[诗词趣话]柳永因词谒孙何
柳永生平
一、少年识词公元978年，宋朝皇帝派人将软禁的南唐皇帝李煜毒死，南唐终被宋所灭。
柳永便出生在南唐降臣柳宜之家，柳宜身为降臣，但对旧主仍念念不忘：在夜深人静的时候常常遥祝祭旧主，又恐授人把柄而遭当今皇帝的残杀，从而畏畏缩缩地想念后主……他也是在畏畏缩缩的倦曲中度过他懦弱的一生的。
柳永柔软的性格有很大部分继承其父，他对词的兴趣也源于这位博学精思又经世致用的父亲。
有一次柳宜默诵完后主的词曲，心里念着辛酸的往事不免老泪滂沱，不知何时柳永走到了父亲身后轻轻问道：“爹，你念的是什么文体竟这么动情？为什么字数有长有短，像诗又不是诗，平仄规律也不对，可是又比诗顺口些。
”柳宜转过身看着儿子，脸上终于浮上慈祥的笑容：“看起来永儿还挺细心的，告诉你，这叫词不是诗，这是能上口歌唱的词章，又叫词曲小令，依谱儿还能唱呢。
”这是柳永第一次接触词。
壮阔的大河源头也许是不起眼的浅溪小沟，大词人柳永兴趣之河的源头只是父亲动情的泪，那首李煜词曲中蕴藏的沉重终于凝结成的泪：帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客。
一晌贪欢。
（李煜词—《浪淘沙》上阙）青年坎坷有一天，柳宜被当今皇帝一纸传走，离家去治理漫患的水灾．柳永便跟随母亲学些启蒙的诗词，后来又和两个哥哥随尹先生学习。
此时的他，在词曲上的兴趣和天份凸显出来，像早春柔软柳条鼓涨着的芽苤，只要春风一吹便能绽放温暖的绿意世界。
在尹先生的点播下，柳永在填词度曲上已经在泉州一带小有名气，也渐渐出入红楼，博得佳人青睐，偶尔也得些银两，他在心理上获得了极大的虚荣和满足，但如果没有一些际遇和命运的酬惠，也许柳永就不会成为历史上的柳永，就会在中国历史宏大的文字洪流中席卷而走，不留一丝曾经虚荣而膨胀在渺小时空的名字。
虽然有时命运的酬惠往往得以残酷的面孔、绝望的姿态存在于生命中，它的名字叫苦难。
苦难不停擦拭的灵魂具有更加洁净更加临近艺术的神性：因为在生命的空间受到的伤害和疼痛，在艺术的空间都会给予几倍的补偿和酬惠。
柳永简介及代表作
柳永简介及代表作柳永简介及代表作柳永，北宋著名词人，婉约派创始人物。
以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。
代表作有《雨霖铃》、《蝶恋花·伫倚危楼风细细》、《少年游》、《望海潮》、《八声甘州》、《定风波》等。
以下是小编精心整理的柳永简介及代表作，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
柳永简介白衣卿相柳永（987年—1053年），崇安（今属福建）人。
北宋词人。
原名三变，字景庄。
后改名永，字耆卿。
排行第七，又称柳七。
宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。
由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。
作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。
生平柳永的父亲、叔叔、哥哥三接、三复都是进士，连儿子、侄子都是。
柳永本人却仕途坎坷，景佑元年（1034年），才赐进士出身，是时已是年近半百。
曾授屯田员外郎，又称柳屯田。
词作极佳，流传甚广。
其作品仅《乐章集》一卷流传至今。
描写羁旅穷愁的，如《雨霖铃》、《八声甘州》，以严肃的态度，唱出不忍的离别，难收的归思，极富感染力。
柳永一生都在烟花柳巷里亲热唱和，大部分的词诞生在笙歌艳舞、锦榻绣被之中，当时歌妓们的心声是：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。
”柳永晚年穷愁潦倒，死时一贫如洗，是他的歌妓姐妹们集资营葬。
死后亦无亲族祭奠，每年清明节，歌妓都相约赴其坟地祭扫，并相沿成习，称之“吊柳七”或“吊柳会”。
轶事奉旨填词柳三变：柳永《鹤冲天》中有“忍把浮名，换了浅斟低唱”句，北宋仁宗曾批评他：“此人好去‘浅斟低唱’，何要‘浮名’？且填词去。
”，将名字抹去。
柳永自称：“奉旨填词。
”三秋桂子，十里荷花：据说完颜亮读罢柳永的《望海潮》一词，称赞杭州之美：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华……有三秋桂子，十里荷花”，“遂起投鞭渡江、立马吴山之志”，隔年以六十万大军南下攻宋。
柳永，这位浪迹于烟花柳巷的一代词人
柳永，这位浪迹于烟花柳巷的一代词人当您在写情书时写下'为伊消得人憔悴、衣带渐宽终不悔'之时，当年写下这千古名句的婉约派词人柳永的心情，是否可以读懂？这首《蝶恋花》这样写道:伫倚危楼风细细，望极春秋，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
当年的柳永，长时间倚靠在高楼的栏杆旁，望不尽的春日离愁，满是沮丧和忧愁，他觉得没有谁会理解他此刻的心情！他打算对酒当歌，把自己灌醉，但是又觉得勉强欢笑没什么意味。
他日渐消瘦却始终不觉得懊悔，愿为那个心中的她精神萎靡、神色憔悴。
这是一首怀人之作。
柳永把漂泊异乡的落魄感受和对意中人的绵绵的情思结合在一起描写，黯然销魂的春愁跃绕纸上，读者很容易体会到他的孤独凄凉。
