中国现代文学史复习归纳-30年代新诗
中国现代文学史整理(1)
中国现代文学史整理30年代文学（革命文学）一一、、3300年年代代文文学学思思潮潮（（人人文文主主义义文文学学思思潮潮和和左左翼翼革革命命文文学学思思潮潮））1. 人文主义文学思潮（1） 梁实秋的文艺思想，代表了新月派的现代雅士文学思想。
他受美国白璧德主义的影响，提出以“健康的常态的普遍的”人性为核心的理性评价的文学标准，籍古典主义的“节制”概念为其雅士美学追求。
他在艺术上批评浪漫主义、现实主义，在思想上否定个性主义，几乎是整体地否定了五四新文学运动。
梁实秋的文艺思想包括：一、人性论。
（他强调把人性作为文学的唯一标准。
梁实秋认为，人性是超阶级的，他的人性概念本质上是一个伦理概念。
他所谓的人性是二元的，一是以想象情感为代表的；一是以理性为代表的。
他主张文艺上的“合于理性的束缚”。
梁实秋的人性论，是以理制欲的人性论。
）二、天才论，声称“文学不是大多数人的”。
（2） 朱光潜30年代的著作《给青年的十二封信》《谈美》（1932）《文艺心理学》(1936)《变态心理学》朱光潜的美学、文艺学思想以人文主义为核心，结合现代心理学，将现代人文主义心理学与美学思想运用于文学研究。
他提倡“自由生发，自由讨论”，奉行严谨而超脱的风格，强调文学表现人生和怡情悦性的功能，维护文学的独立自足性。
2. 左翼革命文学思潮（1）1928年无产阶级革命文学运动（“普罗文学”）兴起。
（2）左联：1930年3月2日，鲁迅、冯雪峰、柔石等人在上海霞飞路出席了中国左翼作家联盟的成立大会，会上通过了蒋光慈、冯乃超等制定的左联理论纲领和行动纲领。
1930年11月被吸入国际革命作家联盟，1936年初经共产国际指示解散。
（3）左联进行的文学活动：一、 创办刊物二、 马克思主义文艺理论的译介和社会主义现实主义的提倡三、 加强了与国际无产阶级文学运动的联系四、 推动文艺大众化运动五、 文学思想集中体现为对无产阶级现实主义、社会主义现实主义创作方法的提倡六、 培植了大量的文艺青年3. 30年代重大文学论争（1）1928年革命文学派对鲁迅、茅盾等五四作家的批判。
中国现代文学：30年代新诗
臧克家
总得叫大车装个够，
它横竖不说一句话，
《
老 背上的压力往肉里扣，
马 》
它把头沉重的垂下！
—
臧 克
这刻不知下眼里飘来一道鞭影，
它抬起头望望前面。
三、后期新月诗派的诗歌创作
后期新月诗派是以1928年创刊的《新 月》月刊新诗栏及1931年创刊的《诗 刊》季刊为主要阵地，形成的以徐志 摩为核心的诗人群。
田间 (1916-1985)，原名童天鉴，
安徽省无为市开城镇羊山人，著
名诗人。田间的诗形式多样，信
天游、新格律体、自由体都有尝
试。在新诗的民族化、大众化方
面，他作过一些探索，以平朴的
描述和激昂的呼唤形成了明快质
朴的风格。其诗作《假使我们不
去打仗》传遍全国，被闻一多称
田间
为"擂鼓诗人"、"时代的鼓手"。
中国现代文学史
30年代新诗
第十二章 30年代新诗
教学内容： 第一节 概述
第二节 重点的分析戴望舒、卞之琳的诗作 及特点。
教学目的：
使同学们了解30年代有不同倾向的几大诗歌 流派及代表作家的创作。
重点掌握中国诗歌会、汉园三诗人、后期新
教学重点： 月诗派的理论。“现代诗派”的诗及对戴望
舒、卞之琳诗的分析。
“汉园三诗人”：
何其芳、卞之琳、李广田三人 1936年出版了三人诗作合集 《汉园集》，内收何其芳的 《燕泥集》、李广田的《行云 集》与卞之琳的《数行集》。 诗作注重将东、西方诗学融合， 文学史上将他们称为“汉园三 诗人”。
第二节 戴望舒 卞之琳
一、戴望舒的诗歌创作
（一）戴望舒（1905—1950）简介： 原名朝寀，又名梦鸥，浙江杭州人。 是30年代“现代派”诗歌的代表诗人， 被称为现代诗派“诗坛的首领”。他 的《我的记忆》这首诗成为现代派诗 的起点。因《雨巷》而被称为“雨巷 诗人”。
30年代诗歌
（二）现代派发展和消亡的简史
▪ 1．诞生
▪ “现代派”的诞生以1932年5月《现代》创刊为标志，—— 一年之后便因其风格相近，被时人称为“现代派”。《现代》 主编施蛰存函致戴望舒曰：“有一个南京的刊物说你以《现 代》为大本营，提倡象征诗，现在所有大杂志，其中的诗大 都是你的徒党”。“徐志摩而后，你是有希望成为中国大诗 人的。”据此，可以说从1932年5月至1933年初是现代派的 诞生期。
《老马》
总得叫大车装个够， 它横竖不说一句话， 背上的压力往肉里扣， 它把头沉重的垂下！
这刻不知道下刻的命， 它有泪只往心里咽， 眼里飘来一道鞭影， 它抬起头望望前面。
1932.4
▪ 第一节写老马不胜重轭；第二节写精神上 的重荷。
▪ 是诗人自我人格的象征，诗人心境的自况。
▪ 是中国农民的象征，中华民族的象征。
《新月诗选》序中宣称：“主张本质的醇正，技巧的 周密和格律的谨严”“我们也始终忠实于自己，诚实表现 自己渺小的一掬情感，不做夸大的梦”“我们写诗，只为 我们喜爱写”，只“因为有着不可忍受的激动，灵感的跳 跃挑拨我们的心，原不计较紧要的原素”要 求“准确适当”地表达感情，做到“忠实于自 己”。
2．发展
