个人留在一个很糟糕的旅店中。

最悲惨的是，因为嫁给了一个戏子，玛丽原来的朋友都远离了她，而丈夫蒂龙的朋友圈她又走不进去。

玛丽内心是孤独而且苦闷的，她的婚姻打破了她所有的梦想。

玛丽憧憬着有一个温暖幸福的家，但是这也只是她的一个梦想，永远无法实现的梦想。

蒂龙能够给她的是一个破败的房子，家中的东西陈旧破烂。

虽然玛丽有丈夫和儿子，但是她却得不到他们的理解和支持。

她的丈夫和儿子希望她能戒掉毒瘾，却没有给她任何的帮助，没有给她力量。

玛丽用毒品不断地麻醉自己，逃避现实。

玛丽是孤单的。

丈夫蒂龙经常泡酒吧酗酒，经常喝得烂醉如泥；杰米和埃德蒙也有自己的生活，只有玛丽自己孤单地生活。

没有人倾听她内心的痛苦，她不断地向自己的丈夫和儿子求助，但是没有一个人帮助她。

玛丽深深地爱着蒂龙和自己的儿子，这种爱将玛丽的母性气质发挥得淋漓尽致。

虽然蒂龙忽视她、不尊重她，但是她还是依赖他，理解他。

在玛丽需要在孩子和丈夫之间做出选择的时候，她义无反顾地选择了自己的丈夫，这使得她失去了自己的孩子，也使玛丽陷入了深深的痛苦和内疚之中。

当孩子们瞧不起自己的父亲时，玛丽告诉孩子们，她的父亲没有受到教育但是凭借自己的力量养活自己；在自己的儿子染上恶习、酗酒时，她还是包容他们，爱他们。

玛丽的悲剧来自于她在追求爱情的时候失去了自我，奉献了自己的全部，对自己的丈夫言听计从。

玛丽自己说在和蒂龙相爱之后，有一段时间她的生活是很快乐的，但是她没有说到自己的婚姻，在她放弃了自己的所有之后得到的太少了。

蒂龙是玛丽悲剧的源泉。

3 奥尼尔晚期作品中的女性形象特点奥尼尔晚期作品最大的特点就是所有的女性都有了母性的气质，她们无私奉献，牺牲自己，对待丈夫和儿子宽容。

母性角色的刻画贯穿奥尼尔晚期作品的始终，她们以博大宽广的胸怀容纳自己的丈夫或是情人，她们无私、仁慈地牺牲自己的梦想成全所爱之人的梦想，可以原谅、宽恕男人所有的错误和罪行。

四结语尤金·奥尼尔对女性的寻求自我但是又得不到满足充满了同情之心，也正是由于对女性的同情和关心，使他塑造了一个又一个的女性形象。