清代文人纪晓岚在《四库全书总目提要》中对柳永的词推崇倍至，称赞到'诗当学杜诗，词当学柳词'。
图片发自简书App柳永的词大量描写世俗阶层男女之间的感情，而她词中的女主角大多为青楼女子，据说，晚年的柳永穷困潦倒，身无分文，他死以后，是青楼的妓女们集资安葬了他。
那么出生在北宋的这位婉约派代表人物，怎么会浪迹于烟花柳巷？又为何最终这般潦倒呢？让我们穿越时空隧道，去感悟这位风流才子的别样人生。
柳永，原名柳三变，柳永是后改的名字，又因为他在家排行第七，所以又被人称作柳七。
柳永出身在官宦之家，祖父就是官员，其父柳宜在南唐为官（让人想到词帝南唐后主李煜），曾官至监察御史。
南唐被北宋灭亡以后，他继续在北宋为官，曾任沂州费县县令，而柳永就出生在他父亲在费县任职期间。
后来，柳宜在北宋做到了工部侍郎。
这样的背景让柳永对步入仕途充满了期待。
咸平五年（1002年），才高八斗的柳永离开家乡，他计划进京参加礼部的考试，他由钱塘湖进入杭州以后，杭州的盖世美景、湖光山色使他留恋不已，他于是滞留杭州，沉醉于听歌买笑的浪荡生活之中。
咸平六年（1003年），孙何任两浙转运史，驻在杭州。
[诗词趣话]文人的创作传统与通俗歌曲
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[诗词趣话]文人的创作传统与通俗歌曲阅读天地0126 0844文人的创作传统与通俗歌曲宋代词人柳永，一生虽善于写词，但仕途颇为曲折坎坷，他在四十七岁才考中进士，算是进入了仕途，但此后却长期任地方初等官职，蹉跎十年，也没能升迁为京官。
恰逢那一年寿星出现，寿星即南极星，又称老人星，它的出现过去认为主天下太平，柳永认为时机正好，就写了一首词庆贺这一祥瑞，将它交给了仁宗皇帝，希望以此得到皇帝的赏识，再升迁一下为京官。
词曰：渐亭皋叶下，陇首云飞，素秋新霁。
华阙中天，锁葱葱佳气。
嫩菊黄深，拒霜红浅，近宝阶香砌。
玉宇无尘，金茎有露，碧天如水。
正值升平，万机多暇，夜色澄鲜，漏声迢递。
南极星中，有老人呈瑞。
此际宸游，凤辇何处，度管弦清脆。
太液波翻，披香帘卷，月明风细。
这首词总的是写：在一个晴朗的夜晚，月明风细，皇宫内一片静寂，这时老人星出现了。
在这歌舞升平之年，这正是祥瑞征兆。
词中的“正值升平”充满对仁宗的吹捧，充溢着一派歌功颂德的情调，从艺术角度上说，可以说这是一首成功之作。
不料仁宗皇帝接到此词后，刚读了开头的一个“渐”字，就引起了老大的不痛快，他认为，开头用“渐”字不吉利。
但是他还是要把此词看下去，看到最后，当读至“此际宸游，凤辇何处”时，仁宗皇帝真的发怒了，为什么呢？因为这几个字是仁宗皇帝的忌讳，他写的挽词中曾经用过这几个字，可这柳永怎能知道呢？而往下，当仁宗皇帝读到“太液波翻”时，更火了，他说：“为什么要用‘波翻’？怎么不用‘波澄’？”一气之下，将此词掷之于地，说：“这样的人，让他花下浅斟低唱填词去吧！”当然，这样一来，柳永想晋升京官的希望也就落了空。
此次落空，柳永当然十分生气，也感到莫名其妙。
因为按照宋代选人改京官的规定，柳永已当了十年地方官，该改京官了。
于是，他就跑去找到当时的宰相晏殊，想问个究竟。
晏殊当然也风闻了此中的缘由，于是他就旁敲侧击地问：“你最近写词了吗？”柳永一听此话，心想：写词有什么不好，大家不都写吗？于是就冲晏殊说：“写词有什么关系，就是像你身为宰相，不也常写词吗？”晏殊见柳永如此辩驳，于是也就不客气地说：“我虽写词，但我却没有写‘彩线慵拈伴伊坐’这样的词！”柳永见此，知道和晏殊再也没有什么好说，只好不高兴地讪讪而退。
《望海潮》诗词鉴赏3篇
《望海潮》诗词鉴赏3篇《望海潮》翻译赏析篇一望海潮·东南形胜东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉。
有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
创作背景根据罗大经《鹤林玉露》所载，柳永到杭州后，得知老朋友孙何正任两浙转运使，便去拜会孙何。
无奈孙何的门禁甚严，柳永是一介布衣，无法见到。
于是柳永写了这首词，请了当地一位著名的歌女，吩咐她说，如果孙何在宴会上请她唱歌，不要唱别的，就唱这首《望海潮·东南形胜》。
后来，这位歌女在孙何的宴会上反复地唱这首词，孙何被吸引就问这首词的作者，歌女说是你的老朋友柳三变所作（那时柳永还没有改名）。
孙何请柳永吃了一顿饭，就把他打发走了，也没有怎么提拔他。
由这个故事来看，这首词是一首干谒词，目的是请求对方为自己举荐。
译文及注释译文杭州地理位置重要，风景优美，是三吴的都会，这里自古以来就十分繁华。
雾气笼罩着的柳树、装饰华美的桥梁，挡风的帘子、青绿色的帐幕，楼阁高高低低，大约有十万户人家。
树木茂盛如云，环绕着钱塘江画堤，又高又急的潮头冲过来，浪花像霜雪在滚动，宽广的江面一望无涯。
市场上陈列着琳琅满目的珠玉珍宝，家家户户都存满了绫罗绸缎，争相比奢华。
里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽。
秋天桂花飘香，夏季十里荷花。
晴天欢快地吹奏羌笛，夜晚划船采菱唱歌，钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。
千名骑兵簇拥着巡察归来的长官。