▪ 1933年至1935年为现代派的发展期。其标志有二，一是形 成了一支蔚为壮观的创作队伍，二是有了自己突出而醒目的 风格特征。除了《现代》杂志，当时在全国较有影响的刊物 还有：北平的《水星》月刊，上海脉望出版社的《现代诗风》 双月刊，上海文艺社的《星火》月刊等，以这些刊物为基地， 团结了一大批诗人。
时代，反映现实，在鼓舞人民起来投入反帝反封建 的斗争中，发挥了积极的战斗作用。
▪ 蒲风大力提倡现实主义和诗歌大众化，丰富 了中国新诗理论宝库；他创作的一大批反映 现实生活、 充满时代精神、富有民族风格的
《现代文学三十年》复习笔记——新诗
《现代⽂学三⼗年》复习笔记——新诗第⼀个⼗年⼀、新诗的诞⽣——“五四”新诗运动1、“诗界⾰命”的演变梁启超从“新意境”、“新语句”、“古风格”的构想到“以旧风格含新意境”的让步；黄遵宪局限在传统诗歌范围内，其调整与改良⽌步于对宋诗派的摹仿。
2、胡适对新诗的理论倡导针对梁启超的后退之处。
○1“作诗如作⽂”受黄遵宪的启发，⽐宋诗对唐诗的变⾰更进⼀步。
语⾔形式与思维⽅式“散⽂化”：打破诗的格律，以⽩话写诗。
对传统有组织的反叛。
○2“诗的经验主义”“有我”与“有⼈”的“⾔之有物”。
强调主体的性情与见解，与平民的沟通交流。
“平民化”启蒙主义在诗歌观念上的反映。
3、“《学衡》派”：反对诗体的解放“新材料与旧格律”结合的理想。
对“诗界⾰命”的呼应。
于早期象征派获得某种回应。
⼆、“尝试”中的新诗——早期⽩话诗1、新诗阵营的发展①阵地：《新青年》《新潮》《少年中国》《星期评论》《学灯》《觉悟》②作者：胡适、刘半农、周作⼈、沈尹默、俞平伯、康⽩情③刊物：《诗》⽉刊第⼀个新诗刊物，1922“中国新诗社”，叶绍钧、刘延陵、朱。
2、胡适《尝试集》从传统诗词中脱胎、蜕变，逐渐摸索、试验新诗形态的艰难过程。
《⼀颗星⼉》《“威权”》《⼀颗遭劫的星》具备现汉抒情诗形式法则的雏形。
3、早期⽩话诗特征○1作品沈尹默《三弦》《⽉夜》俞平伯《冬夜》旧⽂学的意象和新思潮的哲理，旧格律的影响与欧化的⽂法。
周作⼈《⼩河》打破旧镣铐的“欧化”诗风。
朱⾃清《毁灭》追求“平常”的倾向。
○2特征⽩描⼿法和托物寄兴。
客观写实和主观意志。
散⽂化和平实风格。
歌谣化努⼒。
1920 北京⼤学歌谣研究会。
周作⼈、刘半农、沈尹默。
三、“开⼀代诗风”的新诗创作新诗内部的结构性调整。
1、创造社诗⼈的理论和创作○1成仿吾《诗的防御战》抨击早期⽩话诗的理性⾊彩，强调诗的抒情本质。
○2郭沫若《论诗三札》诗的本质专在抒情，诗=(直觉+情调+想象)+(适当的⽂字) ○3《⼥神》对新诗发展的贡献“诗体解放”的极致，“五四”精神的充分体现；诗的抒情本质和个性化的发挥，奇特⼤胆的想象，重视诗歌本⾝的艺术规律。
中国现代文学三十年——30年代诗歌1
1、卞之琳 1910年生，江苏海门人。
前期诗作，内容多写下层社会生活，如《酸梅汤》、《叫卖》、《几个人》，并探索宇宙与人生哲理如《断章》、《鱼化石》，也写过爱情如《无题》。
卞曾用“小处敏感，大处茫然”来概括当时的自己，意即：“茫然”于时代风云，“敏感”于诗歌艺术。
卞曾被人们称为“最醉心于新诗技巧与形式底试验”的艺术家。
2、何其芳（1912－1977），四川万县人，1929年开始发表作品。
《汉园集》、《燕泥集》诗中冷艳的色彩、感伤的情调和精致的艺术，同时交汇着东、西方诗歌的影响。
前期抒情诗的特点是：以象征手法和华美多姿的文字，融化晚唐五代诗词的意境，唱着忧郁缠绵的爱情、梦和对美的追求，如《预言》、《爱情》、《慨叹》、《花环》抗战前，何已开始转变美学追求，到了40年代，其诗作则以歌唱群众、青春、自我的变化为特色。
其中，《我为少男少女们歌唱》、《生活是多么广阔》等代表作品，显示出热情明朗、乐观向上的昂扬基调。
3、李广田 1906――1968，山东邹平人。
诗集主要有《地之子》、《窗》等，其诗风是浑厚朴实。
? 【参考书目】 1、陆耀东，《二十年代中国各流派诗人论》，中国社会科学出版社1985年。
2、孙玉石，《中国现代诗歌艺术》，人民文学出版社，1992年。
【思考题】 1、名词解释：中国诗歌会现代诗派 2、简评30年代两大派别的诗歌竞存局面。
3、结合具体的诗歌评析，论述戴望舒二三十年代诗歌观念与诗艺诗风的衍变。
《白蝴蝶》给什么智慧给我，小小的白蝴蝶，翻开了空白之页，合上了空白之页？ ? 翻开的书页：寂寞；合上的书页：寂寞。
中国文学欣赏戴望舒作为诗人，并不博大，却非常真诚。
他一直是忠实于自己的内心，执著地表现自己的息怒哀乐，他对民族苦难和命运的关注，也是来自于内心的。
他不会迎合外部现实，只有那些真正能够融入他内心生活的事物，才能够进入他的诗歌王国。
中国文学欣赏 3、民族化的象征主义（1）古典韵味与现代情绪戴望舒作为现代派诗人，一个最突出特色和意义就是把古典诗歌和西方现代主义诗歌融为一体，创作出一种具有浓郁民族审美意味的象征主义风格。
中国现代文学史考研知识点第十三章 艾青及30年代的诗歌
中国现代文学史考研知识点第十三章艾青及30年代的诗歌第十三章艾青及30年代的诗歌（一、三节为重点，其他的了解）第一节艾青：开放的现实主义歌唱艾青，原名蒋海澄，1934年在上海《春光》月刊发表《大堰河——我的保姆》首次使用“艾青”的笔名。