在微醺中听着箫鼓管弦，吟诗作词，赞赏着美丽的水色山光。
他日把这美好的景致描绘出来，回京升官时向朝中的人们夸耀。
注释三吴：即吴兴（今浙江省湖州市）、吴郡（今江苏省苏州市）、会稽（今浙江省绍兴市）三郡，在这里泛指今江苏南部和浙江的部分地区。
钱塘：即今浙江杭州，古时候的吴国的一个郡。
《望海潮》-统编版高中语文选择性必修下册 (1)
柳永
一、汇评导入，知人论世
东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问 ： “我词何如柳七？”对曰 ：“柳郎中词只 合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸晓 风残月’；学士词须关西大汉，铜琵琶， 铁绰板，唱‘大江东去’。”东坡为之绝 倒。
——（宋）俞文豹《吹剑录》
柳 永（约987年—约1053年）
北宋著名词人，婉约派创始人物。 崇安（今福建）人，家中排行第七， 世称柳七，原名三变，字景庄，后 改名永，字耆卿，宋仁宗朝进士， 官至屯田员外郎，故世称柳屯田。
《忆江南》
“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”—杨万里《晓出净慈寺送林子方》
“三秋桂子”，照应“叠巘”，写山中桂花； “十里荷花”，照应“重湖”，写西湖荷花。 打破了时空的界限（千古名句）
“此词流播，金主亮闻歌，欣然有慕于三秋桂 子，十里荷花，遂起投鞭渡江之志”。
•问题一 ： 西湖溢美，点染生辉。在词 的下阕中，作者是如何用妙笔“点染”
• “烟柳画桥， 风帘翠幕， 参差十万人家”
柔密、轻盈的柳树与河桥相依，如烟如画，表现了江南 水乡的美丽。 微风过处，家家户户，帘幕垂摆，尽现居民住宅的雅致。
• “市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”
鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。（毛泽东《沁园春·长沙》）
写出了杭州富民比豪华、斗阔气的情景
人
店门首彩画欢门，设红绿杈子，绯绿帘幕，
西湖胜景，使人乐在其中，流连忘返的？
点染：
本是国画的术语。绘画时，有的地方点，有的地方染，从而绘出一幅和 谐统一的画面。
借用到古典诗歌中来，正面点明旨意（一句话或一个词），侧面渲染 （景物）。
马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西 风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”
语文必修四柳永《望海潮》赏析
语文必修四柳永《望海潮》赏析柳永《望海潮》赏析望海潮（宋）柳永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙。
怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉。
有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙。
乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
【解释】形胜：地理条件优越三吴：《水经注》以吴兴、吴郡、令稽为三吴。
钱塘，旧属吴郡。
都会：大都市。
风帘：挡风的帘子。
参差：指房屋楼阁高低不齐。
云树：树木远望似云，极言其多。
堤：钱塘江防潮汛的大堤。
怒涛：汹涌的潮水。
霜雪：比喻浪花。
天堑（qiàn）：天然的险阻，这里指钱塘江。
珠玑：泛指珍宝等珍贵商品。
盈：充满，言其多。
重湖：这里指西湖，西湖以白堤为界，分为外湖、里湖，故称重湖。
叠巘（yǎn)）：重叠的山峰。
清嘉：清秀美丽。
嘉，一般作“佳”。
三秋：农历九月。
羌管：笛子出自羌族，故称羌管。
这里泛指乐器。
泛夜：指在夜间飞扬。
嬉嬉：欢乐快活的样子。
莲娃：采莲的姑娘。
千骑：形容州郡长宫出行时随从众多。
高牙：古代将军旗竿用象牙装饰，故称牙旗。
这里指大官高扬的仪仗旗帜。
烟霞：山水美景。
异日：他日。
图：描绘。
凤池：即凤凰池。
原指皇帝禁苑中的池沼，多代指中书省，这里泛指朝廷。
【解析】我们的祖国幅员辽阔，丰富多彩的自然景观带给人们的美感也是多样的，或壮美，或柔美，词人面对不同的美景，也会写出不同风格的作品。
以婉约词风著称的李清照面对壮阔的大海，写下了那首以豪放著称的《渔家傲》（天接云涛连晓雾）。
被称为婉约派正宗的柳永在钱塘观潮、西湖览胜的时候，自创新曲，谱写了这首风格豪放的《望海潮》。
钱塘江畔的杭州自古就是著名的大都市，风景秀丽，经济繁荣，人文荟萃，有许多诗人、词人曾经歌咏过这里的自然与人文景观，留下了许多广为流传的作品，柳永的《望海潮》堪称是歌咏这座城市的代表性作品，他以豪放的笔墨给我们形象地展示了宋初杭州城的富庶与秀丽。
雨霖铃·寒蝉凄切柳永诗歌鉴赏
雨霖铃·寒蝉凄切柳永诗歌鉴赏寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。
今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说!雨霖铃·寒蝉凄切柳永1.此调原为唐教坊曲。
相传玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到铃声。
为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。
又名《雨霖铃慢》。
上下阕，一百零三字，仄韵。
这首词选自《全宋词》，雨霖铃又作《雨淋铃》。
这首词是他离开都城汴京(现在河南开封)时写的，抒发了跟情人难分难舍的感情。
2.寒蝉：蝉的一种，又名寒蜩(tiáo)。
3.对长亭晚：面对长亭，正是傍晚时分。
长亭：人们饯行送别地方。
4、骤雨：阵雨。
5.都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。
都门：京城门外。
1/ 56.兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。
后用作船的美称。
7.凝噎：悲痛气塞，说不出话来。
即是“凝咽”。
8.去去：重复言之，表示行程之远。
烟波：水雾迷茫的样子。
9.暮霭：“霭"读aǐ,傍晚的云气。
10.沉沉：深厚的样子。
11.楚天：南天。
古时长江下游地区属楚国，故称。
12.清秋节：萧瑟冷落的秋季。
13.经年：经过一年或多年，此指年复一年。
14.千种风情：形容说不尽的相爱、相思之情，风情：情意。
15.无绪：没有心思，心情不好。
16.更：一作“待”。
雨霖铃·寒蝉凄切柳永每一个成熟的作家都有自己与众不同的艺术风格，比如柳永这首《雨霖铃》和苏轼的《念奴娇·大江东去》就迥然相异。
从前人们喜欢用“婉约”和“豪放”两个词来区别它们的风格。
南来人的笔记《吹剑录》还记载过这样一个有趣的故事：苏轼在担任翰林学士的时候，他的下属官吏中有一个善唱歌的人。
有一天苏轼问他：“我的词和柳永的相比怎么样啊?”那人回答说：“柳永的词只适合十七八岁的姑娘手拿红牙板敲着节拍来唱‘杨柳岸，晓风残2/ 5月’;学士您的词就不同了，须得让关西大汉弹着响亮的铜琵琶、敲着铮铮作响的铁拍板来唱‘大江东去’。
烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。全文作者翻译赏析
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
全文作者翻译赏析[译文]雾气笼罩着的柳树，如画的彩桥，挡风的帘子，绿色的帷幕，房屋高低不齐，有十万人家。
[出典]柳永《望海潮》注： 1、《望海潮》柳永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑（qiàn）无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘（yǎn）清嘉，有三秋桂子，十里荷花。
羌（qiāng）管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟（sǒu）莲娃。
千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
2、【注释】⑴行胜-地理形势特别好的地方。
⑵三吴-今江苏省南部、浙江省北部和东部一带。
这里古代是吴郡、吴兴郡和会稽郡，都曾经属于吴国。
都会-人口和货物集中的大城市。
⑶钱塘-今浙江省杭州市，唐宋时已经是一座着名的大城市。
⑷烟柳-雾气罩着的柳树。
这句写美丽的景色。
⑸风帘-挡风的帘子。
幕-帐幕。
这句写富贵人家的陈设。
⑹参差（cēncī）-高下、大小不齐的样子。
（形容房屋的外形）。
⑺云树-树木茂密如云。
⑻怒涛-每年阴历八月钱塘江有特大的潮汛。
这句说；又急又高的潮头冲过来，浪花像霜雪在滚动。
⑼天堑（欠qiàn）-险要的江河。
这里指的是钱塘江。
涯（牙yá）-边际。
⑽玑（机jī）-珠子。
这句说：市场上陈列的商品尽是珍珠宝货。
⑾绮（起qǐ）-彩色的丝绸。
这句说-大户人家穿的都是绫罗绸缎。
⑿竞豪奢-比赛豪华，赌阔气。
⒀重（虫chóng）湖-西湖分里湖和外湖两区。
叠巘（演yǎn）-层层叠叠的山峰。
⒁三秋-阴历九月。
桂子-桂花⒂。
羌（枪qiāng）管-笛子。
相传笛子是羌（我国古代西北方的一个民族）地出产的。
弄-吹奏。
这句说景色晴和的时候处处演奏着音乐。
⒃泛-漂浮。
这句说：采菱夜归的船上一片歌声⒄。
嬉嬉-游玩得很快乐的样子。
钓叟-钓鱼的老翁。
莲娃-采莲的姑娘。
⒅千骑（计jì）-大批的马队。
新柳永《望海潮》
点染间不能有其它相隔，必须是一 气而下。
天净沙•秋思
元•马致远 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家。 古道西风瘦马， 夕阳西下， 断肠人在天涯。
染 点
《长亭送别》
碧云天， 黄花地， 西风紧， 北雁南飞。 晓来谁染霜林醉？ 总是离人泪。
染
点
分析《望海潮》 中哪些是“点”， 哪些是“染”，具 体描述了钱塘一派 怎样的景象？
原文（下阙） 重湖叠 清嘉， 有三秋桂子，十 里荷花。羌管弄 晴，菱歌泛夜， 嬉嬉钓叟莲娃。 千骑拥高牙，乘 醉听箫鼓，吟赏 烟霞。异日图将 好景，归去凤池 夸。
译文（下阙） 里湖、外湖与重重叠 叠的山岭非常清秀美丽， 有秋天的桂子，十里的 荷花。晴天欢快地奏乐， 夜晚划船采菱唱歌，钓 鱼的老翁、采莲的姑娘 都嬉笑颜开。千名骑兵 簇拥着长官，乘醉听吹 箫击鼓，观赏、吟唱烟 霞风光。他日画上美好 景致，回京升官时向人 们夸耀。