现实主义的悲愤、浪漫主义的抒情追求、现代主义的艺术技巧相结合，显示出艾青与众不同的气度和风范，而现实性、理想性和现代性的有机统一，使其成为20世纪现实主义诗歌大潮中堪称代表性的诗人。
是抗战时期中华民族“最忠实的代言人”之一。
将个人的悲欢与时代的起伏紧密结合，鲜明有力地传达出时代的呼唤和人民的声音，表现自己对社会现实的真切认识。
感时忧国的情怀，塑造出丰富博大、形神兼备的“现代中国”的总体形象。
现实的忧郁是构成其诗歌艺术情感的基本要素。
置身于苦难大地而获得的生命悲凉感化为生命的存在意识。
在忧郁、庄重的氛围中还蕴含着一股振奋人心、催人奋进的巨大感召力，追求光明的热烈情调。
他及时把战前“人之子”的抒情主人公形象转变为“吹号者”，以心灵深处躁动不安的痛苦感受承载着他对人民的爱和民族的爱，在痛苦挣扎中升华出一种敢于牺牲的奉献精神和把生命汇入时代的哲理思考。
影响资源与意象特征：受西方象征主义、印象派熏陶、影响，把现代主义的表现性和现实主义的写实性融合为一，建构了现实主义艺术的开放格局。
诗作凝结的真挚而深邃的典型化诗情，大都通过意象的交错碰撞而流溢出来。
艾青诗歌采用的意象外延相当丰富，土地、波浪、太阳是其独特的审美敏感区域，成为其意象世界的中心体。
自由体诗与散文化：艾青是自由体诗的倡导者与实践者，以散文语言结构为基础的自由体。
其诗作的散文语言来自生活，来自人民，充满生气、活力和人情味，朴素的语言蕴含着凝练、深刻、丰富的意旨。
不过艾青虽然强调散文美和口语美，并非一概反对诗的格律和形式的规范，而是强调“在一定的规律里自由或者奔放”。
可以说，艾青将早期白话诗的“白话入诗”进一步发展为“散文入诗”，注重将“散文美”与自觉的现实主义创作原则相结合，同意象的创造、象征的运用一起构成了其自身相对成熟而开放的现实主义诗歌艺术方法。
《现代文学三十年》复习提纲新诗
新诗第一个十年一、新诗的诞生——“五四”新诗运动1.梁启超：由“新意境”“新语句”与“古风格”，到把“诗界革命”的目标改为“以旧风格含新意境”“虽间杂一二新名词，亦不为病”，却拒绝引入“新语句”，对传统格律与语法进行任何变，这样，晚清的“诗界革命”就始终限制在传统诗歌的范围内。
2.黄遵宪作出了最大努力：做过转向古风、乐府，“用古文家伸缩离合之法以入诗”等多种实验，而向“散文化”方向的努力，则又显示了背离占主流地位的“唐诗”传统，向“宋诗”靠拢的倾向。
这也构成了“诗界革命”的一个极限：晚清诗界最终止步于宋诗派的摹仿风气中。
3.胡适提出“作诗如作文”的主张：一是打破诗的格律，换以“自然的音节”(“顺着诗意的自然曲折，自然轻重，自然高下”)；二是以白话写诗，不仅以白话词语代替文言，而且以白话(口语)的语法结构代替文言语法，并吸收国外的新语法，也即实行语言形式与思维方式两个方面的散文化。
这实际上就是对发展得过分成熟、人们业已习惯、但已脱离了现代中国人的思维、语言的中国传统诗歌语言与形式的一次有组织的反叛，从而为新的诗歌语言与形式的创造开辟道路。
4.胡适还提出了“诗的经验主人”，其核心就是他所说的“言之有物”，也即“有我”与“有人”。
“有我”就是要表现著作人的性情见解，“有人”就是要与一般的人发生交涉”。
前者突出了写作者(知识分子)主体的性情与见解，后者强调了与“一般的人”即平民百姓的沟通与交流，这正是“五四”时期的文化(文学)启蒙主义在诗歌观念上的反映。
这种诗歌观重视的是“精神、观念”的“表达”，所谓“有什么题目做什么诗；诗该怎么做就怎么做”的要求，诗的口语化、明白易懂的要求，自是“题”中应有之义。
这就是说，五四”新诗运动的“散文化”与“平民化”的目标，两者之间，是存在着深刻的内在联系的。
二、“尝试”中的新诗——早期白话诗1. 1922 年，叶绍钧、刘延陵、朱自清等以“中国新诗社”名义创办第一个新诗刊物《诗》月刊。
三十年代新诗
现代诗派及其代表诗人
现代诗派是在自由主义文学思潮激荡下， 自觉追求“纯诗”艺术美的一个诗歌流派。 *得名于1932年5月施蛰存创办的《现代》 杂志。 *1936年10月，戴望舒主编《新诗》杂志， 把现代派诗潮推向高潮。 *抗战爆发后，现代诗人群急剧分化，现代 派诗潮就越过“黄金时代”而走向衰颓。
现代诗派特点
第十四章
三十年代新诗
成员：杨欣茹、王小凡、黄晓辉、 涂李竹芸、刘雅依
第一节 30年代新诗概述
一、时代背景
30年代是我国阶级矛盾和民族矛盾异常尖 锐激烈政治倾向多种形态、艺术道路多的年代， 它对知识分子的精神产生了深刻的影响，也影 响着现代文学包括新诗的发展道路和方向；诗 艺发展不断创新的多元探索，也推动着新诗进 行求新的变革，这一时期的新诗便出现了政治 倾向多种形态、艺术道路多向探索的新局面。
•
《雨巷》
撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 她 是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一 样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨； 她彷徨在 这寂寥的雨巷……
卞之琳（1910.12—2000.12）
•
•