工于铺陈，一句一 景，写景富有层次感。
铺陈：又叫“铺排”，多见于古体诗中，
它运用叠句的手法，使句式反复、对称而 又富于变化，在诗歌中主要起渲染烘托气 氛的作用 。
乐府民歌《陌上桑》： “十五府小吏， 二十朝大夫，三十侍中郎，四十专城居”。 《木兰辞》中：“东市买骏马，西市 买鞍鞯，南市买辔头，北市买长 鞭。”“爷娘闻女来，出郭相扶将。阿姊 闻妹来，当户理红妆。小弟闻姊来，磨刀 霍霍向猪羊。”
背景:
宋真宗咸丰末年，柳永从家乡前往京城开封 应试，途经钱塘江（今浙江杭州）。柳永与孙 何是布衣之交，此时孙何正好任两浙转运使， 柳永想拜访他，但当时官府之家门禁极严，柳 永一个平民是很难到孙何家去拜访的，柳永就 写下了这首词，并使其在青楼被广泛歌唱以使 孙何知道，第二天孙何就亲自前往见面。孙何 就请柳永吃了一顿饭，把他打发走了，后来也 没有怎么提拔他。 所以这是一首投赠词，目的是得到地方长 官的召见和赏识。
柳永-最新
柳永词的影响
• 秦观的雅词长调,其铺叙点染之法,也是从柳 词变化而出
• 周邦彦慢词的章法结构,从柳词脱胎
• 北宋中后期____苏轼和周邦彦各开一派， • 而追根溯源,都是从柳词分化而出, • 犹如一水中分,分流并进。
京城坊间歌谣
•不愿穿绫罗，愿依柳七哥； •不愿君王召，愿得柳七叫； •不愿千黄金，愿中柳七心； •不愿神仙见，愿识柳七面。
柳永晚年穷愁潦倒,死时一贫如洗,是他的歌妓姐妹们集 资营葬。死后亦无亲族祭奠,每年清明节,歌妓都相约赴 其坟地祭扫,并相沿成习,称之“吊柳七”或“吊柳会”。
乐游原上妓如云，尽上风流柳七坟。 可笑纷纷绍绅辈，怜才不及众红裙。
• 最后,他在饱受世态炎凉,“怪胆狂情”逐渐消退时,才改名柳 永。
鹤冲天（1022年）
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤， 如何向? 未遂风云便，争不恣狂荡? 何须论 得丧。才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人， 堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事， 平生畅。
青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低 唱。
前期
晏殊、张先、 晏几道、欧阳修
柳永
承袭“花间”余绪 开拓了词的形式和内容
后期
苏轼、周邦彦
将词推向繁荣和成熟
柳永对词的独特的贡献
1、发展了慢词。《乐府余论》：“(柳词)一时动听，
散布四方，东坡、少游辈继起，慢词遂胜。”
2、多用词调。《乐章集》凡用17个宫调，127种曲 调。 统计数字显示：柳永所用的词调比晏殊多三倍， 比欧阳修多将近两倍，比张先多三分之一。 3、多用赋体。吸收辞赋和骈文的长处，极善铺叙， 并在铺叙中渲染情感。发展了铺叙手法，，基本不 用比兴靠叙述的白描功夫创造出前所未有的意境。 4、雅俗并陈。俗者以口语、俗语入词，雅者则可以 熔铸前人诗句，气象宏大。 5、把词从官词中解放出来，大胆引进了市民生活， 市民情感，市民语言，开创了市民所歌唱着的自己 的词。
柳永(凡有井水处即能歌柳词)
一步踏尽一树白 一桥轻雨一伞开 一梦黄粱一壶酒 一身白衣一生裁
谁风雨不改红楼游，载不动悲愁 满座诗赋换热酒，此局棋怎走 尘香露花莹流连珠帘后 黄土尘尘何辽阔，难再听前奏 淡看秋雨凄凄功名佳人伴今宵
《白衣》 词：Darsity 曲：河图 编曲：河图 唱：河图
人生三境界 第一境界：昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。（晏殊《蝶恋花》） 解析：第一境界以西风刮得绿树落叶凋谢，表示当前形势相当恶劣，而也只有他能爬上高楼，居高临 下高瞻远瞩，看到远方看到天尽头，看到别人看不到的地方。说明他能排除干扰，不为暂时的烟雾所迷惑。他能看到形势发展的主要方向，能抓住斗争的主要矛盾。这是能取得成功的基础。这一境界是立志、是下决心，只有具备了这个条件才会有第二、第三境界。 第二境界：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。（柳永《蝶恋花》） 解析：第二境界是描述如何为此下决心而努力奋斗。人瘦了、憔悴了，但仍“终不悔”。就是说尽管遇到各式各样的困难，还要坚持奋斗，继续前进，为了事业一切在所不惜。在这个世界上干什么都没有平坦大道，要敢于创新，也要善于等待。这是执着地追《青玉案》） 解析：第三境界是指在经过多次周折，经过多年的磨练之后，就会逐渐成熟起来，别人看不到的东西他能明察秋毫，别人不理解的事物他能豁然领悟贯通。这时他在事业上就会有创造性的独特的贡献。这是功到事成。这是用血汗浇灌出来的鲜花，是用毕生精力铸造的大厦。
柳永《望海潮》教学设计（精选8篇）
柳永《望海潮》教学设计柳永《望海潮》教学设计（精选8篇）作为一无名无私奉献的教育工作者，时常需要用到教学设计，借助教学设计可以让教学工作更加有效地进行。
优秀的教学设计都具备一些什么特点呢？下面是小编收集整理的柳永《望海潮》教学设计，仅供参考，欢迎大家阅读。
柳永《望海潮》教学设计篇1课文研习一、要点解析1．《望海潮》是描写北宋时期杭州繁盛景象的词。
词的上片描写杭州的自然风光和都市的繁华。
词的下片描写杭州人民和平宁静的生活景象。
词作以铺叙见长。
首先，以“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”总领全篇，概括介绍杭州的自然风光和都市的繁华。
然后分别从“形胜”“都会”和“繁华”三个方面铺开叙述：“烟柳画桥”之中家家户户安居乐业，人烟阜盛；“云树”“堤沙”之外惊涛拍岸，汹涌壮观；都市街衢，珠宝遍陈，普通人家，披罗着锦，满目奢华景象。
过片（下片起句）之后，先描写西湖水碧山青、桂子飘香的景象，后叙羌笛横吹、菱歌互答的欢愉场景。
由民众忘情山水之乐引出官员宴饮之乐，一路铺叙下来，但又不是平铺直叙，很见裁减功力。
这是一篇投赠之作。
作者路经杭州，想谒见当时出任两浙转运使的孙何，便写了这首词。
词作一方面反映了北宋结束五代分裂割据局面后，经过真宗、仁宗两朝的休养生息，确实呈现了繁荣的景象，但收笔也流露了粉饰太平、献宠官僚的味道，有唐朝干谒诗的遗风。
2．《雨霖铃》是描写作者在长亭与情人话别的词。
词作主要采用了情景交融的艺术手法。
其一，用哀景写悲情。
词作开篇用“寒蝉”“长亭”“骤雨”等意象，烘托离别时凄冷沉郁的气氛。
其二，以无情衬有情。
离人难舍难分，而无情的舟子却催促起航，有情人只得以泪相向，“无语凝噎”。
其三，以想象未来之景诉悲情。
作者用一“念”字引出离别后行人消失在烟波浩淼的楚地江天，极目远眺，一片茫然，不觉悲从中来。
“良辰美景”原为欢乐愉快的场景，但是随后而来的“虚设”二字顷刻间就使欢乐之情顿然消失，而沉入到无边无际的愁伤之中，所以，这里也是“乐景写悲情”。
柳永《鹤冲天》原文、注释、译文及评析
柳永《鹤冲天》原文、注释、译文及评析原文：鹤冲天宋柳永黄金榜上 [60] 。
偶失龙头望 [61] 。
明代暂遗贤 [62] ，如何向[63] ？未遂风云便 [64] ，争不恣狂荡[65] 。
何须论得丧 [66] ？才子词人，自是白衣卿相 [67] 。
烟花巷陌 [68] ，依约丹青屏障 [69] 。
幸有意中人，堪寻访。
且恁偎红翠，风流事、平生畅。
青春都一饷。
忍把浮名，换了浅斟低唱[70] ？注释：[60]黄金榜：指考中后题名的金榜。
[61]“偶失”句：偶然失去考中状元的希望。
龙头，状元。
[62]“明代”句：清明时代暂时遗弃贤士。
[63]如何向：怎么办。
向，语助词。
[64]“未遂”句：未能顺利地得遂风云之志。
遂，成。
风云，际遇得时。
便，顺利。
[65]“争不”句：怎能不恣意放荡。
恣，放任。
[66]得丧（sàng）：得失。
[67]白衣卿相：笑傲卿相之处士。
白衣，古时是庶民、不出仕的处士、给官府服役之人所着的衣服。
卿相，卿与相，古代的高级官职。
[68]烟花巷陌：妓院所在地。
[69]“依约”句：依约，隐约。
丹青，绘画。
屏障，屏风。
[70]“且恁”六句：《清异录》：李煜乘醉，大书石壁曰：“浅斟低唱，偎红倚翠。
”偎红翠，即偎红倚翠。
浅斟低唱，饮酒唱歌。
一饷，吃一顿饭的时间，表示很短。
忍把，怎忍。
浮名，虚名，此指功名。
译文：在黄金榜上，我只不过是偶然失去皇帝的题名。
圣明的时代失去了如我一般的贤能之士，未来又会走向何处？既然没有得到好的机遇，为什么不随心所欲地游乐呢！何必为功名患得患失？做一个风流才子为歌姬谱写词章，即使身着白衣，也不亚于公卿将相。
在歌姬居住的街巷里，有摆放着丹青画屏的绣房。
幸运的是那里住着我的意中人，值得我细细地追求寻访。
与她们依偎，享受这风流的生活，才是我平生最大的欢乐。
青春不过是片刻时间，我宁愿把功名，换成手中浅浅的一杯酒和耳畔低徊婉转的歌唱。
评析：此词是落第后的自遣之作，因其真率激烈，故致触怒帝王。
柳永_望海潮_赏析
柳永 望海潮 赏析
张富隆
东南形胜, 三吴都会, 钱塘自 古繁华。烟柳画桥, 风帘翠幕, 参 差十万人家。云树绕堤沙, 怒涛 卷霜雪, 天堑无涯。市列珠玑, 产 盈罗绮, 竞豪奢。 重湖叠 清嘉, 有三秋桂子, 十里荷花、羌 管弄晴, 菱歌泛夜, 嬉嬉钓叟莲 娃。千骑拥高牙, 乘醉听箫鼓, 吟 赏烟霞。异日图将好景, 归去凤 池夸。
那 么 杭 州 的社 会 风 貌 如 何 呢? 市列珠玑, 户盈罗绮, 竞豪 奢!, 词人选用了 珠玑!这极珍贵
的装饰品, 选用了 罗绮! 这极考 究的丝织品, 极言杭州之富庶, 其 他不言而喻。而 列! 盈! 二字, 又补其多, 使富庶落到实处。一 个 竞!字, 既把有钱者比豪华、赛 阔气的神态写得活灵活现, 又可 看出这一消费城市的特色。
羌管弄晴, 菱歌泛夜, 嬉嬉 钓叟莲娃!。 弄晴!说的是白天,
泛夜!说的是晚上。这两个四字 对句是互文, 即羌管弄晴泛夜, 菱 歌泛夜弄晴, 这就创造出一种昼 夜笛声荡漾、歌声飘扬的意境。
弄!和 泛!字面上说的是笛声和 歌声, 实际上是写出了吹笛人和 采菱女的活动。钓叟莲娃用 嬉 嬉!一词修饰, 人物怡然自得的情 态便跃然纸上, 呼之欲出。
宋人罗大经 鹤林玉露 载: 孙何帅钱塘, 柳耆卿作 望海潮 词赠之!, 可见此词是为孙何出任 钱塘而作。 千骑拥高牙, 乘醉听 箫鼓, 吟赏烟霞!。高牙, 本指军 中大旗, 此处借指孙何。 千骑! 固然写出随从之多, 而一个 拥!