现代著名诗人，外国文 学学者。抗战期间在各 地任教，曾是徐志摩的 学生。 被公认为新文化 运动中重要的诗歌流派 新月派的代表诗人。 作品：诗集《三秋草》、 《鱼目集》、《汉园集》 《慰劳信集》、《十年 诗草》、《雕虫纪历》， 另有多种译著论著。
1、徐志摩主编的《诗刊》在上海创刊，标志 着新月诗派进入后期的发展阶段。 2、后期新月异于前期的特征包括两个新变： 一是向外扩展；二是向内朝着更为阴幽的 精神领域的开掘。
3、后期新月诗显示出明晰的现代象征诗的特 征，表现在三个方面：主智化倾向、非个人 化倾向的出现和“荒原意识”的崛起。 4、代表诗人：卞之琳、叶公超、孙大雨、林徽 因等。 *臧克家：是一位出自新月诗派之门又兼收各派 之长的诗人。
第十二章_30年代新诗
三、现代派诗人的诗歌创作
代表诗人：戴望舒及‚汉园三诗人‛ （卞之琳、何其芳、李广田）
现代派
形成于30年代，是以《现 代》杂志为中心，以戴望舒为 代表的一个现代主义诗歌群体。 受西方象征主义影响，注重表 现个人内心的苦闷，主要成员 还有何其芳、卞之琳、李广田、 施蛰存等.
《现代》杂志创刊号
现代诗的艺术探索
《发现》
我来了，我喊一声，迸着血泪， “这不是我的中华，不对，不对！” 我来了，因为我听见你叫我， 那是恐怖，是噩梦挂着悬崖， 鞭着时代的罡风，擎一把火， 那不是你，那不是我的心爱！ 我来了，那知道是一场空喜。 我追问青天，逼迫八面的风， 我问，拳头擂着大地的赤胸， 我会见的是噩梦，哪里是你？ 总问不出消息，我哭着叫你， 呕出一颗心来，——你在我心里。
《我用残损的手掌》 我用残损的手掌 摸索这广大的土地; 这一角已变成灰烬， 那一角只是血和泥； 这一片湖该是我的家乡， （春天，堤上繁花如锦障， 嫩柳枝折断有奇异的芬芳,） 我触到荇藻和水的微凉； 这长白山的雪峰冷到彻骨， 这黄河的水夹泥沙在指间滑出； 江南的水田，你当年新生的禾草……. …..
只有那辽远的一角依然完整， 温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。 在那上面，我用残损的手掌轻抚， 像恋人的柔发，婴孩手中乳。 我把全部的力量运在手掌 贴在上面，寄与爱和一切希望， 因为只有那里是太阳，是春， 将驱逐阴暗，带来苏生， 因为只有那里我们不像牲口一样活， 蝼蚁一样死……那里，永恒的中国！
我突入人群，高呼 ‚我们，，我们 ，，我们‛ 呵，响应，响应， 满街上是我们的呼声！// 我融入一个声音的洪流， 我们是伟大的一个心灵。 满街都是工人，通知，我们 满街都是粗暴的呼声。// 一个巡捕拿住我的衣领，但我还狂叫，狂叫，狂叫， 我已不是我， 我的心合着大群燃烧！
中国现代文学三十年——30年代诗歌1
1、卞之琳 1910年生，江苏海门人。
前期诗作，内容多写下层社会生活，如《酸梅汤》、《叫卖》、《几个人》，并探索宇宙与人生哲理如《断章》、《鱼化石》，也写过爱情如《无题》。
卞曾用“小处敏感，大处茫然”来概括当时的自己，意即：“茫然”于时代风云，“敏感”于诗歌艺术。
卞曾被人们称为“最醉心于新诗技巧与形式底试验”的艺术家。
2、何其芳（1912－1977），四川万县人，1929年开始发表作品。
《汉园集》、《燕泥集》诗中冷艳的色彩、感伤的情调和精致的艺术，同时交汇着东、西方诗歌的影响。
前期抒情诗的特点是：以象征手法和华美多姿的文字，融化晚唐五代诗词的意境，唱着忧郁缠绵的爱情、梦和对美的追求，如《预言》、《爱情》、《慨叹》、《花环》抗战前，何已开始转变美学追求，到了40年代，其诗作则以歌唱群众、青春、自我的变化为特色。
其中，《我为少男少女们歌唱》、《生活是多么广阔》等代表作品，显示出热情明朗、乐观向上的昂扬基调。
3、李广田 1906――1968，山东邹平人。
诗集主要有《地之子》、《窗》等，其诗风是浑厚朴实。
? 【参考书目】 1、陆耀东，《二十年代中国各流派诗人论》，中国社会科学出版社1985年。
2、孙玉石，《中国现代诗歌艺术》，人民文学出版社，1992年。
【思考题】 1、名词解释：中国诗歌会现代诗派 2、简评30年代两大派别的诗歌竞存局面。
3、结合具体的诗歌评析，论述戴望舒二三十年代诗歌观念与诗艺诗风的衍变。
《白蝴蝶》给什么智慧给我，小小的白蝴蝶，翻开了空白之页，合上了空白之页？ ? 翻开的书页：寂寞；合上的书页：寂寞。
中国文学欣赏戴望舒作为诗人，并不博大，却非常真诚。
他一直是忠实于自己的内心，执著地表现自己的息怒哀乐，他对民族苦难和命运的关注，也是来自于内心的。
他不会迎合外部现实，只有那些真正能够融入他内心生活的事物，才能够进入他的诗歌王国。
中国文学欣赏 3、民族化的象征主义（1）古典韵味与现代情绪戴望舒作为现代派诗人，一个最突出特色和意义就是把古典诗歌和西方现代主义诗歌融为一体，创作出一种具有浓郁民族审美意味的象征主义风格。
三十年代的新诗
后期新月派的变化
一是向外扩展，跳出前期的小我 ，走 向时代社会。 二是向内朝着更为隐幽的精神领域开掘。 显示出明晰的现代象征诗的特征。
2、现代派
形成于30年代，是以 《现代》杂志为中心，以戴 望舒为代表的一个现代主义 诗歌群体。受西方象征主义 影响，注重表现个人内心的 苦闷，主要成员还有何其芳、 卞之琳、李广田、徐迟、施 蛰存、废名等.
诗的气质：含蓄的浪漫主义
《烙印》的主要内容及代表诗歌
孩子 《生活》 在土里洗澡； 这可不是混着好玩， 爸爸 这是生活， 在土里流汗； 一万支暗箭在你周边， 爷爷 伺候你一千回小心里， 在土里葬埋。 一回的不检点。
一： 抒写对生活严肃、 执着、坚韧的态度
《三代》
二 、 反映农村凋敝残破的景象和 农民的苦难生活境遇。
《现代》杂志创刊号
现代诗的艺术探索
1. 强烈的现代意识和对于民族艺术传 统的向心力。 2. 借助意象、隐喻、通感、象征来间 接传达情调和意绪。具有含蓄和朦 胧的诗性品质。 3. 意象繁复、内涵丰富、组合奇特， 被称为‚意象抒情诗‛。
三、泥土诗人臧克家（1905—2004）
1932年发表新诗。 代表作：《烙印》 《罪恶的黑手》 诗的主题：农民的坚忍主义
总得叫大车装个够， 它横竖不说一句话， 背上的压力往肉里扣， 它把头沉重地垂下！ 这刻不知道下刻的命， 它有泪只往心里咽， 眼里飘来一道鞭影， 它抬起头望望前面。
《 老 马 》
戴望舒、卞之琳
一、戴望舒 二、卞之琳
一、戴望舒(1905——1950)
简介
现代派诗人群的 领袖。著有诗集 《我底记忆》 《望舒草》《望 舒诗稿》《灾难 的岁月》。
2、后期：抗战救亡中的爱国之音
抗战爆发后，戴诗内容和歌调发 生巨大变化。抒发民族苦难，审 视个人不幸。歌调明朗、雄健。 《元日祝福》《狱 美 梦 。
中国现当代文学 第十三章.三十年代新诗
A．审美原则：朦胧美
B．表现方法：多意象的组合，非逻辑的观念联 络； C形式体制：散文化的自由体。
三、戴望舒（1905——1950）
原名戴梦鸥，笔名有江思、 郎芳、常娥、戴月等，浙 江杭县（今杭州市）人 。 戴早年的诗作，多写爱情 的苦闷和个人的忧愁 ，并 塑造了两类抒情形象：苦 闷的孤独者，飘忽愁怨的 少女。
①以日常生活意象入诗， 代替传统浪漫意象 ②以诗情自然流动的口 语韵律，代替匀称的 音乐美。
A在“寂寞而又悠长的雨巷”，一个“丁香一样”
的姑娘，打着油纸伞在彷徨，她 静静地走来，
又静静地远了，远了，一直“走尽这雨巷”—
—外在语义层。 B由外在形象，人们可联想起爱情追求中所感到 的迷茫与惆怅。 C继续联想到追求真理、追求理想的道路的寂寞 与悠长，感到理想破灭后的迷茫、惆怅。
第十三章 30年代的诗歌
一、现实主义派诗 歌 1. 殷夫的诗歌：
（1909——1931）， 原名徐伯庭，笔名 白莽、任夫、沙洛 等，浙江象山人。
鲁迅在为殷夫的诗集《孩儿塔》作序时，称其
诗为“东方的微光”、“林中的响箭”、“冬
末的萌芽”，是“别一世界”（即无产阶级新
世界）的诗。
《血字 》
《别了，哥哥》
特点：
①描摹重大题材，揭示富有时代特色的政治或 社会主题。 ②直抒胸臆，直接描摹，不尚意象。 ③语言通俗，体式自由。
3、臧克家的前期诗作
（1905、10——2003、 12），山东诸城县臧家 庄人；
①在诗作中为苦闷、彷徨 中的中国青年提供了与 “新月派”、现代派， 以及中国诗歌会诗人都 不同的人生态度。
①讲究诗的形式的凝炼、 整齐，讲究诗的节奏、韵 律，以格律诗的形式反映 社会现实。 ②擅长比喻，把感情和倾 向性凝聚、隐蔽在诗的形 象里，化思想、概念为具 体形象。
高教出版社 现代文学史 第二章 第八节 30年代诗歌
二、农民诗人——臧克家
“农民诗人”这
一称谓本身就反映
了臧克家诗歌创作
的特色。
代表作《老马》分析
主要讲一个问题：这首诗的中心内容和 主导思想倾向是什么？
《老马》
总得叫大车装个够， 它横竖不说一句话， 背上的压力往肉里扣， 它把头沉重的垂下！
这刻不知道下刻的命， 它有泪只往心里咽， 眼里飘来一道鞭影， 它抬起头望望前面。
“圣歌”真诚、明快、甜美，充
满了生命的活力，如《啊，我爱 的》、《给》、《祝》、《放脚 时代的足印》等。这其中有年轻 人在追求爱情过程中的敏感、兴 奋，也有“甜蜜的折磨”带来的 期盼、忧伤。
《啊，我爱的》
阿，我爱的姑娘在那边，一丛青苍苍的藤儿前面； 草帽下闪烁着青春面颊，她好似一朵红的，红的玫 瑰。 南风欣语，提醒了前庭：疏淡的新月在青空阑珊， 我们同坐在松底溪滩，剖心地，我俩密密倾谈。 古刹的钟声，清淡，她的发香，似幽兰；我们同数 星星，笑白云儿多疏懒。 看，她有如仙（女山鬟），胸中埋着我的情爱，阿， 我的爱是一朵玫瑰，五月的蓓蕾开放于自然的胸怀。 （该诗纯真、清新、甜美）
当我们将他的《雨巷》放在中国现 代新诗发展的长河中考察时，我们发 现，从五四的“白话入诗”，到新月 社的“新格律诗”，再到以艾青为代 表的“散文入诗”的“现代诗”， 《雨巷》是一个里程碑。这首诗纯化、 美化了白话诗的艺术方式，在吸收 “新格律诗”的“美”的原则中又突 破了“新格律诗”形式上的古典倾向， 开创了“散文入诗”的先河。
本诗的意境：朦胧、飘逸、凄婉、韵雅。 这种意境的内核，由纯真的理想，忧郁 的情感和不懈的追求构成。“理想”与 “情感”是“朦胧”、“凄婉”意境的内