∀ 诗词名句 ∀
字, 更显示出 孙何的 气派。 乘 醉!二句则是写他游赏时的风流、 潇洒。听, 写出神态; 吟, 写出声 音; 赏, 写出目力所及。而三者均 达到 醉! 的程度, 内心的踌躇满 志与外界的优美环境达到了完美 的 统一 , 正是 酒不 醉 人 人自 醉!。
柳永诗词鉴赏精选3篇
柳永诗词鉴赏精选3篇景祐元年(1034年)，柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕。
柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋创用词调最多的词人。
他将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，对宋词的发展产生了深远影响。
下面就是小编给大家带来的柳永诗词鉴赏精选，希望能帮助到大家!婆罗门令·昨宵里恁和衣睡词牌名：婆罗门令|朝代：宋朝|作者：柳永昨宵里恁和衣睡，今宵里又恁和衣睡。
小饮归来，初更过，醺醺醉。
中夜后、何事还惊起?霜天冷，风细细，触疏窗、闪闪灯摇曳。
空床展转重追想，云雨梦、任攲枕难继。
寸心万绪，咫尺千里。
好景良天，彼此，空有相怜意，未有相怜计。
本词通过描写羁旅者中宵酒醒的情景，抒写了词人的离愁和他对情人的相思。
上片写孤眠惊梦的情事，语极浑成，造境凄清。
“昨宵里恁和衣睡，今宵里又恁和衣睡。
”开头二句从“今宵”联系到“昨宵”，说前一个夜里是这样和衣而睡，当天夜里又这样和衣而睡。
连写两夜，而景况如一，从羁旅生活中选择“和衣睡”这样一个典型的细节，写尽了游子苦辛和孤眠滋味。
两句纯用口语，几乎逐字重复，于次句着一“又”字，传达出一种因生活单调腻味而极不耐烦的情绪。
“小饮归来，初更过，醺醺醉。
”三句倒插，写入睡之前，先喝过一阵闷酒。
“小饮”，可见未尽兴，因为客中独酌毫无意趣可言。
但一饮饮到“初更过”，又可见有许多愁闷待酒消遣，独饮虽无意兴，仍是醉醺醺归来。
“醺醺醉”三字，既承上说明了何以和衣而睡的原因，又为下面写追寻梦境伏笔。
“中夜后、何事还惊起?霜天冷，风细细，触疏窗、闪闪灯摇曳。
”用设问的语气，便加强了表情作用，使读者感到梦醒人的满腔幽怨。
“霜天冷，风细细”是其肤觉感受;“闪闪灯摇曳”则是其视觉感受。
过片撇开景语，继惊梦写孤眠寂寞的心情。
“空床展转重追想，云雨梦、任攲枕难继。
”主人公此时展转反侧不能成眠，想要重温旧梦，而不复可得。
“重追想”三字对上片所略过的情事作了补充，原来醉归后短暂的一觉中，他曾做上一个好梦，与情人同衾共枕、备极欢洽。
他为杭州写了一首词，却引起一场战争、杀一个皇帝、造就一位英雄
他为杭州写了一首词，却引起一场战争、杀一个皇帝、造就一位英雄一、1003年，宋朝“网红”柳永还是小透明。
他经常心不在焉的走在西湖边，眉头紧锁、嘴巴里嘟嘟囔囔：“出名要趁早啊，再不红就老了。
”突然，柳永想到一条捷径——抱大腿。
在杭州城，最大的腿是孙何。
此人是两浙转运使，掌握着财政、监察、理政的大权，地位相当于省长。
众所周知，宋朝的文人喜诗词、爱音乐。
孙何也喜欢听音乐，只不过他经常在自己家办演唱会，然后请杭州城的歌手们上门演唱。
想到这一点，柳永明白了抱大腿的正确姿势。
他找到一名杭州当红歌手，然后对她说：“小仙女，我给你写一首歌吧，肯定能火。
”“好呀好呀，小哥哥最好了。
”“但你必须在孙大人家里唱。
”“没问题，火了就请你吃小龙虾。
”柳永从怀里摸出一张皱巴巴的纸，递给旁边一脸嫌弃的小仙女，告诉她一定要唱，肯定火、肯定火。
一个月后，杭州孙府演唱会如期举行。
亭台楼阁之下，悬挂的大红灯笼都写着“孙”字，好像在告诉客人们：“这里是花果山，你们都是猴子请来的逗比。
”舞台上烛光闪烁，穿着晚礼服的小仙女轻启朱唇：东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十里人家。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉。
有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙。
乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
“一首柳永的《望海潮》送给大家，谢谢。
”在贵宾席坐C位的孙何彻底懵逼了，他实在难以想象，杭州城还有这么懂他的贴心知己啊。
因为柳永在《望海潮》中全景展示了杭州：人口众多、商业兴旺、人民幸福，关键是环境保护做的特别好，好山好水好地方......那么取得优异成绩是谁的功劳？牛逼的孙大人啊（此处应有掌声）。
孙何立刻站起来，派自己的马车去请柳永前来赴宴：“告诉他，麻辣小龙虾管饱。
”有孙何的点赞、转发，柳永彻底红了。
这时，他才20岁。
在以后的岁月中，柳永填的每一首词都有几十万人点赞，真爱粉遍天下，号称“凡有井水处，皆能歌柳词。
（宋史连载128）大词人柳永和活字印刷术发明者毕昇。
（宋史连载128）大词人柳永和活字印刷术发明者毕昇。
瓦舍聊宋第二卷文治第十四章庆历新政（三）普通人皇祐四年，宋朝失去了一代名臣范仲淹。
与此同时，它还失去了两个“普通人”。
从当时的眼光看，这两个人的逝去似乎微不足道，他们身前不是什么达官显贵，死后也没有什么谥号、祠堂，关于他们的许多事迹，史籍甚至都没有留下确切的时间。