容；“追求”则是飘逸、韵雅意境形成的
13.三十年代新诗共28页文档
残月是已死美人， 在山头哭泣嘤嘤， 哭她细弱的魂灵。 怪枭在幽谷悲鸣， 饥狼在嘲笑声声， 在那莽莽的荒坟。 此地黑暗的占领， 恐怖在统治人群， 幽夜茫茫地不明。 来到此地泪盈盈， 我是飘泊的狐身， 我要与残月同沉。
戴望舒 （1905-1950）
狱中题壁
如果我死在这里， 朋友啊，不要悲伤， 我会永远地生存 在你们的心上。
2、戴望舒诗歌创作的发展轨迹
旧锦囊
雨巷
我底记忆 灾难的岁月
愁多浪 ，是漫 注爱主 重情义 格的的 律苦感 ，闷伤 比和抒 较个情 拘人， 谨的内 ， 忧容
和征 向 形主 现 象义 代 的方 派 流法 诗 动， 过 性注 渡
重， 音采 乐用 性象
诗现外进 情代壳入 和自，成 韵然诗熟 律口形期
语灵， ，活脱 追自尽 求由格 内，律 在采体 的用的
2、中国诗歌会
由左联诗歌组发起组织，1932年9月成立于上海，发起人 有蒲风、穆木天、杨骚等。主要刊物是《新诗歌》。中国 诗歌会继续和发展了20年代后期的普罗诗派的斗争精神， 接受了苏联的现实主义文艺和左翼文艺运动的影响，以注 重诗歌的现实性、提倡诗歌的大众化为宗旨，史称“新诗 歌派”。
特点：及时反映时代重大事件，注重宣传鼓动作用，追求 英雄主义色彩和刚健壮阔的力量美。强调诗歌的意识形态 化，提倡大众化，试图使诗歌成为“群体听觉艺术”。 缺点：宣传压倒艺术，忽视诗歌本身的艺术特质和创作个 性。过分强调语言通俗和描述生活，造成不少诗作的苍白 浅露。
30年代新诗
第一节 概述
一、左翼诗人 1、殷夫,原名徐 柏庭,另有笔名白 莽 他的诗歌格调新颖，境界开阔， 满带年轻人的热情，个人感情的 抒唱与革命斗争的赞颂结合，诗 风雄浑、刚健、清新。
殷夫 (1909-1931)
第二章-30年代诗歌讲解
它是胆小的，它怕着人们的喧嚣， 但在寂廖时，它便对我来作密切的拜访。 它的声音是低微的， 但它的话却很长，很长， 很长，很琐碎，而且永远不肯休； 它的话是古旧的，老讲着同样的故事， 它的音调是和谐的，老唱着同样的曲子， 有时它还模仿着爱娇的少女的声音， 它的声音是没有气力的， 而且还夹着眼泪，夹着太息。
第二章 30年代诗歌
现代诗派
30年代初，出现了对新诗艺术产生过深远影响的现代 诗派。现代诗派得名于《现代》杂志。《现代》杂志是 1932年5月施蛰存受现代书局委托而创办的纯文艺刊物， 围绕《现代》发表诗作的诗人群，大都倾向于象征派诗 风。主要诗人是戴望舒、施蛰存、南星、金克木、何其 方、徐迟等。
诗歌创作的基本走向是：公众主题的疏离，聚焦于内 心世界，抒写自我情绪与感觉。寻梦者形象，“荒原意 识”，倦行人的心态。
小径已铺满苔藓，
而篱门的锁也锈了—— 主人却在迢遥的太阳下。
在迢遥的太阳下，
也有璀灿的园林吗？
陌生人在篱边探首，
空想着天外的主人。
我用残损的手掌 （1942）
我用残损的手掌 摸索这广大的土地; 这一角已变成灰烬， 那一角只是血和泥； 这一片湖该是我的家乡， （春天，堤上繁花如锦障， 嫩柳枝折断有奇异的芬芳,） 我触到荇藻和水的微凉； 这长白山的雪峰冷到彻骨， 这黄河的水夹泥沙在指间滑出；
烦忧
说是寂寞的秋的清愁， 说是辽远的海的相思。 假如有人问我的烦忧， 我不敢说出你的名字。
我不敢说出你的名字， 假如有人问我的烦忧。 说是辽远的海的相思， 说是寂寞的秋的清愁。
到走 我你六 等《头小 待萧边时 着红放寂 ，墓一寞 长畔束的 夜口红长 漫占山途 漫》茶，， 你却卧听着海涛闲
大一下现代文学30年代诗歌
大一下现代文学30年代诗歌第七章：30年代诗歌一：30年代新诗发展状况1：20年代后期的白话新诗蒋光慈：无产阶级诗歌《新梦》《哀中国》李金发：象征诗派两种趋势：大众化/非诗化，贵族化/纯诗化2：30年代诗坛概况中国诗歌会为代表的无产阶级诗人群和现代派诗人两派别相互竞争的局面现代派诗人群包括：徐志摩，陈梦家为代表的后期新月派；戴望舒为代表的现代诗派二：中国诗歌会1：成立于1932年9月，是左联领导下的一个群众性诗歌团体2：以殷夫为前驱，红色鼓动诗，《血字》3：发起人：蒲风，穆木天，杨骚，任钧4:代表作品：蒲风《六月流火》穆木天《守堤者》杨骚《乡曲》任钧《战歌》5：基本特点：①内容与无产阶级革命紧密相关，多以直接描摹现实的方式，表现工农大众及其斗争，强调诗歌的鼓动性和意识形态化。