然而，当我们拂去历史的尘埃，相信，任何人都会忍不住惊叹，他们的光芒，较之任何一位勋臣猛将，都未尝逊色。
“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，“伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际”，“长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶”。
正当寇准、丁谓、王曾等政坛猛人在朝堂上斗得热火朝天时，有一个大才子正肆意挥洒才情，为我们填出了一阕阕精致工巧的宋词，至今仍为人吟咏不绝。
才子名叫柳永。
柳永，字耆卿，太平兴国九年（984）生人，祖籍福建崇安（武夷山市）。
柳永出生于一个官宦家庭，父亲柳宜曾为他取名“三变”。
“三变”二字，出自《论语》，书中道“君子有三变：望之俨然；即之也温；听其言也厉。
”意思是，君子远看严肃庄重，近触温文尔雅，说话一丝不苟。
看来，柳宜希望自己的儿子能够成为一个儒雅端庄的书生。
只可惜，他的美好愿望只实现了一半，书生不假，儒雅端庄是半点没有，狂放不羁的倒有一位。
由于家境优越，柳永从小就不愁吃喝，平时除了读书学习，就是游山逛水，过得非常惬意。
柳永的好日子一直持续到了咸平五年（1002）。
那一年，柳永决定出趟远门，他打算去开封参加礼部主持的科考。
不过，奇怪的是，科考这样的大事，最后居然让柳永给玩忘了？！在赶考的路上，柳永路过了杭州，江南的红花弱柳，西湖的秀丽柔美使柳永沉醉其间，无法自拔。
在杭州的日子里，柳永天天混迹花街柳巷，结识了许多歌妓，平时和她们一起喝喝花酒，兴致来了就为她们填上几首词曲。
在那段时间里，柳永还去拜谒了杭州知州孙何（正是丁谓的同榜状元），为此，他特意填了一首《望海潮》：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
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[诗词趣话]柳永因词谒孙何
阅读天地
0118 1528
柳永因词谒孙何
宋代著名词人柳永，因擅长写词而驰声文坛。
当时人又称柳七。
据说他与孙何为布衣
之交。
后来，
孙何当
了
宰相，
又任两
浙转运
使。
柳
永想起
了他与
孙何以
前的交
情，很
想去见
见他。
但苦于孙何位高势重，门禁甚严，几次求见，都被门卫挡在门外。
柳永无奈，忽然想起了杭州城里有名的歌妓楚楚。
于是心生一计，就提笔写了一首《望海潮》的词。
他知道孙何常邀歌妓到府上佐欢助兴，于是对楚楚说：“我很想见孙何一面，但苦于门卫森严，没有办法。
中秋节快到了，如果孙何府上举行宴会，再请你去，请你就在孙何面前唱这首《望海潮》词。
要是孙何感兴趣，问这首词是谁写的，你就说是柳七写的。
”楚楚答应了。
果然不久孙何在中秋节举行宴会，他又请楚楚去唱歌佐欢。
楚楚应柳永之托，也就唱起了这首《望海潮》词：
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙。
怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清佳。
有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙。
乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
这首诗是描述杭州的繁华景象的。
词的结尾，“千骑拥高牙”以下几句，还特别写杭州守帅孙何的豪情气势，写他千骑跟随，旌旗前引，游湖的逸兴。
并且在结尾最后说，如果日后孙何回到朝廷，还会向朝廷盛夸西湖的美景。
这首诗意境写得很美，加上又直接写到孙何自己，同时全词又经过楚楚婉转动人的歌喉一唱，果然，引起了孙何的兴趣。
孙何一打问，楚楚说，这词是柳七写的。
孙何马上想到了他和柳永以前的交情。
于是立即召柳永入府，阔叙往日情谊，共度中秋良宵。
柳永这首词的确写得很好，之所以能打动孙何，首先在于它所独具的艺术感染力，因而成了传世名篇，也成了柳永的代表作。
据说词中描写的“三秋桂子，十里荷花”，由此还引发了金主南下攻宋，想夺取杭州的念头。
正因为此词写得好，又兼有一段文人的风流韵事，所以，自宋代起，不少笔记小说、诗话、词话中都记载了这个故事。
如杨湜《古今词话》，罗大经《鹤林玉露》，陈耀文《花草粹编》，蒋一葵《尧山堂外记》，田汝成《西湖游览志余》等等。
各家所记虽不尽相同，但却基本相似。
以上所述就是出于宋杨湜的《古今词话》，他也是最早记载这个故事的人。
但据近年有些学者考证，孙何没有当过宰相，而他在做两浙转运使驻守杭州的时候，柳永才只十五岁，正在家乡崇安县攻读诗书，二人不可能成为布衣交，因此，说此词为柳永因楚楚而见孙何是不可信的。
这一考证似较有理，但是，此词是为柳永为拜谒钱塘守帅而作却是事实，是大家都承认的。
而且，此词打动了钱塘守帅也是事实。
我们应由此而引出的结论是：好的艺术作品总有一种强烈的艺术感染力。
这一点，也是不朽之作能够永远流传、享有盛誉的真正原因。
∙ (0117 100622)
∙ (0117 095918)
∙ (0116 090115)
∙ (0116 085156)
∙ (0114 085039)
∙ (0114 084906)
∙ (0113 132007)
∙ (0113 131738)
∙(0111 145009)
∙ (0111 144830)。