②革命宣传意义大于文学审美意义三：后期新月诗派1：是前期新月的继续和发展2：以1928年创刊的《新月月刊》新诗栏及1930年创刊的《诗刊》季刊为主要阵地3：基本成员：徐志摩，饶孟侃，孙大雨，卞之琳，叶公超，邵洵美，林微因，以陈梦家，方伟德等南京中央大学学生为主的青年诗人4：后期新月诗歌两个方向的转变①向外扩展：生活视野扩大和题材扩展，显示出走向时代社会的倾向②向内扩展：关注内心世界，转向现实主义诗意的探索5：后期新月现代诗的特征①主智化，非个人倾向的出现和“荒原意识的崛起”②出现了大都市的病态，现代人的精神异化等内容③以象征，暗示等手法建构隐晦的艺术世界，充满幻灭，空虚，迷茫，感伤情绪6：后期新月的意义①以独有的诗学理论的创作实践参与了30年代中国现代主义诗歌潮流的合奏②艾青曾说：中国现代文学史上的现代派诗是由新月派和象征派演变而来的四：现代诗派1：概念：指30年代初到抗战前夕有大致相似的现代主义创作风格的青年诗人群2：代表：戴望舒，卞之琳，何其芳，李广田，施蛰存，金克木，林庚，曹葆年，徐迟，路易士（纪弦），李白凤，陈江帆，史卫斯3：汉园三诗人：1936年出版诗歌合集《汉园集》，内收何其芳《燕泥集》李广田《行云集》卞之琳《数行集》4：现代诗派的特征①创作倾向：疏离社会公众主题，更多聚焦于内心世界，抒写自我的情绪与感觉，在共同的母题中探求个体情绪的诗意表达，如寻梦者形象，“荒原意识”倦行人心态②美学追求：致力于寻找中西诗歌审美追求的契合点，即“象征派的形式，古典派的内容”的统一，追求隐藏自我和表现自我巧妙结合的朦胧美③文化资源：西方意象派诗歌，象征主义诗歌及李金发的实践，晚唐温，李诗歌的意境，意象，在中外诗歌艺术的融汇点上建构诗歌美学④表现方法：以隐喻，象征，通感等手法实现情绪的意象化，以奇特的联想及繁复意的奇特组合，表现繁复的诗性和知性⑤诗歌形式：追求内在韵律，以情绪的节奏代替字句的节奏，具有散文美五：戴望舒，卞之琳《雨巷》施蛰存《谈戴望舒的<雨巷>》①卞之琳：用惯了的意象和用滥了得词藻，却使这首诗的成功显得浅显，浮泛。
中国现当代文学-第十三章.三十年代新诗
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2．诗歌主张
其一是“现代人在现代生活中所感受到的现 代的情绪”；
其二是“现代的词藻”，指的是能表达“现 代人”情绪的词语；
其三是“现代的诗形”，指的是现代口语式 自由体诗。
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3．基本特征
①诗作内容：多写自我情绪与感觉 现代诗派以 诗歌作为痛苦灵魂解脱、净化的途径，表达的 是“浊世的哀音”。
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①以日常生活意象入诗， 代替传统浪漫意象
②以诗情自然流动的口 语韵律，代替匀称的 音乐美。
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A在“寂寞而又悠长的雨巷”，一个“丁香一样” 的姑娘，打着油纸伞在彷徨，她 静静地走来， 又静静地远了，远了，一直“走尽这雨巷”— —外在语义层。
B由外在形象，人们可联想起爱情追求中所感到 的迷茫与惆怅。
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《老马》：不堪重负的老马的悲惨形象
装车（实写）
扬鞭出发（虚实结合）
老马（农民） ：倔强、坚忍、悲愤、无望
主人（统治者）：贪婪、残忍、凶狠、无情
作者
：同情、不平、愤怒、诅咒
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二、现代诗派
1．产生过程 现代诗派得名于《现代》杂志。1932年5月，
施蛰存受现代书局的委托，创办了纯文艺刊 物《现代》，致力广泛介绍文学的世界新潮 并偏重于现代主义创作理论的倡导，同时大 量发表诗作。 戴望舒、施蛰存、卞之琳和何其芳为这一诗 派的代表人物。
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《雨巷》系其初期的代表作。该诗采用 象征主义方法，标志着诗人从早年浪漫 主义的感伤抒情向现代派诗的过渡。
以《雨巷》为代表，戴望舒早期的诗歌 多用传统意象，注重诗的结构的匀称和 音乐性，呈现出呼应新月诗风的特点。
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三十年代新诗
表现出两个明显不同的发展方向：一是关注现实。
二是表现诗人内心世界的情感。
一、关注现实。
三十年代关注社会现实的诗人主要有这样几部分：
1．左翼诗人。
进步的或左翼的诗歌在社会政治的重压下曲折成长和发展，是30年代新诗的重要现象。
他们主要是左联的殷夫，左联发起的中国诗歌会。
中国诗歌会：
（1）1932年9月，由左联诗歌组发起成立于上海，发起人有：蒲风、穆木天、杨骚、任钧等。
（2）1932年2月创办《新诗歌》旬刊（后改为半月刊、月刊）。
（3）该会在北平、广州、青岛、天津、湖州等地成立分会，会员有200人之众。
（4）1937年4月，为适应抗战需要，中国诗人协会成立，中国诗歌会中的诗人大多参加这一组织，中国诗歌会解散。
（5）中国诗歌会影响较大的诗人主要有：蒲风、穆木天、任钧、杨骚、王亚平等。
2．与中国诗歌会同时出现的诗人：主要是艾青、田间、臧克家。
艾青：早期诗集：《大堰河》影响巨大。
田间：受马雅夫斯基影响，出版诗集有：《未明集》、《中国牧歌》、叙事长诗：《中国农村的故事》臧克家：1932年开始在《新月》月刊上发表新诗，出版诗集有：《烙印》（1933）、《罪恶的黑手》（1934）、《自己的写照》（1934）、《运河》（1934）等。
其诗富有乡土气息，被称为“泥土诗人”。
二、表现诗人内心世界的情感。
与现实主义诗歌形成对照的是，一批诗人执着表现自己内心世界的情感，并追求诗歌艺术的美。
这主要由两大部分诗人构成：一是新月后期诗人群；二是现代派诗人群。
1.新月后期诗人群：
1931年1月，徐志摩主编的《诗刊》在上海创刊，标志着新月派诗人进入后期发展阶段。
其诗人主要有：孙大雨、叶公超、梁宗岱、卞之琳、陈梦家、邵洵美、林徽音等。
关于新月社、新月诗派、《新月》杂志、
新月社：1923年成立于北京，成员有：胡适、陈源、徐志摩、闻一多、梁实秋等，主要是英美留学生。
成立之初两年内没有专门刊物，主要以《现代评论》、《晨报》副刊等为活动园地。
1926年借《晨报》副刊创办《诗隽》和《剧刊》，提倡新诗格律化，肯定传统戏曲艺术的合理性。
1927年，新月社的活动中心移往上海。
新月诗派：中国现代新诗重要流派之一，形成于1926年春夏之际，以1927年为界，分为前后两个时期。
前期“新月诗派”主要以《晨报》副刊的《诗隽》为活动园地。
1925年徐志摩接编《晨报》副刊，1926年与闻一多创办《诗隽》，新月诗派形成。
前期新月诗派提倡新格律诗，对新诗发展有重要贡献。
其成员除徐志摩、闻一多外，还有朱湘、饶孟侃、刘梦苇、孙大雨等。
后期新月诗派主要是以1928年春创办的《新月》月刊和1931年1月创办的《诗刊》（季刊）为园地。
后期新月与政治保持明确距离，提倡健康、尊严与人性，艺术受欧美格律诗广泛影响。
后期诗人除徐志摩、孙大雨等人外，还有邵洵美、陈梦家、林徽音、卞之琳等。
1931年底因徐志摩遇难，《诗刊》停刊，不久，《新月》终刊，新月诗派衰落。
2.现代派诗人群
1．1932年5月，施蜇存创办文艺刊物《现代》，所刊诗歌从艺术到思想都有若干共同倾向，被称为“现代派”。
2．现代派诗人主要有：戴望舒（主将）、施蜇存、南星、金克木、何其芳等，他们以刊物为中心，形成了一个稳定的诗人群。
3．现代派诗人的代表诗集有：《望舒诗稿》（戴望舒，1937）、《鱼目集》（卞之琳，1935）、《汉园集》（何其芳、卞之琳、李广田三人合集,有汉园三诗人之称,1936）、《预言》（何其芳1945）等。
4．抗战爆发后，现代派诗人群急剧分化，现代派诗潮走向衰微，其艺术风格和表现手法为40年代“九叶诗人”继承和发展。
5．现代派诗人的艺术来源：从外国艺术来看，主要受T。
S。
艾略特的影响，从中国来看，主要继承和发展晚唐五代李商隐、温庭筠等诗人的传统。
6．艺术手法：反对直抒胸臆，主要运用象征、暗示、通感等手法。
戴望舒、卞之琳的诗。
1.分析艾青诗作的独特风格
1、对多灾多难的祖国、民族、土地、人民尤其是农村劳动人民的爱，感情深沉；前期的诗带有“忧郁”的感情色彩。
《大堰河——我的保姆》，诗篇抒发了对乳母大堰河的深厚真挚的爱，以铺陈手法，塑造和赞颂了这一农村妇女勤劳善良的动人形象，对造成她一家悲惨命运的“不公道世界”发出“咒语”。
忧郁的色彩源于对灾难深重的祖国和人民的深情，增加了诗歌的动人力量。
2、对光明的热烈向往、追求和火一般燃烧的热情。
3、鲜明深刻的意象和浓郁的诗情，想象丰富，比喻新颖，有色调，有光彩，诗中有画，革命现实主义融进了象征主义、浪漫主义艺术技巧。
《手推车》以手推车为中心意象；诗在色调、光彩、线条与音响的调配上十分成功。
《我爱这土地》中，诗人运用了象征、暗示、移情等手法。
4、以散文式的诗句自由抒写的自由体形式。
不注重诗的外在节律，常用排比、反复等手法表达强烈的感情。
2.简析田间的《给战斗者》的思想和艺术
思想：田间的抒情长诗《给战斗者》是代表田间风格的优秀诗篇。
作者以深厚的感情描述了中国人民曾经有过的朴实而安宁的和平生活，揭露了日本帝国主义对祖国同胞惨无人道的蹂躏，并发出必须为祖国而战的强烈呼喊。
艺术：1、精短的诗行，急促的旋律，跳跃的节奏，表现出诗人对民族命运的热切关注。
2、具有饱满的战斗激情和高昂的时代精神的诗歌，在当时发挥了强有力的鼓动和号召的作用。
3.简析殷夫“红色鼓动诗”的特点
殷夫是左联五烈士之一，他的“红色鼓动诗”：
内容：以高昂的革命斗争精神显示鲜明特色。
诗篇抒写了他献身革命事业的崇高精神和战斗意志，以及对无产阶级事业必然胜利的乐观坚定的信念。
如《别了，哥哥》是一首记实诗作。
《血字》是为纪念“五卅”四周年。
艺术：以壮为诗魂，都用浪漫主义直抒胸臆的抒情方法，以英雄主义的调子，急骤的旋律和钢铁般的语言，呈现出刚健雄浑的诗风。